Se necesita algo más que un estudio cinematográfico para abusar de mí.Raymond Chandler, 1945

Productores, distribuidores, agentes de ven-tas y compradores pasaron por el SalesOffice en esta 52 edición del Festival In-ternacional de Cine de San Sebastián. Lu-gar de encuentro para profesionales dela industria cinematográfica, en el SalesOffice se facilitan los contactos para lasactividades propias del mercado audio-visual. El stand de EGEDA constituyó,

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Nº 36 Julio/Agosto/Septiembre de 2004

Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual.(Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

52 edición del Festival Internacionalde Cine de San Sebastián

Egeda participó en la

Un año más, y como ya viene siendo habitual en las últimas ediciones, la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales(EGEDA) estuvo presente en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián. La colaboración de la entidad se materializó, entre otrasacciones, en el patrocinio de la Sales Office, punto de encuentro de losprofesionales de la industria cinematográfica, y de una retrospectivadedicada al director Anthony Mann.

un año más, un concurrido punto de en-cuentro entre todos los asistentes, que uti-lizaron todos los servicios adicionales quela entidad puso a su disposición.

Por otra parte, EGEDA patrocinó el cicloque el Festival dedicó a la obra de Ant-hony Mann, un director que, aunque hapasado a la historia del cine como realiza-dor de películas del Oeste, se movió conigual maestría en todos los géneros del ci-ne clásico. Esta retrospectiva es una buenaprueba de ello. Así se pudieron ver wes-terns como Winchester 73, Cimarrón y Elhombre de Laramie; films hitóricos comoEl Cid y La caída del Imperio Romano ymelodramas como Música y lágrimas.

Paralelamente, EGEDA orga-nizó además, en el marco delFestival, una jornada de fi-nanciación sobre el sector au-diovisual, en la que se profun-dizó en diferentes aspectosrelacionados con la financia-ción de obras audiovisuales,y participó activamente enla presentación de la Fun-dación Madrid Film Com-mission, que se realizó enun almuerzo celebrado enel Hotel María Cristina(ver página 2).

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Fundamentalmente dirigida a los profesio-nales del sector, así como a entidades fi-nancieras, sociedades de inversión y otrosagentes relacionados, los participantes enla jornada profundizaron en diferentes as-pectos relalativos a la financiación de obrasaudiovisuales. Los diferentes ponentes die-ron a conocer las nuevas herramientas definanciación e inversión que se están de-sarrollando en el sector, al objeto de faci-litar la puesta en marcha de los proyectos

audiovisuales, favoreciendo el desarrollo yfortalecimiento de un sector audiovisualcompetitivo.

Así, Eusebi Nomen, profesor de la EscuelaSuperior de Dirección y Administración deEmpresas (ESADE) de Barcelona, analizó lavaloración de los activos intangibles y laimplicación de las nuevas normas conta-bles para las empresas. Por otra parte, seprofundizó sobre el régimen de las socie-

Celebrada en San Sebastián una jornada sobre financiación

del sector AudiovisualLos activos intangibles y las sociedades de garantía recíproca fueron los principales temas tratados

en esta jornada, organizada por la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales, y celebrada el pasado 21 de septiembre en el marco del Festival de San Sebastián.

dades de garantía recíproca, su aplicaciónal sector audiovisual y las ventajas que deesta aplicación podrían derivarse. Final-mente, Ramón Zallo, asesor de la Conse-jería de Cultura del Gobierno Vasco, pre-sentó los contenidos y aplicaciones deriva-dos de la nueva orden que regula el régi-men de financiación para el fomento de laproducción audiovisual en la ComunidadAutónoma del País Vasco.

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Tras un cóctel de bienvenida, EnriqueCerezo, Presidente de la Fundación Ma-drid Film Commission, ofreció unas pa-labras introductorias en las que trazóuna breve explicación sobre qué es, porqué se ha creado y qué pretende hacery para qué quiere servir la Madrid FilmCommission. Después dio paso a la pro-

diovisuales, desde el cine y cualquierformato televisivo hasta la publicidad,describiéndose el tipo de apoyo técni-co, de gestión e informativo que la Ma-drid Film Commission puede ofrecer, yofrece ya de hecho, a los productores,que se encuentran sumamente satisfe-chos con las gestiones de la misma.

yección de un video explicativo en elque se presenta a la Fundación, sus pa-tronos y colaboradores, y se lleva a ca-bo un recorrido, con un fondo de imá-genes madrileñas, sobre las enormesposibilidades de la ciudad y la Comuni-dad de Madrid para el rodaje de exte-riores de todo tipo de producciones au-

Presentaciónde Madrid FilmCommission en el Festival deSan Sebastián

El pasado 22 de septiembre tuvo lugar en el Festival de San Sebastián una presentación internacionalde la Fundación Madrid Film Commission durante un almuerzo celebrado en el Salón Excelsior

del Hotel María Cristina, patrocinado por Kodak y Fotofilm. El evento contó con la presencia de másde 100 invitados, entre los que se encontraba una nutrida representación de la industria audiovisual

española (productores, directores, distribuidores, representantes del Ministerio de Cultura) e internacional. Asistieron también representantes de los medios informativos y personal directivo del Festival y mercados cinematográficos españoles, europeos, iberoamericanos y norteamericanos.

Los asistentes tuvieron a su disposición un amplio dossier informativo sobre la constitución,actividades y proyectos de la Madrid Film Commission.

Enrique Cerezo

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Un año después de volver a asumir lapresidencia de FAPAE, ¿podría hacer-nos un balance de lo conseguido?

Hace un año, en octubre de 2003, cuan-do retomé la Presidencia de FAPAE, hablá-bamos de “consenso” como palabra clavepara afrontar un nuevo ciclo. Consensoentre pequeños y grandes productores,consenso entre los diferentes agentes delsector, consenso con la Administración ala hora de establecer medidas urgentes...Un año después, ya podemos hablar delos primeros éxitos fruto de ese consenso.Creo que ha sido un año muy intenso, muycomplicado, pero positivo. Destacaría, fun-damentalmente, la consolidación de unFondo a la Cinematografía estable, la pu-blicación del Real Decreto que regula lasinversiones de las televisiones en cine eu-ropeo, así como la obtención de una par-tida presupuestaria de 27 millones de eurospara paliar la deuda con los productores.

Conseguidos estos objetivos, ¿cuálesson las perspectivas del sector audiovi-sual a un par de años vista?

Hay que seguir trabajando para establecerun marco industrial acorde con el excelentemomento artístico y creativo de nuestrasobras audiovisuales. Para ello, nuestros es-fuerzos actuales están dirigidos funda-mentalmente a conseguir un marco fiscalque atraiga nuevos inversores, públicos y

privados, y a la creación de un institutoque aglutine todos los mecanismos de pro-moción exterior de nuestro audiovisual. Es-tas medidas, junto a la alianza del cine y latelevisión, que considero imprescindible,contribuirán al buen funcionamiento deldesarrollo industrial y cultural de nuestroaudiovisual.

¿Qué tipo de relaciones mantienenFAPAE y EGEDA?

Nos complementamos necesariamente.Tenemos un convenio anual que marca laspautas de colaboración, pero además sur-gen otras actividades puntuales en las quevamos de la mano. Participamos conjunta-mente en diversos patronatos, como SpainFilm Commission, Madrid Film Commis-sion, Media Desk. Ambos formamos partede la Plataforma del Cine Español, del pro-yecto ISAN, etc. Y otros muchos proyectosigualmente importantes. No podría nom-brar todos... Es un trabajo conjunto deldía a día, siempre en defensa de los dere-chos de los productores, tanto en activocomo de los tenedores de derechos.

Se ha referido a las film commissions,¿cuáles son, en su opinión los principa-les valores que aportan estas oficinas?

Es clave que tanto el productor como elresto de los cineastas, españoles o de fue-ra, tengan un lugar de referencia donde

Entrevista

Pedro PérezPresidente de FAPAE

“Hay que seguir trabajando para establecer un marco industrial acorde con elexcelente momento artísticoy creativo de nuestras obras audiovisuales”Con una larga y reconocida trayectoria en el audiovisual español, Pedro Pérez Fernández de la Puente fue elegido, en octubre de 2003,Presidente de FAPAE, federación que representa y defiende los intereses de los productores antediversas instituciones y organismos. Un año despuésde ocupar su cargo, Pedro Pérez habla de los logrosconseguidos, las perspectivas futuras y los próximosproyectos que la federación que preside encara con ánimo y esperanza de éxito.

poder asesorarse sobre los rodajes y queles ayude a resolver las múltiples dificulta-des que van surgiendo a lo largo de losmismos. Además de cumplir este objetivo,las film commissions contribuyen a la pro-moción de sus ciudades correspondientes,con lo cual son positivas por partida do-ble. No es únicamente un beneficio parael sector.

Respecto a la recientemente creada Ma-drid Film Commission, creo que con eltiempo se hará imprescindible para aque-llos que quieran rodar en Madrid. Se tratade incrementar la actividad en el sector.

¿Qué juicio le merece la idea de crearun sociedad de garantía recíproca pa-ra el sector audiovisual?

Es ya algo más que una idea. Se trata deuno de los nuevos proyectos en los queestamos trabajando conjuntamente FA-PAE y EGEDA. Proyecto muy ambicioso,pero importantísimo. Todo lo que signifi-que disminuir el riesgo a la hora de inver-tir en producción española supondrá, lógi-camente, un gran beneficio para el sector:no sólo de cara al productor y sus avalesbancarios, como sería el caso de la SGR.Como he apuntado anteriormente, desdeFAPAE apostamos por la creación de unnuevo marco fiscal con mayores desgrava-ciones para atraer nuevos fondos de in-versiones, tanto públicos como privados.

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El dibujo animado europeo se encuentra enfase de crecimiento. En 1986 Europa sóloproducía sesenta horas al año de dibujosanimados. Actualmente, esa producción seha multiplicado por doce. En términos dedifusión en las cadenas europeas (que emi-ten más de quince mil horas de animaciónal año), las series europeas han progresa-do desde el 30% en 1991 hasta estar apunto de rebasar el 50% en la actualidad.

La decimoquinta edición del Cartoon Fo-rum ha presentado cifras record de parti-cipantes (774) y de inversores (252). Laeficacia de este foro queda demostradapor el hecho de que durante los quince

años de su existencia han obtenido finan-ciación un tercio de los proyectos presen-tados, con una inversión total en dichoperíodo que se acerca a los mil millones deeuros.

En la presente edición, en la que se pre-sentaron proyectos de producción por unvalor total de 264 millones de euros, seisde los once proyectos de animación espa-ñoles que se presentaron lograron cerrarel mínimo de financiación para seguir ade-lante. Concretamente lo lograron los dosproyectos gallegos presentados: P3K Pi-nocchio 3000, de Filmax Animation (conla francesa Animakids Productions), que

Cartoon Forum GaliciaSe celebra en Santiago

de Compostela la XV edición del Cartoon Forum

obtuvo el decimosexto puesto en el ran-king de los que consiguieron financiación,con un total de sesenta inversores, y Ma-ze o Dreams, de Grándola Nova, produc-tora que acudía por primera vez al Forum,y cuyo proyecto terminó entre los diez pri-meros por número de asistentes a su pre-sentación y en el vigésimo primer puestoen el ranking de los que consiguieron fi-nanciación, con cincuenta y cuatro inver-sores interesados en su realización.

La organización Cartoon Forum (AsociaciónEuropea de Animación) es una entidad sinánimo de lucro apoyada financieramentepor el Programa MEDIA de la Unión Europea.

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Cartoon Forum cumple quince años, y para celebrarlo haregresado al país en que se inició esta reunión anual que sirve

de punto de encuentro a profesionales de la animación,cadenas de televisión, productores, instituciones y entidadesfinancieras, y que tiene como objetivo principal fomentar lasproducciones europeas en el campo de la animación. No es,

pues, ni un mercado ni un festival, es un foro decoproducciones en donde los productores europeos de

animación negocian la financiación de sus nuevos proyectos. Esla tercera vez que se celebra en España (tras las ediciones de

1990 en Lanzarote y 1999 en Córdoba), y en esta ocasión se haelegido como sede Santiago de Compostela (probablementeteniendo en cuenta que Galicia es actualmente uno de los

centros europeos emergentes en producción de animación),donde ha tenido lugar entre los días 22 y 25 de septiembre.

Nuestra Entidad ha aprovechado su pre-sencia en este mercado para informarsobre su actividad a productores e insti-tuciones internacionales, estableciendotodos aquellos contactos que sirvan pa-ra el desarrollo de futuros proyectos decolaboración.

Igualmente, en un stand propio, ha es-tado presente en este mercado FAPAE,y por su parte siete empresas pertene-

cientes a la Asociación Gallega de Pro-ductoras Independientes, con el apoyode la Xunta de Galicia. La participaciónde estos últimos se fundamenta en lanecesidad de que las empresas gallegasganen terreno en los mercados inter-nacionales, promocionando la industriaaudiovisual gallega y la imagen de Gali-cia como centro de producción audiovi-sual en el contexto europeo e interna-cional.

EGEDA presente en el MIPCOM de CannesEGEDA ha estado presente en el principal mercado de programas de televisión del mundo,

el MIPCOM, celebrado en Cannes entre los días 4 y 8 de octubre.

De izquierda a derecha: Rafael Sánchez, ManuelSoria, Luis Villanueva y Juan Julio Baena

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Nacido el 5 de abril de 1937 en la regiónholandesa de Brabant, pasó su infancia yadolescencia en la isla de Curaçao, dondesus padres se refugiaron al estallar la Se-gunda Guerra Mundial. Mientras crecía co-mo el mayor de seis hijos en una familiacatólica, fue su padre, entusiasta del cine,quien le hizo ver sus primeras películas.Sin embargo, debido a sus antecedentesreligiosos, se le prohibió ver “melodramasamericanos y franceses”. Wim siempre di-jo que no fue tanto la locura cinemato-gráfica de su padre como su curiosidadpor las películas que no le permitían ver loque propició, en cierta medida, su aficióny dedicación al cine. Y allí fue donde em-pezó todo.

Tenía 17 años cuando sus padres le envia-ron de nuevo a la fría y lluviosa Holandapara estudiar química. Acostumbrado co-mo estaba al suave clima de su exilio cari-beño, fue ésta una de sus etapas más difí-ciles. Entonces descubrió que pasar unanoche fuera, en el cine, costaba lo mismo

que el aceite necesario para calentar sualojamiento de estudiante; descubrió queen las salas se estaba caliente y cómodo yempezó a descubrir las películas que en suinfancia le habían negado. Los filmes de Re-né Clair y Claude Renoir le hicieron cam-biar probetas y tubos de ensayo por la cá-mara y se matriculó en la Escuela de Cine.Allí conoce al que será su amigo y sociodurante largos años, Pim de la Parra. Conél fundaría la productora $CORPIO y lle-garía a producir treinta largometrajes endiez años.

A comienzos de los setenta obtuvo ungran éxito con su provocativo film BlueMovie (1971), la más renombrada de suspelículas, y la versión cinematográfica dePastorale 1943 (basada en la novela ho-mónima de Simon Vestdijk) constituye, sinlugar a dudas, uno de sus mayores éxitosartísticos. En una época en la que Holan-da estaba inundada de cintas patrióticassobre la Segunda Guerra Mundial, su pelí-cula sobre la incompetencia y la traición

de la resistencia holandesa resultó pococonvencional y polémica.

Siempre ligado a la actividad cinematográfi-ca, Wim fundó SKOOP, la revista de cinemás importante de Holanda; estuvo presen-te en el origen del Festival de Cine de los Paí-ses Bajos y fue profesor de guión duranteocho años en la Academia de Cine. Cineas-tas como Dick Maas, Séme Lammers, Paulavan der Oest y Mike van Diem asistieron asus clases y han tomado en serio sus inimi-tables, a menudo crípticos, y en ocasionesabrumadores, comentarios y observaciones.

Fundador de VEVAM y SEKAM, entidadesque gestionan los derechos de productores,directores y guionistas de cine en Holanda,y miembro activo y consejero de la Entidadde Gestión de Derechos de los ProductoresAudiovisuales (EGEDA), Wim Verstappen lu-chó siempre y se esforzó para dar una nue-va vida a la cinematografía europea, que,en su opinión, debía volver a ocupar el lu-gar que le correspondía en el mundo.

Fallece Wim Verstappen, cineasta holandés y miembro

del Consejo de EgedaFigura eminente de la vanguardia cinematográfica

holandesa en los años sesenta, Wim Verstappen falleció el pasado 24 de julio,

a la edad de 67 años.

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El seminario reunió a varios especialistas queanalizaron, entre otras cuestiones, la titulari-dad de los derechos de propiedad intelectualy en qué consisten, así como las múltiplesformas de explotación de las obras audiovi-suales, haciendo especial referencia a untema cada vez más preocupante para losproductores audiovisuales: el intercambiode obras a través de Internet por los propiosusuarios (sistemas P2P). En este sentido, Jo-sé Antonio Suárez, Secretario General deEGEDA, desveló que España acapara el 43%de todas las copias ilegales de archivos demúsica, películas o programas informáticos

que se hacen en Europa por Internet a tra-vés de las redes P2P. José Antonio Suárez de-fendió además que ningún usuario o consu-midor puede alegar ya “que no sabe” quecomprar un disco o una película en el “topmanta” o descargárselo de Internet “es ile-gal”, y discrepó de aquellos que sostienenque la legislación española tiene “aguje-ros” de los que se aprovecha la piratería. Lalegislación es “adecuada”; el problema re-side en “conocerla y aplicarla”.

Otras materias objeto de estudio duranteel seminario fueron las formas de valora-

Egeda patrocinó el seminario de la UIMP “La obra audiovisual:creación, producción y explotación”

El Palacio de la Magdalena en Santander, sede de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP)albergó, entre el 9 y el 13 de agosto, el seminario “La obra audiovisual: creación, producción y explotación”,

organizado por EGEDA y dirigido por el catedrático de Derecho Civil Juan José Marín López.

ción y financiación de las obras audiovi-suales, el papel que desempeñan las admi-nistraciones públicas en el sector, cómo seprotegen en otros países o las propuestasexistentes en el ámbito comunitario paraluchar contra la piratería. Además se orga-nizaron mesas redondas de carácter emi-nentemente práctico, donde se profundizóen los contratos de producción y transfor-mación que los autores celebran con losproductores y los contratos de explotaciónque éstos concluyen con los llamados“grandes usuarios” (distribuidores, exhibi-dores, entidades de radiodifusión…).

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Eminentes profesionales como JoaquínJordá (Monos como Beky), Jorge Golden-berg (La frontera), Paz Alicia Garciadiego(El coronel no tiene quien le escriba), Jor-ge Durán (Pixote), Fernando Castets (El hi-jo de la novia), Senel Paz (Fresa y chocola-te), Martín Salinas (Nicotina), FernandoPérez (Suite Habana), David Trueba (Sol-dados de Salamina), Alicia Luna (Te doymis ojos) y Belén Gopegui (Las razones demis amigos) asesorarán cada uno de losguiones seleccionados. Los participantestendrán la oportunidad de analizar y dis-cutir la estructura del guión y los diálogos.Además podrán contar con una asesoríade producción, donde productores y di-rectores de producción orientarán a losresponsables de los proyectos sobre lasposibilidades y viabilidad de los mismos.

PROYECTOS SELECCIONADOS

Acuaman, de Carlos Essmann (Argentina);El camino del ángel, de Silvina Chague

(España); El Gran Mono, de Masha Ga-briel (España); Los perros, de Luis LópezNavarro (España); Mi abuelo era el Arro-niz, de Carla Jiménez (España); Naran-jas en la Antártida, de Eva S. Nofuentesy Rosa Marchena (España); Nubes rojas,de Sonia Sebastián (España); Running, deJosé Mª Pérez Quintero (España); SO2, deRosa Blas Traisac (España); Agnus Dei, deLucía Cedrón y Santiago Giralt (España-Argentina); De espaldas al mar, de Gui-llermo Escalona Ponce (España-Portugal);Madeinusa, de Claudia Llosa Bueno (Es-paña-Perú); Mi mamá es terrorista, deCecilia Maric Arata y Beatriz Revilla (Es-paña-Perú); Bienestar, de Ana Katz (Espa-ña-Argentina); Una tumba a cielo abier-to, de Oscar Campo y Jimena Guerrero(España-Colombia); Tiempo de impuni-dad, de Fernando Zamora (México); Ha-maca paraguaya, de Paz Encina (Para-guay); Cielo de cemento, de RaúlMachacuay Romero (Perú); Malas aguas,de Sergio Marcano (Venezuela).

(Argentina); El horóscopo de la mañana,de Javier Arano (Argentina); Memoriasde la crisis, de Pablo Bardauil (Argenti-na); Punto de fuga, de Adrián Szmukler(Argentina); Regalos de China, de Al-berto Fasce (Argentina); Domingo noParque, de Marcos Lazarini (Brasil); Expul-sados del paraíso, de Ana Beatriz de Ba-rros Leal Saraiva (Brasil); La casa, de Cynt-hia Rimsky (Chile); Wedangütun, deGilberto Villarroel (Chile); Cadejo, de Fe-lipe Guerrero (Colombia); Perro come pe-rro, de Carlos Moreno Herrera (Colom-bia); La quinta pata del gato, de CarlosRojas (Colombia); El faro, de Julio Anto-nio Carrillo Hernández (Cuba); Los 700golpes, de Arturo Sotto (Cuba); Siente mivida, de Armando Esteban Fuertes Jáco-me (Ecuador); 4 Planetas, de Enrique An-drés (España); Cartas, de Daniel Hernán-dez (España); Días azules, de AntónCasariego, Martín Casariego y MiguelSantesmases (España); El afinador, deLuis Arranz Cordero y Telmo Fernández

Seleccionados los proyectos que participan en el “II Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos”

Un total de 36 proyectos han sido seleccionados para participar en la segunda edición del “Curso dedesarrollo de proyectos cinematográficos iberoamericanos”. El curso, dirigido por el productor y director

Gerardo Herrero y organizado por la Casa de América, en colaboración con EGEDA, el programaIbermedia, la Fundación Carolina, y la Fundación Autor/SGAE, tiene como objetivo fundamental conectar

e interrelacionar a los tres pilares fundamentales del cine: guionistas, directores y productores, con el propósito de estudiar, desarrollar y facilitar la materialización de los proyectos seleccionados.

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El Festival, que se celebrará entre los días2 y 7 de noviembre, pretende despertar elinterés de niños y jóvenes por un cine dis-tinto: alentarles y estimularles para queaprecien la existencia de múltiples formasde expresión a través del cine de diferen-tes países.

En esta línea se expresó, en el acto de pre-sentación del Festival, el Defensor del Me-nor, Pedro Núñez Morgades, quien felicitóa los responsables de esta iniciativa por la“gran sensibilidad que demuestra hacialos menores, enseñándoles a ver cine ymostrándoles la realidad de otros países”.

Las nuevas Normas Internacionales de Infor-mación Financiera (NIIF) y las nuevas Nor-mas Internacionales de Contabilidad, deobligado cumplimiento para las empresascotizadas en Bolsa desde 2005, y para elresto probablemente desde 2007, compor-tan un cambio radical en el reconocimientoy amortización de los activos de propiedadintelectual, originando un gran desafíopara la industria audiovisual europea en loque respecta a la creación y tenencia deobras y grabaciones audiovisuales.

Núñez Morgades finalizó su intervenciónanimando a los padres a llevar a sus hijosal cine, “un medio extraordinario de co-nocer a nuestros hijos”.

En el mismo acto, el Director General delICAA, Manuel Pérez Estremera, justificó lacolaboración del Instituto que preside, pues“crear público para el cine nos parece ex-celente e importante”.

Dentro de sus actividades de promoción ydivulgación del sector audiovisual, EGEDAconsidera imprescindible fomentar el amoral cine entre los más pequeños, mostrán-

Por todo ello, EGEDA, en colaboracióncon la Cátedra de Activos Intangibles delESADE, organizó una jornada de trabajodirigida a los directivos financieros de lasempresas audiovisuales, en la que se pro-cedió a analizar con diversos expertos losriesgos y oportunidades que estas nuevasnormas plantean al sector audiovisual.

Los trabajos de las ponencias están dispo-nibles para los socios de Egeda en la zonaprivada de la web de la Entidad.

Egeda participa en diferentesactividades divulgativas

para la infancia y la juventud

Egeda alerta sobre la incidencia de la nuevanormativa contable en

la industria de contenidos

La Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisualescolaborará activamente, entre otras actividades, en la primera edicióndel Festival Internacional de Cine para la Infancia y la Juventud (FICI),

único de estas características que existe en nuestro país, a través de la celebración de diversas charlas y debates que conciencien a losmás jóvenes sobre los daños que actividades como la piratería están

causando al mundo del cine.

Organizada por EGEDA y ESADE, el pasado 7 de julio se celebró en Madrid una jornada por la que

se interesaron numerosos profesionales y que contó con un gran éxito de convocatoria, dada la actualidad

de los temas analizados.

doles las enormes posibilidades creativasque este medio les presta y conciencián-doles sobre el peligro que para el cine y lacultura suponen determinadas actividadesilegales que violan los derechos de propie-dad intelectual.

A la presentación del Festival acudieronrepresentantes de EGEDA y de la MadridFilm Commission.

Egeda seincorpora al ConsorcioCatalan Film&TVEl pasado mes de julio se anunció la incorporaciónde EGEDA al ConsorcioCatalan Film&TV, para loque se firmará un acuerdocon el Instituto Catalán deIndustrias Culturales (ICIC) a fin de impulsar eldesarrollo del sectoraudiovisual en Cataluña.

El consorcio tendrá tres líneas deactuación: promoción internacio-nal de las producciones, búsquedade fondos internacionales de apo-yo a la producción y creación defondos de coproducción para la fi-nanciación de proyectos.

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ISe ha hecho frecuente en nuestro ámbitoescuchar, por ejemplo, que “se temen losimpactos sobre propiedad intelectual porla negociación del TLC” o que “los delitoscontra la propiedad intelectual se han in-crementado notablemente en el Ecua-dor”, y esto por un lado es bueno y porotro no lo es. Es negativo en cuanto quepone en evidencia el desconocimiento, laconfusión y la notable debilidad de nues-tros sistemas institucionales de protecciónjurídica y policial, y refleja el desamparoespecífico con el que los involucrados enesta materia deben enfrentar su labor dia-ria. Lo positivo es, obviamente, que estetema cada vez va tomando la importanciaque posee y ocupando el lugar que le co-rresponde, algo que no necesariamente serefleja en la existencia de leyes, tratados oreglamentos, sino, más bien, por su im-pacto y aplicación real en la vida comer-cial, económica y cultural de los pueblos.

El ámbito de la propiedad intelectual essumamente amplio y eso es algo que, enpos de generar un mejor entendimientocolectivo, también debe ser abordado, puespor un lado se encuentra el enorme ámbi-to de la propiedad industrial, que refleja,podríamos decir, la realidad pragmática,comercial y utilitaria de las naciones; y porotro está el ámbito del derecho de autor,que refleja su espíritu. No hay que caer,obviamente, en la tentación de sopesar eluno en relación con el otro. Cada ámbitotiene un peso específico y es su unión loque genera el valor real y la gravitación dela actividad que cada uno de los países ejer-ce en el mundo. Como ejemplo señalemosque la industria cultural (sumada en ella loeditorial, lo musical y lo audiovisual) es laprincipal fuente de ingresos externos de losEstados Unidos, por encima de la industriaarmamentística o la aeronáutica. Añadidaesta “gran industria del derecho de autor”a la restante gigantesca actividad económi-ca que producen (tanto dentro como fuerade sus fronteras) marcas, obtenciones vege-tales, modelos de utilidad, etc., es decir, alresultado de la actividad económica que seengloba en la propiedad industrial, tenemoscomo resultado, o mejor dicho como bene-ficio o rendimiento, el peso concreto de lainfluencia ejercida por los Estados Unidossobre el resto del planeta. Se trata de unasimbiosis que, en el caso de aquel país, es

política de Estado. No en vano Harry Tru-man decía: “Cuantas más películas nuestrasse vean, más neveras venderemos”.

Es decir, los sistemas de propiedad intelec-tual no buscan, en ningún caso, restringirel comercio, como algunos importadores,comerciantes y “empresarios” quieren creeren nuestro país, sino precisamente hacerlomás justo y equitativo. De esta manera, elmutuo fortalecimiento de todos los secto-res, como efecto del robustecimiento de lalegalidad, beneficia a la economía nacio-nal en su conjunto que, al fin, puede verseliberada de distorsiones y desequilibrios.

IILa gestión colectiva por derecho de autores, quizás, uno de los ámbitos de más re-ciente desarrollo en Ecuador gracias a ladecidida labor emprendida desde el Insti-tuto Ecuatoriano de Propiedad Intelectual(IEPI). En breves palabras se puede decir quela gestión colectiva, o más correctamente,las sociedades o entidades de gestión co-lectiva, procuran representar en la mayorcantidad de países posible a autores, artis-tas, interpretes y productores ante los dis-tintos usuarios y explotadores de sus obras.

Señalemos algunos aspectos que hacennecesaria la gestión colectiva. Por un lado,se pueden argüir razones tan sencillas co-mo que es imposible que un autor, un ar-tista o un productor vayan por el mundovigilando la utilización de sus obras. Si yaes difícil que ello ocurra dentro de los már-genes territoriales de una nación, no se di-ga la imposibilidad física y económica derealizar recorridos tales por el globo. Deahí que, además de representar artistasnacionales, es necesario que una sociedadde gestión represente a sus pares extran-jeros mediante convenios suscritos en ca-da uno de los países donde éstas existan.

Por otro lado, hay aspectos de difícil ne-gociación individual, asuntos que resultansumamente complicados para que un au-tor, artista o productor los asuma por sí yante sí, aunque se vean implicados en ellosus más fundamentales derechos. Las so-ciedades de gestión representan, enton-ces, a un cúmulo de actores que de estamanera pueden dedicarse a su labor fun-damental: crear, actuar o producir, sin que

Panorama de la gestión colectiva de propiedad intelectual en Ecuador

tengan que preocuparse de materias quepueden resultar muy técnicas, considera-blemente prosaicas y verdaderamente po-co inspiradoras.

Y, finalmente, uno de los aspectos más im-portantes que explican la labor que puedenejercer las sociedades de gestión, al mar-gen de su actividad específica, es su fun-ción social como dinamizadoras de las in-dustrias culturales locales. En muchos casosestas sociedades reemplazan a los estadosen su labor de apoyo y fomento de festiva-les, concursos, líneas editoriales, etc., puesun porcentaje de lo recaudado, que se es-tablece por Ley, debe ser destinado a la-bores de promoción social. Son fondos quetambién deben ser utilizados en la luchacontra toda forma de fraude y delito, esdecir, contra todo aquello que atente con-tra los derechos de sus representados.

La labor fundamental de una sociedad degestión ha de ser que el autor, el artista oel productor reciban lo que le correspondepor la utilización y explotación de su obra,y que, de esta manera, pueda reproducirla experiencia entrando en el círculo vir-tuoso de la creación y la reproducción. Só-lo así pueden surgir nuevas obras y nuevosnombres que, generación tras generación,reemplacen a los ya existentes.

IIIResulta fundamental, por tanto, que todoel sector formal, serio y legal acate lo dis-puesto en nuestra Ley de Propiedad Inte-lectual. Sólo cuando los actores serios yformales cumplan cabalmente con ella sepodrá hacer que su cumplimiento sea glo-bal, o, mejor dicho, sólo entonces se po-drá exigir de parte de las autoridades fis-cales, judiciales y policiales la persecuciónde las empresas y personas que han en-contrado en la reproducción ilícita de obrasfonográficas y audiovisuales, por ejemplo,un modus vivendi sumamente lucrativo.

Las entidades de gestión colectiva facilitan,en suma, un ejercicio ciudadano más trans-parente y, además de ello, aportan benefi-cios de distinta índole a la sociedad en laque actúan, aunque estos sean muchas ve-ces escondidos. Nuestro deseo es que, enel caso del Ecuador, éstas lleguen a ocuparsu espacio en el imaginario colectivo.

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Jorge Luis SerranoDirector de EGEDA ECUADOR

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EGEDA y FIPCA mantienen vigente unacuerdo para –entre otros asuntos– la rea-lización del Premio Luis Buñuel, instituidopor FIPCA-EGEDA, al mejor largometrajeiberoamericano del año, así como para el

apoyo a la distribución y desarrollo de nue-vos proyectos. La tercera edición del Pre-mio Luis Buñuel se celebrará el próximomes de marzo de 2005, en el Festival deMar del Plata.

Reunión de la Junta Directiva de la Federación

Iberoamericana de Productores

Cinematográficos y Audiovisuales

A la reunión, celebrada el pasado 23 de junio, en el marco del 14 Festival de Cine Ceará en Ciudad de Fortaleza (Brasil),

asistieron los representantes de Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia,Cuba, Chile, Uruguay, Venezuela, Perú, Portugal y España.

José Miguel Tarodo, Director Gerente de EGEDA, quien estuvopresente en la reunión, representando a la entidad, informó

a los presentes sobre la situación de EGEDA en los países miembros de la FIPCA y de la evolución positiva de la incorporación a EGEDA de

productores iberoamericanos. Por su parte, los representantes de los diferentes países allí presentes analizaron el panorama de laproducción, la distribución y la exhibición en sus estados respectivos

y discutieron diversas formas de fomentar la producción y la promoción del cine iberoamericano en el exterior.

Cuartay última Asamblea

de Constitución de Egeda Colombia

Superadas las 100 firmas de adhesión

El pasado 23 de julio secelebró la cuarta y última

Asamblea de Constitución deEGEDA Colombia, en la quese superó el requisito legalde las 100 firmas de titulares

de obras audiovisuales,impuesto por la LeyColombiana para la

creación de una sociedadde gestión colectiva. Laasamblea se saldó con 25 nuevas firmas de

adhesión que, sumadas a las 94 existentes,

componen un total de 119firmas, que permiten la

constitución de la entidad.

A la asamblea asistieron más de50 titulares de obras audiovisua-les, quienes apoyaron la iniciativade EGEDA Colombia. Entre ellos,reconocidos directores y producto-res como Sergio Cabrera, Francis-co Norden, Claude Pimont, yMady Samper.

Las 119 firmas obtenidas no sólorepresentan la voluntad del sectoraudiovisual colombiano de defen-der sus derechos, sino la inclusiónde, al menos, una de sus obras porcada firma de adhesión, hechoque para EGEDA Colombia supo-ne contar con un acervo de obrasmuy importante para el desarrollode sus labores, una vez le sea otor-gada la personalidad jurídica y lalicencia de funcionamiento.

Egeda Chile ya tiene personalidad jurídica

El pasado 8 de septiembre el Ministe-rio de Justicia chileno concedió perso-nalidad jurídica a la Entidad de GestiónColectiva de Derechos de los Produc-

tores Audiovisuales de Chile, quedan-do así la entidad legalmente constitui-da y aprobados sus estatutos.

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Durante el seminario, primero de estas ca-racterísticas celebrado en México, se tra-taron temas como los instrumentos nacio-nales e internacionales que protegen laobra audiovisual y la titularidad de sus de-rechos, los mercados de explotación de laobra audiovisual, las medidas tecnológicasque la protegen, el problema de la pirate-ría de este tipo de obras en Internet y elregistro de la propiedad intelectual y laobra audiovisual. Además se trataron te-mas como el de la valoración y contabili-zación de activos intangibles, cuestión deenorme interés para el sector. A modo de

conclusión, se celebró un panel con con-ferenciantes invitados en torno a “La in-dustria audiovisual en México: desafíos yretos”, donde se realizó un diagnóstico dela situación presente, tanto en lo jurídicocomo en lo económico, y se aventuraronalgunas líneas de evolución futura.

Las sesiones teóricas y conferencias se vie-ron complementadas por la celebraciónde talleres prácticos sobre “Contratación yconflictos entre autores, productores y ar-tistas” y “Los contratos para la explotaciónde la obra audiovisual”.

Dirigido por el profesor Juan José Marín, catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Castilla-La Mancha, el evento se celebró en la sede de la Universidad Panamericana

de la Ciudad de México, entre los días 28 de junio y 1 de julio.

Egeda organiza en México un seminario sobre “Propiedad Intelectual y Economía del Sector Audiovisual”

El evento fue organizado por EGEDA y laOrganización Mundial de la Propiedad In-telectual (OMPI), junto con el Instituto Na-cional del Derecho de Autor (INDAUTOR)de México, y el Ministerio de Cultura es-pañol, con el auspicio académico de la Uni-versidad de Castilla-La Mancha (UCLM) yla colaboración de la Universidad Paname-ricana de México, del Instituto Mexicanode Derechos de Autor (IMDA) y de la Aso-ciación Mexicana para la Protección de laPropiedad Intelectual (AMPPI).

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

La Contraloría General de la Repúblicade Colombia hizo públicos los resultadosdel informe que evalúa el comportamien-to en cuanto al manejo presupuestario,financiero y contable y el cumplimientode las labores misionales y administra-tivas de 398 entidades públicas y organi-zaciones privadas que manejaron recur-sos públicos durante la vigencia fiscal delaño 2003. La Unidad Administrativa Es-pecial Dirección Nacional de Derechode Autor, adscrita al Ministerio del Inte-rior y Justicia, como órgano institucio-nal encargado del diseño, dirección, ad-ministración y ejecución de las políticas

cer un excelente servicio a sus usuarios,conscientes de la situación que atravie-sa el país, haciendo un uso racional delos recursos. Los esfuerzos actuales es-tán dirigidos a mantener la calidad enla gestión encomendada a la DirecciónNacional de Derecho de Autor, a lo cualse agrega la posibilidad de efectuar elregistro de obras literarias y artísticas,prestaciones, actos y contratos a travésde Internet, a partir de finales del2005, utilizando la plataforma tecno-lógica que actualmente se construyecon el apoyo de la Agenda de Conecti-vidad.

gubernamentales en materia del Dere-cho de Autor y los Derechos Conexos,ha obtenido la calificación máxima–A11–, que se otorga a las entidadesque hacen buen uso de los recursos pú-blicos.

Esta calificación ubica la gestión admi-nistrativa de la Dirección Nacional deDerecho de Autor en una posición privi-legiada y hace que se tenga de su ges-tión una opinión transparente y honesta.

Este simplemente es el resultado de lagestión de una entidad que busca ofre-

La Dirección Nacional de Derecho de Autor colombianaobtiene la máxima calificación por el buen uso

de los recursos públicosLa Unidad Administrativa Especial Dirección Nacional de Derecho de Autor colombiana ha obtenido,

por segundo año consecutivo, la máxima calificación que la Contraloría General de la Repúblicaotorga a las entidades que hacen buen uso de los recursos estatales.

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Fundada en 1988, esta institución está ac-tualmente formada por más de 1.600 pro-fesionales del cine, todos ellos unidos enla consecución de un objetivo común: pro-mocionar y fomentar una cultura cinema-tográfica europea. EGEDA, fiel a su formade ver la promoción de la producción au-diovisual española, patrocina y respalda lasactividades que la Academia organiza y queincluyen conferencias, talleres, clases magis-trales y la organización, cada año, de losPremios Cinematográficos Europeos, cuyoprestigio se acrecienta día a día, y que es-te año se celebrarán en Barcelona.

El pasado 16 de julio arrancó la octavaedición del Los Angeles Latino InternationalFilm Festival (LALIFF) con una fuerte pre-sencia de cine español. Así, por las panta-llas del Egyptian Theatre pasaron las pelí-culas españolas Atún y Chocolate y Te doymis ojos (la primera en la sección oficial yla segunda fuera de concurso).

EGEDA participó nuevamente en esta oc-tava edición de un Festival que ha venidopatrocinando en los últimos cuatro años,centrando sus esfuerzos en la difusión delas actividades realizadas por la entidad,encaminadas a generar la adhesión de nue-vos socios. Con este fin, EGEDA celebródos conferencias que, integradas dentro

La calidad del cine español ha sido reco-nocida en múltiples ocasiones por esta ins-titución que, en años anteriores, ha premia-do a directores como Pedro Almodóvar,actrices como Carmen Maura y Victoria Abrily actores como Javier Cámara y Javier Bar-dem. En esta edición, la presencia españo-la se verá coronada por la concesión de unpremio honorífico a Carlos Saura, a quiense rendirá un homenaje por su destacadacontribución al mundo del cine.

Los miembros de la Academia ya han hechouna primera selección de 42 películas, de las

del programa de actos organizados por elFestival, permitieron dar a conocer la enti-dad y sus actividades a los productoresasistentes al certamen.

En el marco del convenio de colaboraciónque EGEDA mantiene con la organizaciónde este festival, la presente edición ha ser-vido para sentar las bases para el desarro-llo de una oficina de EGEDA en la ciudadde Los Ángeles. Esta oficina, ubicada en lasinstalaciones que LALIFF posee en Holly-wood Boulevard, nace con la vocación deservir de puente a los productores audio-visuales en una comunidad latina que ca-da día obtiene mayor presencia en el mer-cado audiovisual de los Estados Unidos.

La Academia de Cine Europeo, institución a la queEGEDA se incorporó en 2001 en calidad de PatronMember, celebrará, el próximo 11 de diciembre la gala de entrega de sus premios anuales. Unaceremonia, en la que nuestro cine tendrá un lugardestacado, ya que, por primera vez en su historia,tendrá lugar en una ciudad española: Barcelona.

Un año más, el Egyptian Theatre de Los Ángeles se convirtió en el escenario principal del Festival Internacional de Cine Latino(LALIFF), celebrado en esta ciudad entre los días 16 y 25 de julio. Como en ediciones anteriores, EGEDA fue uno de los principalespatrocinadores del evento.

La Academia de Cine Europeoentregará sus premios anuales en Barcelona

Egeda patrocinó la octava edición del Festival de Cine Latino

de Los Ángeles

que saldrán los nominados en las diferentescategorías. Entre ellas figuran seis películasespañolas: El séptimo día (Carlos Saura), Tedoy mis ojos (Icíar Bollaín), Héctor (GraciaQuerejeta), Mar adentro (Alejandro Amená-bar), En la ciudad (Cesc Gay) y La mala edu-cación (Pedro Almodóvar). Además, doscortos españoles, La nariz de Cleopatra,de Richard Jordan, y 7,35 de la mañana,de Nacho Vigalondo, optarán a los Pre-mios en la categoría de cortometraje.

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En este entorno, y teniendo en cuentaque la formación continua de los directi-vos y profesionales del sector se convierteen factor clave para la adecuada gestiónde las empresas que lo conforman, el Ins-tituto de Empresa convoca, tras el éxito delos años anteriores, la sexta edición delPrograma Superior de Dirección de Em-presas Audiovisuales. Un programa que seha consolidado como referencia indiscuti-ble en la formación de los directivos delmercado audiovisual y que cuenta con ungran reconocimiento, tanto por el claustroque lo compone como por los alumnosque asisten. En este sentido, el Programa,dirigido por Hugo Ecija, socio director dela firma Ecija Abogados, cuenta entre susprofesores con profesionales de la talla deMikel Lejarza, Melchor Miralles, José Mi-guel Contreras, Javier Reyero, Mario Ro-dríguez, Daniel Ecija, Luis Miguel GarcíaSánchez, José Luis Rodríguez, Carlos Roja-no y José Luis Escolar, entre otros destaca-dos directivos.

A lo largo de sus anteriores convocatorias,más de 150 alumnos han podido adquiriruna visión integrada del sector audiovisualy profundizar en los conocimientos y lasherramientas de gestión necesarios parala correcta toma de decisiones, en un pro-grama que les ha proporcionado los conoci-mientos y habilidades imprescindibles parael desarrollo de su carrera profesional endiversas empresas del sector, desde la pro-ducción y la postproducción a la distribu-ción o la publicidad, entre otras.

En esta línea, el programa se compone desiete módulos formativos dedicados a di-rección de empresas; habilidades directi-vas; entorno estratégico y competencia enla industria audiovisual; derecho audiovi-sual, propiedad intelectual y nuevas tec-nologías; modelos de negocio, mercado yproducto audiovisual; producción audiovi-sual, y, finalmente, distribución, cine, ví-deo, televisión e Internet. Además, el pro-grama incluye una serie de conferencias

sectoriales como complemento a las sesio-nes lectivas regulares para dar a conocerexperiencias, metodologías y actividadesde aplicación concretas.

Todo ello diseñado con una estructura en-focada a potenciar el encuentro entre losdiferentes agentes del sector, en un entor-no que favorece el networking y el inter-cambio de conocimientos, y dentro delmarco de una institución con la trayecto-

ria y el prestigio, avalado por sus 30 añosde experiencia, del Instituto de Empresa.

Esta sexta edición se inaugurará el día 15 de no-viembre de 2004 y, con una duración de 225horas, se desarrollará en horario de viernestarde y sábado mañana hasta Junio de 2005.

Para más información, contactar con elInstituto de Empresa en el teléfono 91 74509 12 ó en el correo: ml.garcia@ie.edu

Convocada la VI edición del ProgramaSuperior de Dirección de EmpresasAudiovisuales del Instituto de EmpresaLa industria audiovisual atraviesa en España un momento de gran expansión,generando un volumen de negocio cada vez más importante. A ello no es ajeno elavance tecnológico que está teniendo lugar, principalmente en las formas de emisióntelevisiva, lo que conlleva que la necesidad de contenidos sea cada vez mayor. Porotro lado, el sector de la exhibición cinematográfica está viviendo un momento

de auge, y a todo ello se une el mundo del multimedia y de las tecnologías de alta velocidad, en el que las posibilidades creativas y de negocio, sobre todo a través de Internet, se multiplican día a día.

"Aldo Sambrell, la mirada más despiadada" (Confesiones de uno de los malos del cine español), José Manuel Serrano Cueto, Fancy Ediciones, 2003.

Más de cincuenta años dedicados al mundo del cine en todos sus campos: productor, guionista y secundario de lujo en películas como La muerte tenía un precio, Por un puñado de dólares y Conan el bárbaro. Alfredo Sánchez Brell, en la pantalla Aldo Sambrell desvela en este libro varios detalles de su biografía: su experiencia en coproducciones internacionales, con actores como Clint Eastwood, Claudia Cardinale, Sean Connery y Charles Bronson, su relación con el cine español y sus próximos proyectos.

Un encomiable trabajo que acerca al lector a la figura de un actor que merece ser reivindicado y que se completa con una exhaustiva filmografía que incluye comentarios del propio Sambrell, con anécdotas relativas a cada una de las películas.

La productora de Aldo Sambrell es miembro de la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales.

Aldo Sambrell, uno de los malos más prolíficos de la historia del cine, charla con el autor de este libro sobre su vida y su extensísima obra

"Aldo Sambrell, la mirada más despiadada"

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Un año más, EGEDA pone en manos desus asociados y de cuantos trabajan en opara el sector audiovisual una obra básicade consulta, que contiene los datos referi-dos a 2003 –y para algunos temas con-cretos a los cuatro primeros meses de2004– sobre el sector audiovisual en Espa-ña: cine en salas y emisiones televisivas decine, series de ficción, documentales y ani-mación tanto en los canales de ámbito na-cional –en abierto y de pago– como en losautonómicos, digitales, de cable y de tele-visión local. En todos los casos, la informa-ción se acompaña de un análisis cualitativotanto de los datos como de su evolución enlos últimos años, y especialmente a partirde 2001. Se incluyen además datos y aná-lisis sobre rankings de audiencia, consumode televisión en España y en el mundo, so-bre el mercado audiovisual en España ysobre la emisión de obras audiovisualesespañolas en televisiones extranjeras.

Próxima presentación del PanoramaAudiovisual 2004

El próximo 18 de noviembre se presentará al público y a la prensa, en un acto que se celebrará en la BibliotecaNacional, el Panorama Audiovisual 2004 de EGEDA,

editado con el patrocinio de Fujifilm y la colaboración del Ministerio de Cultura, que se encuentra en estos momentos

finalizando su proceso de edición y verá la luz en los próximos días.

El Panorama Audiovisual 2004 incorpora,asimismo, capítulos sobre el cine españolen el mercado interno y en los internacio-nales (salas y festivales); panoramas detendencias de los contenidos y de las nue-vas tecnologías, la lucha contra el fraude alos derechos de propiedad intelectual y laactualización de las normas jurídicas queregulan el sector.

Finalmente, se presenta un dossier espe-cial sobre la situación y las perspectivas dela producción de animación en España, ra-ma de la producción audiovisual de granimportancia, aunque frecuentemente olvi-dada, que se encuentra en un momentocrucial para su desarrollo y proyección alexterior.

Los interesados pueden, desde ahora, re-servar su ejemplar por correo electrónicoescribiendo a fondo@egeda.es

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

El gobierno dobla las ayudas al cine en los PresupuestosGenerales del Estado

Los Presupuestos Generalesdel Estado presentados enseptiembre por el Ministrode Economía, Pedro Solbes,prevén un incremento del62% en el presupuesto delInstituto de Cinematografíay artes Audiovisuales (ICAA).Por otro lado, el Fondo deProtección Cinematográfica,principal instrumento defomento de nuestro cine,contará en 2005 con unadotación de 63,13 millonesde euros, lo que supone unaumento de casi el 90% conrespecto a los 33 millonesde 2004.

El aumento del fondo, una cons-tante reivindicación del sector au-diovisual, ha producido enorme sa-tisfacción entre los productores. Eneste sentido, la Federación de Aso-ciaciones de Productores Audiovi-suales (FAPAE) hizo público un co-municado confiando en que esteincremento presupuestario “per-mitirá mantener el crecimiento dela inversión privada en la produc-ción cinematográfica y favorecerála promoción de nuestro cine”.

Las televisiones invertirán el 5% de sus ingresos en cine

El pasado mes de julio el Consejo de Ministros aprobó el RealDecreto que obliga a las televisiones a invertir el 5% de sus

ingresos en financiación de obras audiovisuales.

El nuevo reglamento, elaborado conjun-tamente por los ministerios de Culturae Industria, establece que los operado-res de televisión deben destinar el 5%de sus ingresos a la financiación de obrasaudiovisuales españolas y europeas. Deesta cantidad, al menos el 60% debe serempleado en obras españolas. Con la

aprobación de esta norma, se prevé tam-bién la redacción de un régimen sancio-nador para todas aquellas televisionesque no cumplan la normativa.

España se convierte así en el primerpaís europeo en aplicar la directiva co-munitaria a favor del cine europeo.

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La finalidad de este curso es ofrecer unaevaluación de la experiencia europea enmateria de reconocimiento y protecciónde los derechos de propiedad intelectual,con particular atención a España, que pue-da servir de contraste a la realidad iberoa-mericana, continente en el que la verdade-ra dimensión económica de la propiedadintelectual no ha sido debidamente estu-diada o comprendida por las autoridadesde sus gobiernos.

Resulta interesante la circunstancia de quelos países más pobres del continente sehayan apresurado a ratificar los tratadosde la OMPI, mientras otro grupo de esta-dos, con mucha más capacidad técnica,como los de la Unión Europea, Brasil, Ca-nadá y Australia no lo han hecho, o hanretardado su ratificación. La anterior para-doja realza la urgencia de fortalecer unacomprensión, en todos sus matices, de lossignificados de la protección en el área dela propiedad intelectual en todo el ámbitoiberoamericano, para así construir un di-seño de sistemas de propiedad intelectualque puedan ser implementados por lospaíses en desarrollo, sin obstaculizar inde-bidamente el legítimo acceso a la educa-ción, a la cultura o al desarrollo científico.En caso contrario, la legislación pierde le-

gitimidad, y el deber normativo no es sen-tido como tal por la población o los esta-mentos encargados de su observancia.Por último, el nivel de incumplimiento delas normas que establecen sus propias le-gislaciones en el ámbito de países en de-sarrollo demuestra la existencia de unfuerte subsidio a los usuarios mediante lainformalidad, que nos debe hacer reflexio-nar sobre lo que debe ser la comercializa-ción normal de las obras. El contenido delcurso es el siguiente.

I. Los derechos de propiedad intelectual.Su reconocimiento en los tratados in-

Organizado por la Universidad de Castilla-La Mancha, este el curso,incluido dentro del programa de postgrado de la licenciatura

en Derecho, cuenta con el patrocinio de EGEDA.

Los desafíos de la propiedadintelectual iberoamericana y la experiencia europea

ternacionales. Incidencia de los Trata-dos de Libre Comercio.

II. Los derechos exclusivos de los artistasintérpretes o ejecutantes. La presun-ción de cesión.

III. Los derechos de los productores de fo-nogramas y de los productores de gra-baciones audiovisuales.

IV. Los derechos de autor de los creadoresaudiovisuales: su gestión y sus límites.

V. La remuneración compensatoria por lacopia privada.

VI. Las excepciones y limitaciones a losderechos. La aplicación del Anexo delConvenio de Berna. La regla de los trespasos.

VII. Las prácticas contractuales relativas aprestaciones artísticas: contrato de in-terpretación artística y contrato deproducción discográfica.

VIII.La gestión colectiva de los derechos depropiedad intelectual. Los acuerdos derepresentación recíproca con entida-des extranjeras. La fijación de tarifasgenerales. Los sistemas de reparto delos derechos recaudados.

IX. Las medidas tecnológicas de protec-ción de los derechos. Las excepcionesy limitaciones en el ámbito digital. Laselusiones a las medidas tecnológicas.

X. Las medidas de información para lagestión de los derechos.

XI. La protección internacional de los de-rechos de propiedad intelectual.

XII. La observancia de los derechos de pro-piedad intelectual. Acciones de cesa-ción e indemnización de daños. La res-ponsabilidad de los proveedores deservicios de Internet. La lucha contra lapiratería.

Ernesto MartínezAtaz, Rector de la Universidad deCastilla-La Manchacon Rafael SánchezJimenez, director de Copia Privada de EGEDA

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de los productores y titulares de obras y grabaciones audiovisuales, aquienes agrupa en su totalidad.

Las colaboraciones de este boletín reflejan exclusivamente la opinión de sus autores, y en modo alguno son suscritas o rechazadas por EGEDA.

Fundación Madrid Film Commission, a cuyopatronato se incorporaron la ComunidadAutónoma y el Ayuntamiento de Madrid;se suscribió un acuerdo para el desarrollode las actividades de la Spain Film Com-mission, y se continuó con el apoyo y laparticipación en la Fundación Media DeskEspaña.

Se dedica una atención especial a las acti-vidades del Fondo Asistencial y Promocio-nal, que cada vez son más importantes ynumerosas en todos los ámbitos de nues-tra actividad en defensa de los interesesde los productores. Continúa la labor deformación y de información, con la cele-bración y promoción de distintos cursosen Universidades y centros de estudios,sobre propiedad intelectual, financiación yexplotación de obras audiovisuales, o lu-cha contra el fraude, y se han mantenidolos patrocinios de EGEDA a los festivalesde San Sebastián, de Málaga, Los AngelesLatino International Film Festival, Mercadode Guadalajara en México y Festival Inter-nacional de Cortometrajes de Clermont-Ferrand, entre otros muchos, al margende las actividades desplegadas por EGEDAmediante su apoyo a las acciones de FA-PAE. Destacan también los patrocinios a la

Academia Europea de Cine (que en su edi-ción de 2004 entregará sus premios enBarcelona) y a la Academia de Cine de Es-paña, así como a las escuelas de Cine deMadrid (ECAM) y de Cataluña (ESCAC).

EGEDA ha otorgado dos premios corres-pondientes a 2003, el Premio Luis Buñuely el Premio Cinematográfico José MaríaForqué. Este último, entregado ya en2004, en su IX edición, premió a la mejorproducción española de 2003. La Gala deentrega del Premio se celebró en el TeatroReal y contó con la presidencia de la Mi-nistra de Cultura, en su primer acto públi-co, y con el patrocinio del ICAA y de TVE,además del de Fotofilm, Sony, Fujifilm,Comunidad de Madrid y Ayuntamiento deMadrid, y con la colaboración de Mahou yMercedes Benz. Este año se ha entregadopor segunda vez la Medalla de Oro deEGEDA a la trayectoria profesional de unproductor, honor que ha recaído en ElíasQuerejeta, y se ha concedido, por segundavez también, el premio al mejor largome-traje documental o de animación. El próxi-mo reto será la organización del X PremioCinematográfico José María Forqué, quesin duda será un acontecimiento muy es-pecial.

OFICINAS CENTRALES

Luis Buñuel, 2 - 3º. Edificio EgedaCiudad de la ImagenPozuelo de Alarcón 28223 Madrid

Teléfono: 91 512 16 10Fax: 91 512 16 19

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SAN SEBASTIÁNRamón María Lili, 7, 1º B20002 San Sebastián

Teléfono: 943 32 68 19Fax: 943 27 54 15

LAS PALMAS DE GRAN CANARIAFranchy y Roca, 5, Oficina 50335007 Las Palmas de Gran Canaria

Teléfono: 928 22 35 73Fax: 928 26 71 30

SANTIAGO DE COMPOSTELAMónaco, 7, bajo A15707 Santiago de Compostela(La Coruña)

Teléfono: 981 56 23 44Fax: 981 56 23 66

VALENCIAJorge Juan, 3, 1º - 2ª46004 Valencia

Teléfono: 96 328 01 99Fax: 96 394 12 12

ENTIDADES EN IBEROAMÉRICA:

EGEDA Ecuador EGEDA PerúEGEDA Uruguay

EGEDA publica su memoria anualUn año más EGEDA ha publicado su memoria anual, un documento quedetalla de forma pormenorizada las actividades realizadas por la Entidad en el año 2003.

Se recogen en la Memoria las principalesactividades del año 2003 y se apuntan al-gunos de los principales proyectos parapróximos ejercicios. Entre las actividadesde mayor relevancia del pasado ejerciciodestacan: la instauración efectiva del cá-non de copia privada en soportes digita-les, derecho de los productores ya recono-cido en la vigente Ley de PropiedadIntelectual; el acuerdo suscrito con la Fe-deración Española de Hostelería y Restau-ración, que va a permitir la gestión del de-recho de comunicación pública por laretransmisión que se efectúa en este tipode establecimientos entre múltiples usua-rios de dicha Federación. En otro orden decosas, se presentó a escala nacional, enMadrid, e internacional, en Cannes y elFestival de San Sebastián (ya en 2004) la