齐白石诗集批评札记 -...
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2019年1月19日 星期六 责编:范峥 版式:徐慧A04
名 家
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读书时,我有在书页上勾划并记下感想或看法的习惯,这些年陆续读齐白石的几个版本的诗集,偶有所见或所思,也就写在空白处,虽然都是只言片字或零星片断,但是汇总到一起篇幅也已不少。
在中国古典文学研究领域,“批评”的本义就是在某一文学作品上批点评
议,格式有点像老师评改作文,最著名的例子如金圣叹批评才子书系列、李卓吾批评《水浒传》,就都是批评家在前人经典的书页上加以批点评议。这种传统文学批评方法,与《文心雕龙》《诗品》《文赋》等结构完整、自成体系、阐述理性思考的文学理论著述相比,更紧密结合作
品,更具体、更切实。我很喜欢传统文学批评这种形式,2008 年工人出版社邀请我评点长篇小说《马桥词典》,算是一次比较正式的尝试。但是,评点《马桥词典》我是为了出版而阅读而评点,并不是真正自发地、随意地在阅读过程中偶然兴到地评点。
我读齐白石的这五种版本的诗集并随手点评,起初只是有感而发,写下来备忘,供自己个人参考而已,并没有存心公开发表,是原生态的批评材料,现在把它们整理出来,也是一种梳理与总结,虽卑之无甚高论,可不免敝帚自珍,还望方家哂正。
齐白石诗集批评札记□曹 鹏
王湘绮
《齐白石文集》商务印书馆出版
十二条屏
《齐白石诗集》漓江出版社2012年版
齐白石诗向来无注释本,实际上也无需注释,基本上不用典故也不化用引用古人文句。
齐白石诗作的标题提到不止一次的画家人名,粗略统计一下,最多的是胡沁园三首(组)共 17首,雪厂(释瑞光)12首,陈师曾 9首,凌直支7首,王雪涛4首,徐悲鸿3首,瞿兑之3首,萧谦中2首,胡佩衡2首,李苦禅2首,杨泊庐2首,石涛4首。除石涛外,这些就是齐白石在世时朋友圈里互动最多的人。还有一些诗标题中未点明具体人名,但是大体上从上面的统计数字可以判断关系亲疏。
《哭沁园诗》14首,是齐白石所写组诗中篇幅最长的一例,感情真挚深沉,“入门先问读书房”一句,生动传神地刻画出胡沁园对齐白石这个成年学生寄予莫大期望,以正途引导学生。齐白石诗中对王湘绮虽然恭敬,但没有那么亲近。
《白石诗草二集》“自序”:“昼夜读书,刻不离手,如渴不离饮,饥不离食”,齐白石刻苦读书的目的只为作诗需要。所以晚年作诗已经得心应手之后,齐白石便不再用功读书。早年读书成就了齐白石,晚年不读书则限制了齐白石的成就。
《被铭》铭以刻于坚硬质地,被乃软物,似无法刻。这可能是齐白石模仿金农诸多铭文而未及考虑周全的失误。
《中秋夜》自注:“凡三月五日及八月十五日多为天畸招往保阳,不在京华也。”齐白石连续三年两节由北京去保定过。齐白石与夏午怡交情至深,不可无诗,而其诗集中似只此一首,无乃过少乎?更多的诗应当是佚失了。
《追忆》“洗脚上床夕阳红”句活泼,神来之笔。虽然齐白石一生居住城市的时间远远多于乡村,但是他极少写城市生活景象,连清末民国流行的北京竹枝词一路体裁也不写,一生笔下主要吟咏故乡景物,田野山水,画里也是如此。以农家本色语写乡间蔬果野菜以及乡居生活,城里人道不出。
《门人杨泊庐临余<借山图>册十余开,求题记》自注“丁巳春来燕京,友人陈师曾借去月余,还时失其十图”,齐白石不加评论而实录其事,陈师曾作为齐白石的朋友并非没有过失,君子看大处,对小误会小问题不计较。
《齐白石诗文集》湖南人民出版社2010年版
扉页题诗 门外长河屋后山 渐与尘嚣少往还 行云流水从容过 一青一绿又一年2012年4月7日
齐白石 1917年 6月迁居北京,是五四运动前到北京定居的。
艾青说特别喜欢齐白石的诗,诗人评诗,最有说服力。
《酬故人书题后》跋语:“由长安转京华,道出漳河,于马上见浅水微波,露石一角,令人拾之。先以为可以磨刀,宿邯郸,磨洗之,知铜台砖也。”路途中发现河中有石颇异,有情趣,有慧眼。
《看梅怀沁园师》“三十年前不识寒,沁园堆雪捏狮看。”常人堆雪人,胡沁园捏成雪狮,可见齐白石跟老师胡沁园当年的风雅兴致。
齐白石学艺老实本分,该学的就下死功夫,又自力更生,无人可求,缺钱买材料工具,所以一手包办诗书画印。
齐白石题同时代陈师曾、张大千诸人的画,而前人古画罕有人求齐白石题跋,足见其名望当年只可题今人画。
《金拱北画风雨岩栖鸦图乞题》金城画作也求齐白石题,亦证已经足够有名。
《自嘲》“吴缶庐尝与吾之友人语曰”云云这些吉光片羽文字记录了齐白石与书画界师友交流见闻,足被艺史纪传之缺,口耳相传的话语,尤需有心人记录下来,否则人亡言亡。
《齐白石诗集》广西师范大学出版社2009年版
2009 年 10 月 19 日购于昆明新华图书城,2010年 3月 15日挂职结束后从北京首次返回昆明航班途中开卷,终卷于昆明至广州航班途中。
齐白石未必熟读了宋诗,可能主要熟读了放翁耳。
《借山吟馆诗草》樊樊山题词 樊樊山此篇固为应酬文章,只说了白石效法金农而已,虽是为白石所作,所言却以冬心为多。
民国时期文人地位高,而画家地位低贱,交往不平等。
《竹园围棋》“笑侬能胜林和靖,除却能棋粪可担”句,担粪入诗为白石本色。
《哭沁园师》之“平生我最轻流俗,得谤由来公独知。成就聪明总孤负,授书不忘藕花池。”文人士大夫特立独行已经很难得,而下层劳工尤难不从俗。齐白石之可贵,在于生性与众不同,所以几乎早期得不同众人认同。
齐白石五十岁以前是湖南湘潭乡下农民,他拜王湘绮为师学诗,勤苦用功,早期诗作尽力模仿城里文人的情调,后来才放开手脚,找到了自己的本色感觉。所以《借山吟馆诗草》中的一些作品有很明显的乡下诗人努力扮作城里诗人的气息,还不脱村秀才的腔调。
启功所说溥儒写“空唐诗”,即字词好看,声调优美,只是没有独特个性与实质内容。齐白石早期也未免俗。
诗文表现情思之细密,形诸画面用心有意,当然就与俗手大不相同。
《作画戏题》“大叶粗枝世所轻”句,齐白石大写意画风自知不见重于世,而我行我素,不是不能工细,是真的喜欢粗放。
《自题诗集五首以补自序之不足》之“廿年绝句三千首”句,齐白石自己说早年写三千首绝句。勤劳高产,是其性格,其于印章、画、诗皆然。
《书冬心先生诗集后》“与公真是马牛风,人道萍翁正学公”句,齐白石不承认诗学金农,而其字曾学金农漆书却不能不认。
《示儿辈》跋语“长沙正废城,城上有旧砖可作砚”,拆城之风,民国开端。
第48页《东风寄京师诸友》一诗,至此才有第一首五言诗。
《望云并序》“一夜梦读东坡‘死后犹忧伴新鬼’句,感动涕泣,因泣而醒,泪犹盈眶。”
齐白石真性情中人,梦中读古诗至流泪。
《被铭》浅白无味。
《题陈师曾画》“君无我不进,我无君则退”句,齐白石言外于陈师曾也有帮助,不是单方面的知遇,而是平等互助。
《慰梅儿》女儿劝阻齐白石访日。从齐白石诗中可读出其生活经历与见闻,有很多细节可写入《齐白石传》。
《友人重适呈画梅》“金农罗聘逊金阳 尹和伯名金阳,画梅空前绝后”金阳当为民国时名家,白石极口称赞,而今少有人知。
《题画山水》“一笑前朝诸巨手 平铺细抹死工夫”句 齐白石画花卉用古人大写意法,遂以之画山水,自谓独创。
《齐白石诗选》北京海淀老龄大学1997年编辑出版
2005年以五元购于北京报国寺地摊。此书虽然不是正式出版物,但由齐白石门人参与主编,并请齐白石四子齐良迟题写了书名。
齐白石早年诗作多七律,有牵强硬作之嫌,晚年主要是七绝,则信手拈来,如入化境。
《齐白石全集》第十卷诗文湖南美术出版社1996年版
2006年12月购于北京琉璃厂古籍书店。此书作为大八开精装画册《齐白石全集》的一卷出版,也创下了在中国以大八开铜版纸精装出版诗文集的新纪录。2006年11月30日晨起读此书,上午10:30网上说萨达姆可能11:00前被处以绞刑,11:30再上网,则已执行完毕。是日京城大雪弥天。
齐白石是纯民间在野的诗人艺术家,没一点官气庙堂气,没架子。
中国历史上,得先是诗人、文人才可以当书法家、画家,诗文有成就其书画才可观,否则徒备皮毛,没有内容灵魂,只有形式,不是艺术。西方学者说艺术是有意味的形式,意味即诗文的核心。只会画而不通诗文,不是不足,而是立不住。
齐白石读书远不够多,文史功底较薄,所以诗大都不用典,扬长避短。但是他精神饱满,内心纯真,生机勃勃,诗文小品随起随落,摇曳多姿。
齐白石学诗已近中年,是以无轻薄气,很少言情说愁的诗句,质朴老辣。
《刘琢玉初摹仿白石万梅江岸图,余书一绝句以成横卷》跋语:“近代学画者,三年后即可别图衣食,不复言画矣。”一个世纪来美术专业学画者改行的远多于坚持画画的。
齐白石早期诗时有引用化用古诗成句的例子,非是博学,正为所见不广,食而未化,中医所谓“顽谷不化”也。后来摆脱克服了这一习气。