Arte Barroco. Siglo XVII Arte Barroco. Siglo XVII en Italia (I).en Italia (I).

UNED. Centro asociado de GijónUNED. Centro asociado de Gijón

Mercedes Pérez Vidal.Mercedes Pérez Vidal.

Febrero 2013Febrero 2013

Origen término BarrocoOrigen término Barroco En relación con las artes visuales aparece por primera vez en En relación con las artes visuales aparece por primera vez en

el el DictionnaireDictionnaire de de Trévoux Trévoux (1771) para definir "(1771) para definir "en pintura , en pintura , un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo está representado las proporciones no son respetadas y todo está representado siguiendo el capricho del artista."siguiendo el capricho del artista."

En la En la EnciclopediaEnciclopedia no se recogió el término en su primera no se recogió el término en su primera edición Sólo en el Suplemento de 1776 se incorporó para edición Sólo en el Suplemento de 1776 se incorporó para aplicarlo a la música. La breve definición está firmada por aplicarlo a la música. La breve definición está firmada por Juan Jacobo RousseauJuan Jacobo Rousseau :" Barroco , en música : :" Barroco , en música : una música una música barroca es aquella cuya armonía es confusa, cargada de barroca es aquella cuya armonía es confusa, cargada de modulaciones y de disonancias, de entonación difícil y modulaciones y de disonancias, de entonación difícil y movimiento forzado movimiento forzado ". ".

En la En la Encyclopédie méthodiqueEncyclopédie méthodique, obra reservada a la , obra reservada a la arquitectura y confiada a arquitectura y confiada a Quatremère de QuincyQuatremère de Quincy, se daba, en , se daba, en 1788, una definición del Barroco, esta vez aplicada al arte de 1788, una definición del Barroco, esta vez aplicada al arte de construir: "construir: " Barroco, adjetivo. El barroco en arquitectura es Barroco, adjetivo. El barroco en arquitectura es un matiz de lo extravagante. Es, si se quiere, su refinamiento o un matiz de lo extravagante. Es, si se quiere, su refinamiento o si se pudiese decir, su abuso. Lo que la severidad es a la si se pudiese decir, su abuso. Lo que la severidad es a la sabiduría del gusto, el barroco lo es a lo extraño, es decir que sabiduría del gusto, el barroco lo es a lo extraño, es decir que es su superlativo. La idea del barroco entraña la del ridículo es su superlativo. La idea del barroco entraña la del ridículo llevado al exceso. Borromini dio los mayores modelos de llevado al exceso. Borromini dio los mayores modelos de extravagancia. Guarini puede pasar por el maestro del extravagancia. Guarini puede pasar por el maestro del Barroco. La capilla de Santo Sudario en Turín construida por Barroco. La capilla de Santo Sudario en Turín construida por este arquitecto, es el ejemplo más sorprendente que se puede este arquitecto, es el ejemplo más sorprendente que se puede citar de este gusto".citar de este gusto".

Pero entre tanto, el teórico italiano F. Pero entre tanto, el teórico italiano F. MiliziaMilizia había adoptado había adoptado la fórmula en su la fórmula en su Dizionario delle belle arti Dizionario delle belle arti ( 1ª edicción 1797 ( 1ª edicción 1797 y 2ª edición en 1804 ): " Barocco é il superlativo del bizarro, y 2ª edición en 1804 ): " Barocco é il superlativo del bizarro, l`ecceso del ridicolo. l`ecceso del ridicolo. Borromini diede in deliri, ma Guarini, Borromini diede in deliri, ma Guarini, Pozzi , Marchione nella sagrestia di San Pietro in Barroco". Pozzi , Marchione nella sagrestia di San Pietro in Barroco".

La filiación del término barroco es todavía incierta. Pero no es posible poner en duda La filiación del término barroco es todavía incierta. Pero no es posible poner en duda que el éxito internacional del término hay sido asegurado por la lengua alemana a que el éxito internacional del término hay sido asegurado por la lengua alemana a partir de la mitad del siglo XIX y de la célebre obra de JACOB partir de la mitad del siglo XIX y de la célebre obra de JACOB BURCKHARDTBURCKHARDT , , Der Der Cicerone Cicerone ( 1860( 1860). En ella ofreció la primera definición del Barroco como estilo:). En ella ofreció la primera definición del Barroco como estilo:

"Hacia la década del 80 del siglo XVI -escribió Burckhardt-dejamos de "Hacia la década del 80 del siglo XVI -escribió Burckhardt-dejamos de caracterizar uniformemente a los artistas. En lugar de eso podemos caracterizar uniformemente a los artistas. En lugar de eso podemos seguir aquí una imagen de conjunto del estilo Barroco que sobrevino seguir aquí una imagen de conjunto del estilo Barroco que sobrevino después, en la medida que estamos en condiciones de darla. No es culpa después, en la medida que estamos en condiciones de darla. No es culpa nuestra si el nuestra si el estilo Barrocoestilo Barroco domina, si Roma , Nápoles, Turín y otras domina, si Roma , Nápoles, Turín y otras ciudades están llena de sus formas".(Der Cicerone, p. 238).ciudades están llena de sus formas".(Der Cicerone, p. 238).

En un primer momento calificó la transición del Renacimiento al Barroco de “ En un primer momento calificó la transición del Renacimiento al Barroco de “ degradación de un dialecto”, pero en 1875, cambiadno de actitud, reconocía: “Mi degradación de un dialecto”, pero en 1875, cambiadno de actitud, reconocía: “Mi respeto hacia el barroco crece de hora en hora y me siento inclinado a considerarlo respeto hacia el barroco crece de hora en hora y me siento inclinado a considerarlo como el verdadero final y el principal resultado de la arquitectura viva”. Las obras de como el verdadero final y el principal resultado de la arquitectura viva”. Las obras de Burckhardt despertaron un interés nuevo por un estilo que el Clasicismo había Burckhardt despertaron un interés nuevo por un estilo que el Clasicismo había condenado y contribuyeron al éxito definitivo del término barroco, empleado desde condenado y contribuyeron al éxito definitivo del término barroco, empleado desde entonces por los alemanes. entonces por los alemanes.

Fue, sin embargo, HENRI WOLFFLINFue, sin embargo, HENRI WOLFFLIN quien orientó quien orientó durante décadas enteras los estudios sobre el barroco. Sus durante décadas enteras los estudios sobre el barroco. Sus obras obras Renaisance und BarockRenaisance und Barock (1888) y Kunstgeschichtliche (1888) y Kunstgeschichtliche Grundbegriffe : das Problem der Stilentwicklung in der Grundbegriffe : das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst (1917neueren Kunst (1917). En esta última mostraba al Barrocco ). En esta última mostraba al Barrocco opuesto al Renacimiento clásico, ya no como su derivación opuesto al Renacimiento clásico, ya no como su derivación o su corrupción , sino como dos estilos, preservando cada o su corrupción , sino como dos estilos, preservando cada uno su originalidad. Para Wolfflin todas las formas uno su originalidad. Para Wolfflin todas las formas artísticas se presentan bajo la apariencia de dilemas, de artísticas se presentan bajo la apariencia de dilemas, de categorías fundamentales, que opone en cinco antinomias:categorías fundamentales, que opone en cinco antinomias: Lineal-PictóricoLineal-Pictórico Plano-Profundo Plano-Profundo Forma Cerrada- Foma AbiertaForma Cerrada- Foma Abierta Unidad-PluralidadUnidad-Pluralidad Claridad Absoluta-Claridad relativa.Claridad Absoluta-Claridad relativa.

A partir de la obra de Wölfflin, los historiadores comienzan a A partir de la obra de Wölfflin, los historiadores comienzan a interesarse por el Barroco. interesarse por el Barroco.

Focillon, Focillon, La vida de las formas,La vida de las formas, ( 1933) Mantuvo una visión ( 1933) Mantuvo una visión formalistaformalista

Mientras que el análisis de Wölfflin del arte de la Mientras que el análisis de Wölfflin del arte de la Contrarreforma había sido meramente formalista, estos autores Contrarreforma había sido meramente formalista, estos autores intentaron vincular el arte barroco con la sociedad de la época, intentaron vincular el arte barroco con la sociedad de la época, con el contexto y la cultura, y en concreto con la iglesia de la con el contexto y la cultura, y en concreto con la iglesia de la Contrarreforma. ParaContrarreforma. Para Reymond, Weisbach y Mâle Reymond, Weisbach y Mâle elel Barroco Barroco fue expresión de la iglesia católica tras el Concilio.fue expresión de la iglesia católica tras el Concilio. Marcel Reymond Marcel Reymond . . De Michel Ange a Tiepolo (1912)De Michel Ange a Tiepolo (1912) . . Werner Weisbach, Werner Weisbach, Der Barock als Kunst der Der Barock als Kunst der

Gegenreformation Gegenreformation , 1921, 1921 Émile MâleÉmile Mâle, , L`Art religieux après le Concile de L`Art religieux après le Concile de

TrenteTrente(1932) (1932)

Historiografía después de la Segunda Historiografía después de la Segunda Guerra MundialGuerra Mundial

En 1957 En 1957 Tapiè, Tapiè, Barroco y Clasicismo. Barroco y Clasicismo. Definición basada en el Definición basada en el materialismo materialismo históricohistórico. En el se identifica el Barroco con el estilo de la Roma Triunfante de la . En el se identifica el Barroco con el estilo de la Roma Triunfante de la primera mitad del siglo XVII y también con el estilo de una sociedad jeraquizada, primera mitad del siglo XVII y también con el estilo de una sociedad jeraquizada, con dominio señorial y un estado absolutista extendiéndose este estilo a las zonas con dominio señorial y un estado absolutista extendiéndose este estilo a las zonas donde se cumplieran estas condiciones. Así no se difunde a Holanda o Inglaterra donde se cumplieran estas condiciones. Así no se difunde a Holanda o Inglaterra donde existen sociedades protestantes y burguesas.donde existen sociedades protestantes y burguesas.

Esta misma teoría es la que defendió Esta misma teoría es la que defendió José Antonio MaravalJosé Antonio Maraval en el libro publicado en el libro publicado en 1975 en 1975 Cultura del Barroco: Análisis de una estructura históricaCultura del Barroco: Análisis de una estructura histórica . En él define . En él define Barroco como la cultura del siglo XVII y se caracteriza no tanto por sus rasgos Barroco como la cultura del siglo XVII y se caracteriza no tanto por sus rasgos formales como por su vocación populista, una cultura de masas. Valor formales como por su vocación populista, una cultura de masas. Valor propagandístico del arte para el adoctrinamiento del pueblo. propagandístico del arte para el adoctrinamiento del pueblo.

Otras aportaciones fundamentales a la historiografía del arte barroco de la segunda Otras aportaciones fundamentales a la historiografía del arte barroco de la segunda mitad del siglo XX han sido las de mitad del siglo XX han sido las de Briganti;Briganti; WittkoverWittkover., ., G.C.Argan; E. G.C.Argan; E. Battisti, F. Haskell; M. Fagiolo dell`Arco; P.Portoghesi, Cesare BrandiBattisti, F. Haskell; M. Fagiolo dell`Arco; P.Portoghesi, Cesare Brandi ...etc. ...etc.

Por efecto de la intensificación de los estudios interdisciplinares en las últimas Por efecto de la intensificación de los estudios interdisciplinares en las últimas décadas ha vuelto a modificarse la comprensión del barroco. Destaca en primer décadas ha vuelto a modificarse la comprensión del barroco. Destaca en primer término la " obra de arte total", la acción combinada y la interpenetración de todos término la " obra de arte total", la acción combinada y la interpenetración de todos los géneros artísticos verbales y plásticos, tanto la retórica como las celebraciones y los géneros artísticos verbales y plásticos, tanto la retórica como las celebraciones y las artes representativas. las artes representativas.

Críticas al términoCríticas al término Algunos estudiosos todavía se muestran reacios a emplear el término. Conscientes Algunos estudiosos todavía se muestran reacios a emplear el término. Conscientes

de la falta de homogeneidad estilística y expresiva de las obras del períodode la falta de homogeneidad estilística y expresiva de las obras del período . . Rechazan el italocentrismo del término. Rechazan el italocentrismo del término. Rechazan su supuesta autonomía artísticas respecto al siglo anterior. Las directrices del Rechazan su supuesta autonomía artísticas respecto al siglo anterior. Las directrices del

Renacimiento, con su elaboración del lenguaje clásico , mantuvieron su poder actuante a Renacimiento, con su elaboración del lenguaje clásico , mantuvieron su poder actuante a lo largo de este período.lo largo de este período.

Clasicismo y Barroco. Clasicismo y Barroco. Algunos diferenciaron entre un clasicismo barroco, por una Algunos diferenciaron entre un clasicismo barroco, por una

parte y un barroco propiamente dicho por otraparte y un barroco propiamente dicho por otra . . Esta contraposición, tomada de Esta contraposición, tomada de Wölfflin, resulta clave todavía en la obra deWölfflin, resulta clave todavía en la obra de Wittkover, R. Wittkover, R. Art And Architecture Art And Architecture in Italy in Italy 1600-1750, 1600-1750, 1ª Edicción Baltimore1ª Edicción Baltimore, 1958. , 1958. Sin embargo, otros como Sin embargo, otros como J.R.Martin cuestionaron esta división, señalando la existencia de otras corrientes, J.R.Martin cuestionaron esta división, señalando la existencia de otras corrientes, como el naturalismo en pintura, por ejemplo. como el naturalismo en pintura, por ejemplo.

En la arquitectura podemos distinguir dos líneas: una mas “conservadora”, En la arquitectura podemos distinguir dos líneas: una mas “conservadora”, encarnada por Bernini, frente a otra “ progresista”, que podemos identificar con la encarnada por Bernini, frente a otra “ progresista”, que podemos identificar con la arquitectura de Borromini.arquitectura de Borromini.

Una concepción negativa del Barroco se mantenía aún en la obra de Benedetto Una concepción negativa del Barroco se mantenía aún en la obra de Benedetto Croce Croce Storia dell `età barocca in ItaliaStoria dell `età barocca in Italia , Bari , 1929 , Bari , 1929

Características del Barroco. Características del Barroco. Arquitectura.Arquitectura.

Gusto por plantas complejas y a menudo centralizadasGusto por plantas complejas y a menudo centralizadas Progresiva tendencia hacia una mayor altura, en último término sustituyendo el altar mayor Progresiva tendencia hacia una mayor altura, en último término sustituyendo el altar mayor

por la cúpula como foco tangible y espiritual por la cúpula como foco tangible y espiritual Gusto por las secciones curvas de muro y por columnas salientes más que por pilastras lisas, Gusto por las secciones curvas de muro y por columnas salientes más que por pilastras lisas,

así como por disposiciones rítmicas de los tramos, alternancia de formas cóncavo-convexas.así como por disposiciones rítmicas de los tramos, alternancia de formas cóncavo-convexas. Uso antidogmático de los órdenes arquitectónicos. Se mantienen los órdenes clásicos pero se Uso antidogmático de los órdenes arquitectónicos. Se mantienen los órdenes clásicos pero se

agigantan, se someten al ornato o se reflexiona sobre otras posibilidades a partir de tratados agigantan, se someten al ornato o se reflexiona sobre otras posibilidades a partir de tratados como los de Caramnuel o Dietterlin como los de Caramnuel o Dietterlin

Las cúpulas afirman su papel preponderante tanto al interior como en el espacio urbano.Las cúpulas afirman su papel preponderante tanto al interior como en el espacio urbano. Interacción de todas las artes ( arquitectura, escultura, pintura), obra de arte total. Interacción de todas las artes ( arquitectura, escultura, pintura), obra de arte total. Atención al emplazamiento y la situación. Atención al emplazamiento y la situación. Espacio envolvente, que atiende a la percepción sensorial del espectadorEspacio envolvente, que atiende a la percepción sensorial del espectador Continuidad del espacio, espacios infinitosContinuidad del espacio, espacios infinitos Persuasión y retórica. empleo del lenguaje visual como medio de persuasión y comunicación Persuasión y retórica. empleo del lenguaje visual como medio de persuasión y comunicación

de masas. Espacio dramático que, en palabras de de masas. Espacio dramático que, en palabras de BerniniBernini , " , " iría dirigido a los católicos con iría dirigido a los católicos con objeto de reafirmar su fe, a los herejes para atraerlos de nuevo a la Iglesia y a los agnósticos objeto de reafirmar su fe, a los herejes para atraerlos de nuevo a la Iglesia y a los agnósticos para iluminarlo con la fe verdadera para iluminarlo con la fe verdadera ". ".

PERIODIZACIÓNPERIODIZACIÓN

Varias tentativas de periodización. Problema: Varias tentativas de periodización. Problema: Diferencias entre los distintos ámbitos Diferencias entre los distintos ámbitos geográficos.geográficos.

En lo que respecta a Italia, podemos establecer las En lo que respecta a Italia, podemos establecer las distintas fases o períodos.distintas fases o períodos. Fase temprana (1590 a 1625)Fase temprana (1590 a 1625) Alto o pleno barroco ( 1625-1680) Alto o pleno barroco ( 1625-1680) Barroco tardío (1680 a 1750). Barroco tardío (1680 a 1750).

Pervivencia de la tendencia conservadora o clasicista del siglo XVII, que ahora Pervivencia de la tendencia conservadora o clasicista del siglo XVII, que ahora está controlada por la Academia de San Luca.está controlada por la Academia de San Luca.

Rococó, debido a su primitiva asociación con la Rococó, debido a su primitiva asociación con la rocaillerocaille francesa, una labor de francesa, una labor de guijarros o conchas. En Italia , el Rococó se derivó en su mayor parte del anterior guijarros o conchas. En Italia , el Rococó se derivó en su mayor parte del anterior repertorio ornamental de Borromini, quien , paradójicamente , había ejercido en repertorio ornamental de Borromini, quien , paradójicamente , había ejercido en su día muy poca influencia. su día muy poca influencia.

Ultra-Barroco. Tercer estilo, desarrollado en las provincias, que se caracteriza por Ultra-Barroco. Tercer estilo, desarrollado en las provincias, que se caracteriza por su falta de sofisticación y por su vigor, su inclinación a una expresión dramática. su falta de sofisticación y por su vigor, su inclinación a una expresión dramática.

La ciudad y las artes: la Roma de los La ciudad y las artes: la Roma de los Papas y la renovación en arquitectura,Papas y la renovación en arquitectura,

escultura y decoraciónescultura y decoración

PAPAS PAPAS SIXTO V ( 1585-1590)SIXTO V ( 1585-1590) URBANO VII ( I590)URBANO VII ( I590) GREGORIO XIV(1590-1591)GREGORIO XIV(1590-1591) INOCENCIO IX (1591)INOCENCIO IX (1591) CLEMENTE VIII( 1592-CLEMENTE VIII( 1592-

1605)1605) LEON XI(1605)LEON XI(1605) PAULO V ( 1605-1621) PAULO V ( 1605-1621)

BorgheseBorghese GREGORIOXV(1621-1623)GREGORIOXV(1621-1623) URBANO VIII(1623-1644)URBANO VIII(1623-1644) INOCENCIO X(1644-1655)INOCENCIO X(1644-1655) ALEJANDRO VII(1655-1667)ALEJANDRO VII(1655-1667)

CLEMENTE IX( 1667-1669)CLEMENTE IX( 1667-1669) CLEMTENTE X (1670-1676)CLEMTENTE X (1670-1676) INOCENCIO XI(1676-1689)INOCENCIO XI(1676-1689) ALEJANDRO VIII ( 1689-1691)ALEJANDRO VIII ( 1689-1691) INOCENCIO XII ( 1691-1700)INOCENCIO XII ( 1691-1700) CLEMENTE XI ( 1700-1721)CLEMENTE XI ( 1700-1721) INOCENCIO XIII( 1721-1724)INOCENCIO XIII( 1721-1724) BENEDICTO XIII( 1724-1730)BENEDICTO XIII( 1724-1730) CLEMENTE XII ( 1730-1740)CLEMENTE XII ( 1730-1740) BENEDICTO XIV ( 1740-1758)BENEDICTO XIV ( 1740-1758)

Sixto V Peretti ( 1585-1590)Sixto V Peretti ( 1585-1590) Felice Peretti, cardenal Felice Peretti, cardenal

Montalto.Montalto. Se busca hacer de Roma la Se busca hacer de Roma la

caput mundi.caput mundi. Interpretatio cristianaInterpretatio cristiana de los de los

monumentos de la monumentos de la antigüedad.antigüedad.

Mejoras urbanísticas: Mejoras urbanísticas: acueductos, calles largas y acueductos, calles largas y anchas, con puntos anchas, con puntos focales( obesliscos)focales( obesliscos)

Arquitecto-Ingeniero Arquitecto-Ingeniero Domenico Fontana.Domenico Fontana.

DOMENICO FONTANA ( MELIDE , 1543-DOMENICO FONTANA ( MELIDE , 1543-NAPOLES, 1607)NAPOLES, 1607)

Arquitecto suizo del cantón Ticino. Trabajó en Roma y después en Nápoles. Arquitecto suizo del cantón Ticino. Trabajó en Roma y después en Nápoles. Fue el arquitecto de confianza de Fue el arquitecto de confianza de Felice Perreti, el cardenal MontalvoFelice Perreti, el cardenal Montalvo , ,

que enseguida se convertiría en papa con el nombre de Sixto V. que enseguida se convertiría en papa con el nombre de Sixto V. Obeliscos:Vaticano, Laterano, Santa María Maggiore y PopoloObeliscos:Vaticano, Laterano, Santa María Maggiore y Popolo Capilla Sixtina en Santa María la Mayor.Capilla Sixtina en Santa María la Mayor. Tras ser nombrado papa Sixto V designó a Domenico Fontana como Tras ser nombrado papa Sixto V designó a Domenico Fontana como

arquitecto de San Pedro .arquitecto de San Pedro . Añadió la linterna a la cúpula de San Pedro y propuso la prolongación del Añadió la linterna a la cúpula de San Pedro y propuso la prolongación del

interior con una nave.interior con una nave. San Giovanni in Laterano ( hacia 1586)San Giovanni in Laterano ( hacia 1586) Palacio Laterano ( iniciado en 1586)Palacio Laterano ( iniciado en 1586) Palacio del Quirinale ( 1587). Amplió el palacio y llevó a cabo un completo Palacio del Quirinale ( 1587). Amplió el palacio y llevó a cabo un completo

rediseño de la zona, con la construcción del eje de las calles Pía rediseño de la zona, con la construcción del eje de las calles Pía (posteriormente Via Quirinale) y Felice y el consiguiente cruce de le Quattro (posteriormente Via Quirinale) y Felice y el consiguiente cruce de le Quattro Fontane.Fontane.

Fontana dell’Acqua Felice 1587Fontana dell’Acqua Felice 1587 Palacio Real de Nápoles 1603.Palacio Real de Nápoles 1603.

DOMENICO DOMENICO FONTANA.FONTANA. Colocación del Colocación del obelisco obelisco Vaticano. Vaticano.

Se explica en Se explica en el libro el libro Della Della trasportazione trasportazione dell`obelisco dell`obelisco Vaticano e Vaticano e delle fabriche delle fabriche di Sisto Vdi Sisto V, , Roma, 1590.Roma, 1590.

En 1586 se colocó el Obelisco Vaticano en el centro mismo de En 1586 se colocó el Obelisco Vaticano en el centro mismo de la futura plaza(había sido traído a Roma por Calígula y la futura plaza(había sido traído a Roma por Calígula y

colocado en el Circo de Nerón)colocado en el Circo de Nerón)

Obelisco Laterano. Obelisco Laterano. Procedente del templo Procedente del templo

de Ammón en Tebas. de Ammón en Tebas. Trasladado a Roma en Trasladado a Roma en 357 d.C. y colocado en 357 d.C. y colocado en el Circo Massimo.el Circo Massimo.

San Pablo. Domenico Fontana. 1589. San Pablo. Domenico Fontana. 1589. Columna de Marco Aurelio.Columna de Marco Aurelio.

Santa Maria MaggioreSanta Maria Maggiore

Capilla Sistina. Santa Maria Capilla Sistina. Santa Maria Maggiore. Domenico Fontana. 1585Maggiore. Domenico Fontana. 1585

Capilla Sistina Santa Maria Capilla Sistina Santa Maria MaggioreMaggiore

San Giovanni in LateranoSan Giovanni in Laterano

The Patriarchium Lateranense( fromG . Rohault de Fleury, Le Latran au Môyen Age, Paris, 1877, II).

DOMENICO FONTANA. Palacio Laterano. 1586DOMENICO FONTANA. Palacio Laterano. 1586

Palacio del Quirinale: O.MASCARINO; D.FONTANA, Palacio del Quirinale: O.MASCARINO; D.FONTANA, FLAMINIO PONZIO; BERNINI.FLAMINIO PONZIO; BERNINI.

Palacio del QuirinalePalacio del Quirinale

DOMENICO DOMENICO FONTANA.FONTANA.

Fontana dell`acqua Fontana dell`acqua Felice. 1587.Felice. 1587.

Palacio Real de Nápoles. 1603.Palacio Real de Nápoles. 1603.

FLAMINIO PONZIO ( 1560-1613)FLAMINIO PONZIO ( 1560-1613)

Pontificado de Paolo V Borghese (1605-1621)Pontificado de Paolo V Borghese (1605-1621) Capilla Paulina en Santa María la Mayor(1605-Capilla Paulina en Santa María la Mayor(1605-

1611)1611) Acqua Paola( 1610-1614)Acqua Paola( 1610-1614) Casino de Villa Borghese ( 1612-1615). Casino de Villa Borghese ( 1612-1615).

Continuado por Giovanni Vasanzio.Continuado por Giovanni Vasanzio. Fachada hacia la Via Ripetta del Palacio Borghese Fachada hacia la Via Ripetta del Palacio Borghese

( 1605-1607)( 1605-1607) San Sebastián Extramuros (1612). Acabada por San Sebastián Extramuros (1612). Acabada por

Vasanzio. Cardenal Scipione Borghese.Vasanzio. Cardenal Scipione Borghese.

CARLO MADERNO ( 1556- 1629)CARLO MADERNO ( 1556- 1629)

Podemos considerarlo el primer arquitecto Podemos considerarlo el primer arquitecto plenamente barroco, que dejó atrás el plenamente barroco, que dejó atrás el Renacimiento y el Manierismo.Renacimiento y el Manierismo.

Sobrino de Domenico Fontana, con quien Sobrino de Domenico Fontana, con quien trabajó en el palacio Laterano.trabajó en el palacio Laterano.

Nombrado arquitecto de San Pedro en 1603 Nombrado arquitecto de San Pedro en 1603 por Clemente VIII.por Clemente VIII.

Santa Susana. Carlo Santa Susana. Carlo Maderno.Maderno.

( 1597- 1603)( 1597- 1603) Cardenal Lusticucci.Cardenal Lusticucci.

Carlo Maderno en el VaticanoCarlo Maderno en el Vaticano

En 1607 fue nombrado superintendente de la En 1607 fue nombrado superintendente de la fábrica de la Basílica Vaticana. fábrica de la Basílica Vaticana. Fachada ( 1607-1612). Paulo V. La fachada no Fachada ( 1607-1612). Paulo V. La fachada no

sigue ni el tipo del Gesù ni el de San Sebastián sigue ni el tipo del Gesù ni el de San Sebastián Extramuros, siendo completamente diferente. Extramuros, siendo completamente diferente.

Nave de San Pedro ( 1609-1615)Nave de San Pedro ( 1609-1615)

CARLO CARLO MADERNO. MADERNO. Proyecto para la Proyecto para la fachada del fachada del Vaticano. 1612.Vaticano. 1612.

CARLO MADERNO San Pedro del Vaticano ( 1609-1615)CARLO MADERNO San Pedro del Vaticano ( 1609-1615)

CARLO MADERNO. Fachada del VaticanoCARLO MADERNO. Fachada del Vaticano

CARLO MADERNO; BORROMINI Y BERNINI. CARLO MADERNO; BORROMINI Y BERNINI. Villa Barberini( 1626- 1633)Villa Barberini( 1626- 1633)

GIANLORENZO BERNINIGIANLORENZO BERNINI(Nápoles 1598- Roma 1680)(Nápoles 1598- Roma 1680)

Hijo del escultor toscano Pietro Bernini Hijo del escultor toscano Pietro Bernini nació en Nápoles en 1598 trasladándose nació en Nápoles en 1598 trasladándose con su familia a Roma en 1606 .con su familia a Roma en 1606 .

Recibió su formación escultórica en el Recibió su formación escultórica en el taller de su padre, pero su conocimiento taller de su padre, pero su conocimiento de la arquitectura se debió a su trabajo en de la arquitectura se debió a su trabajo en común con Borromini a mitad de la común con Borromini a mitad de la década de 1620 , cuando ambos asistían a década de 1620 , cuando ambos asistían a Carlo Maderno en el Palazzo Barberini y Carlo Maderno en el Palazzo Barberini y en San Pedro.en San Pedro.

Urbano VIII Barberini (1623-1644) de Urbano VIII Barberini (1623-1644) de origen toscano y que protegería a los origen toscano y que protegería a los artistas de este origen. artistas de este origen.

Santa Bibiana 1624-1626Santa Bibiana 1624-1626

Bernini en el Vaticano.Bernini en el Vaticano. Baldaquino de San Pedro ( 1624-1633)Baldaquino de San Pedro ( 1624-1633) En 1629 murió Carlo Maderno y se nombró a Bernini arquitecto de San En 1629 murió Carlo Maderno y se nombró a Bernini arquitecto de San

Pedro.Este cargo le mantuvo plenamente ocupado durante varias Pedro.Este cargo le mantuvo plenamente ocupado durante varias décadas y hasta después de 1650 no aceptó otros encargos décadas y hasta después de 1650 no aceptó otros encargos arquitectónicos externos de relieve.arquitectónicos externos de relieve.

En San Pedro dirigió tres encargos arquitectónicos estrechamente En San Pedro dirigió tres encargos arquitectónicos estrechamente vinculados:vinculados:

-Renovación de la fachada de la iglesia- 1637-1641 ( Inocencio -Renovación de la fachada de la iglesia- 1637-1641 ( Inocencio VIII)VIII)

-Creación de una plaza abierta frente a la basílica ( 1656-1667)-Creación de una plaza abierta frente a la basílica ( 1656-1667)( Alejandro VII). ( Alejandro VII).

-Erección de la Scala Regia, una escalinata que arranca de la plaza -Erección de la Scala Regia, una escalinata que arranca de la plaza hasta el palacio papal. ( Alejando VII). 1663-1666.hasta el palacio papal. ( Alejando VII). 1663-1666.

Renovación de la fachada de la iglesia ( 1637-1641). Bernini ignorando Renovación de la fachada de la iglesia ( 1637-1641). Bernini ignorando los informes que advertían del terreno movedizo bajo los cimientos de los informes que advertían del terreno movedizo bajo los cimientos de Maderno, cometió el mismo error proponiendo la construcción de torres Maderno, cometió el mismo error proponiendo la construcción de torres similares. En 1641 con la estructura casi acabada comenzaron a aparecer similares. En 1641 con la estructura casi acabada comenzaron a aparecer grietas en la infraestructura. En 1646 Inocencio X ordenó derribar las grietas en la infraestructura. En 1646 Inocencio X ordenó derribar las torres.torres.

Ciborium de San Pablo fuori le mura. Arnolfo di Cambio ca. 1285

Pilares crucero Pilares crucero San Pedro del San Pedro del Vaticano Vaticano (1629-1640)(1629-1640) Bernini San Longinos

Pilares crucero San Pedro del Vaticano Pilares crucero San Pedro del Vaticano (1629-1640)(1629-1640)

DUQUESNOY.SAN ANDRÉSDUQUESNOY.SAN ANDRÉS

FRANCESCO MOCCHI , FRANCESCO MOCCHI , La VerónicaLa Verónica y ANDREA BORGHI , y ANDREA BORGHI , Santa ElenaSanta Elena

Cátedra de San Pedro ( 1656-1666)

Viviano Codazzi. ca. 1637. fachada Viviano Codazzi. ca. 1637. fachada San Pedro con las torres.San Pedro con las torres.

Plaza de San Pedro del Vaticano Plaza de San Pedro del Vaticano (1656-1667)(1656-1667)

Scala Regia ( 1663-1666)Scala Regia ( 1663-1666)

San Andrea al San Andrea al Quirinale ( 1658-1670)Quirinale ( 1658-1670)

http://www.williams.edu/art/architectureVR/santAndreaAlQuirinale/pagesLarge/quirinale.html

SANTA MARÍA DELL’ ASUNZIONE IN ARICCIA. ( 1662-1664)

Montecitorio 1650.

Palacio Chigi-Palacio Chigi-Odescalchi (1664)Odescalchi (1664)

Louvre (1664-1665) Primer Proyecto.Louvre (1664-1665) Primer Proyecto.