Download - Mingus Bb Estudios
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8/20/2019 Mingus Bb Estudios
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2013 Charles Mingus
High School Competition
Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036
MingusMingusMingus.com 212-736-4749 [email protected]
Compositions for Combos
"Better Get Hit In Your Soul"“Blue Cee”
"Boogie Stop Shuffle""Celia" (only in C package) "Diane""Dizzy Moods""Duke's Choice" (only in C package)
"Duke Ellington's Sound Of Love"
“East Coasting”"Ecclusiastics""Eclipse" (only in C package)"Fables of Faubus""Goodbye Pork Pie Hat""Haitian Fight Song"
"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") (only in C package)
"Jelly Roll""Moanin'""Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)
"Nostalgia in Times Square"
"O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"
"O.P. (Oscar Pettiford)"“Opus 4”“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk”"Peggy's Blue Skylight""Pithecanthropus Erectus""Portrait" (only in C package)
"Self-Portrait in Three Colors" (only in C package) "Slippers" "Slop" (only in C package)
"So Long Eric" (only in C package)
"Sue's Changes""Us is Too""Wednesday Night Prayer Meeting""Weird Nightmare" (only in C package) "Work Song"
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BETTER GET HIT IN YOUR SOUL
CHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC
International Copyright Scured All Rights Reserved
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1 1977 version ( Mingus' opening Bass solo)
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BETTER GET HIT IN YOUR SOUL
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP
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1963 version ( counter melody)
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Medium Swing (q»ca. 160)
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I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."
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Blue Cee
Album Name: The Clown
Label: Atlantic
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Blue Cee
CHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
Bb lead sheet
In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said
of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some
(compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys -
C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it
and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on
to write many more compositions based on the blues.
Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective
use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.
The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of
the head .
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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Duke Ellington's Sound of LoveCHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Duke Ellington's Sound of Lovewords and music by
CHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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East CoastingCHARLES MINGUS
Copyright © 1983 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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After East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to
have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his
approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:
"Whatever coast he's on, a man should be himself.
I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."
In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of
tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies.
Its structure may be represented as:
8 bars A
4 bars B1
4 bars B2
4 bars C (derived from the intro)
4 bars D
8 bars A
4 bars B1
4 bars B3
The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.
Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate
fingerings to one note.
East Coasting
Album Name: East Coasting
Label: Bethlehem
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CHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Fables of Faubus
CHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.
International Copyright Secured All Rights Reserved
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2 Fables of Faubus
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3Fables of Faubus
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background figures
he readerlperformer is advised to listen first to the
Columbia
version of
Fables Of Faubus
where the form is clear and
concise; then to study the
Candid
version which introduces
the lyrics and more extended solos; and finally to follow the
remarkable
Fantasy/Debut
recording featuring Clifford Jordan
which is an example of true innovation and clearly shows that
Mingus was in advance of all his contemporaries, including John
Coltrane, Ornette Coleman and John Cage.
Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to
Mingus compositions. The great baritone saxophonist
commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables
Of
Faubus
for a session issued by
Motown Records
in September,
1963.Unfortunately, the disc was poorly distributed and is
considered a collector s item today.
In later performances, Mingus changed the title to celebrate other
political leaders, such as:
Nix On Nixon
and
Oh
Lord Help
Mr.
Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro
recorded
Fables
under the title
Harlem.
Often, Mingus used the following background lines-played or
sung by his musicians-to support the soloists. In example
1
with
two or more background horns,
X
may be repeated by one voice
while the other continues at
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Goodbye Pork Pie HatCHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Bass
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Bass Intro
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Haitian Fight SongCHARLES MINGUS
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Solo ( A Minor Blues) to open solos
After Bass solo D.C. and ritard to endAfter 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again.The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.
12
2 Haitian Fight Song
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2 Jelly Roll
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Baritone Sax
Trombone
Rhythm Section
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Play only at 4th chorus w/ Piano comping
Tenor: tacet first 2 choruses
Baritone: play all 6 choruses
Trombones: tacet first chorus
Bass comes in (walk) at 3rd chorus.
Piano comes in at 4th chorus.
1.
2.
5th chorus only
4th chorus
5th chorus
6th chorus
All 6 choruses:
Medium up swing q»™º•
A Total playing time: 6 choruses
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Copyright © 1976 JAZZ WORKSHOP, INCInternational Copyright Secured All Rights Reserved
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Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D,
Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -
Gmin | EbMaj7 | Am7(b5) | D7/Ab7 |
The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.
The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece.
Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered
at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.
Opus Four
Album Name: Mingus Moves
Label: Atlantic
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Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: Impulse
Album Name: Mingus At Monterey Label: Jazz Workshop
Album Name: Changes Two Label: Atlantic
Album Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting
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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.International Copyright Secured All Rights Reserved
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Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another
composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the
version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964.The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle
Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festiva
on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30
1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.
This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes
themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard
rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus
launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give us
a clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the
melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:
A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be playe
in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on
each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruse
including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.
Throughout the performance, a hook figure [ e q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.
The overall form AAB may be analyzed as follows:
A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follow
the geneal tonal structure of the blues.
B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)
For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the
background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration -
it is not necessary to re-create them note-for-note.
In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which
is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often hav
the rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped
extensively on to the hook figure.
"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that
tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedic
it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."
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"In a way it's a tribute to Duke."
Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and
its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred
to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a
tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.
Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia
on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion
in this collection will bring its attention to more mu