Download - Fantasía Heroica

8/6/2015 FantasaheroicaWikipedia,laenciclopedialibre

http://es.wikipedia.org/wiki/Fantas%C3%ADa_heroica 1/16

DibujodeundragnenElgrandragnrojoylamujervestidadesol,partedeApocalipsis,deWilliamBlake.

FantasaheroicaDeWikipedia,laenciclopedialibre

Fantasaheroicaofantasapicaesunsubgnerodelgnero fantstico,1 2 principalmente de la literatura, ytambinpresenteenlahistorieta,elcinefantsticoylosjuegos de rol, caracterizado por la presencia de seresmitolgicos o fantsticos, la ambientacin ficticia decarcter medieval, antiguo, indefinido o, en cualquiercaso, sobre la base de sociedades tecnolgicamenteatrasadas,yunfuertecomponentemgicoypico.3Sediferencia del relato fantstico en que los elementosclaramente ficticios y los posibles o reales armonizanentre s, no creando tensiones, sino siendo unoscontinuacionescoherentesdelosotros.4Elgneroestmalamenteasociadoa laciencia ficcin, yaqueposeerasgosmuydistintos,debidoa ladenominacin inicialde science fantasy, pronto sustituida por fantasaheroica, intercambiableen lamayorade loscasosporeldeespadaybrujera,inventadoporFritzLeiberen1966.3EnunaintroduccinaunlibrodeConansediounadefinicinque,aunquedejafueralosavancesylastramasdefinalesdelsiglopasadoydelpresente,daunaideadecmotuvosuorigen:

Setratadeuntipoderelatofantsticocuyaaccintranscurre en un mundo imaginario a vecesnuestroplanetacomoenotrostiempossesupusoqueeraocomoacasoseaenunfuturoremoto,a veces otro universo u otra dimensin donde la magia es eficaz y todos los hombres sonpoderosos,todaslasmujeresbellas,todoslosproblemassimplesytodaslasvidasaventureras.

Delacitaoriginal5/Delatraduccin6

Unacaractersticacomnagranpartedelasobrasdefantasapicacontemporneaesquelosprotagonistasllevanunavidaconvencionalhastaque imprevisiblementeunaanomalacambia susvidasporcompletoconvertidoenhroe,luchacontratodotipodeadversidades.2Estacaractersticasueleestarpresenteenlafantasaengeneral,ytienesuorigenenlaliteraturaislandesayescandinava,dondelosprotagonistassoncasi siempreprecoces, nioso adolescentes, diferentes a los dems en algunas caractersticas,7 queparaprobar sus capacidades emprenden largosviajes donde encuentran aventuras y desventuras y se dan conobjetosmgicosyguerras.

Actualmente sehablageneralizandode literaturafantsticao fantasamoderna para referirse la fantasapica, pero esta denominacin es errnea, ya que existen obras, escritas y visuales, que an siendofantsticasdifcilmenteseconsideraranpicas,estandomscercanasalrealismofantstico.8Ejemplosde



esteerrorseranciertosrelatosdeJulioCortzaroJorgeLuisBorges,obrasdegnerofantsticoperonodelsubgneropico.Enloscasosenqueeltonofantsticoserevelaenalgnmomentooalfinal,mostrndoseclaramenteirreal,tampocopodemoshablardefantasapica,puesparafraseandoaCortzar:

Slolaalteracinmomentneadentrodelaregularidaddelatalofantstico,peroesnecesarioqueloexcepcionalpasetambinaserreglasindesplazarlasestructurasordinariasenlascualessehainsertado.

J.Cortzar9

ndice

1Origenehistoria1.1Antecedentes1.2Formacindelgnero1.3Fantasapica/heroicaactual1.4Influencias

2Caractersticasdelgnero2.1Ambientacin2.2Personajes2.3Viajes2.4Batallas2.5Criaturasfantsticas2.6Magia2.7Realismo2.8Extensin

3Caractersticasdellector3.1Ellectoradolescente3.2Ellectoradulto

4Subgneros5Literatura

5.1Obrasrepresentativas5.1.1Formacindelgnero,hasta19355.1.2Primerosclsicos,entrelosaos1930y1980855.1.3Segundosclsicosyxitodelosjuegosderol,entre198085y19955.1.4NuevaFantasa,desde1996

6Cine7Referencias8Bibliografa

Origenehistoria

DanielSurezPrez,alhablardelorigenylasinfluenciasdelgnero,dicetextualmente:



LordDunsany,unodelospionerosmsfamososdelgnero.

LaFantasaHeroicaoFantasapicatienesuorigenenlaliteraturadelmismonombre,delaqueyapuedenencontrarsereferentesenlaliteraturapicadelaAntigedad,queasimilaelementosde

los libros de caballeras, principalmente los del cicloartrico de leyendas britnicas, y que recibe tambin lainfluencia de las Sagas Nrdicas y Germnicas y de lamitologa rabe, desembocando a finales del sigloXIX enloquehoyconocemoscomofantasapica.10

Por otro lado, el nombre del gnero lo invent Fritz Leiber,quienasuvezpuedeconsiderarseunodesusfundadores.10

Antecedentes

Estetipodeliteraturacumplelapremisadequetantoquienloescribe como quien lo lee sabe que los sucesos narrados sonficcin. De este modo, aunque encontramos literaturaaparentemente de este tipo en obras como el poema deGilgamesh o laOdisea, no se consideran fantasa pica sinopica,yaqueloselementosmitolgicosomgicos,comoAnuo Istar en el primero o Zeus en el segundo, eran en susrespectivaspocaspartedesendasreligiones.

Estapremisasecumpledeformademostrableporprimeravezen el sigloXIII enPars,Francia, cuandoun autor francs publica unaversinde las leyendas artricasinglesas.Deaqunacelatradicindeloslibrosdecaballeras,deloscualesvarioscontienenloselementosnecesariospara formarpartedelgneroquese trata.111213Undesarrollo posterior, influenciadopor laliteraturanrdicaygermnica,comolassagas,enlasqueabundanpasesrealeseinventadosyconquistas,ylamitologarabe,queintroducedurantelaEdadMedialosdragones,losdemoniosyotrosmonstruosenla tradicineuropea, terminanconformandoafinalesdelsigloXIXloquesepuedellamarsingnerodedudafantasapica.

Formacindelgnero

AdemsdelosrelatosdelirlandslordDunsany,destacaElbosquedelfindelmundodeWilliamMorris,publicado en1894. En este libro se encuentran las caractersticas que perduran hasta la actualidad:4 lascriaturasfantsticas,lasaventuras,elpuntodemisterio,losnombrespeyorativos,comoeldelprotagonista,apellidado ElDorado, y sobre todo el ambiente indefinido basado en laEdadMedia, producto de lasideas romanticistas que se anteponan a la poca industrial. Es a travs de estas ideas de aoranza delpasadocomoelambientemedievalistavatriunfandoenestaliteratura.Porotraparte,atravsdelaobradeMorris se advierten las influenciasquedieron lugar al surgimientodelgneroya slo los ttulosde susprimeras obras nos revelan su conocimiento de las leyendas artricas, de las sagas islandesas yescandinavas , la picade laAntigedady suconocimientoyutopapor lahistoriamedieval.Elmismocasoseda,porejemplo,enlosrelatosdeGeorgeMcDonald,delamismapoca.

8



AfinalesdelsigloXIXlafantasapicaconociaunodesusgrandesautores,H.RiderHaggard.8AunquemsconocidoporsuclsicoLasminasdelreySalomn,Haggardexplorelgneropicofantsticoylaliteraturafantsticaengeneralenmuchasocasiones.CabesealarsunovelaEricOjosBrillantes,publicadapor primera vez en 1889 y poseedora de la mayor parte de los elementos del gnero. Esta novelareconstruye las aventuras de un vikingo, pero a la manera de las sagas, es decir, con gigantes, reyes ygeografaficticios,abundantepicayunambienteidealizadoypocodefinido.Contodoestoseconviertenosloenunadelasprimerasnovelasdefantasapicasinoenunodesushitos.Otrosgrandespionerosdel gnero, ya en el sigloXXpero andentrodel contextode formacindel gnero actual, fueronEricRckerEddisonconLaserpienteUrboros,querelataunaguerraentredemoniosybrujos,yJamesBrachCabellconJurgen(1921).6

LafantasapicadelsigloXXengranpartees frutodeobrasypersonajesdeprincipiosde siglo, comoConanelCimmerio,Laespadarota,ElSeordelosAnillosoLahistoriainterminable,cuyarepercusinanespalpablehoyenda.Algunasdelasmsantiguas,comoConan,nacenligadasalfenmenodelasrevistaspulp3entrelasdosguerrasmundiales,comolafamosaWeirdTales,fundadaen1922.4Losvaloresde estas obras, basados en la lucha del gran hroe contra el gran villano, la magia todopoderosa y lasgrandes batallas, empiezan a superarse en la dcada de 1990. Aqu estos estereotipos se rompen, y seempiezaadeshacerlamarcadadualidadentreelBienyelMal.Tambinapareceunmayorcomponentedeintrigaodesarrollosocialenalgunasobras,quedesplazaelcontenidopicosinqueestedejedeserlabasefundamental.

Fantasapica/heroicaactual

Actualmente existen dos corrientes. Ciertas obras tratan de ambientarse en un mundo pseudomedieval,intentando para ello sentar bases narrativas realistas, con explicaciones detalladas de ndole histrico osocialqueexpliquen,inclusocientficamente,cadaunodeloslugaresysituaciones.Otrasobrashuyendeestarelativarealidadparacrearmundossostenidosporlaimaginacinylamagia,consituacionesdeltodosurrealistasyunapreocupacinposmodernadelarealidad.Prcticamentetodaslasobrasactualessiguenelinflujode J. R.R. Tolkien,14RobertE.Howard y los otros clsicos de principios del sigloXX.15 SoncorrienteslascomparacionesconestosautoresyespecialmentetraselxitocinematogrficodelatrilogacinematogrficadeElSeordelosAnillos.Paralospropiosautoressuponeunhalago.

Me gustara que siguieran comparando Cancin de hielo y fuego con Tolkien cuando hayaterminadolaserie.16

Esprecisamenteacausadeestasnuevasinterpretacionesdelasobrasclsicasdelgnero,delmayorusodeconocimientoshistricosyde la aparicinde autoresnoanglosajones, comoAndrzejSapkowski, que elgnero se est renovando. Las historias pasan a complejizarse, quiz por influencia del ciberpunk, conambigedadesenlosidealesylospersonajes,lasmencionesalamagiamsdifusasunodelossmbolosdela nueva fantasa es la importancia de lamujer y la aparicin de la herona.15 Adems, el nuevo sigloprometeserfecundoenelgnero,puescomodiceTeresaColomer,aunquerefirindosealgnerofantsticoen general (recordemos que tambin incluye el relato fantstico, la ciencia ficcin y la novela gtica,ademsdeloshbridosentreellos),lafantasaestenaugeyescadavezmsdemandada,especialmenteentrelosjvenes.17Porotrolado,serefierealacrecienteinfluenciaqueestetipodeobrasejercesobrelosjuegosderol,yviceversa.



MargaretWeisdurantelaConvencindeComicsLucca(Italia),enoctubrede2005.

Influencias

Enresumen,lasprincipalesinfluenciasquehanconfiguradoyposeeelgneroenlaactualidadson:

LaliteraturapicadelaAntigedad.210

Lassagasislandesas,noruegas,suecasygermanas.210

Lamitologarabemedieval.10

Lasleyendasartricas.210LoscuentosfantsticosygticosdelsigloXIX.

Caractersticasdelgnero

Ambientacin

Estpopularmenteaceptadoque lapocasobre laquese escriben los relatos de fantasa pica o fantasaheroica es la Edad Media, mostrando estructurassocialesfeudales3 2 esto no es siempre as.Cualquierpoca de laHistoria o cualquiera creada sobre la solaimaginacin sirve de ambientacin, siempre quemuestre un mundo tecnolgicamente atrasado o deltodofantstico.

Haggard, en su obra Eric Ojos Dorados, imagin elmundoficticiorecreadoporlasSagas,delascualesunapartenarrahechossucedidosen los siglosanterioresaJesucristo, y parte en la Alta Edad Media. RobertHoldstock,18enlasagaElCdicedeMerln,imaginaatravsdelosojosdeJasnyMerlnlaantiguaGreciaytiemposananteriores,mientrasqueelargumentoenstranscurreduranteelapogeocelta,enlaEdadAntigua.Howard,porsuparte,seremontaalaEdadOscura,mientrasqueotroslibrosseremontanalaugemesopotmico.

Estonoquieredecirquetodaslasambientacionesestnbasadasenpocastanantiguas.CiertoslibrosdeReinosOlvidadostomancomoreferenciaelImperioespaol,ascomolaSagadeChaliondeBujold,estoes,laEdadModerna.Incluso,MargaretWeisyTracyHickman imaginaronen la tetralogaLa espadadeJoramunmundoenelqueconvivenlastecnologasfuturistasconlasprcticasmgicas.

Aveceslaambientacinhistricahacequelanovelapierdaenfantasayseconviertaenotracosa,sinqueestoseaunaregla.CasosdestacablesdeunabuenaambientacinhistricaennovelasdepurafantasaeslaSagadeGeraltdeRiviadeAndrzejSapkowskioLasnieblasdeAvalndeMarionZimmerBradley.

Encualquiercasolosmundosideadosenloslibrosdefantasapicatienenunniveldeelaboracinenorme,detallistahastaelpuntoenquequierael autor, llegndose inclusoa lascostumbresy lasvestimentasdecadalugar,yalcursodetalocualro.152

Personajes



Es habitual que los protagonistas de estas novelas, estn pensados para adultos o para nios, seanadolescentes o jvenes, incluso nios pequeos, caracterizados por una gran fuerza fsica, un gran valoranteelpeligro,generosidadyvidaserrantes.8Comosemencionmsarribaeste rasgoespropiode lassagas escandinavas e islandesas, que imaginaron a sus hroes con precocidad fsica e intelectual. Estacaracterstica est presente en la inmensa mayora de la literatura del gnero, desde clsicos como LaHistoriaInterminableoUnmagodeTerramar.

Lasexcepcionessonescasas,aunquenotables.DestacaelcuidadodelospersonajesmadurosenobrascomoMundodiscooCancindeHieloyFuego.

UnbuenejemplodelasubsistenciadelestereotiponrdicolotenemosenElbosquedelfindelmundo,de1892:

Slocontabaveinticincoinviernosdepielclara,cabellorubio,eraaltoyfuertemssabiodeloque suelen ser los jvenes a esa edad valiente y amable (...).En cualquier pelea, resultaba unenemigopeligrosoyunfielcompaerodebatallas.19

Vase la semejanza con la siguiente descripcin, extrada de la Egils saga einhenda ok smundarberserkjabana(LasagadeEgilelMancoydesmundmatadordeBerserkers),delsigloXIII:

Se llamabasmund.Era de gran corpulencia. Practicaba todas las destrezas, y cuando alcanzlosdoceinviernosdeedadparecaqueerasuperioratodoslosqueallhaba.20

Sehadichoarribaqueenladcadade1990elestereotipocomienzaacambiar,pasandodelgranhroeaotracosa,inclusoalantihroe.Losnuevosprotagonistassonmscercanosalarealidad,consusmsysusmenos.EstafiguralailustramuybienAnaMaraMatuteenOlvidadoreygud:

Los hijos de Olar heredaron la extraordinaria fuerza fsica, los ojos grises, el spero cabellorojinegro y la humillante cortedad de piernas de su padre (...). [Sikrosio] pronunciabaestrictamentelaspalabrasprecisasparahacerseentender,ynosolaescuchar(...)atodachcharano relacionada con sus intereses (...). Amaba intensamente la vida la suya, claro est yprocurabasacarletodoeljugoysustanciaposibles.21

Quizunadelasmayoresriquezasquelogradarelgneroeselconjuntodeprofundoscambiosque,graciasalasaventurasdeloslibros,modificanlapsicologaylapercepcindelospersonajes.Tantobuenoscomomalos,todoelelencodepersonajesdeloslibrossonconsecuentesconlasmuchasfantasasqueacontecen.

Viajes

Desdelasepopeyassumeriasygriegaslosviajeshanconstituidounelementoindispensableparadotardepicaalashistorias.Setratadeviajesfatigososyaccidentados,aveceserrticos,quelospersonajesdebensuperaramododetravesasiniciticas.8SonpropiosdelasobrasdelaAntigedad,comoLaepopeyadeGilgamesh,LaOdisea yLa sagade los volsungos.Deudorade su legado, la fantasa contemporneano



suele prescindir de ellos.2 Esms, los libros tienden a comenzar con un viaje y a terminar cuando steconcluye si se trata de una saga, cada libro puede corresponder a un viaje diferente. Es el caso de lasCrnicasdeBelgarath,HistoriasdeTerramar,DonevaloElCiclode laPuertade laMuerte.Denuevoexisten excepciones. En libros comoEl Crculo Clandestino la trama transcurre en una sola ciudad, enotros,enunsolocastillo.Loslibrosenquenoexistengrandesviajespuedenconsiderarseunaparte,quedesarrollanmselcomponentedeintrigaqueeldeaventuras.

Es tan grande la importancia de los viajes (componente de aventura) en los libros de este gnero, quemuchos de ellos, por no decir la mayora, llevan adjunto uno o varios mapas que muestran el mundoimaginadoeincluso,aveces,lositinerarios.6

Puedendistinguirsegenricamentedostiposdeviajes,deudoresdelatradicinpica:2

Haciatierraspotentosas,oderegresoaellas.Enbsquedadeunobjetooacausadel.

Batallas

Una segunda va para desarrollar la pica son los combates, y para conocer su influencia hay queremontarse de nuevo a las obras de la pica y de ah a las novelas de caballeras.Muchos autores hanconfiadoyconfanenladecisindeterminarsushistoriasconbatallasespectaculares,quehanganadoalgnerodesobrenombredeespadaybrujera,yaquelasluchassontantofsicascomomgicas.Ejemplosde finalesapotesicosno faltan:Eldespertar de los hroes, deRobert Jordan,Elnombredelnico, deWeisyHickman,Elretornodelrey,deTolkien,Lahoradeldragn,deRobertE.Howard...

Otroslibrosbuscanlatranquilidad,lasreflexionesylamoraleja,osimplementelaaventurayladiversin:Laprincesaprometida, los cuentos deElltimodeseo, etc. Tambin existen historias largas en las quealgunosde los libros sirvendeenlacey secentranendescripcionesoviajes,desplazando,anticipandooapartandolosgrandescombates:LaTorreBlanca,Lasegundageneracin,Laforja.

Criaturasfantsticas

Lafantasaamenudoserefugiaenelsenodemundoshabitadosporseresfantsticosomitolgicos,comohadas,trasgosoelfos.Buenapartedeellosseencuentranenlamitologagermnicayescandinava,comoelcasodeloselfos.Otrosnomenosconocidos,comolasarpas,provienendelospuebloseslavos.Debemosalasleyendasasiticaslosdragones.Todoesteamasijodecriaturasprovenientesdelamitologae ideadasporlosautoresconvivenenloslibrosdelgnero.Sinembargo,ycomoenlosanterioresapartados,estonoconstituye ninguna regla absoluta. Muchas obras prescinden mayoritaria o totalmente de criaturasfantsticas, como Leyendas de los Otori, mientras que en otras son la base de la propia historia, porejemplo,latrilogaElxododelosgnomosdeTerryPratchett.

De todas ellas, quiz las criaturas que aparecen con ms asiduidad en el gnero sean los dragones,evidencindoseen los ttulosdemuchasobras:Elltimodragn,ElDragnRenacido,22Losdragones,Losdominiosdeldragn,Dancewithdragons,ElretornodelosdragonesoLosdragonesdeKrynn,entreotrosmuchos.

Magia



AlfabetoCirthdesarrolladoporTolkien,ejemplodeldetallismoylacomplejidadambientalenlafantasapica.

Lamagia es un recursomuy presente en este gnero, hasta el punto de quemuchas obras se sustentanbsicamenteenello.EselcasodelatrilogaLascrnicasdeNightshadeolatetralogadeDragonlanceLaforjadeun tnicanegra. Lamagia es un recursomuy verstil, y se puede encontrar enmuy diferentesestados.Enalgunasobrasestenpeligrodedesaparicin,malvistaoextinta,comoenLaespadadeJoram,ElCiclodelaPuertadelaMuerte,enotrasestresurgiendo,comoenCancindeHieloyFuego.Algunasvecesseevadedeltrminomagiaytomaotrasformasinventadas,crendosetodounvocabularioentornoaella,enelcasodeLaRuedadelTiempo.

Lamagia aparece demuy distintasmaneras. Puede estar ligada a objetos como lanzas, libros, bolas deadivinacin,capasoespadas,serunsaberligadonicamentealpoderdelaspalabras,seralgoinherenteogentico,estarligadaaunpodersuperioryenciertosentidoabstractoopresentardecualquierotraforma.Las posibilidades son tantas como la imaginacin permita, ya que la magia en s misma es un hechoimaginario.Delmismomodolosmagostomanmuydiferentesformas,cambiandoconeltipodemagiaymientrasqueunasveceslamagiadebilitasuscuerpos,otrasnotieneefectosadversos.

Elcuidadoconqueeltemamgicoesttratadoenlafantasapicaseevidenciadesdeunprimermomento.Sonusualeslasreferenciasalamagia,lasrdenesmgicas,loshechizosyritosinventados,lasescuelasdehechicerae incluso lasexplicaciones racionalesde la existenciade lapropiamagiaenelmundoque sepresenta,ycmostaesparteinherenteysustentativadeeseuniverso.23

ntimamenteunidasalamagiaestnlasprofecas,quesontanimportantescomolapropiamagia,yavecesms.Eshabitualencontrarsecondestinosquehandecumplirseo,msraramente,deimpedirse.Pormediodeesterecursosejustificanmisiones,relacionespersonalesoguerras.

Realismo

Existe desde Tolkien una tendencia a convertir los mundosimaginarios en mundos reales, generalmente como forma definalizar el argumento.Es conocida la lengualfica inventadaporelescritor,ademsdesusmuchosapndices,notasylistas.Ms all demantener una coherencia narrativa, es un trabajoadicionalyenmuchasocasionesarduo,queactadetrasfondoalahistoriaylaenriquece.

Enmuchashistoriasseoptaporexponerenunlibrooenpartedeunlibrounaseriededocumentacinhistrica,geogrficaosocial, totalmente ficticia, como es el caso deLa forja.Otrasveces los libros vienen acompaados por cuantiosas notas yapndices,comoelcitadocasodeElSeordelosAnillosoElCiclo de la Puerta de laMuerte.24 Tambin llegan a crearselibros y atlas especficos del mundo a tratar, que en ciertoscasos se utilizan como complemento a los juegos de rol queacompaan a la historia. Ejemplos de este fenmeno sonDragonlance25yLaRuedadelTiempo.26

Porotrapartelacoherenciaquedebedetenerunanoveladefantasapicaensmismaestremenda,locualdevieneenuntiposutilderealismo,queyaadvertaBorgesdelescritordecimonnicoWilliamMorris.27



Extensin

Dentro del campo editorial de los siglos XX y XXI cuesta encontrar libros independientes de sagasfantsticas.Existeunatendenciamuyllamativahacialalongitud,formndosesagassobreelmismotema.8EstehechorecuerdaalasaventurasdeAmadsyotrasmuchasnovelasdecaballeras,entornoafinalesdelsigloXVI,cuyosescritoresreutilizabansuspersonajesymundos.MsantiguassonlassagasdelNorte,quemuestranlosmismostpicos,aunquesinquestostenganquesercontinuacionesdeotros.Nuevamentesehallangrandesexcepciones,comoMaske:TaeriaoElOjodelCazador.

Sucede que en varias ocasiones una serie de libros no es nica, sino que hay varias series y librosindependientes que giran en torno al mismo argumento o universo, en las que pueden colaborar variosautores.EstefenmenoloencontramosenobrasdeprincipiosdelsigloXXcomoConan,enlasrevistasdepulpfiction, extendindosemuy ampliamente entremediadosde los aos1980ymediadosde los 1990,cuandoaparecen lasgrandesmacrosagasdelgnero,comoDragonlance,ReinosOlvidados,SolOscuro,MundodiscooWarhammer,ligadasalosjuegosderolyalasnuevasposibilidadesdejugabilidaddestos.

Caractersticasdellector

Ellectoradolescente

Elgneroestfundamentalmentedirigidoalectorestantonioscomoadultos.TeresaColomerdescribelosrasgosdel lector juvenil de lamaneraque sigue17 (tngasepresente que los lectores adultos y las obrasdirigidasaellosnosonobjetodesuensayo).

Lector de literaturapopular quebusque evasin enmundosdonde la sencillez narrativaposibilitaqueellectorpuedarecrearseenellossinesfuerzo.Lectordegnero, que se toma a smismocomoaficionado continuadodeungneroo subgneroconcreto.Lector adolescente, debido a que las obras tienden a ocuparse de cuestiones psicolgicas queaparecenconlapubertad,comoconflictosfamiliares,primerosamores,timidecesymaduraciones.

Ellectoradulto

Centrndonos exclusivamente en el subgnero de la fantasa pica, encontramos que goza de pocarespetabilidadentrelosadultos.SegnJoAnnGoodwinlaexplicacinestenlasmalascrticasquehizoAlanChedzoyen1972,dondedescribaallectormediodeTolkien,muysubjetivamente,comotmidosenlas relaciones humanas, lectores exclusivamente de gnero, evasivos,matemticos o cientficos y vidosaficionadosaloscrucigramas.28

Subgneros

Lafantasapicasedivideenvariossubgneros:

Fantasaheroica:Comoenlasviejasepopeyas,elprotagonistaesunhroequedebehacerfrentealasfuerzasdelmal,representadaspormonstruosopersonajesmalignos,yderrotarlas.Espadaybrujera:Elcontenidodelaobraestfuertementeligadoalamagiaya lasbatallas,sinque tengan apenas relevancia las sociedades o mundos mostrados y otros aspectos de la



ambientacin,atendiendomsa losclichsquea lanovedad.Suelen llamarseas lasobrasquenolleganalacalidaddelaaltafantasa.3Espadayplaneta:Fantasaconciertocomponentepropiodelacienciaficcinderazestelar.Altafantasa:Historiasdegrancalidadliteraria,dondelaambientacin,lacrticaveladaalmundoreal y la profundidad psicolgica de personajes y sociedades priman por encima del personajeindividual,hroeovillano,yson,enrealidad,labasedelargumento.Noestnexentas,enocasiones,deprincipiosmoralesofilosficos.Esesubgneroseasocia,porpartedealgunoscrticos,alamayorprofundidadcreadaconlaentradadeescritorasypersonajesfemeninosenl.3Otra definicin de la Alta Fantasa es la hecha por Fritz Leiber, que basa el nombre en lapreponderanciade laoriginalidade imaginacindelmundofrentea larealidadpseudohistricadelmismo,conlocuallacomponentemgicatienemuchomsimportancia.Sinembargoestadefinicinesantigua(1966)ysinnimadeespadaybrujera,29cuandoseacababandedefinirlosestereotiposfantsticosyannohabaapenasobrasquelosprofundizaranyrompieran.Fantasaoscura(delinglsdarkfantasy):unsubgnerodelafantasaheroicaquepuedeestarmsorientadotantoalaformaclsicadeestaltimacomoalaespadaybrujera,peroquesecaracterizaportenerelementosmspropiosdelterrorodelademonologa,amenudoconpersonajescentralesdeunambiguoalineamientomoral.PorejemplolasagadeElricdeMelnibon,porelautorbritnicoMichaelMoorcock,suelecitarsecomounejemploclarodefantasaoscura.Tambinestetrminohasidoutilizadopara designar obras queno se relacionan con la fantasa heroicaperoque tienenunmarcadotonodeterror,comolasnovelasdevampirosdeAnneRice.Cicloartrico:Relatosquecuentanunaversindelasleyendasartricas,incluyendolamagiaylapica, sin limitarse a una concepcin totalmente realista tal y como pretendenmostrar las teorasactuales.

Literatura

Obrasrepresentativas

En este apartado se sealan una serie de obras definitorias de la edad en que se inscriben, siguiendo eldesarrolloylascaractersticasdelapartado"Origenehistoria"deesteartculo.

Formacindelgnero,hasta1935

Se agrupan en este apartado los relatos que produjeron el cambio definitivo a lo que hoy se denominafantasa pica y fantasa heroica. Los siguientes escritores y novelas supieron fusionar las novelas deaventuras,lamitologa,loscuentosdemagiaylanovelagtica,creandoelgnerotalycomohallegado,sindemasiadasvariaciones,hastanuestrosdas.

Aunqueestetipodeliteraturaespredominantementeanglosajona,aprincipiosdelsigloXXIseprodujounaexplosindeautoresespaolesylatinoamericanosquehanaportadosugranodearenaalgnero.

BeroaldodeVerville:LemoyendeParvenir(1781).GeorgeMcDonald:Fantasas(1859).GeorgeMcDonald:Laprincesaylostrasgos(1871),serie.H.RiderHaggard:EricOjosDorados(1889).WilliamMorris:Elbosquedelfindelmundo(1894).WilliamMorris:Lasaguasdelasislasencantadas(1897).LordDunsany:LaespadadeWelleran(1908).



JamesBranchCabell:Jurgen(1922).EricRckerEddison:LaserpienteUrboros(1922).LordDunsany:Lahijadelreydelpasdeloselfos(1924).ClarkAshtonSmith:relatossobreHyperbreayZotique(19261935).

GeorgeMacDonald

Henry RiderHaggard

WilliamMorris

LordDunsany

JamesBranchCabell

ClarkAshtonSmith

Primerosclsicos,entrelosaos1930y198085

Entrelasdcadasde1930y1970,conunainterrupcineditorialentornoalaSegundaGuerraMundialseescribenlasprimerasnovelasqueseidentificanclaramenteconlafantasapica.Sonclsicosybestsellers,ysu influenciahasidomuyampliapuededecirsequeenmuchoscasoshandeterminadoelgnero talycomoloconocemos.Secaracterizanporlacreacindegrandesmundosficticiosllenosdevida,leyendasypeculiaridades,querodeanyaportanconsistenciaalatramaprincipal.

Robert E. Howard:El reino oscuro yLos espejos de Tuzun Thune (1929), relatos sobre Kull deAtlantis.RobertE.Howard:Elfnixenlaespada(1932),yotrosveinticuatrorelatosademsdelanovelaLahoradeldragn,hasta1936,sobreConanelBrbaro.J.R.R.Tolkien:Elhobbit(1937).FritzLeiber:seriedeFafhrdyelRatoneroGris,apartirde1939.C.S.Lewis:heptalogadeLascrnicasdeNarnia(19511954).PoulAnderson:Laespadarota(1954).J.R.R.Tolkien:ElSeordelosAnillos(19541955).MichaelMoorcock:seriedeLascrnicasdeElricdeMelnibon(1961).LloydAlexander:CrnicasdePrydain,entre1964y1968.AnneMcCaffrey:seriedeLosjinetesdedragonesdePern,apartirde1968.UrsulaK.LeGuin:UnmagodeTerramar(1968),LastumbasdeAtuan(1971),Lacostamslejana(1972),Tehanu(1990),Enelotroviento(2001),CuentosdeTerramar(2001).RogerZelazny:seriedelasCrnicasdembar,apartirde1970.Ana Mara Matute: su Triloga medieval, La torre viga (1971), Olvidado rey Gud (1996) yAranmanoth(2001).StephenR.Donaldson:primeraseriedelasCrnicasdeThomasCovenant,elIncrdulo(1977).MichaelEnde:Lahistoriainterminable(1979).JackVance:EljardndeSuldrun(1983),primeranoveladelaseriedeLyonesse.AnglicaGorodischer:KalpaImperial(1984)



Robert E.Howard

J. R. R.Tolkien

FritzLeiber

PoulAnderson

MichaelMoorcock

AnneMcCaffrey

Ursula K.LeGuin

JackVance

AnglicaGorodischer

Segundosclsicosyxitodelosjuegosderol,entre198085y1995

Con la revolucinde los juegosde rol en ladcadade1980, lagrabacindepelculaspertenecientes algnero y la lectura de los clsicos de principios y mediados de siglo surgieron numerosas novelas. Setratabamuchas veces de franquicias, que siguen teniendo actualmente un pblico amplio. Sus primerasentregas,comoeselcasode lasCrnicasdelaDragonlance, sehanconvertidoenclsicos,msalldeopinionespersonales.Generalmentesetratadesagasquesucumbenantelosestereotiposcreadosdurantelaformacin del gnero.Actualmente se escriben anmuchas obras que se podran englobar aqu, aunquecada vez se investigan ms por otros derroteros. La mayora de ellas pertenecen a grandes sagas ofranquiciasquenacieronenestapoca,comolasdeDragonlanceolosReinosOlvidados.UncasoaparteesTerryPratchett,quiensesirvedeestereotiposyclichs,pararersedeellosyllevarlafantasaheroicaporlosderroterosdelhumoryelesperpento.

TerryPratchett:Elcolordelamagia(1983),primeranoveladelaseriedeMundodisco.DavidEddings:pentalogadelasCrnicasdeBelgarath(19821984)MargaretWeisyTracyHickman:trilogadelasCrnicasdelaDragonlance(1984),primeroslibrosdelaseriedelaDragonlance.MargaretWeisyTracyHickman:Larosadelprofeta(1989).MargaretWeisyTracyHickman:Elciclodelapuertadelamuerte(1990).RobertJordan:Laruedadeltiempo(1990).R. A. Salvatore: triloga de El elfo oscuro (1993), primeros libros de la serie de los ReinosOlvidados.TerryGoodkind:seriedeLaespadadelaverdad(19942006).



TerryPratchett

Tracy Hickman yMargaretWeis

RobertJordan

R. A.Salvatore

TerryGoodkind

NuevaFantasa,desde1996

Desdemediados de los aos 1990 los autores de fantasa se han ido desprendiendo de los estereotiposliterariosquevenan imperando, talescomo laclaradiferenciaentreelbienyelmalo losprotagonistasperennementefuertesytriunfadores.Seintroducenlaambigedadmoralyelpersonajedelaheronafrentealaclaramasculinidadanterior.

AndrzejSapkowski:seriedeGeraltdeRivia(1993),quesesueleincluirentrelaNuevaFantasaapesardehaberaparecidoen1993.GeorgeR.R.Martin: seriedeCancindehieloy fuego:Juegode tronos (1996),Choquede reyes(1998),Tormentadeespadas(2000)yFestndecuervos(2005)yDanzadeDragones(2011).PatrickRothfuss:seriedeCrnicadelasesinodereyes:(2007)Elnombredelviento(2007).Eltemordeunhombresabio(2011).Liliana Bodoc: Triloga De Los Confines: Los Das del Venado(2000), Los Das de la Sombra(2002),LosDasdelFuego(2006).JavierNegrete:SerieTramorea:Laespadadefuego(2003),Elespritudelmago(2005),Elsueodelosdioses(2010).Christopher Paolini: saga de "El Legado": "Eragon" (2003), "Eldest" (2005), "Brisingr" (2008),"Legado"(2011)LauraGallegoGarca:seriedeMemoriasdeIdhn:LaResistencia(2004),Trada(2005)yPanten(2006).StevenErikson: serie deMalaz:El Libro de losCados:Los jardines de laLuna (Gardens of theMoon)(1999),Laspuertasde laCasade laMuerte(DeadhouseGates)(2000)Memorias del hielo(Memories of Ice)(2001)LaCasa de Cadenas (House of Chains) (2002).Mareas de medianoche(MidnightTides) (2004)Los cazahuesos (The Bonehunters) (2006) Reaper'sGale (2007) Toll theHounds(2008)DustofDreams(2009)TheCrippledGod(2011).



AndrzejSapkowski

George R.R.Martin

PatrickRothfuss

JavierNegrete

StevenErikson

Cine

LasnovelaspulpdeRobertE.Howardfueron tomadasdepuntodepartidapara laadaptacinalcinedemltipleshistoriasypersonajesdel escritor comoConanelBrbaro (1982)protagonizadaporArnoldSchwarzenegger, Red Sonja (1985) protagonizada por Brigitte Nielsen o Kull el Conquistador(1997)protagonizadaporKevinSorbo.30

El llamado gnero de espada y brujera, conocido tambin frecuentemente en ingls como sword andsandal(espadaysandalia),odebrbaros,generttulosademsdelyamencionadoConanelBrbarocomoElSeordelasBestias(1982)protagonizadaporMarcSinger,ConanelDestructor(1984),31lasaga deDeathstalker. Otros ejemplos de fantasa heroica en el cine sonKrull (1983),Willow (1988) oDragonheart(1996).30

Referencias

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"Heroicfantasy"isthenameIhavegiventoasubgenreoffiction,otherwisecalledthe"swordandsorcery" story. It isa storyofactionandadventure laid inamoreor less imaginaryworld,wheremagicworksandwheremodernscienceandtechnologyhavenotyetbeendiscovered.Thesettingmay(asintheConanstories)bethisEarthasitisconceivedtohavebeenlongago,orasitwillbeintheremotefuture,oritmaybeanotherplanetoranotherdimension.Such a story the color and dash of the historical costume romancewith the atavistic supernaturalthrillsoftheweird,occult,orghoststory.Whenwelldone,itprovidesthepurestfunoffictionofanykind.Itisescapefictionwhereinoneescapesclearoutoftherealworldintoonewhereallmenarestrong,allwomenbeautiful,alllifeadventurous,andallproblemssimple,andnobodyevenmentionstheincometaxorthedropoutproblemorsocializedmedicine.



Bibliografa

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Obtenidodehttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Fantasa_heroica&oldid=78167585

Categora: Fantasaheroica

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(Pgina73),editorialMiraguano,2007.21. AnaMaraMatute:Olvidadoreygud(pginas17y18),1996.22. Hayquecomentarqueenestecaso,laconcepcinesmitolgica.23. VanseobrascomoElCiclodelaPuertadelaMuerte,cuyaformacindelmundofueintervenidamgicamente.24. Enestasagallegaahaberapndicesrealmentetcnicos,inclusoacompaadoscongrficas,casodeRespectoala

teorayprcticadelCaos,elOrdenyelpoderdelaMagia(LaSptimaPuerta,pginas280286,1994)25. Elmejorejemploparailustrarel"realismo"deDragonlanceesellibrotituladoApndices26. LaRuedadelTiempo,libroilustrado[ISBN:8448049063].27. EnsayoElartenarrativoylamagia,deJorgeLuisBorges,incluidoenellibroDiscusin(1932)28. Carretero,MargaritaDossiersfeministes1:Donesiliteratura,p.61.Ed.UniversidadJaumeI.29. Lafantasapicaquenosllega(http://www.cyberdark.net/portada.php?edi=6&cod=364)(ltima lectura:13julio

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