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VÁSQUEZ ROCCA, Adolfo, “DE LA FILOSOFÍA A LA LITERATURA; ENTRE LOS MUNDOS DEL TEXTO Y LOS VIAJES DE LA TRAMA”, En KONVERGENCIAS LITERATURA - ISSN 1669-9092 - Buenos Aires, Año III, Nº 9, 2008.http://www.konvergencias.net/vasquezrocca123.pdfADOLFO VÁSQUEZ ROCCA _ DE LA FILOSOFÍA A LA LITERATURA; ENTRE LOS MUNDOS DEL TEXTO Y LOS VIAJES DE LA TRAMA, En KONVERGENCIAS LITERATURA - ISSN 1669-9092 - Buenos Aires, Año III, Nº 9, 2008.http://www.konvergencias.net/vasquezrocca123.pdf

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  • 1. KONVERGENCIASLITERATURAISSN1669-9092 AoIIINmero9Diciembre2008DELAFILOSOFAALALITERATURA;ENTRELOSMUNDOSDELTEXTOYLOSVIAJESDELATRAMA.AdolfoVsquezRocca(Chile)11.-Mundosposiblesyuniversosdeficcin.Amododeesbozodeunateoraliterariadelacreacindeentidadesficcionales,1 DoctorenFilosofaporlaPontificiaUniversidadCatlicadeValparaso;PostgradoUniversidad ComplutensedeMadrid,DepartamentodeFilosofaIV.ProfesordePostgradodelInstitutode Filosofa de la Pontificia Universidad Catlica de Valparaso; Profesor de Antropologa y EstticaenelDepartamentodeArtesyHumanidadesdelaUniversidadAndrsBelloUNAB. Enoctubrede2006y2007esinvitadoporlaFundacinHombreyMundoylaUNAMadictar un Ciclo de Conferencias en Mxico. Miembro del Consejo Editorial Internacional de la Fundacin tica Mundial de Mxico. Director del Consejo Consultivo Internacional de Konvergencias, Revista de Filosofa y Culturas en Dilogo, Argentina. Director de Revista Observaciones Filosficas . Profesor visitante en la Maestra en Filosofa de la Benemrita UniversidadAutnomadePueblayProfesorAsociadoalGrupoTheoriaProyectoeuropeode Investigaciones de Postgrado UCM. Ha publicado recientemente el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas,heladacsmicaypolticasdeclimatizacin,ColeccinNovatores,N28,Editorialdela InstitucinAlfonselMagnnim(IAM),Valencia,Espaa,2008.

2. mundosytramasdentrodeltextopodemoscaracterizarlanaturalezadelrelatodeficcincomounmundoposibleceidoalasnormasconstitutivasdelalgicamodal.Estemodeloofrecer las respuestas a problemas como la relacin entre el mundo real y el dominiosemnticodeltextodeficcin,olaposibilidaddehacerdeclaracionessobrelafuncindeverdadenlosuniversosdelaficcin.Se indagar entonces sobre ese particular estado de cosas que puede denominarse lascosascomopodranser,algoquealgunosfilsofos(lgicos)hanqueridollamarmundosposibles.Unaposicinesafirmarquenuestromundorealesslounmundoentreotrosyquenosotroslollamamosrealsloporqueeselmundoquenosotroshabitamos.Elmundorealdifieredelosotrosmundosposiblesenquetodoslosmiembrosdesumundo-historia(eljuegodetodaslasproposicionesquesonverdadenl)sonverdaderos;encontraste,lashistorias de todos los otros mundos posibles tienen unas proposiciones falsas entre susmiembros.Estas en apariencia crpticas reflexiones encuentran una expresin temprana en lapoticadeAristteles:"Noesasuntodelpoetadecirloquepas,sinoeltipodecosasquepasaran,loqueesposiblesegnlaposibilidadynecesidad"2.Enotrostrminos"elpoetadebe mostrar proposiciones verdaderas en cada alternativa del mundo real (las cosasposiblessegnlanecesidad),oproposicionesverdaderasenporlomenosunaalternativadelmundoreal(lascosasposiblessegnlaprobabilidad)"3.Toda tesis necesita de un escenario para ser representada y, por este medio, probada; demanera tal que una tesis de una obra de ficcin es "un acto de habla que pretende serverdadero, con la regla de argumentacin (o ms bien con la exigencia de denotacin)suspendida,perosinabolirlasreglasdesinceridadyconsecuencia."4Deeste modo tenemos quelos enunciados de ficcin sonasercionesfingidasporquesonactos de habla simulados en la ficcin. Los personajes de ficcin son creados por elnovelistaquefingereferirseaunapersona;esdecir,lasobrasdeficcinsoncreadasporelnovelista que finge hacer aserciones sobre seres ficcionales. Ellos, los enunciados deficcin,comolosenunciadosfactuales,ycontraloquepudierapensarse,puedentransmitirmensajes,almododeunafbulaounamoralejao,msan,constituirseenmaterialparaun nuevo tipo de investigacin filosfica, cobrando una particular relevancia para laepistemologa.Aunqueseavlidoafirmarqueelindividuoficticionoesreal,esnecesarioaceptarqueloficticio tiene efectividad. Si el vocablo "ficcin" se entiende como construccin demundos, todo el discurrir del ser humano sobre la realidad est impregnado de ella. Esficcin la unidad y se exagera un gesto, la justicia es una convencin, el tiempo es unainvencin y se finge creerte. Pero entendiendo "ficcin" como falsedad o mentira sedebe distinguir la ficcin literaria. La mentira sobrepasa la verdad y la obra literariasobrepasa al mundo real que incorpora ya que el poeta nada afirma y, por tanto, nuncamiente.Estaformadesobrepasarlarealidadesalgomuydistintoalamentira.Lafrmulabsica de la mentira y de la ficcionalidad es provocar la simultaneidad de lo quemutuamente es excluyente, soy fiel e infiel, venc y perd, estoy en Valparaso y en2 ARISTTELES, Potica, 9,2, Edicin trilinge deValentn GarcaYebra, Gredos, Biblioteca RomnicaHispnica,IVTextos8,Madrid,1992.3 PAVELl,Thomas,FictionalWorlds,Cambridge:HarvardUniversityPress,1986,p.464 LPEZ DE LA VIEJA, M. Teresa, Figuras del logos; entre la filosofa y la literatura, Ed. Fondodeculturaeconmica,Madrid,1994,p.67.81 3. Santiago.Lacondicinqueseparaalasficcionesliterariasdelamentiraesquedescubrensu ficcionalidad, algo que la mentira no puede permitirse sin riesgo de interrogatorio ycondena.2.- Los procesos creativos de la ficcionalidad y la dimensin antropolgica de laficcin.La ficcin pone en ejercicio la imaginacin. Un hombre recuerda que siendo nio noparticipendeportescolectivos,nojugoenequipo...hoyesempresario;elmismohombrerecuerdaquealosveinteaosdijoqueseiradecasaysefueanavegar,imaginaduranteunratoqueunhombredesuedadunempresariodelotroladodelatlnticosueaqueesuncampenderegatas,l,asuvez,uncampenderegatas,sueatodaslasnochesqueesun prspero hombre de negocios que vive al otro lado del atlntico, imagina que en elsueodeestanochedescubriraldoble,descubrirquinsueaaquinysebatiradueloconelimpostor,maanamataralinfiltradoydormir.En este sentido la ficcin completa y compensa las carencias o frustraciones de laexistenciahumana.Perolaficcinrevela,sobretodo,laradicalimposibilidaddeaccederanosotros mismos de un modo directo. Slo la ficcin busca y encuentra nuestrasposibilidadesatravsdeunjuegodeocultacinyrevelacin:laficcinsevaledelengaoylasimulacinparaponeraldescubiertoverdadesocultasdondeterminamipropioyo.Cruzar la frontera en la que finalizo exige exceder mis propias limitaciones deconocimiento:laficcionalizacinempiezadondeelconocimientotermina.Ladificultaddeconocerexcitalacuriosidadyquiencurioseainventa.Enlasnarracionescoexistenlorealy lo posible, en las vidas coexisten verdades y ficciones, gratuitas o no. Habr quiensatisfaga la deficiencia de no ser lo que es y ser lo que no es, siendo espectador de lasobrasyde las vidas deotros.Aquiennolebastalaficcinajenainventaotrolugarmssoportableparaviviryfilma,fotografa,actaoescribe.Asumiresaanomalaydedicarseal placentero arte de inventar y contar historias permite vivir buena parte del tiempoinstalado enlaficcin,seguramenteelnicolugarsoportable.Laficcineselmundodelas posibilidades, de lo que pudo ser y nunca fue, donde todo es posible todava porquepodrasuceder,puesannohaocurridonisesabesiocurrir.Lairrealidaddelaficcinnoes lo fantstico ni lo inverosmil, sino lo siempre posible en la realidad. Quien narrainventasituacionesypersonajes:unoabandonaeldespachoduranteunahoraquededicaahablar con quien pase; otro personaje contina caminando; el tercero conquista alpersonajems deseado yel ltimo apareceydesaparecealritmodesusconferencias.Laficcin presente y el posible futuro de la realidad no slo dan consuelo sino tambindiversin.Ladiversindequienquiereyhaceslolimitadoporsusposibilidadesyporlaespada de otra condena de la que ya ha aprendido a huir acotando los terrenos de larealidaddehechos,datosysucesosydelairrealidaddelasficcionesefectivasdondetodoestodavaposible.3.-Losmundosdeltexto.Los textos contienen universos semnticos que pueden ser descritos como mundos. Losmundos del texto pueden hacer referencia al mundo real, en los textos que parten yretornan al mundo real, o pueden producir mundos posibles, contrafcticos, alternativos.Eselcasodelostextosdeficcin,queestnespecializadosenlaconstruccindemundoscomunicables, pero no habitables. Los mundos posibles del texto son construccionesculturales, mundos de papel, cuyo espesor real es puramente semitico. Como 82 4. producciones de la imaginacin humana no son desdeables, pues al distanciarse de laslimitaciones del mundo real, nos permiten contemplar nuestros anhelos, sueos oposibilidades. Por otra parte, al retornar desde ellos al mundo cotidiano, contribuyen ailuminarlo,apercibirlodesdeunapticadiferente.Tambinhayquepensarlasrelacionesentre el mundo construido o reconstruido por el texto y el mundo social o natural. Losmundosconstruidosporlacultura,amuebladosculturalmenteporlasartesylasciencias,sonmundosintermediosentrelosmundosfcticosycontrafcticos.Elestatutoderealidadde este mundo tres corresponde a un espesor, cuya entidad real ha sido concebida dedistintas formas. Para algunos es el mundo habitado por los seres humanos, a partir delcual se asoman a los mundos reales o imaginarios. El mundo tres es tambin un mundotextual.Enrealidad,laactividadesencialmentehumanaeslaconstruccindemundosyaellaseaplicanlasconstruccionesculturales,cientficasymitolgicas,entreotras.Elplacerdeltextoartstico(yeldetodaslasartessegnsusmodosdeproduccinsignificante)noslibera de nuestras limitaciones de seres materiales y biolgicos y nos permite pensarnoscomoseresqueencuentranenlossentimientosyenlasideasunnuevoestadodeser,ajenocasialsustratobiolgicosobreelquevivimos.Porunlado,unmundoposibleesun"estadocompletodeasuntos",porelotro,un"cursodeeventos",conformadoporunasucesindeestadoscompletos.Ademsdeestosestadosdistintos,eldominiosemnticodeltextonarrativocontienevariossubmundos,creadosporlaactividadmentaldeloscaracteres.Eldominiosemnticodeltextoesasunacoleccinde mundos posibles ensamblados entramados unos con otros, en una especie deempotramientorecursivo.UmbertoEco5presentalaideadeunaoposicinentremundosrealesposiblesdentrodelatrama(la"fabula"ensuterminologa)deltextonarrativo.Estecontrastelepermiteestudiarlainteraccindehechosnarrativos,lasrepresentacionesdeloscaracteresdeestoshechos,ysuscreenciassobrelascreenciasdeotroscaracteres.ltambinaplicalosconceptosdelalgicamodalaladinmicadelprocesodelectura,asimilandolosmundosposiblesalasinferencias y proyecciones construidas por los lectores cuando se mueven a travs deltexto. Estos mundos

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