el barroco introducción. (leer el alumno) · concepto peyorativo · localización: roma, cortes...

El BarrocoEl Barroco

Introducción. (Leer el alumno)Introducción. (Leer el alumno)

· Concepto peyorativo

· Localización: Roma, Cortes absolutistas y Reforma protestante.

· Cambios de pensamiento:, naturaleza cambiante, relativismo individual frente al Humanismo.

· Arte y Contrarreforma, popularización del Arte.

· Siglo de crisis demográfica, económica, social y político-militar.

Introducción. (Leer el alumno)Introducción. (Leer el alumno)

· Concepto peyorativo

· Localización: Roma, Cortes absolutistas y Reforma protestante.

· Cambios de pensamiento:, naturaleza cambiante, relativismo individual frente al Humanismo.

· Arte y Contrarreforma, popularización del Arte.

· Siglo de crisis demográfica, económica, social y político-militar.

Tipos de BarrocoTipos de Barroco

1.- Arte barroco Italiano, cortesano, más clásico y católico. Es también el que se hace en las principales cortes europeas, por ejemplo la del Papa. Es un arte más sensual que conceptual, de carácter monumental y decorativo.

2.- Barroco clasicista, riguroso de forma, realizado por la Corte más absolutista de todas: la francesa, un barroco al servicio de Luis XVI.

3.- Barroco hispánico. Se da en España, Portugal e Hispanoamérica. Es eclesiástico, naturalista, efectista, teatral y muy simbólico, busca efectos en general y subyace en él todo un sustrato ideológico.

4.- Barroco de los países protestantes. Holanda y Alemania sobre todo. Es un arte sencillo e intimista, realista, cargado de simbolismos y destinado no al poder sino a la sociedad burguesa. Es sobre todo pintura.

Tipos de BarrocoTipos de Barroco

1.- Arte barroco Italiano, cortesano, más clásico y católico. Es también el que se hace en las principales cortes europeas, por ejemplo la del Papa. Es un arte más sensual que conceptual, de carácter monumental y decorativo.

2.- Barroco clasicista, riguroso de forma, realizado por la Corte más absolutista de todas: la francesa, un barroco al servicio de Luis XVI.

3.- Barroco hispánico. Se da en España, Portugal e Hispanoamérica. Es eclesiástico, naturalista, efectista, teatral y muy simbólico, busca efectos en general y subyace en él todo un sustrato ideológico.

4.- Barroco de los países protestantes. Holanda y Alemania sobre todo. Es un arte sencillo e intimista, realista, cargado de simbolismos y destinado no al poder sino a la sociedad burguesa. Es sobre todo pintura.


Características GeneralesCaracterísticas Generales

· Arte de teatro y propaganda

· Eclesiástico y absolutista.

· Popular, simbólico e iconográfico.

· Unidad artística: Baldaquino o Transparente.

· Encubrir y engañar, realidad por fantasía.

· Dinámico, provisional, fugaz y subjetivo.

· Elementos clásicos pero cambiados.

· Arte en la calle, provisional.

Características GeneralesCaracterísticas Generales

· Arte de teatro y propaganda

· Eclesiástico y absolutista.

· Popular, simbólico e iconográfico.

· Unidad artística: Baldaquino o Transparente.

· Encubrir y engañar, realidad por fantasía.

· Dinámico, provisional, fugaz y subjetivo.

· Elementos clásicos pero cambiados.

· Arte en la calle, provisional.

ItalianoItaliano

lº- Periodo de transición. 1600-1625. Todavía hay rasgos manieristas. El mejor representante de esta transición es Maderna (1556-1629).

2º- Alto Barroco o Barroco pleno. 1625-1675. El más importante en esta época es Jean Lorenzo Bernini (1598-1680) y después Francesco Borromini (1599-1667)

3º- Barroco tardío y Rococó. 1675-1750. Destaca aquí Guarino Guarini (1624~1683).

lº- Periodo de transición. 1600-1625. Todavía hay rasgos manieristas. El mejor representante de esta transición es Maderna (1556-1629).

2º- Alto Barroco o Barroco pleno. 1625-1675. El más importante en esta época es Jean Lorenzo Bernini (1598-1680) y después Francesco Borromini (1599-1667)

3º- Barroco tardío y Rococó. 1675-1750. Destaca aquí Guarino Guarini (1624~1683).

Arquitectura PeriodizaciónArquitectura PeriodizaciónArquitectura PeriodizaciónArquitectura Periodización

El BarrocoEl Barroco Italiano: ArquitecturaItaliano: Arquitectura

Maderna: Remodelación de San Pedro Vaticano. (1603-09)

· Planta: Tras el Concilio de Trento= Cruz latina: 3 naves separadas por grandes arcos de medio punto.

· Fachada: Un cuerpo con ático y frontón al centro. Fachada como soporte de la cúpula. 2 pisos con 3 puertas y balcon de las bendiciones.

Maderna: Remodelación de San Pedro Vaticano. (1603-09)

· Planta: Tras el Concilio de Trento= Cruz latina: 3 naves separadas por grandes arcos de medio punto.

· Fachada: Un cuerpo con ático y frontón al centro. Fachada como soporte de la cúpula. 2 pisos con 3 puertas y balcon de las bendiciones.

ComentarioComentario

El BarrocoEl Barroco Italiano: ArquitecturaItaliano: Arquitectura

Bernini y BorrominiBernini y Borromini

Bernini. (1598-1680)

· Artista completo y precoz

· Vida de éxito. Carácter jovial

· Talento para crear con rapidez. Práctico.

· Arte al servicio del poder: 8 papas, cardenales, Luis XIV. Protegido de Urbano VIII.

· Nace en Nápoles, de padre escultor, parte del Manierismo y de la escultura helenística.

· S.t. escultor pero pinta y construye (el Miguel Angel del XVII)

Bernini. (1598-1680)

· Artista completo y precoz

· Vida de éxito. Carácter jovial

· Talento para crear con rapidez. Práctico.

· Arte al servicio del poder: 8 papas, cardenales, Luis XIV. Protegido de Urbano VIII.

· Nace en Nápoles, de padre escultor, parte del Manierismo y de la escultura helenística.

· S.t. escultor pero pinta y construye (el Miguel Angel del XVII)

Borromini (1559-1667)

· Melancólico y obsesivo, cada obra era su obsesión.

· Prefiere no depender del dinero ni de mecenas para tener más libertad.

· Trabaja con Bernini en el Vaticano: disputas, explotación, plagio y en 1634 va por su cuenta.

· Órdenes pobres: filipenses, agustinos, franciscanos, surgidas de la Contrarreforma

· Ideas geniales con materiales pobres y espacios limitados.

· Murió suicidándose y sin reconocimiento en vida.

Borromini (1559-1667)

· Melancólico y obsesivo, cada obra era su obsesión.

· Prefiere no depender del dinero ni de mecenas para tener más libertad.

· Trabaja con Bernini en el Vaticano: disputas, explotación, plagio y en 1634 va por su cuenta.

· Órdenes pobres: filipenses, agustinos, franciscanos, surgidas de la Contrarreforma

· Ideas geniales con materiales pobres y espacios limitados.

· Murió suicidándose y sin reconocimiento en vida.

El BarrocoEl Barroco Italiano: EsculturaItaliano: Escultura

Características Generales

· Naturalismo y plasmar la realidad pero sin idealización

· Momento concreto y pintoresco, segundo contenido y significativo.

· Fugacidad y movimiento combinados, dinamismo pero no en potencia sino en acto

· Es sobre todo Bernini. Hay otros como E. Maderna, F. Mochi, Pietro Tacca, etc pero son secundarios.


· Naturalismo y plasmar la realidad pero sin idealización

· Momento concreto y pintoresco, segundo contenido y significativo.

· Fugacidad y movimiento combinados, dinamismo pero no en potencia sino en acto

· Es sobre todo Bernini. Hay otros como E. Maderna, F. Mochi, Pietro Tacca, etc pero son secundarios.

Renacimiento

Simetría

Plasticidad

Naturalismo idealizado

Estatismo (o movimiento en potencia)

Retrato idealizado

Superficies tersas

Renacimiento

Simetría

Plasticidad

Naturalismo idealizado

Estatismo (o movimiento en potencia)

Retrato idealizado

Superficies tersas

Barroco

Asimetría y varios puntos de vista.

Pictoricismo, detallismo

Naturalismo pleno

Movimiento en acto.

Retrato espiritual.

Superficies de varias calidades

Barroco

Asimetría y varios puntos de vista.

Pictoricismo, detallismo

Naturalismo pleno

Movimiento en acto.

Retrato espiritual.

Superficies de varias calidades

El BarrocoEl Barroco Italiano: PinturaItaliano: Pintura


· Naturalismo integral, realidad total, incluso lo feo, s.t. Realidad cambiante

· Movimiento, diagonalidad, profundidad con escorzos o perspectiva aérea

· Efectismo, teatralidad, dramatismo

· Ilusionismo, engaños ópticos para amplificar el espacio (techos)

· Luz selectiva (tenebrismo), dramatiza la escena y difumina los contornos.

· Perspectiva aérea, planos lumínicos, gradación ambiental de los objetos.

· Calidades táctiles contrastadas

· Dos escuelas: Caravaggio y los Carracci.


· Naturalismo integral, realidad total, incluso lo feo, s.t. Realidad cambiante

· Movimiento, diagonalidad, profundidad con escorzos o perspectiva aérea

· Efectismo, teatralidad, dramatismo

· Ilusionismo, engaños ópticos para amplificar el espacio (techos)

· Luz selectiva (tenebrismo), dramatiza la escena y difumina los contornos.

· Perspectiva aérea, planos lumínicos, gradación ambiental de los objetos.

· Calidades táctiles contrastadas

· Dos escuelas: Caravaggio y los Carracci.

Caravaggio

1573-1610. Su vida la dividimos en tres fases

· 1590-97: Roma fase de formación, influjo manierista y veneciano

· 1597-1606: Madurez, tenebrismo, innovación (Roma).

· 1606-1610: Crímenes, errante, muere asesinado. Casi no hay obras.

Caravaggio

1573-1610. Su vida la dividimos en tres fases

· 1590-97: Roma fase de formación, influjo manierista y veneciano

· 1597-1606: Madurez, tenebrismo, innovación (Roma).

· 1606-1610: Crímenes, errante, muere asesinado. Casi no hay obras.

El BarrocoEl Barroco Italiano: PinturaItaliano: Pintura Pietro de Cortona

· Forma parte de la pintura decorativa mural que nace con los Carracci y que produce especialistas en techos como Cortona y Pozzo.

· En el Salón del Palacio Barberini está esta Glorificación del Papa Urbano VIII.

· Es un Barroco teatral, decorativo y festivo

· Había que cubrir todo el techo y lo llena de efectos ilusionistas con arquitecturas ficticias, escorzos y perspectiva lineal

Pietro de Cortona

· Forma parte de la pintura decorativa mural que nace con los Carracci y que produce especialistas en techos como Cortona y Pozzo.

· En el Salón del Palacio Barberini está esta Glorificación del Papa Urbano VIII.

· Es un Barroco teatral, decorativo y festivo

· Había que cubrir todo el techo y lo llena de efectos ilusionistas con arquitecturas ficticias, escorzos y perspectiva linealFin

Los Carracci

· Significan la continuidad, el éxito, el arte oficial.

· Pintan para las grandes familias (Caravaggio sólo pinta para pequeñas iglesias o élites cultas)

· Son dos hermanos y un primo de Bolonia: Ludovico, Anibal y Angostiño

· Toman lo mejor de los maestros clásicos. Hacen un Barroco clasicista

· En el Techo del Salón del Palacio Farnesio crean marcos al fresco parecidos a la Sixtina, con figuras muy miguelangelescas.

Los Carracci

· Significan la continuidad, el éxito, el arte oficial.

· Pintan para las grandes familias (Caravaggio sólo pinta para pequeñas iglesias o élites cultas)

· Son dos hermanos y un primo de Bolonia: Ludovico, Anibal y Angostiño

· Toman lo mejor de los maestros clásicos. Hacen un Barroco clasicista

· En el Techo del Salón del Palacio Farnesio crean marcos al fresco parecidos a la Sixtina, con figuras muy miguelangelescas.

El BarrocoEl Barroco Italiano: Arquitectura BerniniItaliano: Arquitectura Bernini

Baldaquino

· Obra total. · Copiado en todo el mundo

· Sustituye al retablo. · Saca el altar al crucero

· Simboliza el centro de la cristiandad · Conmemorativo y funerario

Baldaquino

· Obra total. · Copiado en todo el mundo

· Sustituye al retablo. · Saca el altar al crucero

· Simboliza el centro de la cristiandad · Conmemorativo y funerario

Baldaquino

· Símbolo de poder (Barberini)

· Intermediario Cúpula-espectador

· Origen romano

Baldaquino

· Símbolo de poder (Barberini)

· Intermediario Cúpula-espectador

· Origen romano


San Andrés del Quirinal

· Planta elíptica con capillas alrededor y altar resaltado al exterior.

· La fachada es otra elipse tangente y contrapuesta. Ruptura constante de líneas

San Andrés del Quirinal

· Planta elíptica con capillas alrededor y altar resaltado al exterior.

· La fachada es otra elipse tangente y contrapuesta. Ruptura constante de líneas


Plaza de San Pedro Vaticano

· Todo el espacio que quiso

· ¿Cómo adosarla a la fachada? Plaza independiente

· Brazos de la Iglesia acogiendo a la multitud

· Grandes pórticos adintelados con orden dórico y con acróteras.

Plaza de San Pedro Vaticano

· Todo el espacio que quiso

· ¿Cómo adosarla a la fachada? Plaza independiente

· Brazos de la Iglesia acogiendo a la multitud

· Grandes pórticos adintelados con orden dórico y con acróteras.


El BarrocoEl Barroco Italiano: Arquitectura BorrominiItaliano: Arquitectura Borromini

San Carlos de las 4 fuentes

· Para los trinitarios. Desapareció el convento y sólo queda la Iglesia

· Solar en esquina con fuente en chaflán.

· Planta: nueva, original, dinámica, curva y contracurva, adaptada.

· Interior: columnas adosadas que separan tramos de muro cambiantes

· Cúpula elíptica con casetones irregulares

· Fachada ondulante, cóncava-convexa: ruptura de planos.

San Carlos de las 4 fuentes

· Para los trinitarios. Desapareció el convento y sólo queda la Iglesia

· Solar en esquina con fuente en chaflán.

· Planta: nueva, original, dinámica, curva y contracurva, adaptada.

· Interior: columnas adosadas que separan tramos de muro cambiantes

· Cúpula elíptica con casetones irregulares

· Fachada ondulante, cóncava-convexa: ruptura de planos.


El BarrocoEl Barroco Italiano: Arquitectura BorrominiItaliano: Arquitectura Borromini

Oratotio de los Filipenses

· Planta cuadrada y sencilla, dividida en patio, iglesia y pasillo central

· Borromini se centra en la fachada. Fachada de palacio urbano pero alabeada y coronada por un frontón nuevo: mixcilíneo.

Oratotio de los Filipenses

· Planta cuadrada y sencilla, dividida en patio, iglesia y pasillo central

· Borromini se centra en la fachada. Fachada de palacio urbano pero alabeada y coronada por un frontón nuevo: mixcilíneo.

El BarrocoEl Barroco Italiano: Arquitectura BorrominiItaliano: Arquitectura BorrominiSan Ivo alla Sapiencia

· Único encargo papal. Homenaje del Cristianismo a la Sabiduría

· Espacio delimitado entre dos alas: armonizar

· Planta: dos triángulos, estrella de David, interior exagonal y exterior mixcilíneo

· Fachada cóncava y renacentista para armonizar.

· Desproporción Cúpula-Tambor-Linterna. Ruptura con la fachada

San Ivo alla Sapiencia

· Único encargo papal. Homenaje del Cristianismo a la Sabiduría

· Espacio delimitado entre dos alas: armonizar

· Planta: dos triángulos, estrella de David, interior exagonal y exterior mixcilíneo

· Fachada cóncava y renacentista para armonizar.

· Desproporción Cúpula-Tambor-Linterna. Ruptura con la fachada


Apolo y Dafne

· Metamorfosis de Ovidio (Mitología)

· Parálisis en momento crucial.

· Dinamismo, carrera, bloque asimétrico, diagonalidad

· Ensamblaje, piezas fuera del bloque

Apolo y Dafne

· Metamorfosis de Ovidio (Mitología)

· Parálisis en momento crucial.

· Dinamismo, carrera, bloque asimétrico, diagonalidad

· Ensamblaje, piezas fuera del bloque

AmpliaciónAmpliación


David

· Se inspira en el de Miguel Ángel pero con distinta concepción

· También en mármol pero con escala más pequeña

· Del movimiento en potencia al movimiento en acto

· El segundo más representativo: rostro, máxima torsión

· Eje diagonal, muchos puntos de vista, ensamblaje

· Tres siglos con tres Davides

David

· Se inspira en el de Miguel Ángel pero con distinta concepción

· También en mármol pero con escala más pequeña

· Del movimiento en potencia al movimiento en acto

· El segundo más representativo: rostro, máxima torsión

· Eje diagonal, muchos puntos de vista, ensamblaje

· Tres siglos con tres Davides



Tumba del Papa Urbano VIII

· Ábside de San Pedro. Se convierte en modelo

· Tres ideas jerarquizadas con tres materiales y tres colores distintos : el Papa, el Sarcófago y las alegorías (Justicia y Caridad)

· Esquema piramidal

· Esqueleto arrancando el cartel: efectismo, morbosidad barroca, fugacidad y fama efímera

Tumba del Papa Urbano VIII

· Ábside de San Pedro. Se convierte en modelo

· Tres ideas jerarquizadas con tres materiales y tres colores distintos : el Papa, el Sarcófago y las alegorías (Justicia y Caridad)

· Esquema piramidal

· Esqueleto arrancando el cartel: efectismo, morbosidad barroca, fugacidad y fama efímera


El éxtasis de Santa Teresa

· Brazo izquierdo del crucero de Santa María de las Victorias

· Toda la capilla del crucero se diseña en función de la escultura

· Escenografía y teatralidad barroca, luz real, volumen colgado e indefinido.

· Integra pintura, escultura y arquitectura

· Tema Barroco: órdenes, misticismo y milagro

Descripción:

El éxtasis de Santa Teresa

· Brazo izquierdo del crucero de Santa María de las Victorias

· Toda la capilla del crucero se diseña en función de la escultura

· Escenografía y teatralidad barroca, luz real, volumen colgado e indefinido.

· Integra pintura, escultura y arquitectura

· Tema Barroco: órdenes, misticismo y milagro

Descripción:



El BarrocoEl BarrocoCaravaggioCaravaggio

Baco

· Transición Manierismo-Barroco

· Tema clásico, esquema triangular

· Reposo, luz uniforme, línea concreta

· Lo nuevo: realidad cambiante, corona de pámpanos de vid, hojas secas y verdes, minuciosidad y realismo.

· Calidades táctiles contrastadas, frutos, cristal, etc.

Baco

· Transición Manierismo-Barroco

· Tema clásico, esquema triangular

· Reposo, luz uniforme, línea concreta

· Lo nuevo: realidad cambiante, corona de pámpanos de vid, hojas secas y verdes, minuciosidad y realismo.

· Calidades táctiles contrastadas, frutos, cristal, etc.



· Lo más importante es la luz, realista y simbólica a la vez.

· Realista por que es dura y crea contrastes

· Simbólica porque selecciona gestos, dramatiza la escena y es luz divina

· Lo más importante es la luz, realista y simbólica a la vez.

· Realista por que es dura y crea contrastes

· Simbólica porque selecciona gestos, dramatiza la escena y es luz divina

La vocación de San Mateo

· De la segunda fase

· Escena religiosa por escena de taberna, cotidiana

· Ropas del S.XVII, rostros vulgares, ambientación popular (Populismo contrarreformista)

La vocación de San Mateo

· De la segunda fase

· Escena religiosa por escena de taberna, cotidiana

· Ropas del S.XVII, rostros vulgares, ambientación popular (Populismo contrarreformista)

CaravaggioCaravaggioTemario ComentarioComentario

El BarrocoEl BarrocoCaravaggioCaravaggio

La Conversión de San Pablo

· Presenta el tema muy irreverente, mal gusto

· Luz manipulada, cenital pero antinatural

· Luz también selectiva y simbólica

· Populismo en los rostros (anciano)

· Composición asfixiante (caballo+dos figuras)

· Escorzo de Saulo, poco heroico.

La Conversión de San Pablo

· Presenta el tema muy irreverente, mal gusto

· Luz manipulada, cenital pero antinatural

· Luz también selectiva y simbólica

· Populismo en los rostros (anciano)

· Composición asfixiante (caballo+dos figuras)

· Escorzo de Saulo, poco heroico.

El BarrocoEl Barroco CaravaggioCaravaggio

La muerte de la Virgen

· Irrespetuoso, Virgen sin atributos, mujer ahogada, pálida, desencajada, vientre hinchado.

· Los apóstoles son ladrones vulgares, con rostros que el pueblo identifica rápidamente

· Luz selectiva: Rostro de la Virgen, gestos, manos, calvas.

· Teatralidad, dramatismo, efectismo, contrarreforma

La muerte de la Virgen

· Irrespetuoso, Virgen sin atributos, mujer ahogada, pálida, desencajada, vientre hinchado.

· Los apóstoles son ladrones vulgares, con rostros que el pueblo identifica rápidamente

· Luz selectiva: Rostro de la Virgen, gestos, manos, calvas.

· Teatralidad, dramatismo, efectismo, contrarreforma

el barroco introducción. (leer el alumno) · concepto peyorativo · localización: roma, cortes...

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