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DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND 14 OCTOBRE 2017 ndash 4 MARS 2018
Dossier rarr Maison de Chateaubriand amp Association Connaissance de lrsquoart contemporain
Disciplines concerneacutees rarr arts plastiques histoire des arts franccedilais
Niveaux rarr cycle 3 amp 4
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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SOMMAIRE
SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES 3 SOPHIE KITCHING
SON LANGAGE PLASTIQUE
SES MOTS
PISTES DE REacuteFLEXION
PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re - 10 COLLEgraveGE CYCLE 4
La Nuit de Chateaubriand 14
ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3
Les lumiegraveres de la fenecirctre 20
COLLEgraveGE CYCLE 4
Projeter le paysage 25
DEacuteFINITIONS 29 Notions plastiques et estheacutetiques
Mouvements artistiques
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES 31 Net
Ouvrages
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SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES
SOPHIE KITCHING
Fondeacute sur lrsquoobservation critique de son environnement le travail de Sophie Kitching explore des
concepts lieacutes agrave la mobiliteacute la deacutenaturation lrsquoutopie le souvenir Ses œuvres sont penseacutees en
termes de systegravemes proposant des espaces de projection eacutepheacutemegraveres et fragmenteacutes ougrave
diffeacuterentes reacutealiteacutes se superposent
Le paysage est un milieu actif qursquoelle explore comme contexte contenu et forme Srsquoinscrivant
dans des sites particuliers ses installations geacutenegraverent des laquo situations vivantes raquo supports
drsquoexpeacuterience individuelle et collective Elles invitent agrave repenser la notion drsquohabiter un
espace Entre posture romantique et deacutemarche conceptuelle Sophie Kitching construit un entre-
deux voyage susceptible drsquoinstaurer un sentiment drsquoimmeacutediate proximiteacute et une possible
intimiteacute
Sophie Kitching a reacutecemment exposeacute au Palais de Tokyo et agrave la Villa Emerige agrave Paris Son travail
a eacutegalement eacuteteacute preacutesenteacute agrave New York au centre drsquoArt et de Recherche Pioneer Works et agrave 67
Ludlow Ses expositions dans le Studio Jeppe Hein agrave Berlin et au Festival NXNE Art agrave Toronto
renforcent sa dimension internationale Elle a en outre contribueacute agrave des projets collectifs au
Centquatre et pour la Nuit Blanche agrave Paris et a reacutealiseacute une partie des deacutecors du ballet Don
Quichotte pour le Theacuteacirctre du Capitole agrave Toulouse en 2017 Son exposition agrave la Maison de
Chateaubriand est sa premiegravere exposition personnelle au sein drsquoune institution franccedilaise Diplocircmeacutee en 2014 de lrsquoEacutecole nationale supeacuterieure des Arts Deacutecoratifs agrave Paris elle a eacutegalement
eacutetudieacute agrave la School of Visual Arts agrave New York et a eacuteteacute seacutelectionneacutee pour la Bourse Reacuteveacutelations
Emerige 2016
Neacutee en 1990 agrave lrsquoIcircle de Wight au Royaume-Uni Sophie Kitching vit et travaille agrave Paris et New York Source rarr httpwwwsophiekitchingcom
SON LANGAGE PLASTIQUE
Le langage plastique de Sophie Kitching dessine un spectre large car elle use aussi bien des
techniques mixtes que du multimeacutedia Dessin peinture sculpture installation performance
videacuteo image numeacuterique sont ainsi des meacutediums que cette artiste entrecroise dans ses eacutecritures
plastiques Des eacutecritures en multicouches et en rhizome nourries par une inspiration romantique
et eacutecopoeacutetique du paysage Formeacutee agrave la sceacutenographie elle deacutecline ses œuvres en seacuterie qursquoelle
reconfigure selon la nature des lieux etou des espaces drsquoexposition
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SES MOTS
laquo Dans chacun de mes projets il y a lrsquoenvie de superposer les choses comme si je pouvais
montrer plusieurs espaces et plusieurs temps agrave la fois raquo Sophie Kitching HDS Mag 55 Portrait
LrsquoAmeacuterique de Sophie Kitching 2017
laquo Jrsquoenvisage une œuvre drsquoart comme un ensemble un tout qui comprend de maniegravere
indissociable lrsquoobjet crsquoest-agrave-dire lrsquoinstallation la sculpture ou la performance lrsquoespace soit le lieu
speacutecifique dans lequel lrsquoobjet se situe et le spectateur Cette rencontre engageacutee entre une
œuvre et un public constitue une situation drsquohospitaliteacute qui srsquoexprime par le prisme de
lrsquoexpeacuterience sensible Pour que cet eacutechange immateacuteriel ait lieu il faut que le spectateur se sente
inviteacute agrave prendre part agrave lrsquoœuvre agrave venir laquo lrsquohabiter raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille essentiellement agrave lrsquointuition Peu importe le meacutedium je recherche ce moment
drsquoeacutequilibre ougrave les diffeacuterents eacuteleacutements mis en preacutesence (les couleurs lrsquoassemblage de mateacuteriaux le
rapport sonimage) prennent un sens et forment un ensemble autonome Il faut savoir srsquoarrecircter
comprendre qursquoune piegravece est finie mecircme si elle semble inacheveacutee crsquoest un moment tregraves intime
et tregraves fort dans le processus de creacuteation raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille habituellement avec des mateacuteriaux simples Je les modifie les transforme les associe
entre eux les reacuteutilise drsquoune maniegravere diffeacuterente de leur usage quotidien Leur faible coucirct me
permet de tenter de multiples expeacuterimentations Jrsquoaime lrsquoideacutee que lrsquoobjet existe deacutejagrave ne pas avoir
besoin de le fabriquer et pouvoir le transformer de maniegravere immeacutediate raquo Sophie Kitching Point
Contemporain [FOCUS] Sophie Kitching Day 12 - 22 2016
PISTES DE REacuteFLEXION
Paysagetimes Le terme paysage est agrave la fois la perception drsquoun lieu donneacute et sa repreacutesentation Dans
une nature devenue source drsquoinquieacutetude les artistes contemporains orientent leurs visions sur le
devenir et lrsquoeacutetat possible des paysages naturel et urbain Face agrave ces transformations du territoire
Sophie Kitching creacutee des formes hybrides qui sont des lectures cartographiques drsquoun monde
balloteacute entre utopie et deacutesastre annonceacute
Meacuteta-paysagetimes Ce terme reacutecent signale lrsquoeacutemergence drsquoun regard plus conscient et plus global
sur le paysage Il rassemble les valeurs heacuteriteacutees des diffeacuterents modegraveles paysagers qui se sont
construits successivement au cours de lrsquohistoire valeurs estheacutetique sociale environnementale
eacuteconomique et les compare aussi agrave drsquoautres civilisations La reacuteeacutecriture de Sophie Kitching en
eacutecho aux textes de Chateaubriand et aux paysages ameacutericains questionne ces valeurs et les
remet en perspective
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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme
se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique
qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique
environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette
imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement
Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture
litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le
confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie
drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme
agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels
Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence
Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire
un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute
la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une
vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et
moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie
Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde
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PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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SOMMAIRE
SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES 3 SOPHIE KITCHING
SON LANGAGE PLASTIQUE
SES MOTS
PISTES DE REacuteFLEXION
PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re - 10 COLLEgraveGE CYCLE 4
La Nuit de Chateaubriand 14
ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3
Les lumiegraveres de la fenecirctre 20
COLLEgraveGE CYCLE 4
Projeter le paysage 25
DEacuteFINITIONS 29 Notions plastiques et estheacutetiques
Mouvements artistiques
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES 31 Net
Ouvrages
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
3
SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES
SOPHIE KITCHING
Fondeacute sur lrsquoobservation critique de son environnement le travail de Sophie Kitching explore des
concepts lieacutes agrave la mobiliteacute la deacutenaturation lrsquoutopie le souvenir Ses œuvres sont penseacutees en
termes de systegravemes proposant des espaces de projection eacutepheacutemegraveres et fragmenteacutes ougrave
diffeacuterentes reacutealiteacutes se superposent
Le paysage est un milieu actif qursquoelle explore comme contexte contenu et forme Srsquoinscrivant
dans des sites particuliers ses installations geacutenegraverent des laquo situations vivantes raquo supports
drsquoexpeacuterience individuelle et collective Elles invitent agrave repenser la notion drsquohabiter un
espace Entre posture romantique et deacutemarche conceptuelle Sophie Kitching construit un entre-
deux voyage susceptible drsquoinstaurer un sentiment drsquoimmeacutediate proximiteacute et une possible
intimiteacute
Sophie Kitching a reacutecemment exposeacute au Palais de Tokyo et agrave la Villa Emerige agrave Paris Son travail
a eacutegalement eacuteteacute preacutesenteacute agrave New York au centre drsquoArt et de Recherche Pioneer Works et agrave 67
Ludlow Ses expositions dans le Studio Jeppe Hein agrave Berlin et au Festival NXNE Art agrave Toronto
renforcent sa dimension internationale Elle a en outre contribueacute agrave des projets collectifs au
Centquatre et pour la Nuit Blanche agrave Paris et a reacutealiseacute une partie des deacutecors du ballet Don
Quichotte pour le Theacuteacirctre du Capitole agrave Toulouse en 2017 Son exposition agrave la Maison de
Chateaubriand est sa premiegravere exposition personnelle au sein drsquoune institution franccedilaise Diplocircmeacutee en 2014 de lrsquoEacutecole nationale supeacuterieure des Arts Deacutecoratifs agrave Paris elle a eacutegalement
eacutetudieacute agrave la School of Visual Arts agrave New York et a eacuteteacute seacutelectionneacutee pour la Bourse Reacuteveacutelations
Emerige 2016
Neacutee en 1990 agrave lrsquoIcircle de Wight au Royaume-Uni Sophie Kitching vit et travaille agrave Paris et New York Source rarr httpwwwsophiekitchingcom
SON LANGAGE PLASTIQUE
Le langage plastique de Sophie Kitching dessine un spectre large car elle use aussi bien des
techniques mixtes que du multimeacutedia Dessin peinture sculpture installation performance
videacuteo image numeacuterique sont ainsi des meacutediums que cette artiste entrecroise dans ses eacutecritures
plastiques Des eacutecritures en multicouches et en rhizome nourries par une inspiration romantique
et eacutecopoeacutetique du paysage Formeacutee agrave la sceacutenographie elle deacutecline ses œuvres en seacuterie qursquoelle
reconfigure selon la nature des lieux etou des espaces drsquoexposition
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4
SES MOTS
laquo Dans chacun de mes projets il y a lrsquoenvie de superposer les choses comme si je pouvais
montrer plusieurs espaces et plusieurs temps agrave la fois raquo Sophie Kitching HDS Mag 55 Portrait
LrsquoAmeacuterique de Sophie Kitching 2017
laquo Jrsquoenvisage une œuvre drsquoart comme un ensemble un tout qui comprend de maniegravere
indissociable lrsquoobjet crsquoest-agrave-dire lrsquoinstallation la sculpture ou la performance lrsquoespace soit le lieu
speacutecifique dans lequel lrsquoobjet se situe et le spectateur Cette rencontre engageacutee entre une
œuvre et un public constitue une situation drsquohospitaliteacute qui srsquoexprime par le prisme de
lrsquoexpeacuterience sensible Pour que cet eacutechange immateacuteriel ait lieu il faut que le spectateur se sente
inviteacute agrave prendre part agrave lrsquoœuvre agrave venir laquo lrsquohabiter raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille essentiellement agrave lrsquointuition Peu importe le meacutedium je recherche ce moment
drsquoeacutequilibre ougrave les diffeacuterents eacuteleacutements mis en preacutesence (les couleurs lrsquoassemblage de mateacuteriaux le
rapport sonimage) prennent un sens et forment un ensemble autonome Il faut savoir srsquoarrecircter
comprendre qursquoune piegravece est finie mecircme si elle semble inacheveacutee crsquoest un moment tregraves intime
et tregraves fort dans le processus de creacuteation raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille habituellement avec des mateacuteriaux simples Je les modifie les transforme les associe
entre eux les reacuteutilise drsquoune maniegravere diffeacuterente de leur usage quotidien Leur faible coucirct me
permet de tenter de multiples expeacuterimentations Jrsquoaime lrsquoideacutee que lrsquoobjet existe deacutejagrave ne pas avoir
besoin de le fabriquer et pouvoir le transformer de maniegravere immeacutediate raquo Sophie Kitching Point
Contemporain [FOCUS] Sophie Kitching Day 12 - 22 2016
PISTES DE REacuteFLEXION
Paysagetimes Le terme paysage est agrave la fois la perception drsquoun lieu donneacute et sa repreacutesentation Dans
une nature devenue source drsquoinquieacutetude les artistes contemporains orientent leurs visions sur le
devenir et lrsquoeacutetat possible des paysages naturel et urbain Face agrave ces transformations du territoire
Sophie Kitching creacutee des formes hybrides qui sont des lectures cartographiques drsquoun monde
balloteacute entre utopie et deacutesastre annonceacute
Meacuteta-paysagetimes Ce terme reacutecent signale lrsquoeacutemergence drsquoun regard plus conscient et plus global
sur le paysage Il rassemble les valeurs heacuteriteacutees des diffeacuterents modegraveles paysagers qui se sont
construits successivement au cours de lrsquohistoire valeurs estheacutetique sociale environnementale
eacuteconomique et les compare aussi agrave drsquoautres civilisations La reacuteeacutecriture de Sophie Kitching en
eacutecho aux textes de Chateaubriand et aux paysages ameacutericains questionne ces valeurs et les
remet en perspective
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme
se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique
qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique
environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette
imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement
Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture
litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le
confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie
drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme
agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels
Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence
Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire
un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute
la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une
vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et
moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie
Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
6
PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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SOPHIE KITCHING | NUITS AMEacuteRICAINES
SOPHIE KITCHING
Fondeacute sur lrsquoobservation critique de son environnement le travail de Sophie Kitching explore des
concepts lieacutes agrave la mobiliteacute la deacutenaturation lrsquoutopie le souvenir Ses œuvres sont penseacutees en
termes de systegravemes proposant des espaces de projection eacutepheacutemegraveres et fragmenteacutes ougrave
diffeacuterentes reacutealiteacutes se superposent
Le paysage est un milieu actif qursquoelle explore comme contexte contenu et forme Srsquoinscrivant
dans des sites particuliers ses installations geacutenegraverent des laquo situations vivantes raquo supports
drsquoexpeacuterience individuelle et collective Elles invitent agrave repenser la notion drsquohabiter un
espace Entre posture romantique et deacutemarche conceptuelle Sophie Kitching construit un entre-
deux voyage susceptible drsquoinstaurer un sentiment drsquoimmeacutediate proximiteacute et une possible
intimiteacute
Sophie Kitching a reacutecemment exposeacute au Palais de Tokyo et agrave la Villa Emerige agrave Paris Son travail
a eacutegalement eacuteteacute preacutesenteacute agrave New York au centre drsquoArt et de Recherche Pioneer Works et agrave 67
Ludlow Ses expositions dans le Studio Jeppe Hein agrave Berlin et au Festival NXNE Art agrave Toronto
renforcent sa dimension internationale Elle a en outre contribueacute agrave des projets collectifs au
Centquatre et pour la Nuit Blanche agrave Paris et a reacutealiseacute une partie des deacutecors du ballet Don
Quichotte pour le Theacuteacirctre du Capitole agrave Toulouse en 2017 Son exposition agrave la Maison de
Chateaubriand est sa premiegravere exposition personnelle au sein drsquoune institution franccedilaise Diplocircmeacutee en 2014 de lrsquoEacutecole nationale supeacuterieure des Arts Deacutecoratifs agrave Paris elle a eacutegalement
eacutetudieacute agrave la School of Visual Arts agrave New York et a eacuteteacute seacutelectionneacutee pour la Bourse Reacuteveacutelations
Emerige 2016
Neacutee en 1990 agrave lrsquoIcircle de Wight au Royaume-Uni Sophie Kitching vit et travaille agrave Paris et New York Source rarr httpwwwsophiekitchingcom
SON LANGAGE PLASTIQUE
Le langage plastique de Sophie Kitching dessine un spectre large car elle use aussi bien des
techniques mixtes que du multimeacutedia Dessin peinture sculpture installation performance
videacuteo image numeacuterique sont ainsi des meacutediums que cette artiste entrecroise dans ses eacutecritures
plastiques Des eacutecritures en multicouches et en rhizome nourries par une inspiration romantique
et eacutecopoeacutetique du paysage Formeacutee agrave la sceacutenographie elle deacutecline ses œuvres en seacuterie qursquoelle
reconfigure selon la nature des lieux etou des espaces drsquoexposition
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SES MOTS
laquo Dans chacun de mes projets il y a lrsquoenvie de superposer les choses comme si je pouvais
montrer plusieurs espaces et plusieurs temps agrave la fois raquo Sophie Kitching HDS Mag 55 Portrait
LrsquoAmeacuterique de Sophie Kitching 2017
laquo Jrsquoenvisage une œuvre drsquoart comme un ensemble un tout qui comprend de maniegravere
indissociable lrsquoobjet crsquoest-agrave-dire lrsquoinstallation la sculpture ou la performance lrsquoespace soit le lieu
speacutecifique dans lequel lrsquoobjet se situe et le spectateur Cette rencontre engageacutee entre une
œuvre et un public constitue une situation drsquohospitaliteacute qui srsquoexprime par le prisme de
lrsquoexpeacuterience sensible Pour que cet eacutechange immateacuteriel ait lieu il faut que le spectateur se sente
inviteacute agrave prendre part agrave lrsquoœuvre agrave venir laquo lrsquohabiter raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille essentiellement agrave lrsquointuition Peu importe le meacutedium je recherche ce moment
drsquoeacutequilibre ougrave les diffeacuterents eacuteleacutements mis en preacutesence (les couleurs lrsquoassemblage de mateacuteriaux le
rapport sonimage) prennent un sens et forment un ensemble autonome Il faut savoir srsquoarrecircter
comprendre qursquoune piegravece est finie mecircme si elle semble inacheveacutee crsquoest un moment tregraves intime
et tregraves fort dans le processus de creacuteation raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille habituellement avec des mateacuteriaux simples Je les modifie les transforme les associe
entre eux les reacuteutilise drsquoune maniegravere diffeacuterente de leur usage quotidien Leur faible coucirct me
permet de tenter de multiples expeacuterimentations Jrsquoaime lrsquoideacutee que lrsquoobjet existe deacutejagrave ne pas avoir
besoin de le fabriquer et pouvoir le transformer de maniegravere immeacutediate raquo Sophie Kitching Point
Contemporain [FOCUS] Sophie Kitching Day 12 - 22 2016
PISTES DE REacuteFLEXION
Paysagetimes Le terme paysage est agrave la fois la perception drsquoun lieu donneacute et sa repreacutesentation Dans
une nature devenue source drsquoinquieacutetude les artistes contemporains orientent leurs visions sur le
devenir et lrsquoeacutetat possible des paysages naturel et urbain Face agrave ces transformations du territoire
Sophie Kitching creacutee des formes hybrides qui sont des lectures cartographiques drsquoun monde
balloteacute entre utopie et deacutesastre annonceacute
Meacuteta-paysagetimes Ce terme reacutecent signale lrsquoeacutemergence drsquoun regard plus conscient et plus global
sur le paysage Il rassemble les valeurs heacuteriteacutees des diffeacuterents modegraveles paysagers qui se sont
construits successivement au cours de lrsquohistoire valeurs estheacutetique sociale environnementale
eacuteconomique et les compare aussi agrave drsquoautres civilisations La reacuteeacutecriture de Sophie Kitching en
eacutecho aux textes de Chateaubriand et aux paysages ameacutericains questionne ces valeurs et les
remet en perspective
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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme
se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique
qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique
environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette
imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement
Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture
litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le
confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie
drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme
agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels
Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence
Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire
un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute
la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une
vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et
moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie
Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde
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PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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SES MOTS
laquo Dans chacun de mes projets il y a lrsquoenvie de superposer les choses comme si je pouvais
montrer plusieurs espaces et plusieurs temps agrave la fois raquo Sophie Kitching HDS Mag 55 Portrait
LrsquoAmeacuterique de Sophie Kitching 2017
laquo Jrsquoenvisage une œuvre drsquoart comme un ensemble un tout qui comprend de maniegravere
indissociable lrsquoobjet crsquoest-agrave-dire lrsquoinstallation la sculpture ou la performance lrsquoespace soit le lieu
speacutecifique dans lequel lrsquoobjet se situe et le spectateur Cette rencontre engageacutee entre une
œuvre et un public constitue une situation drsquohospitaliteacute qui srsquoexprime par le prisme de
lrsquoexpeacuterience sensible Pour que cet eacutechange immateacuteriel ait lieu il faut que le spectateur se sente
inviteacute agrave prendre part agrave lrsquoœuvre agrave venir laquo lrsquohabiter raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille essentiellement agrave lrsquointuition Peu importe le meacutedium je recherche ce moment
drsquoeacutequilibre ougrave les diffeacuterents eacuteleacutements mis en preacutesence (les couleurs lrsquoassemblage de mateacuteriaux le
rapport sonimage) prennent un sens et forment un ensemble autonome Il faut savoir srsquoarrecircter
comprendre qursquoune piegravece est finie mecircme si elle semble inacheveacutee crsquoest un moment tregraves intime
et tregraves fort dans le processus de creacuteation raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017
laquo Je travaille habituellement avec des mateacuteriaux simples Je les modifie les transforme les associe
entre eux les reacuteutilise drsquoune maniegravere diffeacuterente de leur usage quotidien Leur faible coucirct me
permet de tenter de multiples expeacuterimentations Jrsquoaime lrsquoideacutee que lrsquoobjet existe deacutejagrave ne pas avoir
besoin de le fabriquer et pouvoir le transformer de maniegravere immeacutediate raquo Sophie Kitching Point
Contemporain [FOCUS] Sophie Kitching Day 12 - 22 2016
PISTES DE REacuteFLEXION
Paysagetimes Le terme paysage est agrave la fois la perception drsquoun lieu donneacute et sa repreacutesentation Dans
une nature devenue source drsquoinquieacutetude les artistes contemporains orientent leurs visions sur le
devenir et lrsquoeacutetat possible des paysages naturel et urbain Face agrave ces transformations du territoire
Sophie Kitching creacutee des formes hybrides qui sont des lectures cartographiques drsquoun monde
balloteacute entre utopie et deacutesastre annonceacute
Meacuteta-paysagetimes Ce terme reacutecent signale lrsquoeacutemergence drsquoun regard plus conscient et plus global
sur le paysage Il rassemble les valeurs heacuteriteacutees des diffeacuterents modegraveles paysagers qui se sont
construits successivement au cours de lrsquohistoire valeurs estheacutetique sociale environnementale
eacuteconomique et les compare aussi agrave drsquoautres civilisations La reacuteeacutecriture de Sophie Kitching en
eacutecho aux textes de Chateaubriand et aux paysages ameacutericains questionne ces valeurs et les
remet en perspective
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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme
se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique
qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique
environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette
imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement
Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture
litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le
confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie
drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme
agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels
Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence
Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire
un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute
la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une
vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et
moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie
Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Romantisme contemporaintimes Lrsquoappreacuteciation estheacutetique de la nature veacutehiculeacutee par le romantisme
se deacutecline actuellement sous la forme drsquoun humanisme sentimental neacute du discours eacutecologique
qui fait dialoguer lrsquoheacuteritage pantheacuteiste des romantiques du 19e siegravecle avec lrsquoestheacutetique
environnementale drsquoaujourdrsquohui Les reacutecits sensibles de Sophie Kitching enrichissent cette
imagination et cette eacutemotion neacutecessaires agrave la reacuteeacutevaluation de notre place dans lrsquoenvironnement
Eacutecopoeacutetiquetimes Heacuteritiegravere intellectuelle du romantisme la poeacutetique eacutecologique precircte agrave lrsquoeacutecriture
litteacuteraire le pouvoir drsquoaider le lecteur agrave faccedilonner son laquo imaginaire environnemental raquo le
confrontant ainsi agrave sa propre alieacutenation par rapport au monde naturel et lui suggeacuterant lrsquoutopie
drsquoune reacuteconciliation entre nature et civilisation humaine Renouer repenser les liens de lrsquohomme
agrave son environnement spatial concret ou imaginaire appartient aussi au domaine des arts visuels
Les œuvres de Sophie Kitching font la meacutediation de cette co-preacutesence
Eacutecologie profondetimes Lrsquoeacutecologie profonde preacuteconise un changement de paradigme culturel voire
un nouveau modegravele de civilisation Elle invite agrave passer de la vision anthropocentreacutee qui a animeacute
la moderniteacute occidentale faisant de lrsquohomme le laquo maicirctre et possesseur de la nature raquo agrave une
vision biocentreacutee fondeacutee sur un principe drsquoeacutegalitarisme traduisant en termes ideacuteologiques et
moraux le principe eacutecologique de lrsquointerdeacutependance de toutes les formes du vivant Sophie
Kitching nous invite dans ses meacuteta-paysages agrave eacutetablir ce nouveau mode de relation au monde
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PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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PLAN amp PARCOURS DE LrsquoEXPOSITION
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo Le reacutecit de [la] laquo Nuit Ameacutericaine raquo [de Chateaubriand] est agrave la source de nombre de mes
projets Les correspondances sont nombreuses autour de cette seacuterie Elle induit de multiples
connexions et agrave travers elles des voyages dans un paysage inteacuterieur immobile Le jardin avec ses
nombreuses essences venues drsquoun peu partout dans le monde est une invitation agrave un voyage
sensoriel raquo (Sophie Kitching Point Contemporain [EN DIRECT] Sophie Kitching Room without a view Arnaud
Deschin Galerie Paris 2017) Les recherches meneacutees par Sophie Kitching en 2014 agrave la bibliothegraveque de
la maison de Chateaubriand ont inspireacute les œuvres exposeacutees ici Partant des sept versions
donneacutees par lrsquoauteur du Voyage en Ameacuterique drsquoune nuit dans le Nouveau Monde non loin des
chutes du Niagara Sophie Kitching dans Nuits Ameacutericaines deacuteploie une sceacutenographie qui reacutevegravele
progressivement son cheminement creacuteatif dans lrsquounivers litteacuteraire et domestique de lrsquoeacutecrivain
Le parcours de lrsquoexposition peut se vivre comme une meacutetaphore de la lecture car crsquoest drsquoabord la
retranscription drsquoune expeacuterience litteacuterale avec le livre celle du contact avec les eacuteditions du 19e
siegravecle que Sophie Kitching expose dans la premiegravere piegravece laquo La seacuterie des Falls a eacuteteacute reacutealiseacutee au
tout deacutebut de ma recherche comme un exutoire je prenais des photos et je peignais de maniegravere
tregraves compulsive jrsquoessayais de retrouver la beauteacute lrsquoatmosphegravere pregraves des chutes de Niagara dans
mon environnement immeacutediat Les Eacutecritures ont eacuteteacute reacutealiseacutees plus tard Jrsquoavais photographieacute les
contreplats des livres de Chateaubriand desquels sont issues ses Nuits ameacutericaines eacuteblouie par
les marbrures au graphisme agrave la fois psycheacutedeacutelique et tregraves raffineacute que je pouvais mecircler pour
creacuteer de nouvelles topographies raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Les formats 21 x 297 cm des Falls comme les contreplats des Eacutecritures relient
plastiquement ses œuvres agrave lrsquoeacutecriture et agrave la lecture Les Eacutecritures sont des gardes marbreacutees des
eacuteditions originales dans lesquelles ont eacuteteacute publieacutees les diffeacuterentes versions des Nuits ameacutericaines
rassembleacutees deux agrave deux en mecirclant les eacuteditions jointes par un raccord peint en trompe-lrsquoœil
Devenues tableaux ces marbrures deviennent des gros plans de matiegraveres en mouvement
Roche eau magma suggeacutereacutes par ces stries fissures bulles ondulations sont comme une
exaltation de lrsquoeacutenergie de la nature et pourquoi pas aussi comme lrsquoexaltation ressentie face agrave un
livre et ce qursquoil promet Sur le mur opposeacute la seacuterie des Falls meacutelange photographies et peintures
images figuratives et abstraites Lrsquoensemble est rythmeacute par lrsquoalternance de gros plans-plans
drsquoensemble et de clair-obscur unifieacute par une photographie de clair de lune en haut agrave droite et
lrsquoespace vide drsquoun cadre en bas agrave gauche Drsquoune image peinte agrave la photographie du flou agrave la
netteteacute notre œil opegravere une mise au point constante de la vision comme une tentative de
concordance entre la fiction de la litteacuterature et la reacutealiteacute de lrsquoexpeacuterience
Agrave lrsquoaccrochage classique et eacutequilibreacute de cadres dans un espace lumineux succegravede un espace
dont les contours sont flous et la seacuteparation entre les œuvres abolie Crsquoest la lumiegravere bleuteacutee de
La Nuit de Chateaubriand II qui est agrave lrsquoorigine de ce bain sensoriel restituant lrsquoembrasement
pantheacuteiste de lrsquoeacutecrivain face agrave lrsquoimmensiteacute du paysage ameacutericain laquo La Nuit de Chateaubriand II se
construit agrave partir drsquoune partition de mots composeacutee des termes reacutecurrents drsquoune version agrave lrsquoautre
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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du texte de Chateaubriand Lrsquoatmosphegravere est bleuteacutee crsquoest celle de la laquo nuit ceacuteruleacuteenne raquo Une
boucle sonore interpreacuteteacutee agrave lrsquoorgue se reacutepegravete et se deacuteforme jusqursquoagrave ne devenir qursquoune note
tenue Le public est inviteacute agrave srsquoasseoir sur le socle et agrave explorer les textes et documents de
recherche qui y sont poseacutes La pleine lune filmeacutee de diffeacuterents endroits du monde au cours de la
mecircme nuit se superpose agrave laquo lrsquoastre solitaire raquo de Chateaubriand repreacutesenteacute par la premiegravere
image de la lune reacutealiseacutee par J W Draper en 1840 Lumiegraveres mots sons se deacuteploient et
srsquoeffacent dans lrsquoespace jouant avec le seuil de la perception entre distance et proximiteacute raquo
(Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Cette transcription
transmet lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoauteur perccedilue par lrsquoartiste et nous permet drsquoappreacutehender la
nocirctre profondeacutement culturelle Des fenecirctres bleuteacutees de la maison de Chateaubriand agrave lrsquoeacutecran
videacuteo des images de pleine lune cette manipulation des espaces et des eacutechelles augmenteacutee de
la tempeacuterature des couleurs et drsquoune composition sonore creacutee une expeacuterience synestheacutesique un
preacutecipiteacute sensoriel et spirituel qui nous deacutevoile dans le mecircme temps ce qui nous lie agrave la nature et
ce qui nous en seacutepare
Cette immersion est semblable agrave celle eacuteprouveacutee le temps drsquoune lecture compleacuteteacutee par deux
autres œuvres plus secregravetes re - et Aurore geacuteneacuterant un paysage inteacutegral composeacute de ciel
drsquoeau de terre et de lumiegravere laquo Un laquo re - raquo de lumiegravere poseacute sur une branche et immergeacute dans
lrsquoeau preacutesente la rencontre de lrsquoeacutecriture de la nature et de la technique dans un eacutecosystegraveme se
reacutefeacuterant aux processus de reacutepeacutetition Penseacutee agrave lrsquoeacutechelle drsquoun livre ouvert cette piegravece condense
lrsquoimage de lrsquoeacutecrivain face agrave la nature Le fragment provient de la ceacutesure laquo re-posoit raquo preacutesente
dans lrsquoeacutedition originale de la premiegravere Nuit ameacutericaine (Essai sur les reacutevolutions 1797) La sculpture
neacutee de ce deacutetail dessine un paysage laquo reacutesumeacute raquo qui propose drsquoaborder le souvenir de cette Nuit
comme une entiteacute vivante et eacutevolutive raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Lienart 2017) Cette œuvre agrave la composition eacutequilibreacutee traduit lrsquoexpeacuterience originelle
de Chateaubriand et figure cette preacutedisposition agrave la contemplation neacutecessaire agrave la creacuteation
Cette disponibiliteacute de lrsquoesprit essentielle pour percevoir des reacutealiteacutes autres est compleacuteteacutee ici par
la meacutetaphysique drsquoAurore laquo Calculeacutee en fonction du mouvement de lrsquoastre lunaire cette
installation agrave la feuille drsquoor de couleur Moon Gold agit comme un reacuteveacutelateur de lumiegravere Son
rayonnement mysteacuterieux leacutegegraverement cendreacute rappelle la dimension eacuteminemment spirituelle de
lrsquoexpeacuterience de Chateaubriand raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand
Lienart 2017) Aurore quadrilleacute de carreacutes or dont les deacutebords ondulent au moindre souffle drsquoair
passe de tons froids aux tons chauds selon nos deacuteplacements
Cette expeacuterience visuelle nous ramegravene au seuil de lrsquoespace et nous dirige vers la derniegravere piegravece
avec vue sur le parc de la Valleacutee-aux-Loups Sur le mur les Over Watkins paysages de Yosemite
photographieacutes par Carleton Watkins au milieu du 19e siegravecle et recouverts partiellement de
peinture rappellent cette nature sauvage que Chateaubriand deacutecouvre lors de son voyage en
Ameacuterique laquo Leur reacuteappropriation en peinture suit une deacutemarche expeacuterimentale Les touches de
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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couleurs rehaussent ou obstruent la composition soulignent certains motifs prolongent les
lignes directrices dans une redeacutefinition des limites de lrsquoimage au-delagrave du cadre
photographique raquo (Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Eacutepris de botanique Chateaubriand deacutepeint ses voyages en composant patiemment la veacutegeacutetation
de la Valleacutee-aux-Loups Disposeacute agrave lrsquoaplomb de la fenecirctre Home grown garden est la projection
drsquoun paysage geacuteneacutereacute par la totaliteacute des expeacuteriences veacutecues dans cet endroit laquo Home grown
garden IV propose une interpreacutetation nouvelle du souvenir de Chateaubriand par la creacuteation
drsquoun laquo jardin pluriel raquo composeacute au sol en miroir du parc de lrsquoeacutecrivain agrave la Valleacutee-aux-Loups (Val
drsquoAulnay) Lrsquoinstallation in situ par son assemblage de mateacuteriaux divers et drsquoimages collecteacutees
ouvre la possibiliteacute drsquoun voyage immobile agrave des eacutechelles varieacutees Le paysage libeacutereacute de ses
attributs naturels gagne une indeacutependance formelle pour se projeter dans une eacutemanation plus
abstraite Il se parcourt comme une vue drsquoatelier naturellement inacheveacutee raquo (Sophie Kitching
catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017) Ce laquo jardin pluriel raquo est une
composition geacuteomeacutetrique aux contours irreacuteguliers fait drsquoajustements de segments de bricolages
estheacutetiques de meacutelanges de matiegraveres drsquoimages et drsquoobjets Mateacuteriaux naturels ou imitations
brillants ou mates ondulants ou planes aux contrastes marqueacutes sont composeacutes en couches qui
se juxtaposent se superposent se chevauchent et srsquoarticulent en strates impreacutegneacutees drsquoune
meacutemoire visuelle tregraves singuliegravere Celle de Sophie Kitching qui tourne la derniegravere page de ses
Nuits Ameacutericaines dans cette maison avec comme point final parmi les eacuteleacutements de son jardin
un volume octogonal semblable agrave la Tour Velleacuteda lieu drsquoeacutecriture de lrsquoeacutecrivain entre ses parois
de verre un tas de graphite pur sur lequel repose deacutelicatement une feuille drsquoorhellip
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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PISTES PEacuteDAGOGIQUES
EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 re -
Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Le cycle 3 consolide la lecture et lrsquoeacutecriture afin de les mettre au service des autres apprentissages
dans une utilisation large et diversifieacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr les familles de mots (radical preacutefixe suffixe)
Langage oral rarr preacutesenter de faccedilon claire et ordonneacutee des explications des informations ou un
point de vue interagir de faccedilon efficace et maicirctriseacutee dans un deacutebat avec leurs pairs
Extraits du programme Histoire des arts
Tout au long du cycle 3 lrsquohistoire des arts contribue agrave creacuteer du lien entre les autres
enseignements et met en valeur leur dimension culturelle
Compeacutetences travailleacutees
Identifier rarr donner un avis argumenteacute sur ce que repreacutesente ou exprime une œuvre drsquoart
Analyser rarr deacutegager drsquoune œuvre drsquoart par lrsquoobservation ou lrsquoeacutecoute ses principales
caracteacuteristiques techniques et formelles
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
re - 2015-2016 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Le Huit
Paris 2015 copy Claire Deacuteseacuterable
Neacuteon eau bois verre cacircbles eacutelectriques 27 x 34 x 20 cm
laquo Il faisait clair de lune eacutechauffeacute de mes ideacutees je me levai et fus
mrsquoasseoir agrave quelque distance sur une racine qui traccedilait au bord
du ruisseau [] raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo Cette piegravece est neacutee drsquoune envie drsquoexprimer en une seule œuvre agrave la fois lrsquoimmersion le
souvenir les reacuteeacutecritures au-delagrave des possibiliteacutes qursquooffrent la peinture ou la videacuteo Le preacutefixe
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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laquo re - raquo ouvre sur lrsquoideacutee de laquo re-peacutetition raquo laquo re-invention raquo laquo re-volution raquo Il provient drsquoun deacutetail
insignifiant que jrsquoai deacutecouvert dans la bibliothegraveque de la Maison de Chateaubriand alors que je
consultais lrsquoeacutedition originale de 1797 de lrsquoEssai La ceacutesure du mot laquo re-posoit raquo avait agrave mes yeux le
potentiel de repreacutesenter le principe des expeacuteriences successives de cette Nuit Jrsquoai associeacute ce
fragment de texte dans sa typographie originale agrave la lumiegravere blanche du neacuteon ndash qui est en fait
constitueacute drsquoun gaz bleu lrsquoargon ndash et aux eacuteleacutements naturels de lrsquoeau et de la branche drsquoarbre qui
le maintient en eacutequilibre suivant une ligne drsquohorizon La confrontation des diffeacuterents mateacuteriaux
propose une interpreacutetation conceptuelle de ce paysage tout en jouant de ses codes Exposeacutee agrave
la hauteur des yeux lrsquoœuvre creacutee un rapport intime avec le spectateur diffusant une luminositeacute
qui srsquoopacifie avec le temps raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart
2017
Mots cleacutes rarr clair de luneneacuteon ligne drsquohorizonniveau de lrsquoeau racine(s) contemplation (du
paysage comme drsquoune œuvre) paysagenature macrocosmemicrocosme preacutefixesuffixe
antinomiesynonymie
Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Reacutecif rocheux au bord de la mer 1824 Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
Huile sur toile 22 x 31 cm
Au centre de lrsquoimage un reacutecif surgit sous un clair de lune tandis que des
masses rocheuses semblent envahir le premier plan Au-dessus la ligne drsquohorizon en barrant la
composition sur la moitieacute eacutequilibre ces masses mouvantes et une lumiegravere bleuteacutee en adoucit les
contours Ce paysage au caractegravere tregraves marqueacute creacutee une promiscuiteacute troublante entre le reacuteel et
lrsquoirreacuteel Il srsquoagit en effet drsquoune composition symbolique longuement travailleacutee dans le silence de
lrsquoatelier agrave partir de fragments de nature dans laquelle Caspar David Friedrich fait coexister des
affects contradictoires Cette immensiteacute de nature exalteacutee en un si petit format est agrave la fois
lrsquoexteacuterieur du monde et lrsquointeacuterieur du tableau ce qui geacutenegravere notre eacutemotion estheacutetique
Liens rarr ligne drsquohorizonmeacutediane du tableau lumiegravereperception oppositions soliditeacutefluiditeacute amp
eaueacutelectriciteacute jeu drsquoeacutechellesobservateur sculptureimage meacutelancolie reacuteminiscence
Marcel Broodthaers (Bruxelles 1924 ndash Cologne 1976)
La Conquecircte de lrsquoespace Atlas agrave lrsquousage des artistes et des militaires Brussels
BelgiumHamburg Germany Lebeer Hossmann Eacutediteurs 1975
38 pp 42 x 29 x 1 cm
Dans ce tout petit livre de poche sont cartographieacutes 32 pays chaque silhouette imprimeacutee sur
une page distincte a une taille identique qui apparaicirct comme une icircle puis comme une tache Les
formes de ces pays ne deacutelivrent donc plus drsquoinformation de type geacuteopolitique drsquoautant qursquoils
sont classeacutes par ordre alphabeacutetique Cette carte du monde politique devient une carte du
monde poeacutetique Ainsi le titre La conquecircte de lrsquoespace Atlas pour lrsquousage des artistes et des
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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militaires est un jeu sur le langage lrsquoeacutechelle et la fonction usage pratique inexploitable pour le
militaire mais usage creacuteatif pour lrsquoartiste qui peut deacuteriver agrave sa guise dans cette nomenclature
inexacte Se refusant agrave toute forme autoritaire de lrsquoœuvre drsquoart Marcel Broodthaers dans une
confeacuterence de presse de la Documenta V agrave Kassel en 1972 a deacuteclareacute laquo hellip Une fiction permet de
saisir la reacutealiteacute et en mecircme temps ce qursquoelle cache raquo
Liens rarr motimage contraste nampb eacutechellesujet cartepays territoirenature fragmenttout
Claude Leacutevecircque (Nevers 1953)
Ciel 2011
Banc en bois neacuteon bleu eacutecriture Tom Meyronnin 25 x 415 x 20 cm
Ce petit banc de bois patineacute de bleu a eacuteteacute disposeacute neacutegligemment dans un
coin drsquoune salle drsquoexposition et sur son assise le mot Ciel a eacuteteacute deacuteposeacute en lettres blanches
majuscules Trop pregraves du sol la leacutegegravereteacute du mot ciel srsquoalourdit renforceacutee par lrsquoeacutecriture heacutesitante
et notre position devant lrsquoœuvre Devant ce banc pour enfant colleacute au coin avec un ciel dont
lrsquohorizon est plombeacute on ressent les blessures intimes lrsquohumiliation et la meacutelancolie
Reacuteguliegraverement Claude Leacutevecircque associe des mots ou des formes au neacuteon sur des objets et creacutee
des hiatus relatifs agrave son enfance et agrave son adolescence Il parle de recyclage de la meacutemoire et
continue agrave noter ses observations quotidiennes dans des petits cahiers drsquoeacutecolier
Liens rarr neacuteonobjet corps du spectateurlrsquoœuvre espace concretespace mental eacutecrituredessin
signifiantsignifieacute meacutelancolie reacuteminiscence fragiliteacute
Reacutemy Zaugg (Courgenay 1943 ndash Bacircle 2005)
Le monde voit 2000 Collection Mudam Luxembourg
Ensemble de 15 tableaux Aluminium peinture au pistolet lettres
seacuterigraphieacutees vernis transparent dimensions variables
Ce tableau accrocheacute au mur est une plaque drsquoaluminium recouverte de
peinture industrielle sur laquelle se dessine une phrase ferreacutee agrave gauche Sur
une surface monochrome bleu ciel des mots blancs sont eacutecrits en caractegraveres bacirctons eacutepais et
reacuteguliers Les couleurs choisies reacutesonnent avec lrsquoeacutenonceacute mais pas la forme de lrsquoeacutecrit Pourtant les
tableaux-textes de Reacutemy Zaugg ne renoncent pas agrave lrsquoimage au contraire Les mots lus
deviennent des choses vues puis des choses penseacutees qui tour agrave tour srsquoeffacent et ressurgissent
laquo Le Monde voit raquo est une seacuterie qui nous engage en tant que lecteur et en tant que creacuteateur
drsquoimages sollicitant notre imagination devant UN tableau Ainsi ce texte est une affirmation
existentielle de lrsquoartiste et en mecircme temps sa disparition dans lrsquoeacutevanouissement du ciel qui dit
aussi sa perte de vision
Liens rarr textetableau accumulationamplification couleursnuances coloreacutees auteurciel
nousmonde fragiliteacute
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Lecture
Ces petits mots qui font les grands ndash Vincent Gaudin - Belin Litteacuterature et Revues - 2011
Lrsquoarbre aux mots cycle 3 ndash Alain Duvois - Buissonniegraveres 29 - 2002
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
o pour toutes insister sur ce qursquoajoutent les formes plastiques aux sens des mots
Expression eacutecrite
o Agrave partir de lrsquoimage de lrsquoœuvre re - disposeacutee sur une feuille A4 on complegravete
ensemble les listes de mots proposeacutees en marge (mateacuteriaux images re-commehellip)
o Agrave partir drsquoune photographie personnelle dessiner des mots qui racontent le souvenir
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Visuels sur demande
Extraits du programme Franccedilais
Lrsquoenseignement du franccedilais en cycle 4 constitue une eacutetape suppleacutementaire et importante dans la
construction drsquoune penseacutee autonome appuyeacutee sur un usage correct et preacutecis de la langue
franccedilaise le deacuteveloppement de lrsquoesprit critique et de qualiteacutes de jugement qui sont neacutecessaires
au lyceacutee
Compeacutetences travailleacutees
Eacutetude de la langue rarr Le travail sur le lexique est une preacuteoccupation constante dans le cadre de
lrsquoenseignement du franccedilais au collegravege Le professeur srsquoattache particuliegraverement degraves la classe de
Quatriegraveme et surtout en Troisiegraveme agrave eacutelargir progressivement le vocabulaire abstrait en relation
avec le maniement des ideacutees et la structuration de la penseacutee afin de faciliter la transition du
collegravege au lyceacutee Il conduit eacutegalement les eacutelegraveves agrave repeacuterer et comprendre au-delagrave du sens
explicite drsquoun terme drsquoautres effets de sens
La lecture de lrsquoimage rarr Lrsquoimage fixe ou mobile constitue pour lrsquoenseignement en geacuteneacuteral et
celui du franccedilais en particulier une ressource preacutecieuse agrave plus drsquoun titre en fournissant agrave lrsquoeacutelegraveve
des repreacutesentations du monde preacutesent et passeacute elle contribue efficacement agrave la constitution de
sa culture et de son imaginaire elle favorise lrsquoexpression des eacutemotions et du jugement personnel
elle peut en outre consolider lrsquoapprentissage de meacutethodes drsquoanalyse Dans une deacutemarche
comparable agrave la lecture des textes lrsquoimage est analyseacutee en tant que langage
La lecture (programme de 4e) rarr Le reacutecit au XIXe siegravecle
Extraits du programme Histoire des arts
Lrsquohistoire des arts entretient de nombreuses correspondances avec lrsquoeacutetude des textes Son
enseignement eacuteclaire et facilite la lecture et la compreacutehension de certaines œuvres litteacuteraires car
il propose des approches speacutecifiques en ce qui concerne les fonctions les formes et les genres
de ces œuvres
Theacutematique rarr Lrsquoart au temps des Lumiegraveres et des reacutevolutions (1750-1850)
Compeacutetences travailleacutees
Deacutecrire rarr une œuvre drsquoart en employant un lexique simple adapteacute
PISTES PEacuteDAGOGIQUES
COLLEgraveGE CYCLE 4 La Nuit de Chateaubriand
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Associer rarr une œuvre agrave une eacutepoque et une civilisation agrave partir des eacuteleacutements observeacutes
Proposer rarr une analyse critique simple et une interpreacutetation drsquoune œuvre
Sources rarr httpeduscoleducationfr amp httpwwweducationgouvfr
Correspondances croiseacutees
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
La Nuit de Chateaubriand II 2017 Vue drsquoinstallation Appareiller
Palais de Tokyo Paris 2017 copy Mathieu Faluomi EnsAD
Videacuteo projection partition de mots seacuterigraphie socle bois tubes
fluorescents filtres son (orgue Adam Bernadac) Disposeacutes sur le
socle textes de Chateaubriand documents de recherche
Dimensions variables socle 145 x 110 x 35 cm Dureacutee 18 min boucle
laquo [] le jour ceacuteruleacuteen et velouteacute de la lune flottait silencieusement sur la cime des forecircts et
descendant dans les intervalles des arbres poussait des gerbes de lumiegraveres jusque dans
lrsquoeacutepaisseur des plus profondes teacutenegravebres raquo Chateaubriand Essai sur les reacutevolutions 1797
laquo La Nuit de Chateaubriand II propose une installation immersive qui prend appui sur une
partition de mots composeacutee en superposant les sept versions dans leur mise en page drsquoorigine
Je nrsquoai conserveacute que les termes reacutecurrents drsquoun texte agrave lrsquoautre on compte dix-sept laquo nuits raquo
quinze laquo lune raquo quatorze laquo forecirct raquo douze laquo cataractes raquo neuf laquo silence raquo sept laquo Niagara raquo etc
Ces quelques mots geacuteneacuteriques recomposent une cartographie textuelle que jrsquoai associeacutee agrave une
videacuteo expeacuterimentale suite de lunes filmeacutees de diffeacuterents endroits du monde (France Eacutetats-Unis
Japon Breacutesil Allemagne Singapour Canadahellip) au cours de la mecircme nuit En effet la pleine lune
avec le soleil est le seul objet visible de tout point du globe La premiegravere photographie connue
de la lune reacutealiseacutee par John William Draper (1811-1882) en 1840 ainsi que des steacutereacuteographies
drsquoarchive sont eacutegalement inteacutegreacutees au montage et viennent mettre en lumiegravere ces mots
imprimeacutes sur le mur Des sons naturels de feuillages et de vent enregistreacutes agrave la Maison de
Chateaubriand et des bruits blancs et roses eacutevoquant les chutes du Niagara se mecirclent agrave une
meacutelodie agrave lrsquoorgue interpreacuteteacutee par lrsquoorganiste Adam Bernadac La boucle sonore inspireacutee de
laquo Moon Fever raquo du groupe Air (2012) se reacutepegravete et se deacuteforme progressivement jusqursquoagrave devenir
une note unique Lrsquoorgue comme les chutes drsquoeau au flux continu a cette capaciteacute agrave tenir une
note indeacutefiniment raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Mots cleacutes rarr installation multimeacutedia immersion expeacuterience sensorielleespace nuitlumiegravere
lunaire limites de la vision cartographie reacutepeacutetition comme figure drsquoinsistance champs lexicaux
nuitrecircverie romantisme
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Caspar David Friedrich (Greifswald 1774 ndash Dresde 1840)
Lever de lune sur la mer 1822 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 71 cm
Trois personnages de dos en contre-jour sont jucheacutes sur des rochers
arrondis occupant sur ce tableau une position centrale et verticale Devant eux lrsquoimmensiteacute de la
mer et une lune qui eacuteclaire deux voiliers se dirigeant vers le rivage Anonymes immobiles ces
silhouettes contemplatives semblent isoleacutees dans cette immensiteacute toutes entiegraveres absorbeacutees par
cette quecircte de lrsquoinstant preacutesent Ils sont dans la tradition picturale des personnages
laquo drsquoanimation raquo qui servent de relais visuels entre le spectateur et le paysage pour creacuteer une
fusion entre lrsquoespace pictural et lrsquoespace reacuteel Cette fusion est accentueacutee par une composition
rigoureuse la ligne drsquohorizon se trouve sur la meacutediane horizontale et les bateaux sont disposeacutes
sur une partition geacuteomeacutetrique du cadre Srsquoy superposent les pheacutenomegravenes atmospheacuteriques
suggeacutereacutes par les nuances chromatiques drsquoun contraste de compleacutementaires jaune-violet et de
tons chaudfroid par le traitement en grisaille des deux bateaux et par le contre-jour Caspar
David Friedrich peint le point limite de la vision laquo Un lieu recouvert de brume eacutecrit-il paraicirct plus
grand et plus sublime eacutelegraveve lrsquoimagination et suscite lrsquoattente semblable agrave une fille voileacutee raquo Il veut
valoriser la vision inteacuterieure radicaliseacutee par sa ceacutelegravebre formule laquo Ferme ton œil corporel afin de
voir drsquoabord ton tableau avec lrsquoœil de lrsquoesprit raquo Crsquoest un paysage-eacutetat drsquoacircme un exemple de
paysage romantique qui annonce une nouvelle relation de lrsquohomme agrave la nature Lrsquohomme agrave cette
eacutepoque ne se projette plus dans une nature domestiqueacutee et limiteacutee et preacutefegravere une nature
sauvage et majestueuse ougrave la mer la montagne la forecirct autrefois lieux hostiles deviennent des
endroits propices agrave la meacuteditation
Liens rarr peinture romantique theacuteacirctralisationimmersion nuitlumiegravere lunaire limites de la vision
paysage mental immensiteacute
Carleton Watkins (Oneonta 1829 ndash Imola 1916)
Piwyac the Vernal Fall Yosemite 300 feet 1861 Seacuterie de la Yosemite Valley
Papier albumineacute 53 x 46 cm
Cette appreacuteciation drsquoune nature sauvage srsquoest deacuteveloppeacutee conjointement aux
Eacutetats-Unis dans un art du paysage consideacutereacute comme la premiegravere tradition
ameacutericaine Quecircte nationaliste drsquoun art ameacutericain auquel la grandeur de la nature fournissait un
sujet originel dans le culte de la laquo nation naturelle raquo et auquel la photographie nouveau
meacutedium assurait la moderniteacute Il fallait une image satisfaisante si possible exaltante en tout cas
eacuteloquente de lrsquoAmeacuterique Crsquoest la conquecircte de lrsquoOuest documenteacutee par des photographes
professionnels qui va offrir cette vision grandiose et optimiste du pays La puissance de cette
cascade et lrsquoimmensiteacute de ces pitons rocheux cadreacutees dans une composition classique
contiennent tous les eacuteleacutements drsquoune nature indompteacutee et indomptable La wilderness rejoint
lrsquoideacutee de sublime qui promeut en preacutesence de la nature une estheacutetique de la soudaineteacute et de
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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la grandeur La notorieacuteteacute de cette seacuterie a drsquoailleurs fait de la Valleacutee Yosemite la premiegravere reacuteserve
naturelle du pays en 1864 lrsquoindustrialisation et lrsquourbanisation galopantes ayant deacutejagrave modifieacute
radicalement certaines parties du territoire
Liens rarr immensiteacute paysage reacuteel nature europeacuteennenature ameacutericaine
Chateaubrianddiffeacuterentes versions de sa Nuit ameacutericaine
Hamish Fulton (Londres 1946)
Wind through the Pines portfolio Ten Toes towards the Rainbow 19851992
Tate Londres
Estampe 586 x 93 cm
Dans les anneacutees 60 aux Eacutetats-Unis comme en Europe des artistes ressentent un puissant deacutesir de
retour vers la nature nourri par les premiegraveres preacuteoccupations eacutecologiques et par lrsquoesprit des
beatniks qui procircnent le vagabondage et le deacuteplacement Hamish Fulton va faire de la marche sa
deacutemarche artistique en adoptant une devise laquo No Walk No Work raquo Agrave la recherche drsquoune nature
sauvage eacuteloigneacutee des hommes Hamish Fulton est donc alleacute marcher du cocircteacute des montagnes de
Cairngorms au nord de lrsquoEacutecosse (devenu parc national en 2003) Agrave son retour la deacutesignation
factuelle et informative de sa marche la mention des lieux de deacutepart et drsquoarriveacutee les dates et la
dureacutee de la marche les distances parcourues composent avec ses photographies lrsquoensemble de
son travail Parmi elles cette image en noir et blanc fortement contrasteacutee et prise en plongeacutee
drsquoune clairiegravere clairsemeacutee et de la base de quelques pins Au premier plan il y a superposeacute des
mots qui reacutesonnent de son expeacuterience du paysage et de ses sentiments la taille de la police
joue plastiquement sur lrsquointensiteacute de ses observations et de ses eacutemotions tandis que le texte
centreacute et les caractegraveres bacirctons eacutevitent en revanche toute surcharge eacutemotive Cet eacutetat corporel
laquo du dedans raquo lieacute aux nouvelles perceptions laquo du dehors raquo procurent un fort sentiment
drsquoexistence de vie drsquoecirctre au monde Drsquoailleurs Hamish Fulton nrsquointervient jamais sur site en
suivant une deacutemarche de puriste selon une penseacutee tregraves proche de celle de la deep ecology
(eacutecologie profonde) branche de la philosophie eacutecologique des anneacutees 70 qui considegravere
lrsquohumaniteacute comme partie inteacutegrante de lrsquoeacutecosystegraveme
Liens rarr Land ArtChateaubriand relations texteimage signifiantsignifieacute reacutecit de voyage
souvenir sensationseacutemotions
Ann Veronica Janssens (Folkestone 1956)
Repreacutesentation drsquoun corps rond 1996 De Vleeshal Middelburg The
Netherlands
Projecteur programmeacute et brume artificielle
Ces deacutemarches plastiques conceptuelles tendent agrave deacutemateacuterialiser de plus en plus lrsquoexpeacuterience
estheacutetique pour deacutefinir de nouvelles relations du corps agrave lrsquoespace agrave travers la fabrication de
pheacutenomegravenes sensibles comme la lumiegravere lrsquoair ou le son Ici un projecteur envoie un rayon
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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lumineux de 30 megravetres de long et jusqursquoagrave 8 megravetres de diamegravetre dans une salle obscure Cette
projection en traversant une brume artificielle creacutee un cocircne creux qui alternativement tourne sur
lui-mecircme et srsquoimmobilise Les laquo super espaces raquo drsquoAnn Veronica Janssens sont comme elle le dit
des laquo extensions spatiales drsquoarchitectures existantes raquo Nos habitudes perceptives y sont
deacutestabiliseacutees notre persistance reacutetinienne troubleacutee nos reacuteactions alteacutereacutees par des stimuli coloreacutes
Le spectateur devient acteur de cette perte de repegravere et de controcircle Ces zones de sensibiliteacute
inexploreacutees libegraverent lrsquoimagination et ouvrent la voie au vide
Liens rarr expeacuterience Nuit Ameacutericaine II deacutemateacuterialisation lumiegravereimaginaire
Lecture
laquo La reacutepeacutetition le processus de seacuterie la recreacuteation permanente agrave partir drsquoun unique souvenir
ouvrent la possibiliteacute de srsquointeacuteresser au texte comme une matiegravere vivante malleacuteable La
deacutemarche de Chateaubriand mrsquoa sembleacute avoir une porteacutee contemporaine qursquoil restait agrave
investiguer Par le travail de reacuteeacutecriture lrsquoauteur confegravere une nouvelle temporaliteacute agrave cet
eacuteveacutenement drsquoune dureacutee initiale de quelques heures Sa Nuit unique se deacuteploie ainsi sur une
peacuteriode de presque soixante ans de 1791 anneacutee de son voyage en Ameacuterique jusqursquoen 1848
date de sa mort et du deacutebut de la publication des Meacutemoires drsquooutre-tombe et se transforme en
un continuum de paysages drsquoexpeacuteriences et de souvenirs Partir de ce fragment de lrsquoœuvre de
Chateaubriand mrsquoa conduite agrave la rencontre drsquoune eacutecriture drsquoun auteur drsquoune histoire raquo (Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017)
Les sept versions de la Nuit ameacutericaine de Chateaubriand
Seacuteance peacutedagogique
Expression orale
o Verbaliser lrsquoexpeacuterience de la Nuit de Chateaubriand II agrave la Maison de Chateaubriand
o expliquer la genegravese de lrsquoœuvre en lien avec les reacuteeacutecritures de lrsquoauteur et la
transcription plastique de lrsquoartiste
o remarquer les analogies du laquo reacuteel raquo deacutecrit par Chateaubriand et peint par Caspar
David Friedrich
o deacutegager les caracteacuteristiques du romantisme
o Deacutenoter chacune des œuvres agrave lrsquoaide drsquoun vocabulaire descriptif de formes de
couleurs de matiegraveres
o deacutegager leurs points communs
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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o pour toutes insister sur les relations suggeacutereacutees de lrsquohomme agrave la nature et sur ce que
peut lrsquoexpeacuterience estheacutetique face agrave la crise eacutecologique
Expression eacutecrite
o En reprenant une des partitions de mots de Sophie Kitching et en se souvenant de
lrsquoexpeacuterience veacutecue dans lrsquoœuvre eacutecrire un reacutecit agrave viseacutee reacutealiste ou fantastique drsquoune
dizaine de lignes mecirclant descriptions et eacutemotions (vocabulaire descriptif vocabulaire
des sentiments)
o Face agrave lrsquoœuvre La Nuit de Chateaubriand II eacutecrire un texte en deux parties distinctes
lrsquoun descriptif lrsquoautre argumentatif pour expliquer drsquoabord ce que lrsquoon voit puis ce
que lrsquoon ressent (deacutenotationconnotation vocabulaire du jugement expression du
moi)
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES EacuteLEacuteMENTAIRE CYCLE 3 Les lumiegraveres de la fenecirctre
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Durant le cycle 3 lrsquoenseignement des arts plastiques srsquoappuie sur lrsquoexpeacuterience les connaissances
et les compeacutetences travailleacutees au cycle 2 pour engager progressivement les eacutelegraveves dans une
pratique sensible plus autonome qursquoils apprennent agrave analyser davantage Le deacuteveloppement du
potentiel drsquoinvention et de creacuteation est poursuivi Les apprentissages sont nourris par
lrsquointroduction de connaissances plus preacutecises et par une attention plus soutenue agrave lrsquoexplicitation
de la production plastique des eacutelegraveves des processus artistiques observeacutes de la reacuteception des
œuvres rencontreacutees
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de
lrsquoart
Ces compeacutetences sont deacuteveloppeacutees et travailleacutees agrave partir de trois grandes questions
o La repreacutesentation plastique et les dispositifs de preacutesentation
o Les fabrications et la relation entre lrsquoobjet et lrsquoespace
o La mateacuterialiteacute de la production plastique et la sensibiliteacute aux constituants de lrsquoœuvre
Les trois questions au programme sont abordeacutees chaque anneacutee du cycle travailleacutees isoleacutement
ou mises en relation elles permettent de structurer les apprentissages
Regarder amp Comprendre Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Aurore 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines Maison de
Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Feuilles drsquoor dimensions variables (approx 110 x 175 cm)
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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laquo La lune se montrait agrave la cime des arbres une brise embaumeacutee que cette reine des nuits
amenait de lrsquoOrient avec elle semblait la preacuteceacuteder dans les forecircts comme sa fraicircche haleine
Lrsquoastre solitaire gravit peu agrave peu dans le ciel []raquo Chateaubriand Meacutemoires drsquooutre-tombe 1848
laquo Une Aurore drsquoor figure par lrsquoeacutevocation de la lune au lever du jour lrsquoouverture temporelle aux
reacutepeacutetitions La reacuteminiscence de sensations lointaines par le travail drsquoeacutecriture invite lrsquoauteur agrave une
reacuteinterpreacutetation fictive de ses souvenirs Agrave chaque version de ses Nuits ameacutericaines la position
de la lune se voit modifieacutee se trouvant laquo au plus haut point du ciel raquo montant laquo peu agrave peu au
zeacutenith du ciel raquo ou se situant laquo agrave la cime des arbres raquo raquo Sophie Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Markus Raetz (Buumlren an der Aare 1941)
Tag oder Narcht (Jour ou Nuit) 1998 Graphisch Sammlung der ETH Zuumlrich
Estampe
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching plongeacutee dans lrsquoombre mateacuterialise sur le mur
cette lumiegravere de lrsquoaube qui perce lrsquoobscuriteacute drsquoune piegravece et en faccedilonne
lrsquoespace La fenecirctre est suggeacutereacutee par sa deacutecoupe et les carreacutes de feuille drsquoor
peuvent figurer des carreaux ou une grille perspectiviste Elle fixe ce moment
perceptif tregraves particulier entre nuit et jour que lrsquoon peut comparer avec lrsquoestampe de Markus
Raetz Ici deux perspectives de fenecirctres se superposent la plus grande vue de face dont les
carreaux sont noirs et en neacutegatif la seconde plus petite en plan inclineacute dessineacutee en perspective
conique Jour ou Nuit eacutevoque cet entre-deux et la fenecirctre en est lrsquointerface en laissant filtrer la
lumiegravere elle est le lien entre lrsquoespace clos et lrsquoouvert entre lrsquointeacuterieur et lrsquoexteacuterieur entre
lrsquoimaginaire et le reacuteel
Georg Friedrich Kersting (Guumlstrow 1785 ndash Meissen 1847)
Caspar David Friedrich dans son atelier 1819 Alte Nationalgalerie Berlin
Huile sur toile 51 x 40 cm
La fenecirctre face agrave nous est ici celle de lrsquoatelier du peintre Caspar David
Friedrich Haute placeacutee elle se deacutecoupe sur un bout de ciel bleu et laisse
entrer une lumiegravere tamiseacutee provoquant des ombres aux franges impreacutecises
Le peintre est au travail il est debout appuyeacute sur le dossier de sa chaise Il
tient un appui-main son pinceau et sa palette sur laquelle on perccediloit les premiers meacutelanges de
couleur Il nrsquoen est qursquoau deacutebut et semble neacuteanmoins totalement absorbeacute par lrsquoespace vierge ()
de la toile placeacutee sous ses yeux Cette toile en plan inclineacute (comme la fenecirctre dans lrsquoœuvre
preacuteceacutedente) se deacuterobe agrave nos yeux et laisse notre imagination vagabonder Comme celle du
peintre Ceacutelegravebre pour ses paysages sujet quasi exclusif de sa peinture il creacutee comme agrave son
eacutepoque loin du motif agrave partir de fragments de nature glaneacutes Sa peinture est une reacuteeacutecriture agrave
partir de sa meacutemoire de ses souvenirs Ce paysage est un paysage drsquoimagination
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Reneacute Magritte (Lessines dans le Hainaut 1898 ndash Schaerbeek 1967)
La Clef des champs 1936 Museo Thyssen-Bornemisza Madrid
Huile sur toile 80 x 60 cm
Mais ce paysage est quand mecircme un agencement des eacuteleacutements du reacuteel
comme ici du ciel un chemin une prairie quelques arbres Celui-ci est
encadreacute par la fenecirctre redoublant le cadre du tableau (dit surcadrage au
cineacutema) comme une allusion agrave la ceacutelegravebre phrase drsquoAlberti architecte et
theacuteoricien de la Renaissance laquo le tableau est une fenecirctre agrave travers laquelle nous regardons une
section du monde visible raquo Agrave lrsquointeacuterieur et au premier plan les bris de la fenecirctre montrent des
fragments du paysage exteacuterieur Magritte eacutecrit agrave Breton en 1934 laquo Lrsquoessentiel eacutetait drsquoeacuteliminer la
diffeacuterence entre ce qui peut ecirctre vu de lrsquoexteacuterieur de la fenecirctre et ce qursquoon peut voir de
lrsquointeacuterieur raquo Avec le titre reprenant lrsquoexpression laquo prendre la clef des champs raquo autrement dit le
chemin de la liberteacute on comprend que Magritte suggegravere de sortir des images repreacutesentation
construite de la reacutealiteacute pour aller goucircter le reacuteel sans meacutediation
Daniel Buren (Boulogne-Billancourt 1938)
La Salle des Empreintes 2016 Daniel Buren A fresco Center for Fine Arts
Bruxelles
Travail in situ
Ici des tableaux il ne reste que des fenecirctres ou des empreintes ou des surfaces blanches sur
lesquelles chacun peut projeter ce qursquoil imagine Outre lrsquoabsence des tableaux leurs formats et
leur accrochage ce que Daniel Buren nous montre crsquoest le mur dessineacute par les lignes verticales
reacuteguliegraveres vertes et blanches Si la couleur nrsquoa aucune propension symbolique chez lrsquoartiste le
vert observeacute dans le paysage de Magritte peut ici nous ramener agrave lrsquoideacutee de nature Comme
lrsquoimage sur la toile a disparu la toile elle-mecircme disparaicirct il reste agrave regarder lrsquoespace autour de
soi et agrave srsquoy inclure
Olafur Eliasson (Copenhague 1967)
Solar compression 2016 Salle des Gardes du Roi Chacircteau de Versailles
Miroirs convexes lumiegravere mono freacutequence acier inoxydable peinture
blanche moteur uniteacute de commande 10 x oslash 120 cm
Lrsquoespace autour de soi crsquoest de lrsquoair et de la lumiegravere Les environnements
drsquoOlafur Eliasson mettent en jeu ces pheacutenomegravenes perceptifs et travaillent
avec lrsquoimmateacuterialiteacute Solar compression est un disque suspendu au plafond
formeacute de deux miroirs double-faces convexes et mobiles qui tourne lentement sur lui-mecircme au
milieu drsquoune piegravece Il renvoie ainsi lrsquoalentour des visiteurs lrsquoimage du lieu sa source lumineuse
les rayons de lumiegravere et le visiteur lui-mecircme Lrsquoartiste en arrive dit-il agrave une laquo pheacutenomeacutenologie
de la preacutesence raquo lrsquoexpeacuterience estheacutetique se faisant autour de nous et plus devant nous Creacuteer
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une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
31
Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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23
une expeacuterience perceptuelle dans un environnement immersif est lrsquoenjeu de toutes les
installations de Sophie Kitching
Approfondir
Lrsquoespacetimes Lrsquoespace stricto sensu deacutesigne une certaine distance une certaine surface ou un
certain volume En Occident lrsquoespace de lrsquoœuvre drsquoart a longtemps eacuteteacute cet espace geacuteomeacutetrique
encadreacute par les lois de la perspective et donc confondu avec sa repreacutesentation Crsquoest avec lrsquoart
moderne que lrsquoœuvre a acquis son espace propre avant que les artistes contemporains ne se
concentrent sur lrsquoespace concret Pour eux il est en plus de sa mateacuterialiteacute la forme de notre
expeacuterience sensible autrement dit une construction de lrsquoesprit eacutetablie par notre perception du
contexte visible et des contextes invisibles
La fenecirctretimes La fenecirctre joue un rocircle essentiel dans la vie quotidienne tant individuelle que
sociale elle est source de luminositeacute de visibiliteacute de communication en mecircme temps que
frontiegravere entre deux espaces mitoyens souvent antitheacutetiques le dedans et le dehors Vue de
lrsquoexteacuterieur la fenecirctre deacutelimite un fragment de reacuteel qui srsquooffre agrave la repreacutesentation agrave la maniegravere du
cadre pictural de lrsquointeacuterieur elle ouvre sur un espace autre donneacute agrave contempler agrave imaginer ou agrave
conceptualiser Les artistes contemporains continuent de srsquointeacuteresser agrave cette interface dont ils se
plaisent agrave repreacutesenter les interactions souvent source de meacutetamorphoses du reacuteel et drsquoeacutevocation
poeacutetique mais aussi drsquoenjeux sociaux et politiques
La lumiegraveretimes Neacutecessaire agrave la vision elle est aussi la manifestation de lrsquoeacutenergie fondamentale Dans
cette optique la lumiegravere est lrsquoeacuteleacutement premier de la connaissance ce qui permet de rendre
perceptible puis intelligible Plus sans doute que tout autre mateacuteriau et en raison mecircme de ce
caractegravere diaphane de cette apparente immateacuterialiteacute qui semble lui confeacuterer une origine divine
la lumiegravere en mecircme temps qursquoun thegraveme de reacuteflexion fut toujours un lieu drsquoaffabulations et
drsquointenses projections dont les artistes se sont saisis pour lui donner forme Ainsi cette lumiegravere
source de la peinture se diffuse aussi aujourdrsquohui dans des environnements immersifs pour faire
de la perception le meacutedium mecircme de lrsquoœuvre
Pratiquer
Thegraveme rarr ombre amp lumiegravere
Seacuteance A
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o un gabarit de fenecirctre eacutevideacute ou plusieurs gabarits de fenecirctre sur lesquels ont eacuteteacute
scotcheacutees des geacutelatines de diffeacuterentes couleurs
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24
o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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25
ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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24
o une source lumineuse (lampe de bureau lampe de pochehellip)
o une tablette ou un appareil photo ou un teacuteleacutephone mobile
Consignes rarr Le travail se fait en binocircme Dans la classe le binocircme utilise le gabarit agrave la
recherche de points de vue lrsquoespace de la classe son mobilier ses objets Un eacutelegraveve tient le cadre
et la source lumineuse tandis que le second reacutealise la prise de vue
Seacuteance B
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o lrsquoimage drsquoun planmur avec plusieurs cadresfenecirctres sur feuille A3
o des crayons feutre noir de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique noire
ou du papier noir
o des feutres doreacutes de diffeacuterentes eacutepaisseurs ou de la peinture acrylique doreacutee ou du
papier doreacute
Consignes rarr Sur lrsquoimage dessiner une nuit de pleine Lune Toutes les suggestions de formes
sont possibles des eacuteleacutements naturels des eacuteleacutements artificiels des objets des personnages
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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ACTIVITEacuteS ARTISTIQUES COLLEgraveGE CYCLE 4 Projeter le paysage
Visuels sur demande
Extraits du programme Arts plastiques
Privileacutegiant la deacutemarche exploratoire lrsquoenseignement des arts plastiques fait constamment
interagir action et reacuteflexion sur les questions que posent les processus de creacuteation liant ainsi
production artistique et perception sensible explicitation et acquisition de connaissances et de
reacutefeacuterences dans lrsquoobjectif de construire une culture commune Il srsquoappuie sur les notions toujours
preacutesentes dans la creacuteation en arts plastiques forme espace lumiegravere couleur matiegravere geste
support outil temps Il couvre lrsquoensemble des domaines artistiques se rapportant aux formes
peinture sculpture dessin photographie videacuteo nouveaux modes de production des images
Le cycle 4 introduit une approche plus speacutecifique des eacutevolutions des arts plastiques agrave lrsquoegravere du
numeacuterique Il poursuit lrsquoinvestigation des questions fondamentales abordeacutees dans les cycles
preacuteceacutedents (repreacutesentation fabrication mateacuterialiteacute preacutesentation) en introduisant trois
questionnements laquo La repreacutesentation les images la reacutealiteacute et la fiction raquo laquo La mateacuterialiteacute de
lrsquoœuvre lrsquoobjet et lrsquoœuvre raquo laquo Lrsquoœuvre lrsquoespace lrsquoauteur le spectateur raquo Les questions sont
travailleacutees tous les ans dans une logique drsquoapprofondissement
Compeacutetences travailleacutees
o Expeacuterimenter produire creacuteer
o Mettre en œuvre un projet artistique
o Srsquoexprimer analyser sa pratique celle de ses pairs eacutetablir une relation avec celle des
artistes srsquoouvrir agrave lrsquoalteacuteriteacute
o Se repeacuterer dans les domaines lieacutes aux arts plastiques ecirctre sensible aux questions de lrsquoart
Regarder amp Comprendre
Sophie Kitching (Icircle de Wight 1990)
Home Grown garden IV 2017 Vue drsquoinstallation Nuits Ameacutericaines
Maison de Chateaubriand Chacirctenay-Malabry 2017
Techniques mixtes dimensions variables (approx 210 x 310 x 10 cm)
laquo Il nrsquoy a pas un seul (arbre) que je nrsquoaie soigneacute de mes mains que je nrsquoaie
deacutelivreacute du ver attacheacute agrave sa racine de la chenille colleacutee agrave sa feuille je les
connais tous par leurs noms comme mes enfants raquo Chateaubriand Meacutemoires
drsquooutre-tombe 1848
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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laquo La piegravece au sol Home grown garden IV creacuteeacutee en reflet du parc de Chateaubriand est un
laquo jardin raquo le quatriegraveme drsquoune seacuterie deacutebuteacutee dans mon appartement-atelier agrave New York Ces
installations eacutepheacutemegraveres penseacutees et agenceacutees en fonction de lrsquoarchitecture du lieu qui les
accueille se composent agrave la maniegravere drsquoun collage Les mateacuteriaux trouveacutes collecteacutes (eacuteclats de
verre miroirs matiegraveres mineacuterales poussiegraveres) eacutevoquent des surfaces naturelles tels un plan
drsquoeau une parcelle de terrain vue en perspective aeacuterienne Ils sont associeacutes agrave des images que je
creacutee (photographies ou peintures) qui jouent sur des rapports drsquoeacutechelle et composent une
poeacutesie visuelle se deacuteployant dans lrsquoespace Jrsquoai envisageacute cette nouvelle version comme un seuil
invitant agrave repenser la dualiteacute de laquo lrsquohocircte raquo dans ce lieu anciennement habiteacute par lrsquoauteur raquo Sophie
Kitching catalogue Nuits Ameacutericaines Maison de Chateaubriand Lienart 2017
Georges Braque (Argenteuil 1882 ndash Paris 1963)
Violon et pipe hiver 1913-1914 MNAM Centre Pompidou
Fusain mine graphite craie et papiers colleacutes sur papier colleacute sur carton
74 x 106 cm
Lrsquoœuvre de Sophie Kitching est une projection mentale du paysage conccedilue comme un plan de
masse disposeacute agrave mecircme le sol et diviseacute en figures planes Cette deacutemarche conceptuelle pour
exprimer le reacuteel est de mecircme nature que la reacutevolution plastique des cubistes Ici une table vue du
dessus est esquisseacutee agrave la hacircte sur une feuille de papier Sont disposeacutees ensuite sur cette surface
une deacutecoupe de papier noir et drsquoautres imitation bois qui esquissent un violon Un fragment
partiel drsquoune premiegravere page de journal deacutesigne le journal tandis qursquoun autre fragment de papier
journal est deacutecoupeacute en forme de pipe avec quelques ajouts drsquoombre au crayon Par ce
traitement heacuteteacuterogegravene lrsquoobservation nrsquoy suffit pas car la lecture reacutealiste est constamment
deacutejoueacutee Les artistes cubistes nous enseignent ainsi le fait que la repreacutesentation drsquoun objet ne
tient pas seulement agrave ce que lrsquoon en voit mais aussi agrave ce que lrsquoon en sait laquo Nous avons essayeacute de
nous deacutebarrasser du trompe-lrsquoœil pour trouver le trompe-lrsquoesprit raquo expliquait Picasso
Jan Dibbets (Weert 1941)
Collage 1973 Tate Londres
Photographies couleur sur carte 75 x 101 cm
Lrsquoœil comme lrsquoesprit sont aussi perturbeacutes par ces deux images contigueumls
Partant drsquoune photographie en couleur drsquoune eacutetendue de prairie verte et de ciel bleu lrsquoartiste a
utiliseacute la ligne drsquohorizon comme une ligne graphique afin de dessiner sur deux surfaces carreacutees
deux autres carreacutes lrsquoun bleu sur fond vert lrsquoautre vert sur fond bleu Ces deux compositions
abstraites reacutealiseacutees agrave partir de fragments de reacuteel nous font percevoir ces deux images de faccedilon
distincte le carreacute de gauche est comme une perceacutee dans lrsquoimage tandis que celui de droite
plein flotte dans lrsquoespace Ce jeu perceptif cadreacute par une forme geacuteomeacutetrique concentre un
espace plus meacutetaphysique que reacuteel
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Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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27
Gabriel Orozco (Jalapa 1962)
Astroturf Constellation 2012 Solomon R Guggenheim Museum New York
Impression jet drsquoencre 1118 x 1372 cm
Reconfigurer des fragments du reacuteel crsquoest le rendre autrement perceptible Ici
Gabriel Orozco a collecteacute des deacutebris minuscules laisseacutes par les athlegravetes et les spectateurs sur un
terrain de football lrsquoAstroturf Piegraveces de monnaie crampons de chaussures emballages de
bonbons bouts de fil chewing-gumhellip sont les marques drsquoun eacuteveacutenement passeacute qursquoil dispose au
centre de son collage selon une certaine logique formelle et coloreacutee Autour de ces tregraves gros
plans des plans resserreacutes sur les marquages au sol forment un premier contour et sont la
transition avec les vues drsquoensemble en haut agrave gauche de lrsquoimage Se creacutee une circulariteacute qui
suggegravere une mise en tension entre lrsquoespace vert dans la ville et les reacutesidus laisseacutes par les
hommes monde urbain et monde naturel eacutetant perccedilus par les hommes comme des
environnements dissocieacutes
Walter de Maria (Albany 1935 ndash New York 2013)
5 Continents Sculpture 1989 Daimler Art Collection Berlin
Marbre quartz magneacutesite construction verre et meacutetal 5 x 5 x 5 m
Le cadre photographique rassemble les fragments en un tout comme ce
cube contient des morceaux de marbre de quartz et de magneacutesite
meacutelangeacutes agrave parts eacutegales provenant des cinq continents Ce monolithe drsquoune
grande froideur devient un monument moral et spirituel deacutedieacute agrave la puissance de la nature agrave
lrsquoeacutechelle de la planegravete mais cette synthegravese rationnelle du globe eacutevoque aussi la mise sous cloche
drsquoune nature de plus en plus artificialiseacutee dans la perspective de sa preacuteservation
Glenda Leon (La Havane 1976)
Habitat 2004 Courtesy de lrsquoartiste
Ici par une simple transposition drsquoun ciel eacutetoileacute numeacuterique plus vrai que
nature drsquooreillers et drap housse imitation pierre et drsquoune couverture de
gazon syntheacutetique lrsquounivers est tombeacute de son immensiteacute transcendantale dans lrsquoenvironnement
ordinaire Cette version artificielle du naturel est le Nouveau Naturel de nos socieacuteteacutes
deacuteveloppeacutees Car entoureacutes de milieux hybrides srsquoestompe progressivement cette ideacutee geacuteneacuterale
qursquoil y aurait drsquoun cocircteacute la nature que lrsquoon appreacutecie et lrsquoartifice que lrsquoon deacuteplore Ces concepts de
laquo naturel et artificiel raquo deviennent fluides et se traduisent deacutejagrave par des associations seacutemantiques
nouvelles dans le champ de lrsquoart comme ailleurs Crsquoest aussi ce que justifie Sophie Kitching laquo Je
recompose lrsquoideacutee de nature dans un monde ougrave tout autour de nous a eacuteteacute modifieacute par lrsquohomme
voire reacuteinventeacute en employant des eacuteleacutements artificiels raquo
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28
Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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29
DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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Approfondir
Le paysagetimes La notion de paysage est une construction complexe Plus qursquoun reflet du monde
exteacuterieur et de la nature environnante le paysage forme un espace de projection par excellence
et reflegravete diffeacuterentes visions et conceptions artistiques et politiques que notre civilisation a
imposeacutees agrave la nature agrave travers les siegravecles Le paysage dans la peinture occidentale nrsquoa longtemps
eacuteteacute qursquoun deacutecor servant agrave illustrer la scegravene principale drsquoun sujet mythologique ou religieux Crsquoest
au 19e siegravecle dans le contexte de lrsquoapregraves-Reacutevolution franccedilaise que le paysage gagne son
autonomie et la reconnaissance Romantique pittoresque sublime sont autant de termes qui
vont deacutesigner deacutesormais des paysages porteurs drsquoeacutemotions et de subjectiviteacute Aujourdrsquohui
libeacutereacutes de toute contrainte acadeacutemique les artistes abordent le paysage davantage comme une
reacuteinvention du reacuteel et y integravegrent agrave la suite des impressionnistes le paysage urbain
Estheacutetique du fragmenttimes Le fragment est la partie drsquoun tout Initialement crsquoest le morceau drsquoune
chose qui a eacuteteacute casseacutee briseacutee deacutechireacutee involontairement et ce morceau nrsquoa dans son sens initial
et dans notre culture occidentale pas de valeur Les Romantiques allemands seront les premiers
agrave envisager cette question du fragment comme un enjeu estheacutetique deacuteterminant pour penser les
bouleversements et explorer les changements du monde Crsquoest avec le 20e siegravecle que le fragment
gagne en autonomie et en potentiel Preacuteleveacute et seacutelectionneacute par un artiste il peut ecirctre choisi pour
ses qualiteacutes plastiques ecirctre la partie signifiante drsquoun tout ou sa partie reacutesiduelle reacuteinvestie ou
rechargeacutee par des connotations diverses
Pratiquer
Thegraveme rarr espace amp fragment
En amont collecte drsquoimages drsquoobjets de mateacuteriaux de son environnement effectueacutee par lrsquoeacutelegraveve
Dans la classe mettre agrave disposition des eacutelegraveves les eacuteleacutements suivants
o Des boicirctes transparentes ou une tablette numeacuterique
Consignes rarr Agrave partir de sa reacutecolte soit composer un paysage inteacuterieur dans une boicircte
transparente (emballage produit reacutecupeacutereacute) soit composer ce paysage devant soi sur sa table
son cadre sera le cadrage drsquoune prise de vue photographique
Eacutechanger rarr Sur la relation entre la partie extraite et le tout sur le degreacute de contiguiumlteacute de ce
preacutelegravevement et du reacuteel dont il teacutemoigne
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DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
31
Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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29
DEacuteFINITIONS Notions plastiques et estheacutetiques
Assemblagetimes Objets manufactureacutes fragments drsquoobjets mais aussi mateacuteriaux assembleacutes sur un
support ou combineacutes ensemble dans une forme geacuteneacuterale Srsquooppose agrave lrsquoideacutee drsquohomogeacuteneacuteiteacute
Cadragetimes La notion de cadrage est directement lieacutee agrave la question du preacutelegravevement de la
fragmentation du champ du visible on choisit on eacutelimine De nombreuses œuvres prennent
ainsi en compte dans lrsquoespace repreacutesenteacute des choix particuliers de cadrage jouant de la limite
champhors-champ
Clairobscurtimes Contrastes forts entre les zones claires et les zones sombres drsquoune image
Concepttimes Un concept est une ideacutee abstraite une construction mentale permettant de
comprendre les expeacuteriences surgies depuis lrsquointeraction avec lrsquoentourage formuleacutee dans les arts
visuels par des formes plastiques
Contreplattimes Faces internes des plats drsquoune reliure On distingue le contreplat supeacuterieur (face
interne du plat supeacuterieur) et le contreplat infeacuterieur (face interne du plat infeacuterieur)
Eacutechelletimes Ordre de grandeur drsquoune œuvre par rapport agrave lrsquoeacutechelle humaine Manipuleacutee par les
artistes elle modifie la perception du spectateur dans son environnement
Eacutecriture dans lrsquoarttimes Lrsquoeacutecriture est une forme de dessin qui renvoie soit agrave un son soit agrave une ideacutee
Ce dessin peut ecirctre tregraves simple ou tregraves complexe Les artistes qui utilisent lrsquoeacutecriture dans leur art
reconnaissent la valeur plastique de lrsquoeacutecrit comme ayant une incidence sur la teneur du mot
Fragmenttimes Reacutesultat drsquoun geste ou drsquoun choix artistique qui consiste agrave deacutesigner une partie drsquoun
objet drsquoune image drsquoun eacuteleacutement naturel comme une œuvre œuvre qui peut elle-mecircme ecirctre
constitueacutee de plusieurs fragments qui lrsquounifient ou la morcellent
Hospitaliteacutetimes Concept philosophique ougrave lrsquoaction de donner est simultaneacutement lieacutee agrave lrsquoaction de
recevoir et de rendre En art concept utiliseacute pour parler drsquoune œuvre qui baseacutee sur cette notion
drsquoeacutechange mateacuteriel ou immateacuteriel avec le spectateur accueille des affects collectifs
Hybridetimes Se dit drsquoun objet conccedilu agrave partir drsquoeacuteleacutements de nature diffeacuterente geacuteneacuterant une nouvelle
cateacutegorie de formes Sa nature deacutepasse lrsquoemprunt la combinatoire ou la superposition de
techniques ou de pratiques
In situtimes Se dit drsquoune œuvre exeacutecuteacutee en fonction de son lieu drsquoaccueil pour lrsquoassocier agrave sa
signification Lrsquoœuvre in situ est geacuteneacuteralement unique et preacutesenteacutee sous forme drsquoinstallation
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30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
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Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
30
Installation Installation multimediatimes Dispositif plastique et conceptuel organiseacute en fonction des
caracteacuteristiques drsquoune architecture pour creacuteer un espace immersif sollicitant le deacuteplacement et la
participation du spectateur Lrsquoinstallation multimedia integravegre agrave lrsquoespace reacuteel photographie videacuteo
ou mecircme outils numeacuteriques
Jardintimes Dans une perspective estheacutetique il srsquoagit drsquoun espace ameacutenageacute destineacute agrave la promenade
Pour les artistes cet espace est aussi mental crsquoest une surface de projection une interface entre
eux et le monde
Marbruretimes Dessin qui imite le marbre dans un effet deacutecoratif sur du papier une couverture de
livre ou certaines peintures
Meacutediumtimes Agrave lrsquoorigine ce terme qualifie le liant utiliseacute en peinture Aujourdrsquohui son sens srsquoest
eacutelargi agrave lrsquoensemble des mateacuteriaux utiliseacutes par lrsquoartiste
Meacutetaphore Meacutetaphore visuelletimes En litteacuterature la meacutetaphore est une figure de style qui deacutesigne
une ideacutee une image par un autre terme ou drsquoautres termes afin de suggeacuterer une autre reacutealiteacute
Dans les arts visuels glissement de sens obtenu par lrsquoassemblage drsquoimages ouet drsquoobjets
Œuvre drsquoart totaletimes Issue du romantisme allemand cette notion deacutesigne une œuvre qui utilise
plusieurs pratiques etou plusieurs disciplines Elle convoque ainsi drsquoautres reacutealiteacutes collective
sociale politique eacuteconomique
Œuvre ouvertetimes Se dit des œuvres contemporaines dont lrsquointention de leurs auteurs est de les
ouvrir agrave des questionnements qui ne sont pas exclusivement drsquoordre estheacutetique Cette ouverture
en retour est nourrie par un champ drsquointerpreacutetations propre agrave chaque spectateur
Process Arttimes Fabrication drsquoun objet visant agrave exposer le mateacuteriau pour ses potentialiteacutes propres et
qui reste un aspect important de lrsquoœuvre termineacutee de sorte qursquoune partie ou mecircme lrsquoensemble
de son sujet est la fabrication de lrsquoœuvre
Techniques mixtes ou mixed mediatimes Qualifie des œuvres dans lesquelles lrsquoartiste a combineacute
diffeacuterentes techniques drsquoexpression en utilisant plusieurs meacutediums ou plusieurs supports
Mouvements artistiques
Art conceptueltimes Deacuteveloppeacute agrave la fin des anneacutees 60 ce courant se deacutefinit par la deacutemateacuterialisation
de lrsquoart Le ou les concepts primant sur les preacuteoccupations formelles et mateacuterielles le discours
reacuteflexif se substitue agrave la creacuteation drsquoun objet
Land Arttimes Tendance neacutee agrave la fin des anneacutees 60 caracteacuteriseacutee par des œuvres reacutealiseacutees dans le
cadre et avec les mateacuteriaux de la nature La nature devient partie inteacutegrante de lrsquoœuvre elle nrsquoest
plus repreacutesenteacutee et lrsquoœuvre concentre lrsquoexpeacuterience estheacutetique de lrsquoartiste lieacutee au monde reacuteel
DOSSIER PEacuteDAGOGIQUE NUITS AMEacuteRICAINES | SOPHIE KITCHING | MAISON DE CHATEAUBRIAND
31
Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
httpwwwconnaissancedelartcom - infoconnaissancedelartcom
09 67 09 27 65
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31
Post-minimalismetimes Terme deacuteclineacute du minimalisme un mouvement majeur des anneacutees 60 qui a
penseacute lrsquoœuvre drsquoart comme un reacuteveacutelateur de lrsquoespace environnant avec une tregraves grande
eacuteconomie de moyens Son apport consideacuterable pour la sculpture contemporaine srsquoest deacuteclineacute
peu apregraves en post-minimalisme pour deacutesigner une tendance artistique dont les œuvres se
caracteacuterisent par lrsquoemploi drsquoobjets du quotidien de mateacuteriaux simples en prenant parfois une
estheacutetique formaliste laquo pure raquo ce dans une perception globalisante
Romantisme Conceptualisme romantiquetimes Le romantisme est un mouvement artistique et
litteacuteraire de la fin du 18e siegravecle qui partant drsquoAllemagne va se reacutepandre en Europe tout le siegravecle
suivant Lrsquoexpression des eacutemotions personnelles les passions la nature les mythes la spiritualiteacute
en sont les thegravemes privileacutegieacutes Le conceptualisme romantique expression reacutecente et a priori
paradoxale pourrait se deacutefinir comme la persistance drsquoune sensibiliteacute romantique filtreacutee par des
scheacutemas conceptuels
RESSOURCES COMPLEacuteMENTAIRES Net
Le site de lrsquoartiste
Le site de la Maison de Chateaubriand
Les illustrations drsquoAtala de Gustave Doreacute sur le site de la BNF
La poeacutetique du paysage dans lrsquoœuvre de Chateaubriand une thegravese de Seacutebastien Baudoin
Litteacuteratures Universiteacute Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II 2009 Franccedilais
Ouvrages
Nuits Ameacutericaines - Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand - Lienart 2017
Voyage en Ameacuterique - Chateaubriand - in Œuvres complegravetes - Ladvocat 1827
Chateaubriand - Jean-Claude Berchet - Gallimard 2012
Nuits ameacutericaines Lrsquoart du nocturne aux Eacutetats-Unis 1890-1917 - Heacutelegravene Valance - Presses
Universiteacute Paris-Sorbonne 2016
Lrsquohomme dans le paysage - Alain Corbin - Textuel 2001
Nuits Ameacutericaines Sophie Kitching | Maison de Chateaubriand
Exposition du 14 octobre 2017 au 4 mars 2018
Domaine deacutepartemental de la Valleacutee-aux-Loups
Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
httpmaison-de-chateaubriandhauts-de-seinefr
Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
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09 67 09 27 65
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Maison de Chateaubriand
87 rue de Chateaubriand
92290 Chacirctenay-Malabry
01 55 52 13 00
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Maison ouverte du mardi au dimanche
De novembre agrave feacutevrier 10h - 12h 13h - 17h
De mars agrave octobre 10h - 12h 13h - 18h30
Maison fermeacutee le 25 deacutecembre et du 1er au 15 janvier
127 boulevard de Meacutenilmontant - 75011 Paris
16 place du Palais - 33000 Bordeaux
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