F O T O G R A F I A S U B A C Q U E A

Testo e foto di Claudio Palmisano

Nato a Roma nel 1972, avent’anni diplomatoall'Istituto Superiore diFotografia di Roma,

Claudio Palmisano inizialmentelavora per diverse testate nazionalie internazionali comefotogiornalista. Si occupa in seguitodi fotografia commerciale, prestoindirizzato verso la fotografiadigitale. Consulente di fotografi eagenzie e inizia a specializzarsicome post-produttore freelance,soprattutto nella fotografia direportage. È tra gli insegnantidell'Istituto Superiore di Fotografiadal 1999 e esplica un’intensaattività di consulenza e workshop.Tra i clienti del laboratorio da luidiretto i più grandi fotografi e le piùgrandi agenzie fotogiornalistichedel mondo. Pubblica, tra l’altro,come fotografo su: The New YorkTimes, International Herald Tribune,La Repubblica, L'Unità, il manifesto,Berlingske Tidende, Business Week,Quattroruote, Vivere. Lavora per:TIME Magazine, Newsweek,Magnumphotos, NOOR, VII, AFP,Contrasto, National Geographic,Russian Reporter, Saatchi & Saatchi,Renault, Kenzo, Phard, YELL, RCS,Mondadori, Comune di Roma,Provincia di Roma, Provincia diPerugia, Blue Panorama Airlines,Istituto Superiore di Fotografia eComunicazione Integrata, ScuolaRomana di Fotografia, TelecomItalia, Policlinico Gemelli. Malasciamo che sia lui adesso araccontarsi...

Mi occupo difotogiornalismo datanti anni, comefotografo, ma

soprattutto come postproduttore.Lavoro sulle foto dei più grandifotogiornalisti del mondo e vivo inun equilibrio tra etica ed estetica.Mi piace che qualcuno pensi che lafotografia sia la “realtà” e midiverte ancora di più che qualcunopensi che la postproduzione sia lamenzogna. E’ come sel’interpretazione umana potessesolo peggiorare ciò che la macchinafotografica ha catturato. A mioparere si tratta di un terribileerrore, di un paradosso. Lafotografia, ormai lo dico da anni, ècomposta di tre fasi: ripresa,sviluppo e stampa. E tutte e tre lefasi hanno delle regole, masoprattutto delle possibilitàinterpretative. La stampa, che oggisi chiama “photoshop”, non si puòevitare, e farlo significa soloaccettare le regole di qualcun altro.Adobe, Canon, Nikon, Apple sonosolo marche di apparecchi. Sequalcuno pensa che quello cheesce da lì sia “vero” probabilmenteè arrivato il momento che spengala televisione. Ma nonostantequesto, ancora molte personepensano che ciò che cattura ilsensore, o la pellicola, sia vero eche qualsiasi intervento successivosia nella direzione della menzogna.Allora vi racconto la mia idea. Unodei vantaggi di fare il post-produttore è che puoi farlo

ovunque: quando hai una buonaconnessione, un computer decenteed un monitor tarato sei a posto.Da qualche anno, passo diversimesi all’anno in una delle localitàdel Mediterraneo più “dentro almare” che io conosca. E’ il centrogeografico del Mediterraneo,un'isola di 5 chilometri quadrati conpoco più di 400 abitanti. Si tratta diLinosa, sorella della più famosaLampedusa, isola di confine, portaper l’Europa, più vicina all’Africadell’Italia. Linosa è vulcanica, brulla,scura, mal collegata e spesso moltoventosa, ma è uno dei posti dove sivive meglio nel mondo. Soprattuttose il mare è il tuo elemento. ALinosa incontri solo persone che lapensano come te e che le giornatedi maestrale che non fannoattraccare la nave, alla fine glipiacciono. Beh, dicevo, sonoandato lì un po' di anni fa e hodeciso di restarci, almeno per iltempo che non sto da altre parti oche devo relazionarmi con la città.Quel tempo, passato lì, rappresental’altra metà della mia vita: come lafotografia ha la ripresa, il negativo ela stampa, io ho la città, il viaggio eil mare. E per mare intendo propriodentro, più a fondo che posso. Malì, sul fondo, succede qualcosa distrano. I colori delle cose,l’apparenza delle distanze, i volumi,la visibilità, perfino l’aria che respiri,sono diversi dal solito. Una“montagna” alta 70 metri e larga400, fuori dall’acqua è consideratauna collinetta, solo un cumulo di

70 fotografare | giugno 2015

Sopra: scuba-diving di

esplorazionefotografica.Sotto: una

panoramicasottomarina che

ricorda ilcapolavoro di

Max Ernst "Lacittà intera"

(1935-37).Fotografie diC.Palmisano.

20.000 SCATTI SOTTO I MARI

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Claudio Palmisano, postproduttore di famainternazionale, ci racconta vita e miracoli del maredi Linosa, isola a due passi dalla costa africana,sorella della più famosa Lampedusa, e ci spiegacome e perché adesso fotografa i fondali con una

particolare tecnica ultra-panoramica.

giugno 2015 | fotografare 71

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sassi e terra. Un bravo fotografoaspetta l’ora giusta, l’ottica giusta,magari il cavalletto, si mette allagiusta distanza, e fa una bella fotoche rappresenta quellamontagnola. In acqua, magari a 40metri di profondità, però le cosenon stanno così: la visibilità èridottissima, con una variabilità chedipende da tanti fattori, ma di certonon abbastanza per poter vederequesta montagna tutta insieme. Semi avvicino, vedo sola unaporzione, se mi allontano, non vedopiù niente. Questo nella “realtà”.Ma la montagna c’è, è lì. La “realtà”,

quindi, ci impedisce di vederla ? Ese io scattassi delle porzioni discena, da vicino, e poi le montassitutte insieme, così da poter vederela montagna, che a Linosa si chiama“Secchitella” (ossia “piccola secca”),nel suo insieme ? Sto ingannando larealtà ? La sto manipolando?Possiamo chiamare inganno ciò checi permette di vedere qualcosa cheesiste, che è lì, ma che noi, senzapostproduzione, non possiamovedere ? E’ come dire che le stellesono puntini bianchi o che uncavallo non alza tutte le zampecontemporaneamente. Non

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Possiamo chiamareinganno ciò che ci permette

di vedere qualcosa cheesiste, ma che noi, senzapostproduzione, non

possiamo vedere? Questefoto sono solo l’inizio del

mio progetto.

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è viva e... vegeta! Da parecchiotempo mi domandano se l'usodella postproduzione ha cambiato ilmio modo di fotografare.Sicuramente tutta la fotografia chevedo ogni giorno, grandi fotografi,grandi storie, hanno contribuito afar evolvere il mio sguardo. Non sose sono diventato un fotografomigliore oppure no. Faccio ricorsoalla postproduzione, in modoanche molto consistente, nella miafotografia commerciale epubblicitaria. Ho sicuramentemolte più difficoltà a postprodurre

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assolutamente pianificata, peròquello che fotograferai non lo saifinche non sei lì. La percezione deicolori e dei volumi è così alterata,che diventa facile e affascinantetrasformare le cose magari inmaniera impercettibilesuccessivamente, senza avereconsapevolezza di dove si puòarrivare. Sempre alla ricerca di duecose: la verità fotografica, maanche l’estetica dell’immagine. E’un tema complesso, di cui parlareancora. Per adesso, ai lettori l’arduasentenza...

le mie foto editoriali, proprio perquello che dicevo prima: se seistato in un posto, ne hai avuto unacerta percezione, magari limitata,sarà difficile averne una diversaquando sei davanti a un monitor.Nella fotografia pubblicitaria invecetutto è pianificato e costruito sindall'inizio, quindi Photoshop èassoluto protagonista del flusso, avolta più degli scatti stessi. L'amoreper il mare e per la fotografiasubacquea è forse propriol'eccezione che mi piace sviluppare.Un'immersione, magari profonda, è

Nelle due pagine,fotografie diClaudioPalmisano cheriprendono ilfrangersi delleonde su sabbia erocce conl’apparecchiofotograficoposizionatosott’acqua.

possiamo vederlo, se non con deimezzi particolari, e quindi nonesiste ? Queste foto sono solol’inizio del mio progetto. Sono varipanorami costruiti da singoli scatti,a varie profondità. Da un minimo di8 fino a 40 scatti. L’obiettivo finale,la scusa per stare a Linosa ancoraun po di anni, è fotografarla tutta laSecchitella, da - 70 metri allasuperficie, per 400 metri diestensione. Ci vorranno migliaia difoto e tanta pazienza per metterleinsieme, ma alla fine avròdimostrato che la Secchitella esiste,

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