fotografía artística contemporánea
emisor mensaje receptor
código
canal
contexto
fotografía conceptual
función metalingüística
fotografía de pruebafunción fática
fotografía ¿expresionista?
función metalingüística
fotografía publicitaria
función enfáticafotografía artística formalistafunción poética
fotografía documental
función referencial
dos+1 grandes tendencias conviven desde fin de siglo XIXfusionándose en el presente
fotografía de autorusos artísticos de la fotografíay con características de ambas:
fotografía conceptual
fotografía de autor
origen aproximado: movimientos de fotografía pura o directa de los años 30
f/64 (USA)Ansel Adams, Edward Weston, Imogen Cunningham, etc.
Nueva Objetividad (Alemania)Albert Renger Patzsch, August Sander, Karl Blossfeldt
f64
excelencia técnicaobjetividad fotográficafotografía sin manipulación ni intervención
desacuerdo con el pictorialismoy con las vanguardias históricas por su uso de la fotografía
búsqueda de una belleza “fotográfica”
revelación de lo bello (canónico, aurático) a través de manejopreciso del dispositivo fotográfico
usos artísticos de la fotografía:
origen: vanguardias históricasno les interesa la foto en sí misma, sino por algo más:
- potencial crítico a la institución arte- lenguaje de los medios de masas- lenguaje objetivo y universalmente comprensible- registro de obras (documentación)
más adelante- tensión ficción-realidad-verosimilitud- documento – puesta en escena
usos artísticos de la fotografía:
autores con escasa o nula formación fotográfica
usos de aficionadoerrores felices (desinteresados por el canon de lo “fotográficamente” correcto)encargosposproducción
usos artísticos de la fotografía:
después de 1945la fotografía se introduce en las prácticas artísticas como una herramientamás a disposición del artista visual
pop art artes del cuerpo: performance/happeningarte conceptualhiperrealismo
registro land art o arte de la tierra
usos artísticos de la fotografía:
artes del cuerpo: performance/happening
la performance cuestiona el status objetual de la obra de artepropone la acción (la experiencia compartida) como obracomparte el lenguaje teatral pero no se interesa en el drama o la ficción
la foto interviene originalmente como registro 60sluego algunos artistas se interesan por la performance para la cámara> fotoperformance
usos artísticos de la fotografía:
land art o arte de la tierra
Art as a formal and holistic description of the real space and experience of landscape and its most elemental materials.
usos artísticos de la fotografía:
land art o arte de la tierra
Photograph of Robert Smithson's Glue Pour, 1970.
by Christos Dikeakos.
usos artísticos de la fotografía:
arte conceptual
Joseph KosuthUna y tres sillas
1965
usos artísticos de la fotografía:
arte conceptual
autor disminuido a la mínima expresiónrepresentación neutra, objetiva, repetible mediante instrucciones
no hay gesto artísticola obra es la idea, su suporte el lenguajeun hecho lingüístico apoyado, en algunos casos en imágenes u objetos
en los modos menos radicales (empírico-mediales) la obra no completa su sentido sin el concepto del cual depende.formalmente es pobre y díficil de distinguir de otros objetos de similares características, de otros contextos extra artísticos
surge como otra vía que cuestiona, desde la racionalidad, el objeto artístico y su inserción mercantil
Sophie Callelos durmientes1979
1979: Les Dourmeurs (Los durmientes). "Lo que me gustaba era tener en mi cama gente que no conocía, de la calle, que no sabía lo que hacían, pero que a mi me daban su parte más íntima, (...) ver como dormían ocho horas por la noche, como se movían, si hablaban, sonreían. Esta gente no sabía quién era ni qué hacía...""Pedí a algunas personas que me proporcionaran algunas horas de sueño. Venir a dormir a mi lecho. Dejarse fotografiar. Responder a algunas preguntas. Mi habitación tenía que constituir un espacio constantemente ocupado durante ocho días, sucediéndose los durmientes a intervalos regulares. La ocupación de la cama comenzó el uno de abril de 1979 a las 17 horas y finalizó el lunes 9 de Abril de 1979 a las 10 horas, 28 durmientes se sucedieron. Algunos se cruzaron(...) un juego de cama limpio estaba a su disposición (...) no trataba de saber, de encuestar, sino de establecer un contacto neutro y distante. Yo tomaba fotos todas las horas. Observaba a mis invitados durmiendo."
Sophie Callelos ciegos1986
1986: Les Aveugles (Los ciegos) "Hice este trabajo en Francia y Australia. No sé por qué pregunté sobre la belleza. Simplemente, me encontré con un grupo de ciegos en la calle y uno le decía a sus amigos: 'Ayer vi una película preciosa'. Tardé dos años en terminar esta obra. Tenía miedo del elemento de crueldad implícito en preguntarle a una persona ciega qué es la belleza. Además en esta obra volvemos a encontrar la idea de mirar sin ser mirados. No se trata aquí de una investigación sobre la idea de belleza. No me interesa demostrar que los ciegos pueden ver."
Sophie Callela sombra1981
1981: La Filature (La sombra) "El Centro Pompidou me invitó a una muestra colectiva llamada Autorretratos, y pensé que el único modo de hacer mis autorretratos, después de seguir a tanta gente, era invirtiendo los papeles(...). A petición mía, durante el mes de abril de 1981, mi madre se acerca a la agencia Duluc.Detectives privados. Pide que me sigan y reclama una relación escrita de mi empleo del tiempo y una serie de pruebas fotográficas de mi existencia."
Sophie Callefalso matrimonio
FALSO MATRIMONIONuestra unión improvisada, al borde de
la carretera que atraviesa Las Vegas, no me había permitido realizar el sueño
inconfesado que comparto con tantas mujeres: llevar un día un traje de novia. En consecuencia, decidí invitar a familia
y amigos, el sábado 20 de junio de 1992, para una fotografía de boda en los
peldaños de una iglesia de barrio en Malakoff. A retrato siguió una falsa
ceremonia civil, oficiada por un verdadero alcalde, y de un banquete. El arroz, las peladillas, el velo blanco..., no
faltaba ninguno de los ingredientes. Coronaba con un falso matrimonio la
historia más verdadera de mi vida.
despreocupación por la autoría de la fotoencargos, que para el fotógrafo y fuera de la obrano son distintas de otras fotografías de su tipo:de detectives, de bodas, de catálogo de sillas ...
la fotografía se usa como prueba o como simpleregistro de algo real.
paradójicamente, en la obra de Calle la ficción y su relato es central, pero la fotografía opera como prueba que le da intensidad a ese relato que sabemos artificialmente construidoo provocado
