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EL CONCEPTO DE PATRIMONIO ARQUITECTONICO EN EL URUGUAY

LOGICAS DEACTUACIONPATRIMONIAL

PENSAMIENTOSalternativo dominante invisible

CONCEPTO DE PATRIMONIOPENSAMIENTOSalternativo dominante invisible

ETAPAS


PROTOMODERNIDADPATRIMONIAL

HISTORIOGRAFIAFILOLOGISTA

MODERNIDADPATRIMONIAL

HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTAPROGRESISTA

COMISION NACIONAL MONUMENTOS HISTORICOS / CREACION IHA / PLAN ESTUDIOS 1952

LEY 14.040 / DICTADURA / INTERVENCIONMODERNIDADPATRIMONIAL

POSMODERNIDADPATRIMONIAL

HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTAREGRESIVA

HISTORIOGRAFIA CULTURALISTAINCLUSIVA

HISTORIOGRAFIA CULTURALISTASELECTIVA

LEY 14.040 / DICTADURA / INTERVENCION

RECUPERACION DEMOCRATICA / REINSTAURACION DE LA AUTONOMIA UNIVERSITARIA


PROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTAPROTOMODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA


FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS DE 1920 Y 1930


FORTALEZA DE SANTA TERESA. RESTAURACION HORACIO ARREDONDO. DECADAS de 1920 Y 1930


PROTOMODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA

paradigma dominante / arqueológico, histórico esencialistalógica de intervención / restauración mimético interpretativa

PROTOMODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA FILOLOGISTA

paradigma dominante / arqueológico, histórico esencialistalógica de intervención / restauración mimético interpretativa


MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA PROGRESISTA


MODERNIDAD PATRIMONIAL / HISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA

PLAZA INDEPENDENCIA: MERCADO, CIUDADELA


PROYECTO URBANISTICO ENTORNO DEL TEATRO SOLIS


CASA DE ELIAS GIL O “ARCOS DE LA PASIVA”


“VIEJO” MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS. 1866


“VIEJO” MERCADO CENTRAL. THOMAS HAVERS


“el pórtico del Viejo Mercado destaca su belleza neoclásica, sobre lalámina de vidrio y aluminio del edificio Ciudadela. Dos estilos,representativos de 2 concepciones de la vida y del arte. Ese encuentrodialéctico es el fundamento del quehacer de arte colectivo que es unaciudad, diálogo éste que hay quienes quieren impedir tirando abajo unade las más importantes obras de la vida civil montevideana en el sigloXIX” JMS


CONCURSO CAF / 2012


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DEMOLICION MERCADO DE LA CIUDADELA


PUERTA DE LA CIUDADELA: SITUACION ORIGINAL y EN ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS


PUERTA DE LA CIUDADELA. PROYECTO ARQ. MONESTIER. ASESOR BAUSERO. 1957


MODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA

paradigma dominante / disciplinar progresista modernológica de intervención / restauración crítica, autenticidad

MODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA OPERATIVISTA

paradigma dominante / disciplinar progresista modernológica de intervención / restauración crítica, autenticidad


1971: LEY N° 14.040, COMISION DE PATRIMONIO HISTORICO, ARTISTICO Y CULTURAL DE LA NACION1974: SUBCOMISION ENCARGADA DE ESTUDIAR BIENES CULTURALES PARA SU PROTECCION


MODERNIDAD PATRIMONIAL / OPERATIVISTA REGRESIVA


PROPUESTA PARA CIUDAD VIEJA DE CABUTO ETCHEGARAY


DECRETO DE DESAFECTACION DE MONUMENTOS HISTORICOS. 8 DE OCTUBRE DE 1979


POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA INCLUSIVAPOSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA INCLUSIVA


GEU. PROPUESTA DE REHABILITACION DEL MERCADO DEL PUERTO. 1983LA PROA. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, OTERO, GERVAZ. 1987 - 90


CASA DEL VIRREY. ARQ. INDA. 1990 - 92CONJUNTO YACARE. CONCURSO. ARQS. BASTARRICA, DE FERRARI, DE BETOLAZA, GERVAZ, OTERO. 1987


POSMODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA CULTURALISTA INCLUSIVA

paradigma dominante / defensa de la memoria históricalógica de intervención / contextualismo, mimesis, uniformidad estética

POSMODERNIDAD PATRIMONIALHISTORIOGRAFIA CULTURALISTA INCLUSIVA

paradigma dominante / defensa de la memoria históricalógica de intervención / contextualismo, mimesis, uniformidad estética


POSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA SELECTIVAPOSMODERNIDAD PATRIMONIAL / CULTURALISTA SELECTIVA


RECICLAJE JUNTA DEPARTAMENTAL DE MONTEVIDEO. ARQS. MONTEAGUDO, AGUADO Y ESTELLES. 1985-90


CASA DE AGUSTIN DE CASTRO, ING. CAPURRO. RECICLAJE AECID, ARQ. COMERCI, 2007-2009


ASPECTOS PERMANENTES DEL DEBATE SOBRECOMO OPERAR CON LA HISTORIA

• Mantener o no el espíritu del edificio, su significadosocial e histórico

• Las limitaciones a la creatividad del arquitecto

• La tensión falso/auténtico

• La tensión histórico/estética o venustas/vetustas

• La proporción entre lo que se conserva y lo que seagrega

• El momento o estado más válido de un monumento

ASPECTOS PERMANENTES DEL DEBATE SOBRECOMO OPERAR CON LA HISTORIA

• Mantener o no el espíritu del edificio, su significadosocial e histórico

• Las limitaciones a la creatividad del arquitecto

• La tensión falso/auténtico

• La tensión histórico/estética o venustas/vetustas

• La proporción entre lo que se conserva y lo que seagrega

• El momento o estado más válido de un monumento


EPILOGOLA CONTEMPORANEIDAD, VALORACION DE UN PASADO MULTIPLE


“De nada vale que se establezca una ley que pretenda proteger a losedificios históricos o de valor artístico, porque siempre surge ladificultad de determinar cuáles son los edificios que, a pesar de tener uncierto valor, deben, en determinado momento desaparecer.Tal vez la solución, está en la educación de la gente para, a través deella, crear el clima necesario para defender ciertas obras cuando fuera elmomento oportuno.”

Aurelio Lucchini


“¿Cómo se hace para determinar, no los edificios que tienen valor histórico -ya que esto sería muy fácil hacerlo- sino los edificios que tienen un valorartístico indudable?En esto hay un valor absoluto y un valor relativo.”

Aurelio Lucchini


“… es necesario volver a pensar en la importancia de la arquitectura y la ciudad como materia deinterés patrimonial, al tiempo que en el peso que ha tenido el pasado en la definición de losdistintos cuerpos teóricos de la arquitectura, a través de la historia. Me refiero a lastransferencias de ida y vuelta que ambos campos exigieron siempre pensar y que hoy debemostener en cuenta como un insumo de relevante valor conceptual.”

William Rey Ashfield


“Así, se han determinado, en la definición material de la superficie de la plaza, una serie depequeñas hendiduras, a modo de pequeñas depresiones, siguiendo la traza de la muralla, parapermitir que el agua de lluvia se deposite reconstruyendo, fugazmente, dicha traza. Lareconstrucción fugaz y eventual remite a una mirada activa de la historia, itinerante, variable yen construcción”.

Memoria Primer Premio Concurso Plaza Independencia


“Cuando las huellas del pasado se han vuelto virtuales, es necesario no sólo evaluar el gradode simulación con que se actúa para presentizarlas, sino el alcance de su significación parala cultura contemporánea, o, tal vez, su irreversible mudez”.

Cecilia Ponte


“con la extendida cultura defensiva de las últimos décadas, hay una idea muygeneralizada de preservar objetos, lo cual es importante; pero más relevante espreservar los grandes componentes territoriales, paisajísticos, ambientales yculturales de los territorios, fundamentalmente los componentes de su matrizterritorial que se ponderan de valor. Esta cautela no debe ser ingenua sino debe seruna preservación de cambio, que conserve sin rigidez sus calidades estructurales decara al futuro.”

Capandeguy y Sprechmann


UNA APROXIMACION A LA CONTEMPORANEIDAD PATRIMONIALCAMBIO DE ESCALA

VISION ESTRUCTURALVALORACION MULTIPLE DEL PASADO

DIVERSIDAD CULTURALSUPERACION DE LA DEVOCION POR LA MATERIA

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