el cine mexicano
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El Cine El Cine MexicanoMexicano
Mas de 100 años de ídolos.Mas de 100 años de ídolos.
Lic. Ana Eloisa Alvarez CovarrubiasLic. Ana Eloisa Alvarez Covarrubias
La Llegada del InventoLa Llegada del Invento
El cine llegó a México casi El cine llegó a México casi ocho meses después de su ocho meses después de su triunfal aparición en París. triunfal aparición en París.
La noche del 6 de agosto de La noche del 6 de agosto de 1896, el presidente Porfirio 1896, el presidente Porfirio Díaz, su familia y miembros Díaz, su familia y miembros de su gabinete presenciaban de su gabinete presenciaban asombrados las imágenes en asombrados las imágenes en movimiento que dos enviados movimiento que dos enviados de los Lumière proyectaban de los Lumière proyectaban en uno de los salones del en uno de los salones del Castillo de Chapultepec.Castillo de Chapultepec.
La Primera FunciónLa Primera Función
A partir de ese momento, la presencia del cine en A partir de ese momento, la presencia del cine en México fue en ascenso. México fue en ascenso.
Gabriel Viere abrió una sala de exhibición Gabriel Viere abrió una sala de exhibición cinematográfica en el entrepiso de la Droguería cinematográfica en el entrepiso de la Droguería Plateros. Plateros.
Oficialmente la primera función que se dio al público Oficialmente la primera función que se dio al público fue el 27 de agosto de 1896, aunque con fue el 27 de agosto de 1896, aunque con anterioridad se dio una función para dar a conocer anterioridad se dio una función para dar a conocer el maravilloso invento a la prensa.el maravilloso invento a la prensa.
La Primera FunciónLa Primera Función
La respuesta del público fue única e hizo posible La respuesta del público fue única e hizo posible que las funciones de cine "Droguería Plateros" se que las funciones de cine "Droguería Plateros" se convirtieran en una experiencia cotidiana en la convirtieran en una experiencia cotidiana en la capital del país. capital del país.
En Guadalajara, el público prefirió el cinematógrafo En Guadalajara, el público prefirió el cinematógrafo de los Lumière porque ofrecía más calidad y de los Lumière porque ofrecía más calidad y variedad en sus cintas.variedad en sus cintas.
Los Primeros ExhibidoresLos Primeros Exhibidores
Gabriel Viere y Ferdinand Bon Gabriel Viere y Ferdinand Bon Bernard, su socio, dejaron México a Bernard, su socio, dejaron México a finales de 1897, cuando vendieron el finales de 1897, cuando vendieron el cinematógrafo. cinematógrafo.
Fue entonces que el empresario Fue entonces que el empresario Ignacio Aguirre se convirtió en el Ignacio Aguirre se convirtió en el primer exhibidor mexicano.primer exhibidor mexicano.
Al igual que Aguirre, otros hombres Al igual que Aguirre, otros hombres de negocios llevaron el cine a varias de negocios llevaron el cine a varias ciudades del país, con lo que fueron ciudades del país, con lo que fueron abriendo camino a un arte que se abriendo camino a un arte que se convertiría en una prolífica industria.convertiría en una prolífica industria.
El Primer Actor del Cine MexicanoEl Primer Actor del Cine Mexicano
SSe puede considerar a Porfirio Díaz como el primer e puede considerar a Porfirio Díaz como el primer "actor" del cine mexicano. "actor" del cine mexicano.
La La primera película filmadaprimera película filmada en nuestro país, en nuestro país, El El presidente de la república paseando a caballo en el presidente de la república paseando a caballo en el bosque de Chapultepecbosque de Chapultepec (1896) (1896) resultaba indicativa resultaba indicativa de otra característica del nuevo invento: mostrar a de otra característica del nuevo invento: mostrar a los personajes famosos en sus actividades los personajes famosos en sus actividades cotidianas y oficiales. cotidianas y oficiales.
Otras FilmacionesOtras Filmaciones
Durante 1896, Bernard y Veyre filmaron unas 35 Durante 1896, Bernard y Veyre filmaron unas 35 películas en las ciudades de México, Guadalajara y películas en las ciudades de México, Guadalajara y Veracruz. Veracruz.
Entre otras cosas, los franceses mostraron a Díaz en Entre otras cosas, los franceses mostraron a Díaz en diversos actos, registraron la llegada de la campana diversos actos, registraron la llegada de la campana de Dolores al Palacio Nacional, y filmaron diversas de Dolores al Palacio Nacional, y filmaron diversas escenas folclóricas y costumbristas que muestran escenas folclóricas y costumbristas que muestran ya una tendencia hacia el exotismo que ya una tendencia hacia el exotismo que acompañaría al cine mexicano a lo largo de su acompañaría al cine mexicano a lo largo de su historia. historia.
El mismo año llegó también el vitascope El mismo año llegó también el vitascope norteamericano; sin embargo, el impacto inicial del norteamericano; sin embargo, el impacto inicial del cinematógrafo había dejado sin oportunidad a cinematógrafo había dejado sin oportunidad a Edison de conquistar al público mexicano. Edison de conquistar al público mexicano.
Los Primeros CineastasLos Primeros Cineastas
El surgimiento de los primeros cineastas mexicanos El surgimiento de los primeros cineastas mexicanos no obedeció a un sentido nacionalista, sino más no obedeció a un sentido nacionalista, sino más bien al carácter primitivo que tenía el cine de bien al carácter primitivo que tenía el cine de entonces: películas breves, de menos de un minuto entonces: películas breves, de menos de un minuto de duración, que provocaban una necesidad de duración, que provocaban una necesidad constante de material nuevo para exhibir .constante de material nuevo para exhibir .
Al irse Bernard y Veyre, el material traído por ellos Al irse Bernard y Veyre, el material traído por ellos de Francia y el que filmaron en México fue de Francia y el que filmaron en México fue comprado por Bernardo Aguirre y continuó comprado por Bernardo Aguirre y continuó exhibiéndose por un tiempo exhibiéndose por un tiempo
Los Primeros CineastasLos Primeros Cineastas
En 1898 se inició como realizador el ingeniero En 1898 se inició como realizador el ingeniero Salvador Toscano, quien se había dedicado a exhibir Salvador Toscano, quien se había dedicado a exhibir películas en Veracruz. películas en Veracruz.
Su labor es una de las pocas que aún se conservan Su labor es una de las pocas que aún se conservan de esa época inicial del cine. de esa época inicial del cine.
Toscano testimonió con su cámara diversos Toscano testimonió con su cámara diversos aspectos de la vida del país durante el porfiriato y la aspectos de la vida del país durante el porfiriato y la revolución. Inició, de hecho, la vertiente documental revolución. Inició, de hecho, la vertiente documental que tantos seguidores ha tenido en nuestro país.que tantos seguidores ha tenido en nuestro país.
Los Primeros CineastasLos Primeros Cineastas
Otros cineastas de esa primera época fueron: Otros cineastas de esa primera época fueron: Guillermo Becerril (desde 1899); los hermanos Stahl Guillermo Becerril (desde 1899); los hermanos Stahl y los hermanos Alva (desde 1906) y Enrique Rosas, y los hermanos Alva (desde 1906) y Enrique Rosas, éste último realizador de un gran documental sobre éste último realizador de un gran documental sobre el viaje de Porfirio Díaz a Yucatán: el viaje de Porfirio Díaz a Yucatán: Fiestas Fiestas presidenciales en Méridapresidenciales en Mérida (1906). (1906).
Este filme fue, sin duda, Este filme fue, sin duda, el primer largometraje el primer largometraje mexicano. mexicano.
El Cine de la RevoluciónEl Cine de la Revolución
LLa revolución mexicana contribuyó a revolución mexicana contribuyó enormemente al desarrollo del cine enormemente al desarrollo del cine en nuestro país. en nuestro país.
Por circunstancias cronológicas, la Por circunstancias cronológicas, la revolución fue el primer gran revolución fue el primer gran acontecimiento histórico totalmente acontecimiento histórico totalmente documentado en cine. Nunca antes documentado en cine. Nunca antes un evento de tal magnitud había sido un evento de tal magnitud había sido registrado en movimiento. registrado en movimiento.
La Primera Guerra Mundial, iniciada La Primera Guerra Mundial, iniciada cuatro años después del conflicto cuatro años después del conflicto mexicano, fue documentada mexicano, fue documentada siguiendo el estilo impuesto por los siguiendo el estilo impuesto por los realizadores mexicanos de la realizadores mexicanos de la revolución.revolución.
El Cine de la RevoluciónEl Cine de la Revolución
La vertiente documental y realista fue, por razones La vertiente documental y realista fue, por razones claras, la principal manifestación del cine mexicano de claras, la principal manifestación del cine mexicano de la revolución. Aunque el cine de ficción comenzaba a la revolución. Aunque el cine de ficción comenzaba a popularizarse en Europa y Norteamérica, el conflicto popularizarse en Europa y Norteamérica, el conflicto armado mexicano constituyó la principal programación armado mexicano constituyó la principal programación de las salas de cine nacionales entre 1910 y 1917.de las salas de cine nacionales entre 1910 y 1917.
El público se interesaba en estos filmes por su valor El público se interesaba en estos filmes por su valor noticioso. noticioso.
Era una forma de confirmar y dar sentido al cúmulo de Era una forma de confirmar y dar sentido al cúmulo de informaciones imprecisas, contradictorias e informaciones imprecisas, contradictorias e insuficientes, producto de un conflicto armado insuficientes, producto de un conflicto armado complejo y largo. complejo y largo.
Los filmes de la revolución pueden considerarse como Los filmes de la revolución pueden considerarse como antecedentes lejanos de los noticiarios televisivos de antecedentes lejanos de los noticiarios televisivos de hoy en día.hoy en día.
El Cine de la RevoluciónEl Cine de la Revolución
Los cineastas de la revolución procuraban mostrar Los cineastas de la revolución procuraban mostrar una visión objetiva de los hechos. Para no tomar una visión objetiva de los hechos. Para no tomar partido, los camarógrafos filmaban los preparativos partido, los camarógrafos filmaban los preparativos de ambos bandos, hacían converger la acción en la de ambos bandos, hacían converger la acción en la batalla.batalla.
En muchos casos, los ejércitos contendientes tenían En muchos casos, los ejércitos contendientes tenían su propio camarógrafo. su propio camarógrafo. Los hermanos Alva siguieron a MaderoLos hermanos Alva siguieron a Madero Jesús H. Abitia acompañaba a la División del Jesús H. Abitia acompañaba a la División del
Norte y filmaba los acontecimientos desde el Norte y filmaba los acontecimientos desde el punto de vista de los ejércitos de Álvaro Obregón punto de vista de los ejércitos de Álvaro Obregón y Venustiano Carranza. y Venustiano Carranza.
El Cine de la RevoluciónEl Cine de la Revolución
Se dice que Pancho Villa contaba con sus propios Se dice que Pancho Villa contaba con sus propios camarógrafos norteamericanos, y que incluso camarógrafos norteamericanos, y que incluso llegó a "coreografiar" la batalla de Celaya en llegó a "coreografiar" la batalla de Celaya en función de la cámara de cine.función de la cámara de cine.
La revolución fue para el cine mexicano un evento La revolución fue para el cine mexicano un evento fotogénico excepcional. fotogénico excepcional.
Sin lugar a dudas, la estética provocada por este Sin lugar a dudas, la estética provocada por este conflicto imprimió su huella en el desarrollo conflicto imprimió su huella en el desarrollo posterior de nuestra cinematografía posterior de nuestra cinematografía
1ª Época de Oro1ª Época de Oro
Se considera que entre 1917 y 1920 hubo en México Se considera que entre 1917 y 1920 hubo en México una una época de oroépoca de oro del cine, situación que no se del cine, situación que no se repetiría sino hasta tres décadas después. repetiría sino hasta tres décadas después.
Es curiosa la coincidencia de que la mejor época del Es curiosa la coincidencia de que la mejor época del cine silente mexicano se inicie durante los años de cine silente mexicano se inicie durante los años de la Primera Guerra Mundial, mientras que la mejor la Primera Guerra Mundial, mientras que la mejor época de nuestro cine sonoro coincida con la época de nuestro cine sonoro coincida con la Segunda Guerra. Segunda Guerra.
En ambas situaciones se presentó una disminución En ambas situaciones se presentó una disminución en la importación de películas, resultado natural de en la importación de películas, resultado natural de la disminución en el número de filmes producidos la disminución en el número de filmes producidos por los países en guerra durante esos años. por los países en guerra durante esos años.
La Época de OroLa Época de Oro
Muchos autores difieren sobre las Muchos autores difieren sobre las fechas de la verdadera Época de fechas de la verdadera Época de Oro, sin embargo la mayoria Oro, sin embargo la mayoria considera que abarco de 1939 a considera que abarco de 1939 a 1945.1945.
En esos años, el cine mexicano En esos años, el cine mexicano abordó más temas y géneros que en abordó más temas y géneros que en ninguna otra época. ninguna otra época.
Obras literarias, comedias rancheras, Obras literarias, comedias rancheras, películas policíacas, comedias películas policíacas, comedias musicales y melodramas, formaron musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematográfico parte del inventario cinematográfico mexicano de aquellos años. mexicano de aquellos años.
Directores de la Época de OroDirectores de la Época de Oro El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento
de una nueva generación de directores como:de una nueva generación de directores como:
Raúl de Anda Julio BrachoLuis Buñuel Juan Bustillo Oro Tito DavisonEmilio Fernández Fernando de Fuentes Alejandro GalindoRoberto Gavaldón Rogelio A. González
Alberto GoutMatilde Landeta Gilberto Martínez Solares Fernando Méndez Juan OrolJoaquín Pardavé Ismael Rodríguez Fernando Soler Julián Soler Miguel Zacarías
Actores y Actrices de la Época de Actores y Actrices de la Época de OroOro
Rodolfo Acosta
Amalia Aguilar
Rosa Aguirre
Elsa Aguirre
Ernesto Alonso
Pedro Armendáriz
Meche Barba
Roberto Cañedo
Rosa Carmina
Roberto Cobo
Actores y Actrices de la Época de Actores y Actrices de la Época de OroOro
Arturo de Córdova
Silvia Derbez
Irasema Dilían
Columba Domínguez
Irma Dorantes
Emilio Fernández
María Felix
Sara Garcia
Emilia Guiú
Tito Guizar
Actores y Actrices de la Época de Actores y Actrices de la Época de OroOro
Pedro Infante
Katy Jurado
Famie Kauffman “Vitola”
Libertad Lamarque
Marga López
Carlos López Moctezuma
Rita Macedo
María AntonietaPons
Lilia Prado
Rosita Quintana
Actores y Actrices de la Época de Actores y Actrices de la Época de OroOro
Dolores Del Rio
Gustavo Rojo
Wolf Ruvinskis
Ninón Sevilla
David Silva
Andrés Soler
Domingo Soler
Fernando Soler
Julian Soler
Fernando Soto“Mantequilla”
Actores y Actrices de la Época de OroActores y Actrices de la Época de Oro
Germán Valdez “Tin Tan”
María Victoria
Gloria Marín
Ma. Elena Márquez
Miroslava
Carmen Montejo
Yolanda Montes“Tongolele”
Mario Moreno“Cantinflas”
Sara Montiel
Evita Muñoz “Chachita”
Actores y Actrices de la Época de Actores y Actrices de la Época de OroOro
Jorge Negrete
Eduardo Noriega
Andrea Palma
Leticia Palma
Joaquín Pardavé
Victor Parra
Blanca EstelaPavón
Silvia Pinal
Esther Fernandez
Rebeca Iturbide
El Ocaso de la Época de OroEl Ocaso de la Época de Oro El ocaso de la El ocaso de la época de oroépoca de oro del cine mexicano del cine mexicano
pareció poner fin a una era luminosa. pareció poner fin a una era luminosa. De 1958 a 1970 fueron años de transición y del De 1958 a 1970 fueron años de transición y del
surgimiento de pocas estrellas, aunque dos de surgimiento de pocas estrellas, aunque dos de ellas -El Santo y Mauricio Garcés- llegaron a ellas -El Santo y Mauricio Garcés- llegaron a convertirse en verdaderas figuras "de culto".convertirse en verdaderas figuras "de culto".
El Ocaso de la Época de OroEl Ocaso de la Época de Oro El firmamento en el ocaso:El firmamento en el ocaso: Enrique Álvarez Félix Enrique Álvarez Félix Joaquín Cordero Joaquín Cordero Mauricio Garcés Mauricio Garcés Ignacio López Tarso Ignacio López Tarso Angélica María Angélica María Pina Pellicer Pina Pellicer Ana Luisa Peluffo Ana Luisa Peluffo Silvia Pinal Silvia Pinal Santo, el Enmascarado de Plata Santo, el Enmascarado de Plata Lorena Velázquez Lorena Velázquez Tere Velázquez Tere Velázquez Lucha Villa Lucha Villa
Después de la GuerraDespués de la Guerra
AAl terminar la guerra, el cine mexicano gozó del l terminar la guerra, el cine mexicano gozó del prestigio que había alcanzado durante unos años prestigio que había alcanzado durante unos años más. más.
Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la aparición de la televisión representaron una seria aparición de la televisión representaron una seria amenaza para una cinematografía que ya daba amenaza para una cinematografía que ya daba señales de cansancio.señales de cansancio.
Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional: Emilio Fernández consolidó dentro del cine nacional: Emilio Fernández consolidó su fama mundial al obtener distintos premios su fama mundial al obtener distintos premios internacionales, el director español Luis Buñuel inició internacionales, el director español Luis Buñuel inició la etapa mexicana de su filmografía y Pedro Infante la etapa mexicana de su filmografía y Pedro Infante se convirtió en el actor más popular de nuestro país.se convirtió en el actor más popular de nuestro país.
Después de la GuerraDespués de la Guerra A pesar de ello, el cine mexicano comenzó a A pesar de ello, el cine mexicano comenzó a
manifestar síntomas de no estar del todo bien. manifestar síntomas de no estar del todo bien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compañías productoras durante la guerra, las compañías productoras decidieron abaratar los costos de producción de las decidieron abaratar los costos de producción de las películas. De esta manera proliferaron los llamados películas. De esta manera proliferaron los llamados "churros": "churros":
Bajo el gobierno de Alemán se decretó la Ley de la Bajo el gobierno de Alemán se decretó la Ley de la Industria Cinematográfica: el estudio y resolución Industria Cinematográfica: el estudio y resolución de los problemas relativos al cine. de los problemas relativos al cine.
Esta decisión fue tomada por la necesidad de Esta decisión fue tomada por la necesidad de controlar al monopolio de la exhibición controlar al monopolio de la exhibición cinematográfica que existía en esos años.cinematográfica que existía en esos años.
Para 1949, la exhibición de películas en la Para 1949, la exhibición de películas en la República Mexicana estaba casi totalmente República Mexicana estaba casi totalmente controlada por el norteamericano William Jenkins. controlada por el norteamericano William Jenkins.
Cine de Rumberas y ArrabalCine de Rumberas y Arrabal LLa imagen cinematográfica del sexenio de Miguel a imagen cinematográfica del sexenio de Miguel
Alemán está constituida por la rumbera y el Alemán está constituida por la rumbera y el arrabal. arrabal.
Más de cien películas con esos temas se filmaron Más de cien películas con esos temas se filmaron durante su período de gobierno.durante su período de gobierno.
RumberasRumberas El género de las rumberas, reflejaban el fenómeno El género de las rumberas, reflejaban el fenómeno
de la creciente urbanización del país. de la creciente urbanización del país. Representaba una opción atractiva para una Representaba una opción atractiva para una
industria cinematográfica. Casi todos estos filmes industria cinematográfica. Casi todos estos filmes contaban, con algunas variantes, la misma historia: contaban, con algunas variantes, la misma historia: una chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, una chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, era "devorada" por la maldad imperante en la era "devorada" por la maldad imperante en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret hasta encontrar la redención.hasta encontrar la redención.
RumberasRumberas Películas de rumberas:Películas de rumberas:
Gángsters contra charros (1947)Gángsters contra charros (1947) Salón México (1948)Salón México (1948) Calabacitas tiernas (1948)Calabacitas tiernas (1948) Aventurera (1949)Aventurera (1949) Sensualidad (1950) Sensualidad (1950)
ArrabalArrabal El cine de arrabal, cuya máxima figura fue sin duda El cine de arrabal, cuya máxima figura fue sin duda
el inolvidable "Pepe el Toro" del filme el inolvidable "Pepe el Toro" del filme Nosotros los Nosotros los pobres (1947)pobres (1947) de Ismael Rodríguez, representaba de Ismael Rodríguez, representaba el espejo en el cual se miraban los provincianos el espejo en el cual se miraban los provincianos que llegaban a la capital con la esperanza de que llegaban a la capital con la esperanza de encontrar un futuro más promisorio.encontrar un futuro más promisorio.
Pedro Infante, provinciano que había triunfado en Pedro Infante, provinciano que había triunfado en la capital sin perder su raíz sinaloense, la capital sin perder su raíz sinaloense, representaba el modelo a seguir. Ya fuera en representaba el modelo a seguir. Ya fuera en Los Los tres García (1946), Nosotros los pobres (1947), tres García (1946), Nosotros los pobres (1947), Ustedes los ricos (1947),Ustedes los ricos (1947), o o Los tres huastecos Los tres huastecos (1948),(1948), Infante encarnó las aspiraciones de Infante encarnó las aspiraciones de millones de mexicanos que, simplemente, querían millones de mexicanos que, simplemente, querían ser como él en sus películas. ser como él en sus películas.
ArrabalArrabal Películas de arrabal:Películas de arrabal:
Nosotros los pobres (1947)Nosotros los pobres (1947) Esquina bajan...! (1948)Esquina bajan...! (1948) El rey del barrio (1949)El rey del barrio (1949) Víctimas del pecado (1950)Víctimas del pecado (1950) El suavecito (1950) El suavecito (1950)
Rumberas y ArrabalerasRumberas y Arrabaleras Rumberas y arrabaleras:Rumberas y arrabaleras:
Amalia AguilarAmalia AguilarMeche BarbaMeche BarbaRosa CarminaRosa CarminaLeticia PalmaLeticia PalmaBlanca Estela PavónBlanca Estela PavónMaría Antonieta PonsMaría Antonieta PonsNinón SevillaNinón Sevilla
Los reyes del arrabal:Los reyes del arrabal:Pedro InfantePedro InfanteDavid SilvaDavid SilvaFernando Soto "Mantequilla"Fernando Soto "Mantequilla"Germán Valdés "Tin Tan“Germán Valdés "Tin Tan“
•Directores:Emilio FernándezAlejandro GalindoRogelio A. GonzálezFernando MéndezJuan OrolIsmael Rodríguez
La Guayaba (Amelia Wilhelmy) y la Tostada (Delia Magaña)
Cine vs TelevisiónCine vs Televisión Las primeras imágenes de la televisión, en blanco y Las primeras imágenes de la televisión, en blanco y
negro, aparecían en una pantalla muy pequeña y negro, aparecían en una pantalla muy pequeña y ovalada, y eran bastante imperfectas: no tenían la ovalada, y eran bastante imperfectas: no tenían la definición y la nitidez de la imagen definición y la nitidez de la imagen cinematográfica. cinematográfica.
Sin embargo, no sólo en México, sino en todo el Sin embargo, no sólo en México, sino en todo el mundo, el cine resintió de inmediato la mundo, el cine resintió de inmediato la competencia del nuevo medio. competencia del nuevo medio.
Esa competencia influyó decisivamente en la Esa competencia influyó decisivamente en la historia del cine, obligándolo a buscar nuevas vías historia del cine, obligándolo a buscar nuevas vías tanto en su técnica, como en el tratamiento de tanto en su técnica, como en el tratamiento de temas y géneros.temas y géneros.
El Ocaso de la IndustriaEl Ocaso de la Industria EEl 15 de abril de 1957 el país entero se estremeció al l 15 de abril de 1957 el país entero se estremeció al
conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con conocer la noticia de la muerte de Pedro Infante. Con él, simbólicamente, moría también la él, simbólicamente, moría también la época de oroépoca de oro del del cine nacional. Poco o nada quedaba ya de aquellos cine nacional. Poco o nada quedaba ya de aquellos años de esplendor. Aunque la presencia de Jorge años de esplendor. Aunque la presencia de Jorge Negrete seguía presente.Negrete seguía presente.
El cine mexicano experimentaba a fines de los El cine mexicano experimentaba a fines de los cincuenta una inercia casi completa. Las fórmulas cincuenta una inercia casi completa. Las fórmulas tradicionales habían agotado ya su capacidad de tradicionales habían agotado ya su capacidad de entretenimiento; comedias rancheras, melodramas y entretenimiento; comedias rancheras, melodramas y filmes de rumberas se filmaban y exhibían ante un filmes de rumberas se filmaban y exhibían ante un público cada vez más indiferente. Hasta Emilio público cada vez más indiferente. Hasta Emilio Fernández, el director más importante de la época, Fernández, el director más importante de la época, comenzaba a repetir sus filmes con otros actores pero comenzaba a repetir sus filmes con otros actores pero con los mismos temas.con los mismos temas.
El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y el nacimiento del cine independiente, fueron las únicas nacimiento del cine independiente, fueron las únicas novedades dentro de esta industria agotada. novedades dentro de esta industria agotada.
Luis BuñuelLuis Buñuel LLuis Buñuel llegó a México en 1946, casi veinte uis Buñuel llegó a México en 1946, casi veinte
años después de haber estremecido al mundo con años después de haber estremecido al mundo con sus filmes surrealistas sus filmes surrealistas Un perro andaluz (1928)Un perro andaluz (1928) y y La edad de oro (1930).La edad de oro (1930).
Luis BuñuelLuis Buñuel Buñuel sorprendió de nueva cuenta al mundo con Buñuel sorprendió de nueva cuenta al mundo con
Los olvidados (1950). Los olvidados (1950). Destacan títulos como: Destacan títulos como: Susana (Carne y demonio) (1950), Subida al cielo Susana (Carne y demonio) (1950), Subida al cielo (1951), Él (1952), La ilusión viaja en tranvía (1953), (1951), Él (1952), La ilusión viaja en tranvía (1953), Ensayo de un crimen (1955)Ensayo de un crimen (1955), Nazarín (1958) Nazarín (1958) y y El El ángel exterminador (1962).ángel exterminador (1962).
Luis BuñuelLuis Buñuel El horror mexicano tuvo que esperar dos El horror mexicano tuvo que esperar dos
décadas para hacer su aparición. décadas para hacer su aparición. En 1956, el prolífico y versátil director Fernando En 1956, el prolífico y versátil director Fernando
Méndez incursionó en el género con la “Ladrón Méndez incursionó en el género con la “Ladrón de cadáveres” (1956), cinta en la que se mezclan de cadáveres” (1956), cinta en la que se mezclan por primera vez dos elementos característicos por primera vez dos elementos característicos del horror mexicano: los luchadores y los del horror mexicano: los luchadores y los monstruos. monstruos.
Su segunda incursión, Su segunda incursión, El vampiroEl vampiro se convertiría se convertiría en la mejor película de horror hecha en México y en la mejor película de horror hecha en México y en uno de los en uno de los filmes de cultofilmes de culto más populares de más populares de nuestro cine en otros países.nuestro cine en otros países.
Mascara contra CabelleraMascara contra Cabellera DDurante los primeros urante los primeros
años de la televisión años de la televisión mexicana, la transmisión mexicana, la transmisión de la lucha libre convirtió de la lucha libre convirtió a este deporte-a este deporte-espectáculo en uno de espectáculo en uno de los más populares en los más populares en México. México.
El director Chano Urueta El director Chano Urueta realizó el primer filme de realizó el primer filme de luchadores: luchadores: La bestia La bestia magnífica (1952)magnífica (1952) iniciando así un género iniciando así un género que no ha tenido que no ha tenido equivalente en la equivalente en la cinematografía mundial.cinematografía mundial.
Mascara contra CabelleraMascara contra Cabellera El cine de luchadores se El cine de luchadores se
popularizó enormemente entre los popularizó enormemente entre los años cincuenta y sesenta. En poco años cincuenta y sesenta. En poco tiempo, los nombres de El Santo, tiempo, los nombres de El Santo, Blue Demon y el Mil Máscaras se Blue Demon y el Mil Máscaras se integraron a la galería de estrellas integraron a la galería de estrellas del cine mexicano.del cine mexicano.
La popularidad de este género La popularidad de este género trascendió las fronteras de trascendió las fronteras de nuestro país, al grado de que en nuestro país, al grado de que en Francia se considera al cine de Francia se considera al cine de luchadores como un producto casi luchadores como un producto casi artístico. artístico.
De hecho, la Cinemateca Francesa De hecho, la Cinemateca Francesa es la única en el mundo que posee es la única en el mundo que posee la colección más grande de filmes la colección más grande de filmes de lucha libre fuera de México. de lucha libre fuera de México.
Estrellas del Cine de LuchadoresEstrellas del Cine de Luchadores
Santo, El EnmascaradoDe Plata
Wolf Ruvinskis
Lorena Velazquez
Blue Demon
Estrellas del Cine de LuchadoresEstrellas del Cine de Luchadores En el cine de lucha libre es en el personaje En el cine de lucha libre es en el personaje
principal, los luchadores convertidos en principal, los luchadores convertidos en héroes urbanos, en quienes se centra el héroes urbanos, en quienes se centra el estudio de la imagen del cine de luchadores y estudio de la imagen del cine de luchadores y sus discursos, es en las historias, es en las sus discursos, es en las historias, es en las coreografías coreografías luchísticas luchísticas o persecuciones, la o persecuciones, la estructura del espectáculo a través del cine de estructura del espectáculo a través del cine de luchadoresluchadores
Es también representante de una Es también representante de una cinematografía dentro de una economía en cinematografía dentro de una economía en crisis que sin embargo convivía con una crisis que sin embargo convivía con una sociedad en suficiencia consumidora del sociedad en suficiencia consumidora del espectáculo y el entretenimiento: la mexicana. espectáculo y el entretenimiento: la mexicana.
El cine con figuras de otros espectáculos como El cine con figuras de otros espectáculos como la lucha libre, el cabaret, los cantantes la lucha libre, el cabaret, los cantantes vernáculos, etcétera también representó una vernáculos, etcétera también representó una economía del espectáculo, ya que en muchas economía del espectáculo, ya que en muchas ocasiones se fusionaban en el otros ocasiones se fusionaban en el otros espectáculos como los musicales.espectáculos como los musicales.
Estrellas del Cine de LuchadoresEstrellas del Cine de Luchadores El personaje más grande del cine de luchadores fue El personaje más grande del cine de luchadores fue
también el héroe de carne y hueso de muchos, fue también el héroe de carne y hueso de muchos, fue Santo El Enmascarado de Plata el luchador con Santo El Enmascarado de Plata el luchador con más películas filmadas (53 en total) en México, más películas filmadas (53 en total) en México, Estados Unidos, España, Haití, Puerto Rico, Estados Unidos, España, Haití, Puerto Rico, Venezuela, Ecuador y Cuba, en donde comenzó su Venezuela, Ecuador y Cuba, en donde comenzó su carrera cinematográfica con un doble rodaje en carrera cinematográfica con un doble rodaje en 1958. 1958.
Su último filme lo protagonizó en 1982. Con este Su último filme lo protagonizó en 1982. Con este personaje proyectamos por primera vez un ciclo de personaje proyectamos por primera vez un ciclo de cine de lucha libre revisando su iconografía en el cine de lucha libre revisando su iconografía en el reportaje de titulación “Santo Guzmán un reportaje de titulación “Santo Guzmán un superhéroe de la industria cultural mexicana”.superhéroe de la industria cultural mexicana”.
Los Inicios de la CrisisLos Inicios de la Crisis
A fines de los cincuenta, el tono mismo de un cine A fines de los cincuenta, el tono mismo de un cine cansado, rutinario y vulgar, carente de inventiva e cansado, rutinario y vulgar, carente de inventiva e imaginación evidenciaba el fin de una época.imaginación evidenciaba el fin de una época.
El cine mexicano, por su parte, se había estancado El cine mexicano, por su parte, se había estancado por líos burocráticos y sindicales. La producción se por líos burocráticos y sindicales. La producción se concentraba en pocas manos, y la posibilidad de concentraba en pocas manos, y la posibilidad de ver surgir a nuevos cineastas era casi imposible, ver surgir a nuevos cineastas era casi imposible, debido a las dificultades impuestas por la sección debido a las dificultades impuestas por la sección de directores del Sindicato de Trabajadores de la de directores del Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC). Tres de los Producción Cinematográfica (STPC). Tres de los estudios de cine más importantes desaparecieron estudios de cine más importantes desaparecieron
entre 1957 y 1958: Tepeyac, Casa Films y Azteca.entre 1957 y 1958: Tepeyac, Casa Films y Azteca.
Los Inicios de la CrisisLos Inicios de la Crisis También en 1958, la Academia Mexicana de También en 1958, la Academia Mexicana de
Ciencias y Artes Cinematográficas decidió Ciencias y Artes Cinematográficas decidió descontinuar la práctica de entregar el premio Ariel descontinuar la práctica de entregar el premio Ariel a lo mejor del cine nacional. El Ariel había sido a lo mejor del cine nacional. El Ariel había sido instituido en 1946, y su cancelación subrayaba el instituido en 1946, y su cancelación subrayaba el estado de crisis de la industria.estado de crisis de la industria.
Al hacer del cine un asunto de interés nacional el Al hacer del cine un asunto de interés nacional el gobierno mexicano, sin saberlo, estaba cavando la gobierno mexicano, sin saberlo, estaba cavando la tumba de esta industria. tumba de esta industria.
En 1960, cuando el gobierno de Adolfo López En 1960, cuando el gobierno de Adolfo López Mateos adquirió las salas de Operadora de Teatros Mateos adquirió las salas de Operadora de Teatros y de la Cadena de Oro -desbaratando así el y de la Cadena de Oro -desbaratando así el monopolio de Jenkins- la etapa final de la monopolio de Jenkins- la etapa final de la producción cinematográfica quedó bajo control del producción cinematográfica quedó bajo control del Estado. Estado.
Cine de TerrorCine de Terror
En 1967 se filma en México una de las En 1967 se filma en México una de las películas de terror mas películas de terror mas famosas.“Hasta el viento tiene miedo”famosas.“Hasta el viento tiene miedo”
Sinopsis:Sinopsis: la tranquilidad de un la tranquilidad de un internado para señoritas se ve internado para señoritas se ve interrumpida por la aparición del interrumpida por la aparición del fantasma de Andrea, una alumna que fantasma de Andrea, una alumna que se suicidó cinco años atrás. De se suicidó cinco años atrás. De manera sutil, el fantasma va manera sutil, el fantasma va enrareciendo la atmósfera del lugar enrareciendo la atmósfera del lugar hasta que se posesiona del cuerpo de hasta que se posesiona del cuerpo de Claudia, una de las alumnas. La Claudia, una de las alumnas. La posesión tendrá el macabro objetivo posesión tendrá el macabro objetivo de cobrar venganza en contra de de cobrar venganza en contra de Bernarda, la autoritaria directora del Bernarda, la autoritaria directora del colegio. colegio.
Películas vs NovelasPelículas vs Novelas EExperiencias como las del cine independiente, o el xperiencias como las del cine independiente, o el
surgimiento de realizadores interesantes como surgimiento de realizadores interesantes como Arturo Ripstein y Luis Alcoriza, significaron un Arturo Ripstein y Luis Alcoriza, significaron un alejamiento entre el público mexicano y su mejor alejamiento entre el público mexicano y su mejor cine.cine.
La popularidad de la televisión comenzó a formar La popularidad de la televisión comenzó a formar en el público otros hábitos de diversión, y en en el público otros hábitos de diversión, y en especial la telenovela, se convirtió en la opción especial la telenovela, se convirtió en la opción natural de entretenimiento en México. natural de entretenimiento en México.
La telenovela vino a sustituir al melodrama La telenovela vino a sustituir al melodrama cinematográfico y una nueva generación de cinematográfico y una nueva generación de mujeres sufridas de la televisión (Irma Lozano, mujeres sufridas de la televisión (Irma Lozano, Mercedes Pascual, Blanca Sánchez, María Rivas).Mercedes Pascual, Blanca Sánchez, María Rivas).
Películas vs NovelasPelículas vs Novelas El cine de los sesenta es recordado hoy por los El cine de los sesenta es recordado hoy por los
subproductos que la industria comercializó en esos subproductos que la industria comercializó en esos años: más cine de luchadores, los filmes de años: más cine de luchadores, los filmes de Mauricio Garcés, el surgimiento del "Piporro", las Mauricio Garcés, el surgimiento del "Piporro", las vaciladas de Viruta y Capulina.vaciladas de Viruta y Capulina.
En este panorama dominado por la antena En este panorama dominado por la antena televisiva, el cine de calidad quedó confinado a la televisiva, el cine de calidad quedó confinado a la pequeña sala del cineclub, a los oscuros festivales pequeña sala del cineclub, a los oscuros festivales internacionales, y al prestigio dudoso de un cine internacionales, y al prestigio dudoso de un cine que muy pocos vieron en la época en que fue que muy pocos vieron en la época en que fue realizado.realizado.
Cine EstandarizadoCine Estandarizado Un rasgo importante de la política de Echeverría Un rasgo importante de la política de Echeverría
fue la importancia concedida a los medios masivos fue la importancia concedida a los medios masivos de comunicación. de comunicación.
Por primera vez en la historia política mexicana, el Por primera vez en la historia política mexicana, el gobierno utilizó de manera sistemática al cine, la gobierno utilizó de manera sistemática al cine, la radio y la televisión como canales formales de radio y la televisión como canales formales de comunicación nacional e internacional.comunicación nacional e internacional.
En 1975 a la creación de tres compañías En 1975 a la creación de tres compañías productoras de cine, propiedad del Estado: productoras de cine, propiedad del Estado: Conacine, Conacite I y Conacite II. Conacine, Conacite I y Conacite II.
El Cine de EcheverríaEl Cine de Echeverría Otras acciones del gobierno de Echeverría, Otras acciones del gobierno de Echeverría,
encaminadas a mejorar la producción encaminadas a mejorar la producción cinematográfica, fueron: la reconstitución de la cinematográfica, fueron: la reconstitución de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas y de la entrega del Ariel, en Cinematográficas y de la entrega del Ariel, en 1972; la inauguración de la Cineteca Nacional, en 1972; la inauguración de la Cineteca Nacional, en 1974; y la creación del Centro de Capacitación 1974; y la creación del Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC), en 1975.Cinematográfica (CCC), en 1975.
El Cine de los 70´sEl Cine de los 70´s
El cine mexicano producido de 1970 a 1976 es El cine mexicano producido de 1970 a 1976 es considerado, por muchos estudiosos de nuestra considerado, por muchos estudiosos de nuestra cinematografía, como uno de los mejores que se cinematografía, como uno de los mejores que se hayan hecho en nuestro país. Al respecto, Emilio hayan hecho en nuestro país. Al respecto, Emilio García Riera señala:García Riera señala:
En general, el cine del sexenio de Echeverría En general, el cine del sexenio de Echeverría puede considerarse como un cine crítico, incisivo, a puede considerarse como un cine crítico, incisivo, a veces demasiado preocupado por temas sociales y veces demasiado preocupado por temas sociales y políticos. Por primera vez en la historia de nuestra políticos. Por primera vez en la historia de nuestra cinematografía, la realidad social de la clase media cinematografía, la realidad social de la clase media se vio retratada en la pantalla. El cine de los se vio retratada en la pantalla. El cine de los setentas abandonó los antiguos clichés y se abocó setentas abandonó los antiguos clichés y se abocó a combinar la calidad con el éxito comercial.a combinar la calidad con el éxito comercial.
Films de la ÉpocaFilms de la Época Castillo de la Pureza (1972)Castillo de la Pureza (1972) Canoa (1975)Canoa (1975) La pasión según Berenice (1975)La pasión según Berenice (1975) El apando (1975) El apando (1975) Las Poquianchis (1976), Las Poquianchis (1976), Mecánica Nacional (1971)Mecánica Nacional (1971) El rincón de las vírgenes (1972) El rincón de las vírgenes (1972)
Directores de la épocaDirectores de la época
En estos Film, se demostraba con ello que en En estos Film, se demostraba con ello que en México se podía hacer un cine maduro, que México se podía hacer un cine maduro, que además tuviera éxito en taquilla.además tuviera éxito en taquilla.
Los directores que tuvieron éxito en esta epoca Los directores que tuvieron éxito en esta epoca fueron: Ripstein, Cazals, Hermosillo, José Estrada, fueron: Ripstein, Cazals, Hermosillo, José Estrada, Jorge Fons, Marcela Fernández Violante, Juan Jorge Fons, Marcela Fernández Violante, Juan Manuel Torres y Gonzalo Martínez. Manuel Torres y Gonzalo Martínez.
Los Años de FicherasLos Años de Ficheras
En 1976, el presidente José López Portillo nombró a su En 1976, el presidente José López Portillo nombró a su hermana Margarita como Directora de Radio, hermana Margarita como Directora de Radio, Televisión y Cinematografía (RTC). La labor de ésta al Televisión y Cinematografía (RTC). La labor de ésta al frente del destino de los medios de comunicación en frente del destino de los medios de comunicación en México fue completamente desastrosa.México fue completamente desastrosa.
Con la idea de "propiciar un retorno al cine familiar" y Con la idea de "propiciar un retorno al cine familiar" y "regresar a la época de oro", la administración de "regresar a la época de oro", la administración de López Portillo desmanteló las estructuras de la López Portillo desmanteló las estructuras de la industria cinematográfica estatal creadas un sexenio industria cinematográfica estatal creadas un sexenio antes. antes.
Se trató de internacionalizar al cine mexicano Se trató de internacionalizar al cine mexicano trayendo a directores extranjeros a filmar a nuestro trayendo a directores extranjeros a filmar a nuestro país. Se dejó de apoyar a los directores que habían país. Se dejó de apoyar a los directores que habían producido filmes de éxito en el sexenio anterior. producido filmes de éxito en el sexenio anterior.
Los Años de FicherasLos Años de Ficheras
Bellas de noche (1974)Bellas de noche (1974) y y Las ficheras (1976),Las ficheras (1976), ambas dirigidas por Miguel M. Delgado, iniciaron ambas dirigidas por Miguel M. Delgado, iniciaron la corriente del cine de ficheras, cabaret y la corriente del cine de ficheras, cabaret y albures. A diferencia de sus antecesoras, las albures. A diferencia de sus antecesoras, las rumberas, estas nuevas "damas de la noche" rumberas, estas nuevas "damas de la noche" aprovecharon las facilidades otorgadas por las aprovecharon las facilidades otorgadas por las autoridades fílmicas para prodigar desnudos y autoridades fílmicas para prodigar desnudos y palabrotas.palabrotas.
Alfonso Arau Alfonso Arau Pedro Armendáriz, Jr. Pedro Armendáriz, Jr. Diana Bracho Diana Bracho Roberto Cobo Roberto Cobo Ernesto Gómez Cruz Ernesto Gómez Cruz Rita Macedo Rita Macedo Ana Ofelia Murguía Ana Ofelia Murguía María Rojo María Rojo José Carlos Ruiz José Carlos Ruiz Lucha Villa Lucha Villa
La televisión privada también hizo su aparición en La televisión privada también hizo su aparición en la industria del cine en México. la industria del cine en México. El chanfle (1978), El chanfle (1978), Milagro en el circo (1978), La ilegal (1979) Milagro en el circo (1978), La ilegal (1979) y y Nora Nora la rebelde (1979)la rebelde (1979) fueron los primeros intentos de fueron los primeros intentos de Televisa por abarcar una nueva faceta en su Televisa por abarcar una nueva faceta en su creciente monopolio de los medios de creciente monopolio de los medios de comunicación en nuestro país.comunicación en nuestro país.
Los Años de FicherasLos Años de Ficheras
El Fondo de la CrisisEl Fondo de la Crisis Si la producción cinematográfica Si la producción cinematográfica
mexicana no se extinguió en esos mexicana no se extinguió en esos años, fue debido al auge de la años, fue debido al auge de la producción privada -plagada de producción privada -plagada de ficheras y cómicos albureros- y por ficheras y cómicos albureros- y por las escasas producciones las escasas producciones independientes, que encontraron en independientes, que encontraron en el sistema cooperativo la forma de el sistema cooperativo la forma de producir escasas muestras de cine de producir escasas muestras de cine de calidad.calidad.
De 1982 a 1988, prácticamente todas De 1982 a 1988, prácticamente todas las películas ganadoras del Ariel las películas ganadoras del Ariel fueron vistas exclusivamente por los fueron vistas exclusivamente por los miembros del jurado de la Academia. miembros del jurado de la Academia. Escasas excepciones -como Escasas excepciones -como Frida, Frida, naturaleza viva (1983)naturaleza viva (1983) de Paúl Leduc, de Paúl Leduc, o o Los motivos de Luz (1985)Los motivos de Luz (1985) de Felipe de Felipe Cazals- alcanzaron a ser exhibidas en Cazals- alcanzaron a ser exhibidas en cines comerciales. cines comerciales.
El Fondo de la CrisisEl Fondo de la Crisis En 1983, se creó el Instituto Mexicano de En 1983, se creó el Instituto Mexicano de
Cinematografía (IMCINE)Cinematografía (IMCINE) El IMCINE quedó en la Dirección de Radio, Televisión El IMCINE quedó en la Dirección de Radio, Televisión
y Cinematografía (RTC) de la Secretaría de y Cinematografía (RTC) de la Secretaría de Gobernación hasta 1989, cuando pasó a ser Gobernación hasta 1989, cuando pasó a ser coordinado por el nuevo Consejo Nacional para la coordinado por el nuevo Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA). Cultura y las Artes (CONACULTA).
Entre los logros alcanzados por el CONACULTA: Entre los logros alcanzados por el CONACULTA: La La sombra del caudillo (1960)sombra del caudillo (1960) Rojo amanecer (1989)Rojo amanecer (1989)
Estos filmes que han destacaron por su calidad; y, en Estos filmes que han destacaron por su calidad; y, en 1992, la virtual liquidación de la Compañía Operadora 1992, la virtual liquidación de la Compañía Operadora de Teatros (COTSA), el monopolio público de la de Teatros (COTSA), el monopolio público de la exhibición. exhibición.
El ReencuentroEl Reencuentro
A principios de agosto de 1992, la prensa capitalina A principios de agosto de 1992, la prensa capitalina de espectáculos anunció que de espectáculos anunció que Como agua Para Como agua Para chocolate (1992)chocolate (1992) de Alfonso Arau, había impuesto de Alfonso Arau, había impuesto récord de permanencia en el cine "Latino" de la récord de permanencia en el cine "Latino" de la ciudad de México, una sala dedicada generalmente a ciudad de México, una sala dedicada generalmente a exhibir películas norteamericanas. exhibir películas norteamericanas.
El ReencuentroEl Reencuentro
Para el público mexicano de los noventa, títulos como Para el público mexicano de los noventa, títulos como La tarea (1990)La tarea (1990), , Danzón (1991)Danzón (1991), , La mujer de La mujer de Benjamín (1991)Benjamín (1991), , Sólo con tu pareja (1991)Sólo con tu pareja (1991), , Cronos Cronos (1992)(1992), o , o Miroslava (1993)Miroslava (1993), poseyeron un significado , poseyeron un significado de alta calidad, muy distinto al que se le atribuía al de alta calidad, muy distinto al que se le atribuía al cine mexicano pocos años antes.cine mexicano pocos años antes.
El ReencuentroEl Reencuentro Las nuevas películas mexicanas hicieron que el Las nuevas películas mexicanas hicieron que el
cine volviera a formar parte activa de la cultura de cine volviera a formar parte activa de la cultura de nuestro país.nuestro país.
En general, el cine mexicano experimentó un feliz En general, el cine mexicano experimentó un feliz reencuentro con su público. reencuentro con su público.
La asistencia a las salas de cine para ver películas La asistencia a las salas de cine para ver películas mexicanas aumentó considerablemente entre 1990 mexicanas aumentó considerablemente entre 1990 y 1995. y 1995.
La renta de estas mismas películas en video La renta de estas mismas películas en video sobrepasó las expectativas de los distribuidores.sobrepasó las expectativas de los distribuidores.