El bestiarioen la poesíadeRubénDarío

INTRODUCCIÓN

Estetrabajoes un pequeñoestudiodela aparicionesde animalesen el con-junto de la poesíade RubénDarío. No constituye,por tanto,un bestiarioen elsentidofilológico del término,puesen ningúnmomentolosanimalessoncita-doscomoobjetomismo del estudio,ni siquieracomofoco de interésde la cre-aciónpoéticapropiamentedicha, sino comoparteactancial,anexao decorati-va de los argumentosde las composiciones.Se centra,por tanto, en el uso—increiblementefrecuente—queel poetahacede elloscomo un elementomásdel material lírico que emplea.No es más que una aproximaciónporque elvolumen de aparicioneses tal queintentarhacerun estudioexhaustivode latotalidadde ellassuponeun trabajode perspectivasmuchomásampliasde lasqueestearticulopretende.Parasu realizaciónhaservido de ayudaotro traba-jo anteriorsobreel bestiariode los cuentosde Darío Con las anterioresintencionesy siguiendola mismalíneaargumental,seha prestadoatenciónaciertosrasgoscuantificablesqueaprimeravistasobresalende manerasignifi-cativa.Entiéndasequeno se ha profundizadoen las relacionessimbólicasoposiblesinterpretacionessemióticasa las queel bestiariopodríadar pie, sinoque se ha basadoen laenumeraciónestadísticade unaseriede rasgoscomu-nesy repetidosquehanparecidode interésy que,curiosamente,tambiénapa-recíandeforma similar en el estudiosobrelos cuentos.

La edición utilizadapara el cómputoestadísticoha sido la facsimilarde1953 de Afrodisio Aguado, recientementereeditadapor Espasa-Calpe,lo quesupone—apartede la comodidadde su uso— un riesgocontinuode pasarporalto errataso fallosde impresión.

¡ FranciscoGutiérrezSoto,El bestiarioen los cuentosdeRubénDarío,enel SeminariodelCursode Doctorado:Los cuentosdeRubénDarío, 1994-1995.

AnalesdeLiteraturaHispancamericana,núm. 26 1. Serviciode Publicaciones,UCM. Madrid, 1997

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«RASTREO»2 DE ANIMALES

Relaciónde animales

La poesíade RubénDaríoocupaenelvolumenV de susObras Completasun total de 1474páginasrepartidasen 616composicionesde lasque, paraestecaso,se ha prescindidode los 23 cuentosqueprecedenal texto de Azul t Elnúmerototal de aparicioneso mencionesexplícitasde animalesen todasellasasciendea 1382,cálculo queofreceunamediaaproximadade un animal porpáginay de másde dos porcomposición,lo queda, agrandesrasgos,unaideade la entidadglobalizadoraqueel reino animal tieneen la obra ‘~ del poetanicaragliense.Sin embargo,dejandopor un momentoa un ladolas enumera-cionesestadísticas,lo primero que estosdatosdemuestranes que el elevadonúmerode aparicionesobedece,conscienteo inconscientemente,a unaconsi-derableimportanciaotorgadapor el poetaa los animalesdentro del conjuntode su labor literaria.Labor que,comose ha podidocomprobaren el bestiariode suscuentos,es unaconstantequeabarcaenmagnitudmuy parecidatodasuproducción.En el estudiode estecamposemánticose compruebaque, dentrode una misma categoríaléxica, los nombresde animalesson los másutiliza-dos condistanciamuy porencimadeotro colectivodenombrescuyo dominiosemánticose suponepreferenteen Darío,entiéndaseel amor, laexperimenta-ción espiritualo los elementosdecorativospropiosde su afectaciónparnasia-na. Comose verámásadelante,el númerode aparicionesdedeterminadosani-maleses muy superioral de otros,incluyendolas de aquellosquetradicional-mentese le hanatribuido al poetacomouna característicao rasgopropiodesu gustopoético.Sobreestenúmeroreducidode animales,digamospredilec-tos, se ha elaboradoun cuadro(II) quesintetizalos rasgosmássignificativosde cadaunode ellos,eligiendolosqueaparecenconmayor frecuencia,pues-to que seriaprácticamenteinterminablehacerlocon la totalidad.

Las 1382 aparicionesde animalesmencionadasenglobanun total de 143nombresde animalesdiferentes,entrelos que se encuentrangrannúmerodeespecies,algunasvariedadesy, tambiénde forma másamplia, algunosnom-bres genéricosqueincluyenpor separadodiversasespeciesdiferenciadasporla Zoología y que no ha sido posiblerelacionarcon un nombreespecífico(«araña>~, «ardilla», «ave», «cangrejo», «caracol», «colibrí», «elefante»,«escarabajo»,escorpión»,«estrella de mar», gacela», «garduña»,«garza»,

Se haempleadoestetérmino, másqueel de ~<búsqueda»,por las inevitables«reminis-cenciascinegéticas»queposee,propiasde estosmenesteres.

Quedanexcluidoslos cuentosde Azul, los prólogosy Preliminares,y las poesíasqueapa-recenenlenguafrancesa.

En el casodel bestiarioen los cuentos,la proporciónno variaba considerablemente:enlos??cuentosdc la ediciónde RaimundoLida, había401 aparicionesqueabarcaban120an¡-malesdiferentes,siendolos másnumerososlos mismos queen la poesía,aunqueencuantoalnúmerodeexotismosy «rarezas»aquellosconteníanmás.

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«gusano»,halcón»,«hipsipila»t «hormiga»,«insecto»,«lagarto»,«larva»,«libélula»,«lora»,«mariposa».«molusco»,«mono»,«murciélago»,«pájaro»,«paloma», «pantera»,«pez», «reptil», «reyezuelo»,«rinoceronte»,«sapo»,«serpiente»,«tábano»,«topo», «toro»,«tortuga»,«vÍbora»y «zorzal»).

El númerode aparicionesquecadaespeciesufrealo largo de los versosno es homogéneoy varíasensiblementede unaaotra de las obras.En el men-cionadocuadroII se hanrelacionadoaquellosanimalesque superanlas quin-ceapariciones—21 entotal—, entrelos destacanel término«ave»(83 mencio-nes), la másnumerosa;el «pájaro»(81); la «paloma»(79); el «caballo»(77);el «águila»(76); el «león»(70); y el «ruiseñor»(73); y desdeahí disminuyenprogresivamentesu volumenhastalos menosnumerosos,pasandoen esterecorrido por el emblemáticocisne, que es relacionadoen 45 ocasionesyocupael novenolugar, o la «abeja»quetantasconnotacionesclásicasintrodu-ceenla Iniciación Melódica,en Prosasy en El CantoErrante, no vuelasobrelasestrofasmásqueen 26 ocasiones.

Pero por encimadetodo llama poderosamentelaatenciónqueel resto delos otros 112animales,cuyasaparicionesparcialesson muy reducidas—algu-nasde ellas unitarias—dibujan un espectrotan amplio y variadode especies,quela obrapoéticade Darío se convierteno sólo en unaréplicaajustadadelArca, sino tambiénen un perfectocatálogode tabulaciónzoológicaen el quese incluyenrepresentantesdeprácticamentecadauno de los subreinosquefor-man el reino animal, desdelos celentéros(como es el casode la «estrellademar»en un memorableencabalgamientodel ¡nte,mezzo6) hastalos cordados(incluyendoa todoslos vertebrados),pasandodetenidamenteporelmásvaria-do surtidomuseisticode insectos,arácnidosy moluscos.

Como se verá en el estudioespecíficode los rasgosquecomportanlapersonalidadde cadaespecie,se confirmaquesegúnse asciendepor lapirá-mide quemarcala evolución biológicade los seresvivos, van adquiriendomayor relevancialiteraria aquellosquese encuentranalojadosen el vérticesuperior,es decir aquellosquepertenecenal grupo de los llamadoshomeo-termoso de «sangrecaliente»,haciendoun par de excepcionescon las 26aparicionesde la mencionada«abeja»y las 36 de la «mariposa»,ambascitadasen repetidasocasionespor su evocaciónsonora,visual o colorista,respectivamente.

Todos los animalesque ocupanlos puestosde honorconel mayor núme-ro de mencionespertenecena aquellasespeciesque se mantienendentro deunatradición poéticamáso menosusual y tópica.En el puntoquetratasobrela distinción entre animales «corrientes»y exóticoscomprobaremoscómoestosúltimos aparecenmencionadosen muchasmenosoportunidades,lo que

El nombrede estamariposaaparececon géneromasculinoenEl rubt «. . examinabancon gestode asombrolas lindas alas,semejantesalas de un hipsipilo.» Op. cit.. pág. 153.

«Conchascolor de rosay de reflejos/áureos,caracolillosy fragmentosde estrellas1 demar,..». Op. eit.. pág. 1.059.

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no quita importanciaa su inclusióndentro de los poemaspuestoquese trataen algunoscasosde variedadesabsolutamenteinusuales.

En cuantoa los nombresutilizados,Darío suelerecurrirbiena los comu-neso a los vulgares,aunqueen algunasocasionesse den casosdel uso delnombreculto o científico directo,como sucedeconel «alción»o martinpes-cador(alcyonium digitatum), la «coccinela» (coccinellaseptempunctata),yel caballitode maro «hipocampo» (hippocampusbrevirostris)...

Hay una menciónespecíficaa un animal prehistórico,el «iguanodón»,reptil fósil pertenecienteal CretácicoSuperior,y queen el momentode su uti-lización —totalmentehumorística—porpartede RubénDaríodebíatratarsedeun descubrimientorecientede la aúnjoven cienciapaleontológicainstauradapor el inglésWilliam Smith en el primer terciodel xíx.

Por otro lado, algunosanimalesaparecenrepresentadospor varios nom-bres, casi todossinónimos de apelativosfamiliares: la «cabra»lo hacecasisiemprea travésdel término masculino«chivo» —muchas vecesreferido aalgún rasgomitológico del dios Pan—; la «oveja»casi siemprecomo«corde-ro» —o «Cordero»si poseeresonanciascristianas—;el «gallo» comovariantesfamiliares(«gallina», «pollo»); igual queel «cerdo»(«marrano»,«puerco»);el «perro» a través de diferentes razas («bulldog>’, «lebrel», «mastín»,«galgo»,«dogo»,«moloso»)o porsinónimos(«can»,«gozque»);el «toro»enmultitudde ocasionescomo«buey»,«becerro»o «vaca»;y el «burro»(«polli-no», «borrico»o «rumiante»);o incluso algunosque puedenaparecerconmarcadosecos literarios en el casodel «caballo»(«corcel»,«bridón»,«roci-nante»It)) y del «ruiseñor»(«bulbul» ~,«filomela»). Unospocos lo hacenatravésdel nombreendémico—normalmentenicaragtienseo salvadoreño—de laespecie,como lo es el «zopilote» 12 o «sope»en el casodel aura(cathartesaura)oel «zenzontle»parael «sinsonte»o ~<cenzontle»(mimuspoliglottus)(3menciones),el «canguro»(1), que aparececonLi transcripciónfrancesa~<kan-guro(o)» y que es de los más extrañospor encontrarsesu hábitatnaturalenlugaresalejadosdel mundocotidianodel poeta.

Por una simple lógicade espacioy tiempo, hay cosasqueen estetrabajose handejadoa un lado,porejemplo,aquellostérminosquese refierenanom-bres colectivos de animales—como es el caso de «rebaño»,«enjambre»,«manada»o «tropel»— porque aun siendo numerososy refiriéndoseen lamayor parte de los casosa individuos concretos identificables («oveja»,

Apareceen la composiciónX’V de «Otrospoemas»incluidosen Cornosdc Vida y cspe-ronzo,pág. 914,op. cit.

Lo nombrael centauroQuirónensudiálogo incluido enProsasPm/Snos,pág.798.op.cit.« En el los versosde «Simónel Bohío» de«OtrosCantosChilenos»de 1887.1» Apareceel la composición«Las Torres», incluida en «Las Horas Fugitivas» de Dcl

Chorrodc la Fuente.Del árabehulíhul, ruiseñor.En los primerosversosde «El reino interior» en hosas

Pi <¿tonos.~> Dcl náhuatí topilotí de Urdí, suciedady piba. colgar.

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«abeja»,«caballo»),se hapensadoquesu relaciónno aportaningunanovedadal conjunto del bestiarioy porcontrapodríasuponerun elementodistorsiona-dor en el estudiodel resto de las apartctones.

También hanquedadofueralos nombresde aquellosanimalesque no serefierenal servivo comotal sino que son empleadoscomomaterial u objetocarenteya de vida.Nos referimosal «armiño»,en el casode su piel; al «cara-col» utilizado comoinstrumentomusical; o al «coral»empleadocomomate-ria de orfebreríay adorno.

Tampocose han recogidolos apelativosde animalesmitológicos, muyabundantes—como sucedeconel «tritón»o el «pegaso»—,porquesólo el estu-dio de éstospuedepor si mismoconstituirobjetode un trabajoespecifico—aligual quepodría sucedercon las plantasy flores o el lapidariorecogidoen lainmensidadde la obra—, aunquealgunosde ellos,comoel casodel mismo tri-tón, la ninfalia o el delfín hayanservido paranominarposteriormentea otrosseresrealesdel mundoanimal.

Por último, se aclaraqueparael tratamientoestadísticode todasaquellasaparicionesen quelos animalesaparecenconelnombrefemeninoo conel delascríaso individuosjóvenesde laespecie(«potro»,«yegua»,«poílo»,«galli-na»),se haadoptado—por comodidady sinningún ánimo— el singularmascu-lino respectivo(«caballo»,«gallo»,~<perra»).

Evoluciónestadísticade las apariciones

El volumenV de susObrasCompletasrecogeel corpuspoéticode Daríoen dos grandesbloquescronológicosque se atienenalas fechasde publica-ción de las respectivasobras.En el primerode ellos incluimosel conjuntodelibros publicadosdesde1888,La Iniciación Melódica, hastala publicaciónen1914 de Canto a la Argentinay Otros Poemas.En estebloqueencontramosseriadoslospoemasescritos—o publicados—entreesasdos fechas.El segundobloquelo constituyenlas «poesíasdispersasdesdeel «Viaje a Chile»: «DelChorro de la Fuente»,fechadasentre 1886 y 1916,año de su muerte,lo quesignificaqueestaúltima parte,por tratarsede unarecolecciónquese nutredepoemascompuestosa lo largo de un intervalo de tiempo,muy ampliodificul-ta la tabulaciónde las apariciones.El hacerestaseparaciónobedecea que lafrecuenciaregistradade las aparicionessigue unalínea sinuosaque se veríadesfiguradaensu última partesi no se tuvieraen cuentaestehecho,ya queDelChorro de la Fuenterecogelamayorcantidadde animalesparaunasolaobra.

Centrándonos,pues,en elprimerode los bloques,observamos(vercuadroII) quedespuésde La Iniciación Melódica(235 mencionesde animales)y dePrimerasNotas(104) se produceun descensoprogresivohastacomenzarunmarcadoaumentoen Azul (60), paramantenerseentreProsasProfanas(156),Caiteosde 1/ida y Esperanza(135)y El Canto Errante (141); decrecesensi-blementeen Poemadel Otoño y Otros Poemas(22) y vuelvea experimentar

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un aumentoconsiderableen Cantoa la Argentina y Otros Poemas(132). Acontinuaciónsepuedever esterepartosobreel siguientegráfico:

Apariciones por obras N~ de apariciones

Evolución cronológica de las apariciones

En el gráfico se observanesosdos momentosen losqueel númerode apa-rtcionesaumentasensiblemente:el primero es el que comprendeel períodoentre los años 1880 y 1885, dondese incluyen las dos primerasobras(LaIniciación Melódica y Primeras notas) con un númerototal de aparicionesentreambasde339; y el segundoquevadesdela publicacióndeAzulen 1888hasta1907,añode lapublicacióndeEl CantoErrante,conel total de492apa-ricionescomentadasanteriormente.Posteriormente,Canto a la Argentina yOtros Poemas,publicadoen 1914,registrarálas 132 aparicionesseñaladas.

Así pues,se apreciaque a partir de 1885 el númerodecreceprogresiva-menteen las tres obrasqueabarcanel períodode tresañosqueva desdeestafechahasta1888, se mantienealto durantediecinueveaños,hasta1907, ysufre un descensosólo en Poemadel Otoñoy Otros Poemas,dc 1910, reto-mandola intensidadanterioren 1914.

Podría,en resumen,hablarsede unaregularidadmediaen la presenciadelbestiarioen cuantoal númerode aparicionesa lo largo de todala producciónpoética de Darío que sólo se ve disminuidaen los dos momentosconcretosseñalados:el trienio queabarcalas edicionesde Abrojos,y el de CantoEpicoa las Glorias de Chile y Otoñales—el que tiene menornúmerode mencio-nes—,y el que ocupaen solitarioel Poemadel Otoño.

Lo quesíparecequedarclaroes queapartede losprimerosmomentosdeLa Iniciación Melódica y las continuas referenciasal paisajeque hace enCantoa la Argentina,el bestiarioadquieremayorentidaden el intervalo cons-tituido por las grandesproduccionesdcDarío, lasquevandesdeAzulhastaElCantoErrante.

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La

o Obras

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• Animales en los títulos

En algunos títulos de las composicionesaparecennombresde animales.Son un total de 21, y aunqueestaapariciónen los títulosdelos poemas—muypocasen realidad—careceríande valor si se comparasenconel volumen delresto de las menciones,son significativascuandocomprobamosque en ellasfiguran los animalesmásrepresentativosdel bestiarioy quetales aparicionesse ajustanalos rasgosglobalesquepresentacadaanimalen el conjunto,tantoen cuantopreferenciasdel autorcomocaracterísticaspropiasde los mismos,etc. Puededecirse,poresto,quesetratade unapequeñamuestradel conjuntogeneraldel bestiario.

El siguientecuadrorecogetalesapariciones:

ANIMAL TÍTULO TEXTO

águila «Salutaciónal Águila» El CantoErranteavíspa «Libélulasy avispas» La Iniciación Melódicacaracol «Caracol» Cantosde vida yesperanzacisne «El cisne» ProsasProfanasy OtrosPoemascuervo «El aladelcuervo» Primerasnotasfaisán «El faisán» ProsasProfanasibis «Ibis>~ CantosdeVida y Esperanzaleón «El león»(en «laRevoluciónFrancesa») Del Chorro de la Fuentelibélula «Libélulasy avispas>~ La Iniciación Melódicalobo «Los motivos del lobo» Cantoa la Argentinalora «La lora» Del Chorro de lo Fuentemariposa «Mariposa» Del Chorro de la Fuenteoso «Lacancióndelos osos» Cantoa lo Argentinapájaro «Pájarosde lasislas...>~ Del Chorro de la Fuentepaloma «Comopalomas Del Chorro de la Fuentepavoreal «Lahembradelpavoreal» El CantoErrantepavo real «El zorzaly el pavoreal» Del Chorro de lo Fuenteruiseñor «La monjay el ruiseñor» Del Chorro de la Fuentetortuga «La tortugadeoro» Del Chorro de la Fuentezopilote «Los zopilotes» La Iniciación Melódicozorzal «El zorzaly el pavo real» Del Chorro de la Fuente

• Clasificación según el medio

Parahacerel estudio,se haentendidopor «medio»el ámbitofísico en elque los animalesdesarrollannaturaly principalmentesu vida (el terrestre,elaéreoo el acuático), y aceptando,además,queaquellosque lo puedenhaceren varios suelentenerpredilecciónpor algunode ellos. Tal es el casodel«sapo»,al quese le ha adjudicadola «tierra»,o el del «cisne»quepasandolamayor partedel tiempoen el «agua»se le hadado comomedioel «aire»,porentenderque,de acuerdocon las «notas»del estudio,el vuelo puedacaracte-rízarlo tanto comoel nadary que comorepresentantede su ordenanimal, su

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comportamientoetológicose encuentramáscercanoal de las avesqueal delos peces.Sobreestospostulados,segúnse observaen el cuadroII, el repartode animaleses de746 paralosaéreos(53,9% sobreel totalde animales),612paralos terrestres(44,2%) y sólo 24 (1,7 %) paralos acuáticos.

Dejandoapartea estosúltimos,cuyo númeroes casiinapreciable,secom-pruebaqueentrelosotros dos gruposexisteun ciertoequilibrio—menosde un10% de diferencia—que no permiteextraer la conclusiónde que Darío sedecantasemanifiestamenteporunosu otros, lo quehubiesepermitidorealizardeterminadasinterpretacionessimbólicas.Peroes curioso, sin embargo,queestadiferenciade porcentajestotalesde unoy otro mediopuedequedarresu-mida en la diferenciadel porcentajede representaciónque tienen de formamndividual dos de los animalesmásabundantesdentrodel bestiario:el «águi-la» (76 aparicionescon un 5,5 %) y el «león»(70 aparicionesconun 5,0%);que permitiría afirmar que ambasespeciesson las emblemáticasde ambosmed¡osy, proporcionalmentehablando,las másrepresentativasde su obra.

Animales «corrientes»y exóticos

Como preliminar, el término exótico, recogiendola primera acepcióndeldiccionariode la RAE quehabladel conceptodeextranjero,debeentenderseajustadoal momentocronológicoen que Darío componesus versos.Haciafinales del xx la fotografíacientífica es todavíaun medio poco usual y lamayorpartede las ilustracionesdivulgativasde animalesson dibujos,graba-dos y comentariosde camporealizadospor viajerosy aventurerosconmayoro menor fortuna artísticay con muy variado criterio investigadorEn estepunto no se pretendeinsinuarque la imagenqueDarío recibierade algunosanimalesfuera desajustadasobrela fisonomíapanicularde las especies,sinoqueal no seréstastan «habituales»o conocidascomolo sonen la actualidad(exceptuando,lógicamente,aquellasespeciespertenecientesa la fauna ameri-cana,que se suponeDarío conoceríapersonalmente),es posiblequemuchosde los rasgosetológicosqueel poetales otorgaen su fabulaciónpoéticano seajustena los queel animalpresentaen la realidad.Fueronlos tiemposdelosprimeros«parqueszoológicos»y aOccidenteempezabana llegarespeciesquehastaentoncessólo habíansido conocidasa travésde las mencionadasrepre-sentacionespictóricaso las narracionesde los libros de viajeso cuadernosdecampodealgunosnaturalistase investigadores:«avedel paraíso»~3 (cicinnu-rus regius), «avestruz»(struthio camelus),aunquedebe referirse al ñandú,variedadamericana(rheaamericana),«ibis» (ibis aethiopica),«hipopótamo» ‘~

(hippopotamusamphibius),el «k[c(anguro» 5 (macropusgiganteus),endémi-

1> En «A Lucía», recogidaenDel Chorro de la Fuente,y fechadaen Parísen 1912.~ EnPrimerasNotas. Op. cit., pág. 464.

15 Enel periodo«Estival»de ~<Elañolírico» en Azul. Op. cit. pág. 728.

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co de Oceanía;«leopardo»16 (pantherapardus),«pantera»17, «rinoceronte»18

(abarcaa varias especiesdel génerorhinoceros),debieronsersin dudanom-bresllenos de misterio,ecosfabulososy evocacionesexóticas.Por estemoti-vo se hacela división del epígrafe,principalmenteporquese compruebaqueel poetamezclacon natural habilidadnombresde uno y otro rango.

Sin embargo,masqueen lo referentealos animales«exóticos»,queden-tro de su utilización decorativapuedeentendersesu empleocomoelementosque construyenel decoradopaisajísticode las composiciones,llama la aten-ción el uso de animalesquebienpor lo «corrientisimo»o problemáticode surelaciónconel serhumano,o bienpor su esenciaanimalmisma,puedecalifi-cárselesde «antipoéticos»:el «cerdo»quefiguraen PrimerasNotas,compar-te un espaciopoéticode semejantecategoríacon la «cucaracha»de El CantoErrante 9, o los famosos«langostinos»de lacomposición«FI Faisán»inclui-da en ProsasProfanas).Y sin embargoquizás seaesto lo másgrandiosodeDarío,su menciónno perjudicaal valor total del conjuntode su poesia.

Clasificaciónde uso

El uso queRubénDarío hacede losanimalesse harepartidoen doscate-gorías:un uso «figurativo»,dondeel animal es utilizadocomoimagenpoéti-caquerepresentaalgodistinto de si mismo; y otro como«objeto»,dondeesteuso es real o actancial,apareciendocomoel animalmismo,biencomopartedel decoradoescénicodel poemao como protagonistao personajede laacción. Dentro del primer grupo quedaincluido el uso «comparativo»,cuyafunción no es otra quela de presentaral animalcomomiembrode una frasequeenfrentados realidadescomparándolasy de cuyacomparaciónes posibleextraerclavesinterpretativasde contenidosimbólico. Respectoa la primeracategoría—la figurativa—los animalesmásrelacionadosson los mismosqueocupanlos puestosdemayor númerodemenciones,es decirel «águila»(54),«león»(46) y «paloma»(38). Mientras que como «elemento»del paisajeodecorado,los másabundantesson el «caballo»(66), el «ruiseñor»(57), y el«ave»(53). Es significativo queentreestasdos categoríashayatambiénunadistanciaen porcentajessimilar a la planteadaen otrascomparaciones,cerca-na al 10%: 40,8 % parael uso figurativo frente al 59,1 % del «real».En cual-quier caso,se constataque,aunquela diferenciano es mucha,sigue predomi-nandola venaparnasianasobrela simbolista.

> En Pwsasprofanas,op. cit., pág. 769.> Recogidaen PrimerasNotas,El Canto errante.Del Chorro de la fuentey. conmayor

profusión, en ProsasProfanas.5 Comparte hábitaty estrofacon el hipopótamoen el Canto VII de «El Porvenir» en

PrimerasNotas.‘» En «Tantmleux.

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• Clasificación de sentido

Otro posiblecriteriodeclasificaciónde los animaleses elreferidoal talan-teconqueelpoetaretrataalos animalesen su obra.Estaclasificaciónde «sen-tido»recogeel «trato»,tal vez máshumanoo másartísticoperosiemprepoé-tico, que Darío hadadocadauno de ellos. Sin intentarconvenirestaaprecia-ción en un trabajo farragoso,difícil de mantenersin excesivascontaminacio-nessubjetivas,seha optadotambiénpor repartira grandesrasgossu mencióndesdetresperspectivasglobales:la «positiva»(+), si el animalestáconnotadopositivamentedesdeel punto devistade algunacualidadqueasí seestime:labelleza,los sentimientos,la adjetivaciónvalorativa,etc.; la «negativa»(-), sisucedelo contrarioque en el casoanterior; y la «neutra»(=), si no se da deforma manifiestaningunade las anteriores.

Segúnse ha recogidoenel estudio,Darío se inclina decididamentepor laconnotaciónpositivade los animales.Existen 910 animalesconnotadosposi-tivamente(65,8 % del total) frentea 194 quelo son de forma negativa(14,03%), dejandoel uso neutropara278 menciones(20,1 %), superiorinclusoa lasaparicionesnegativas.Los animalesque se repartenestasacepciones,espe-cialmentelas negativas,son losmismosquede maneraobjetivay extrapoéti-ca suelencomportarla misma «impresión»o apreciaciónpor partede cual-quier persona:la ternuradel «cordero»,la laboriosidadde las abejas,el ins-tinto maternalde la palomaconvivenproporcionalmentecon la aversiónqueprovocanserpientes,insectosy, en general,algunosmamíferoscarnicerosoavesde rapiñaque son reflejo de la violenciao la crueldad,sin queello con-dicioneelqueesosmismosanimalespuedansermarcados«positivamente»enotrassituacionesdiferentescomosucedeconel «águila»,el «león»oel «tigre»cuandola característicaquese mide en ellos es el valor, la fuerzao su carác-ter indómito.

• Funcionespor sentido(Notas)

Existe unagranvariedaden las connotacionesbajo las que aparecenlosanimalesen los textos. Tantopositivas comonegativaso neutras,algunasdeellasse repitenconmayorfrecuenciaqueotras.Muchasvecesserefierenalaspropiascaracterísticasdel animaly son totalmenteesperadas,comoya hemosmencionado,el amor parael «ave»,el trabajo parala «abeja»;el canto parael «ruiseñor»,etc., perootras sorprendenpor lo inusualdesu correlaciónconel nombre al que acompañan:el misterio para el «oso» (estribillo de la«Canciónde lososos»enel Cantoa la Argentina),lo hediondoparael «león»(«Interrogaciones»en El Canto Errante), la magia para la «libélula» («Delcampo»en ProsasProfanas),etc. Algunasde las notashacenreferenciano aconnotacionesdel propioanimal,sino ala circunstanciagramaticalcon laqueaparece(apóstrofe,adjetivación,derivación...)o, en el casodel uso figurati-

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yo,al nombreconelque seestáidentificando.Sucedelo mismotanto si estánapareciendocomo«elementodecorativo»dentrodelescenarioenquesedesa-rrolla el argumentode la composición,comosi estánsiendoutilizadoscomosímbolode algo (muy usual en la representaciónde Hispanoaméricaen el«cóndor»,del «toro»paraArgentinao del «águila»paraAmérica del Norte),e,incluso,por laespecialrelaciónquepuedatenerconalgúnpersonajereal ode ficción: el poetaVíctor Hugo («alondra»,«águila»y «león»en PrimerasNotas), y el personajeshakespearianoPuck («lince» en Del Chorro de laFuente).

INTERPRETACIÓN LITERARIA DEL «BESTIARIO»

Como ya se señaló anteriormente,nos limitamos a hablarde «bestiario»para nombrar la relaciónde animalesque estánincluidos en la poesíadeRubénDarío,sinconsiderarque la aparicióndetalesseresconstituyaen si unfenómenoliterario o se trate de unacolecciónde seresvistos desdela lenteparticularde lacreaciónartística,comoocurreen obrasdeotros autores20 Porestemotivo el trabajohacomenzadoconun «rastreo»casi cinegéticoqueper-mitiesela localizaciónde esosanimales,el recuentode su númeroy, en algu-nos casos,la interpretaciónde algunosrasgoscuantificablesquese repitenenellosde maneraestadística.Los criterios de clasificaciónhassido arbitrarios—sin dudapuedenencontrarseotrosmejores—,perosehacreídoquelosemple-ados («uso, «sentido»y «elemento»)son lo bastantereveladorescomo paraindicar cuáleshan podido serlas razonesdel poetaparaincluirlos entresusversos.Sobreestasbases,y en vista de los datos estadísticosobtenidos,esposibleaventuraralgunasinterpretaciones.

En primerlugar, el número.Comoya se dijo en lapartededicadaal «ras-treo»,nos encontramoscon unafrecuenciade aparicionesde animalesabso-lutamenteinusualen cualquierproducciónpoética, y este hecho no puededarsecomogratuito.Es ciertoqueen la relacióndecomparacionesquesiguenno se aprecianingúnresultadoespectacularsobretal cantidad,perono dejadesorprenderquecasi se lleguealpromediode un animalporpágina,sobretodocuandose tieneen cuentaquese estáhablandode unacifra cercanaalmillary medio de menciones.Aunquesólo seapor volumen, 1382 animalesdebennecesariamentesuponeralgomásqueunasimplecasualidadinconscienteo elmerorecursodecorativode un autor.

Ya secomentóen su momentoquela cronologíade las aparicionesmarcatan sólodos momentos—u obras—dondeéstasbajande cantidad,y que,agran-desrasgos,es posiblehablarde unaciertaregularidadquese ve másacentua-da en la etapade mayor inspiraciónsimbolista,la que va desde1888 hasta

=<,Podríancitarsecomoejemplolas obrashomónimasde Apollinaire, Arreolay Cortázar.

24 FranciscoGutiérrezSoro

1907,perosin quese puedallegar a asegurarqueen el restode laproducciónel fenómenoestésensiblementemermado.

En cuantoal uso metafóricoo figurativo de los nombresresultaclaroquees importante—un tercio del total—, concentrándoseespecialmenteen tresobras:ProsasProfanas,Cantosde Viday Esperanzay El CantoErrante; aun-que,sin embargo,tratándosede animalesestono es inesperado,puesde sobraes conocidoe! gustohumanopor buscarimágenespropiaso del mundoentrelos animalescon los queha compartidosu historia desdela Creación.Peroloquesí es realmentellamativo es quecasi los otros dos terciosesténocupadospor animalesqueejercenunafunción «elemental»u «objetiva»dentrode lascomposiciones,sobretodo porqueesteuso «real»no es tan corrientesi no estáhechoconsimplesfines paisajísticosy, cuandoestosucede,hubieseresultadotremendamentefácil caeren lamonotonía,enel «excesode evidencia»oen lasimplepoesíapictórica,lo que,salvomuy contadasocasiones,no es el casodeDarío. De estaforma vemosque destacanen este uso «ambiental»obrastandistantescomoLa Iniciación Melódicay Cantoa la Argentina.Existencom-posicionesdondelos animalesson instrumentosdel hombre,piezasdel paisa-je o representacionesde algodistinto de ellosmismos,peroen otrasse erigenen verdaderosprotagonistasdel poema,adquierenindependenciaexistencial,tomanla vozdel narradory determinanel mensajefinal del poema.

En cuantoal «sentido»o tratamiento,ya habíamoshechoreferenciaaque-enlineas generales—los animalessalenbastantebien paradosbajo la pluma delautor.Hay unamanifiestacomplacenciaen elbuentrato dispensadoa muchasdelas especiesy son muy pocaslas quedebidoa connotacionesmuy particularessoncaracterizadasde maneranegativa.Abundandoaúnmás,no se puedeolvidarquehay unaquintaparte-el 20,1 %— que puedensercalificadade «neutra»porel simplehechode formarpartedel paisaje,adoptandolas connotacionesgene-ralesdeéste,queen lamayor partede los casossuelensertambiénpositivas.

Tal como seha visto, la tendenciade Darío por los animales«aéreos»esmayor,perono llega asermarcadamentesignificativa. Podríahaberseespera-do un mayor apoyosimbólico en ellos, pero como se puedecomprobarelnúmerode mencionesse acercamuchoal de los «terrestres»,lo quede algu-na formavienea romperel tópico de que suspreferenciaspoéticasse relacio-nabanespecialmenteconpájaros,avesy demásseres«voladores».

Resultacurioso, por otro lado, que siendo Darío un poeta íntimamenterelacionadoconel mar21, elnúmerode animalesmarinos,o simplementerela-cionadosconel agua,seatan escaso.Son muy pocaslas mencionesquehacede ellos y no siempreen actitudesextremadamente«poéticas»(recuérdenselos«langostinos»y los ~<bcsugos»),aunquesí recurraalexotismodel «delfín»,aldel «hipocampo»,al del «caimán»o al de la «estrellade mar»con induda-ble maestríapaisajística.

Vid. «RubénDarío y el mar» en FranciscoSánchez-Castañer,op. cit. págs.75 y sig.

El bestiario en lapoesíade RubénDarío 25

Por último, el gran y variadonúmerode connotaciones,usosy relacionesqueaparecenenla «notas»corroboranla ideade quela utilización del animalen la poesíano obedecea simples planteamientosdecorativoso circunstan-cialespropiosdesu venaparnasiana,sino queexisteunasistematicidadenor-mementeexpresiva.

CONCLUSIONES

La realizaciónde estetrabajohadado un resultadodoble. Porun lado haservidoparahacerpatentela importanciaqueelmundoanimaltieneenlapoe-sía de Rubén Darío, descubriendoalgunos rasgossignificativos que abrenposibilidadesa otros estudiosde mayorentidad sobresu obra. Y por otro, haservido paraconstatarqueel «bestiario»de la poesíadel autorse ajustabas-tante-en suscaracterísticasgenerales—al obtenidoen el trabajoanteriorsobreloscuentos,conelqueseapreciansemejanzasconsiderables.Lo arduodel tra-bajoestadístico,quehatenidoqueserrealizadoenun tiempomuycorto,excu-sarála existenciade algúnerror de tabulación—quesin dudahabrá—, peroqueen cualquiercasono reportaríagrandesvariacionesal volumen de datosextra-idos. La simpleenumeraciónde las distintasespeciesha supuestola consultade manualesde Zoología,diccionariosenciclopédicosvariadosy consultasaespecialistasde la Facultad de Ciencias Biológicas de la UniversidadComplutense;aún asíhahabidodudasque no se han resueltohastaahorayquedanpendientesde comprobación=2

CUADROSRESUMEN

1, Númerodeaparicionespor ohio, aparicionescon aso... (figurado, elementoocomparativo),sentido(positivo,negativoo neutro), elementonatural de los

animales(aire, tierra, agua)

OBRA AÑO N.~ E E. + - = A 1 Q

La iniciación melódica 1880-1886 235 115 120 130 69 36 137 95 3Primerasnotas 1885 104 42 62 47 IX 39 53 50 1Ah’ojasCanto Épico a las

1887 23 12 II 6 8 9 9 14 —

Glorias deChile 1887 13 lO 3 9 — 4 4 8 1Otoñales 1887 6 1 5 6 — — 6 — —

Azul 1888-1890 60 5 55 45 6 9 29 29 2

22 Siguensin poder«enjaularse>~los «papemores»deProsasProfanasymediadocenamásde avesy arácnidosque aparecenen los cuentos:«queroglilos»,«syrdares>~,«caradiones»,«katas». «simorg» y «kralcen».No es precisoencarecerel agradecimientoquecualquierpistapudierasuscitar.

FranciscoGutiérrezSoto

OBRA AÑO N.’ F. E. + - = A T QLa iniciación melódicaProsasProfanasy OtrosPoemas

Cantosde Vida yEsperanza,Los CisnesyOtrosPoemas

El CantoErrantePoemadel OtoñoyOtrosPoemas

Cantoa la Argentinay OtrosPoemas

«.. Del Chorro dela Fuente»

¶880-1886 235

1896-1901 156

1905 1351907 141

1910 22

1914 132

1886-1916 355

115

39

7259

5

25

180

120

117

6382

17

107

175

130

130

III105

16

47

258

69

17

1819

3

16

20

36

9

617

3

69

77

137

105

8475

7

16

221

95

48

4962

lO

116

131

3

3

33

3

3

3

143animales distintos TOTALES 1.382 565 817 910 194 278 746 612 24

PORCENTAJES 100 40,9 59,1 65,8 14,03 20,1 53,9 44,2 1,7

II. Animalescon mayornúmerodeapariciones(másdequince),susrelacionesdeuso,sentido,obrasen lasqueson másnumerososynotasmásahundantes,

ANIMAL NY E E. + - = ObrasNotas

Mariposa 185 30 36 72 69 36 l.M.; D.CI-1.F.; RN. misterio,apóstofreAve 83 30 53 72 2 9 FM.; DCIII.; FN. canto,amorPájaro 81 32 49 71 2 8 I.M.; DCIII.; PP. vuelo,sonidoPaloma 79 38 41 75 1 3 f.M.; C.VE.; D.CH.F. amor, colorCaballoÁguila

7776

Ii54

6622

4766

66

284

FN.; C.VE.;DCIII. rapidez, fuerzaf.M.; FC E.; C.’/E. poder,símbolo

Ruiseñor 73 16 57 63 3 7 C.V.E.;f.M.; DCIII. cantoLeón 70 46 24 43 10 17 FM.; C.VE,; DCIII. fuerza,poderToro 53 17 36 27 1 25 CA.; DCIII.; CVI. fuerza,símboloCisne 50 21 29 47 — 3 PI.; CVI.; DCIII. color, bellezaOso 47 6 41 8 3 36 CA. misterio,apóstrofePerro 41 15 26 9 11 21 DCIII.; CA. maldad, muerteMariposa 38 24 14 35 — 3 f.M.; DCIII. mujer,bellezaLobo 33 lO 23 13 16 4 CA., I,M.; DCIII. maldad, violencia

Tigre 32 16 16 14 14 4 AZ.; ECE.; f.M. violencia,fuerzaAbeja 29 14 15 27 1 — PP.;I.M.; ECE. miel,sonidoAlondra 23 10 13 23 — CEE.;FM,; ECL canto,vueloOveja 19 lO 9 13 1 5 FM.; CA. víctima,religiónPavoreal 18 6 12 16 — 2 EC E.;D.CII.F sensualidad,joyaSerpiente 17 10 7 3 10 4 f.M.; D.CH.F maldad, símboloCóndoT 16 13 3 14 ( 2 FN.; FC E.; DCIII. símbolo,vueloTórtola 16 3 13 15 — 1 FM.; PR; CEE, amor,color

26

(Continuación)

27El bestiarioen la poesíadeRubénDarío

BIBLIOGRAFÍA

Bompiani. 1992.Diccionario Literario, Barcelona,Hora.Darío,Rubén. 1953.Obras Completas,Madrid,Afrodisio Aguado.— 1991.CuentosCompletos,México, Fondode CulturaEconómica.— 1994.Cuentosfantásticos,Madrid, Alianza Editorial.Durvan. 1977.Diccionario Enciclopédico,Bilbao.Espasa. 1967.Diccionario Enciclopédico,Madrid, Espasa-Calpe.Riquery Valverde. 1986.Historia de la Literatura Universal,Barcelona,Planeta.Sánchez-Castañer,Francisco. 1976. Estudiossobre RubénDarío, Madrid, Cátedra

«RubénDarío».Salinas, Pedro. 1948. La Poesíade RubénDarío, BuenosAires, Losada.

FRANCISCOGUTIÉRREZ SoToUniversidad Complutense de Madrid

ANEXO: GLOSARIO DE ESPECIES

AbejaÁguilaAlacránAlciónAlondraArañaArdillaArmiñoAsnoÁspidAveAve del paraísoAvestruzAvispaAzorBasiliscoBesugoBisonteBoaBúfaloBúhoBuitreCaballoCabra

25. Caimán26. Calandria27. Camello28. Canario29. Cangrejo30. Canguro(kanguro)31. Cantárida32. Caracol33. Castor34. Cebra35. Cenzontle

(zenzontie)36. Cerdo37. Ciervo38. Cigarra39. Cisne40. Cobra41. Coccinela42. Colibrí43. Cóndor44. Conejo45. Corneja46. Corzo47. Cucaracha

48.49.50.51.52.53.54.55.56.57.58.59.60.61.62.63.64.65.66.67.68.69.‘70.71.

CuervoChacalChorlitoDelfínDromedarioElefanteEscarabajoEstrellade marFaisánGacelaGalloGarduñaGarzaGatoGavilánGaviotaGerifalteGolondrinaGorriónGrilloGusanoHalcónHienaHipocampo

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.II.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23,24.

28 FranciscoGutiérrezSoto

72. Hipopótamo73. Hipsipila74. Hormiga75. Hurón76. Ibis77. Iguana78. Iguanodón79. Insecto80. Jabalí81. Jaguar82. JiLguero83. Lagarto84. Langostino85. Larva86. Lechuza87. León88. Leopardo89. Libélula90. Lince91. Lobo92. Lora93. Mariposa94. Mirlo95. Mochuelo96. Molusco

97. Mono98. Mosca99. Moscardón100. Muía101. Murciélago102. Oca103. Ofidio104. Oropéndola105. Oruga106. Oso107. Ostra108. Oveja109. Pájaro110. Pájaroazul111. Paloma112. Pantera113. Papamoscas

(papanatas)114. Papemor115. Pavo116. Pavoreal117. Perdiz118. Perro119. Pez120. Pito-real

121. Puma122. Quetzal123. Rata(rato)124. Ratón125. Reptil126. Reyezuelo

(abadejo)127. Rinoceronte128. Ruiseñor129. Sapo130. Serpiente1 31. Serpiente-

tacuazín132. Tábano133. Tigre134. Tigre (real)135. Topo136. Toro137. Tórtola138. Tortuga139. Víbora140. Zanate(sanate)141. Zopilote142. Zorro143. Zorzal