Centre de documentation  

Dossier documentaire

Les métiers d’encadrement d’artistes

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Juin 2012

2 Dossier documentaire « Encadrement des artistes » Centre de documentation – NACRe – Avril 2012

Introduction

Plusieurs métiers permettent d’ « encadrer des artistes » : l’agent artistique, l’entrepreneur de tournées (tourneur), le chargé de production et l’éditeur musical ainsi qu’une structure : le label.

Depuis quelques années, il existe une grande porosité de ces métiers due pour l’essentiel à la crise du disque. Ainsi, par exemple, pour une majorité de label la production de disque n’est plus qu’une des activités et non plus le cœur de métier. Le label agit notamment dans le domaine de l’édition mais fait également du management et de la distribution. La multi-activité devient obligatoire pour bien des métiers.

Vous trouverez dans ce dossier les définitions de ces métiers et le point sur les labels ainsi que des références d’articles et d’ouvrages ou rapports vous permettant de mieux appréhender les spécificités de chacun de ces métiers.

Certaines de ces références sont disponibles numériquement, le lien hypertexte est alors activé sur le titre de la référence ; les autres références sont disponibles en consultation au centre de documentation de la NACRe.

N.b. : si les liens vers les documents électroniques venaient à ne plus fonctionner, merci de vous adresser au centre de documentation pour obtenir une version électronique du document souhaité.

Pour une recherche sur le fonds documentaire de la NACRe :

http://documentation.la-nacre.org

Une référence sur la porosité de ces métiers et leurs évolutions :

n.b. : Référence non numérique

Allons-nous tous changer de métier ? Auteur(s) : PHILIPPE-BERT Maud, BERROD Romain

Nom du périodique : Musique info, 506 Date de parution : 01/05/09 Editeur : Editions Larivière Nbre/N° de page : p.14 à 18 Lieu d'édition : Paris

Cote : 18-506 Résumé : […] Les maisons de disques, socle économique de la profession pendant longtemps, cherchent à diversifier leurs activités, tandis que les managers, éditeurs et producteurs de spectacle sont davantage sollicités par les artistes. Quelle est la capacité d'adaptation de chacun à ces évolutions ? De nouveaux acteurs sont-ils amenés à prendre une place déterminante dans la filière de demain

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Agent artistique/ Manager

Depuis la loi du 23 juillet 2010 la définition d’agent artistique s’est élargie. Elle est également redéfinie : elle concerne le placement et la représentation des intérêts professionnels d’un ou de plusieurs artistes dans le cadre d’un mandat à titre onéreux. Cette profession peut s’exercer sous l’appellation d’imprésario, de manager ou toute autre dénomination prévue dans le code du travail.

L’agent artistique est rétribué par une commission perçue sur la base du cachet de l’artiste (limitée à 10%).

L’agent artistique est un intermédiaire, il n’a pas la responsabilité de l’employeur des artistes qu’il place, ni la responsabilité de l’organisation de spectacles.

Sélection de références numériques

Les décrets réglementant la profession d’agent artistique :

Décret n°011-1018 du 25 août 2011 relatif à la rémunération des agents artistiques Lieu d'édition : Paris Date : 25/08/2011. 3 p.

Décret n°2011-517 du 11 mai 2011 relatif aux agents artistiques

Ministère du travail, de l'emploi et de la santé, 13/05/2011. 3 p. Résumé : Le décret précise les modalités d'inscription des agents artistiques sur un registre national ainsi que les modalités de la tenue de ce registre par l'autorité administrative. Il détermine également les modalités du mandat qui doit être obligatoirement établi entre l'agent artistique et l'artiste. Il précise enfin les sanctions pénales applicables en cas de non-respect de l’obligation d’inscription sur le registre, de la réglementation sur le cumul de l’activité entre la profession d’agent artistique et celle d’entrepreneur de spectacles et de celle sur la rémunération des agents artistiques.

Les articles

Le statut de l’agent artistique Auteur : David Berthelot.

Editeur : NACRe Lieu d’édition : Villeurbanne Date de parution : Avril 2011

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Agents artistiques : entrée des artistes ? Description du métier d’agent avec la définition du métier, le dispositif réglementaire, le mandat, les incompatibilités, la rémunération. Auteur moral : Cité de la musique.

Date de parution : Novembre 2011 Lieu d’édition : Paris Editeur : Cité de la musique

Profession manager : la gestion de carrière : un métier d’avenir ? Auteur moral : IRMA

Nom du périodique : Focus IRMA. Date de parution : Novembre 2009.

Références documentaires non numériques

Agents artistiques et managers: qu'attendre du nouveau statut ? Auteur : BERROD Romain

Nom du périodique : Musique info, 532 Date de parution : 01/10/2011 Editeur : Editions Larivière Nbre/N° de page : p. 18 à 21 Lieu d'édition : Clichy

Cote : 18-532 Résumé : La transposition de la directive européenne sur les services, votée en France le 23 juillet 2010, a changé la donne en poussant au rapprochement statutaire des agents artistiques et des managers, deux métiers qu'on n'avait cessé de différencier jusque là. Depuis, deux décrets sont venus préciser cette loi, dont un qui entend encadrer la rémunération des agents et managers. Musique Info a tendu son micro à quelques acteurs du secteur afin de recueillir leur point de vue.

Intermédiaires du travail artistique: à la frontière de l'art et du commerce Auteur(s) : ROUEFF Olivier, NAUDIER Delphine, LIZE Wenceslas

Date de parution : 01/01/2011 Lieu d'édition : Paris Editeur : Ministère de la Culture et de la Communication Nbre/N° de page : 263 p.

Cote : FOR 02.12 Résumé : Qu'ils soient agents littéraires, acheteurs d'art, directeurs de casting ou encore agents de talent cinématographique ou musical, ces professionnels, souvent méconnus, interviennent autant dans l'appariement entre l'offre et la demande de travail artistique que dans la conversion des valeurs artistiques et économiques. L'ouvrage propose une analyse de l'activité de ces intermédiaires dans les domaines aussi différents que : l'édition littéraire, le cinéma, la photographie publicitaire, la musique classique et les musiques actuelles. Des portraits comparés illustrent une typologie inédite des différentes postures d'intermédiation, articulées autour de la tension entre art et commerce.

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Nouveau statut de l'agent artistique (Le) Auteur : GARNIER Agnès

Nom du périodique : Le Jurisculture [ex jurispectacle] : 144 Date de parution : 01/10/2011 Editeur : Millénaire Presse Nbre/N° de page : p. 7 Lieu d'édition : Nantes

Cote : 39-144 Résumé : Tous les décrets d'application de la loi réformant la profession sont parus.

Agent artistique Manager: la réforme de la profession est adopté

Nom du périodique : La lettre de l’entreprise culturelle, n°210 Date de parution : 01/09/10 Editeur : Cagec Gestion Lieu d'édition : Nantes

Cote : DT Métier gestion de projets/Diffusion/Agent Artistique Résumé : La loi du 23 juillet 2010 réformant la profession d'agent artistique a été publiée au journal officiel. Elle supprime le régime de la licence d'agent artistique et le remplace par une formalité d'inscription sur un registre national. La définition de la profession est plus large, la majorité des incompatibilités professionnelles sont supprimées, la rémunération de l'agent reste réglementée mais son assiette est modifiée. Cependant plusieurs aspects restent à préciser par décret.

Agents artistiques : tout savoir sur la réforme Auteur : GARNIER Agnès

Nom du périodique : Le Jurisculture, n°133 Date de parution : 01/10/10 Editeur : Millénaire Presse Nbre/N° de page : p.4-5 Lieu d'édition : Nantes

Cote : 39 Résumé : La libéralisation de la profession voulue par le droit européen a été adopté. Les grands points de l'article concernent la redéfinition de la profession, la suppression de la licence, la réduction des incompatibilités et la nouvelle assiette de rémunération.

Artistes versus managers : le management culturel face à la critique artiste Auteur : CHIAPELLO Eve

Date de parution : 01/01/98 Lieu d'édition : Paris Editeur : Métailié Nbre/N° de page : 257 p.

Cote : ADM 01.33 Résumé : Les organisations artistiques et culturelles ont de plus en plus recours à des gestionnaires. Accompagnant la demande, de nombreuses écoles de gestion se sont dotées, au cours des années 80, de cursus spécialisés. Pourtant, la relation entre les artistes et les managers demeure souvent difficile, méfiante et

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conflictuelle. Le conflit de l'art et du management est l'objet de ce livre. Il ne date pas d'hier et l'on doit, pour comprendre les accusations qu'il réactive de façon récurrente, retourner aux origines de fa critique artiste de la modernité, de la bourgeoisie et du capitalisme qui s'est développée, particulièrement en France, à partir du second tiers du XIXe siècle. Quelles formes ce conflit prend-il aujourd'hui ? Pour le savoir, l'auteur a mené une enquête approfondie dans dix organisations artistiques choisies dans trois secteurs différents : une société de production audiovisuelle, quatre maisons d'édition et cinq orchestres. L'analyse détaillée des différentes situations organisationnelles permet de repérer les compromis et les aménagements qui permettent à l'art et au management de cohabiter, voire de s'accorder. Le conflit qui les oppose depuis presque deux siècles serait en train de s'atténuer progressivement du fait des changements intervenus dans leurs pratiques comme dans leurs représentations respectives et perdrait de sa pertinence dans ses expressions traditionnelles. Les questions de fond posées par la critique artiste n'en demeurent pas moins mais nécessitent d'être reformulées à nouveaux frais pour que celle-ci retrouve son impact.

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Tourneur ou entrepreneur de tournées Les missions de l’entrepreneur de tournées sont: - diffusion du spectacle auprès des exploitants de salles - prise en charge de la recherche de dates, du montage d’une tournée, appel à des réseaux de diffusion - prise en charge du coût de l’exploitation d’une tournée, gestion des déplacements, transports, hébergements et restauration de l’ensemble de l’équipe artistique L’entrepreneur de tournées fait partie de la grande famille des entrepreneurs de spectacles. Cette profession est encadrée par l’ordonnance du 13 octobre 1945 remaniée par la loi de mars 1999 et récemment intégré dans le code du travail. Dans ce dernier sont précisés les modalités de délivrance de la licence, d’autorisation, d’exercice et est donné la définition de l’entrepreneur. Cette profession « Entrepreneur de spectacles » s’articule autour de trois métiers réglementés par des licences : - exploitant de lieux de spectacles aménagés pour les représentations publiques - producteur de spectacles ou entrepreneurs de tournées - diffuseur de spectacles L’entrepreneur de tournées (tourneur) est concerné par la 2ème catégorie de licences. Ils sont, le plus souvent, structurés en sociétés (SARL) ou en associations. Le tourneur peut être le producteur de la totalité ou d’une partie des dates sur une tournée, il peut également s’appuyer sur un promoteur local qui lui organise le spectacle. Le tourneur reçoit un mandat des artistes. Ceux-ci sont, généralement, en exclusivité dans le catalogue du tourneur.

Sélection de références numériques

Les tourneurs. Auteur moral : Actes-If

Paris : 2006. 4 p

Sur les licences :

Entrepreneur de spectacles vivants (L') Auteur moral: ARCADE

Date de parution : 01/05/2010 Lieu d'édition : Aix-en-Provence Editeur : Arcade Nbre/N° de page : 9 p.

Cote : Dt BDM MG/ Production/ Producteur

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Licence d'entrepreneur du spectacle (La) Auteur : BERTHELOT David Auteur moral: NACRe

Date de parution : 01/01/09 Lieu d'édition : Villeurbanne Editeur : NACRe Nbre/N° de page : 8 p.

Cote : Dt OE/ Licence d'entrepreneur de spectacles

Références non numériques :

Les tournées. In « L’entrepreneur de spectacles ». Auteur : Philippe Audubert

Date de parution : 2004 Lieu d’édition : Paris Editeur : IRMA Nbre/N° de page : p. 205 à 221

Cote : ADM 01.3

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Chargé de production

Définition : Le chargé de production assure le montage administratif et financier et la bonne réalisation d’un projet de spectacle sur scène, sous chapiteau, dans l’espace urbain. Il intervient dans le cadre d’une structure de production, un établissement culturel, pour un festival, un événement, etc, Il élabore les plans de financement, gère les budgets des productions, négocie les contrats, prépare l’accueil des artistes (hébergements, restauration, déplacements) et coordonne les plannings artistiques et techniques. Il peut également assister le directeur technique pour la réalisation des fiches techniques et le montage des dossiers de sécurité. Le chargé de production a un bon niveau de culture générale et artistique. Il connaît le monde du spectacle et son organisation, son environnement technique, social et juridique, le milieu institutionnel et associatif, le fonctionnement de la filière phonographique.

In « Les métiers de l’administration culturelle. NACRe. 2010 »

Le chargé de production peut travailler en free-lance, dans un bureau de production ou être salarié pour une structure « entrepreneur de spectacles »

Sélection de références numériques

Référentiel de compétences Auteur : Régine Djalo

Editeur : NACRe Date de parution : 2010

Fiche métier, chargé de production Auteur moral: Conférence régionale des professions du spectacle vivant, du cinéma et de l’audiovisuel en Bourgogne.

Date de parution : [2009]

Chargé de production. Auteur moral: Cité de la musique.

Date de parution : 2008

Quelle est la réalité et l'évolution du métier de chargé de production dans un contexte économique et culturel en mutation ? Auteur : DJALO Régine

Date de parution : 01/09/2011 Lieu d'édition : Villeurbanne

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Editeur : NACRe Nbre/N° de page : 9 p.

Cote : Dt BDM Chargé de production Résumé : Synthèse de la rencontre ayant eu lieu le 30 mai 2011 à la NACRe. Cette synthèse s'organise de cette manière: les mutations, les compétences demandées au chargé de production, les activités réalisées par le chargé de production, les structures d'accompagnement des projets artistiques.

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L’éditeur musical

L’éditeur musical est le premier partenaire de l’auteur-compositeur. D’une manière succincte, l’éditeur musical est un professionnel à qui l’auteur a cédé une partie de ses droits patrimoniaux sur une œuvre, en échange de l’exploitation permanente et suivie de celle-ci. Mais le rôle de l’éditeur musical va bien souvent au-delà de cette simple relation. En premier, l’éditeur musical signe avec l’auteur-compositeur un contrat d’édition se composant, le plus souvent de trois parties : le contrat de cession des droits d’auteur, l’adaptation audiovisuelle et le pouvoir. L’éditeur musical s’engage à assurer auprès du public une diffusion permanente et suivie. Il dépose l’œuvre de l’artiste à la Société des auteurs et éditeurs de musique (SACEM) et gère, administre et protège les droits d’auteur. L’éditeur dans sa relation avec l’auteur-compositeur accompagne souvent celui-ci dans une démarche artistique. Il peut aussi représenter en sous édition des catalogues étrangers. Il peut apporter à l’artiste une première aide financière, mais également l’aide dans ses démarches auprès des maisons de disques, du manager, du tourneur… Il peut aider également, suivant les demandes de l’artiste, au développement de sa stratégie de carrière, empiétant à ce titre sur le rôle du manager. La place de l’éditeur est délicate à définir car s’il a l’obligation d’assurer l’exploitation de l’œuvre il n’est ni producteur phonographique ni tourneur. L’éditeur serait donc une sorte de manager, tirant ses revenus de l’exploitation des œuvres de l’artiste et intervenant sans cesse auprès des autres professionnels afin de les convaincre d’un artiste et pour les soutenir dans leur action.

Références non numériques

Editions Alphonse Leduc: "Nous travaillons en dehors des modes" Auteur : FOTTORINO Elsa

Nom du périodique : La lettre du musicien, n°403 Date de parution : 15/05/2011 Editeur : LM Nbre/N° de page : p. 38-39 Lieu d'édition : Paris

Cote : DT MS/ Métiers gestion/ Métiers prod phono/ Editeur musical Résumé Edition musicale. Nous poursuivons notre enquête sur les grandes maisons d'édition européennes. Gros plan sur les Editions Alphonse Leduc. Entretien avec Basile Crichton, l'un des deux gérants de cette maison restée dans la même famille depuis sa fondation en 1841.

Où en est l'édition musicale aujourd'hui?

Nom du périodique : La lettre du musicien, n°393 Date de parution : 15/10/2010

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Editeur : LM Nbre/N° de page : p. 8-9 Lieu d'édition : Paris

Cote : DT MS/ Métiers gestion/ Prod phono/ Edition musicale Résumé : A l'heure de la mondialisation des échanges, du regroupement des maisons d'édition et du téléchargement à tout va sur Internet, où en est l'édition musicale en France? Le point avec François Derveaux, président de la Chambre syndicale des éditeurs de musique de France.

Édition musicale (L') Auteur : BERT Jean-François

Date de parution : 01/02/2011 Lieu d'édition : Paris Editeur : IRMA Nbre/N° de page : 220 p.

Cote : ADM 07 Résumé : Cet ouvrage s'attache à définir ce qu'est une œuvre, un auteur, un éditeur et à décrire quels sont les droits et les obligations de chacun.

Éditeur: un métier en plein renouveau ? Auteur(s) : PHILIPPE-BERT Maud ; BERROD Romain

Nom du périodique : Musique info , 523 Date de parution : 01/12/2010 Editeur : Editions Larivière Nbre/N° de page : p. 18 à21 Lieu d'édition : Clichy

Cote : 18-523

Partenaires particuliers

Nom du périodique : Magsacem, n°81 Date de parution : 01/05/2011 Editeur : SACEM Nbre/N° de page : p. 10-12 Lieu d'édition : Neuilly sur Seine

Cote : DT MS/ Métiers gestion/ Métiers prod phono/ éditeur musical Résumé : Créé il y a près de deux siècles, le métier d'éditeur est perturbé, comme le reste de la filière, par la crise économique et l'avènement de l'ère numérique. Face à ces défis, la profession développe des alternatives tout en se recentrant sur son métier premier: la découverte artistique et le développement des oeuvres.

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Le label Le label est structuré juridiquement sous forme de société de type SARL, plutôt que sous forme associative. Le label a en charge la production de disques, éditer un catalogue et le vendre et donc maîtriser les circuits de diffusion et de distribution. Aujourd’hui, le label a une multi-activité. Il est souvent également tourneur, éditeur musical et distributeur, (voir manager). Le label peut ainsi accompagner ses artistes et développer leur stratégie de carrière. Autres appellations : producteur discographique, éditeur phonographique. Producteur de disques. A l’origine le terme de label désigné la marque commerciale sous laquelle une maison de disque décidait de commercialiser un certain nombre de production. Le label était alors intégré à la maison de disques avec une équipe propre. Aujourd’hui le terme s’utilise pour désigner une maison de disques et le plus souvent lorsqu’il s’agit d’un éditeur indépendant.

Références numériques

Enquête sur les labels en Ile-de-France Auteur : Merlet Aude

Date de parution : 01/11/2011 Lieu d'édition : Paris Editeur : MILA Nbre/N° de page : 32 p.

Cote : Non imprimé Résumé : Cette enquête avait pour objectifs de dresser un portrait général sur la situation économique des labels indépendants franciliens et d'affiner certains enjeux de la filière francilienne. Ressource disponible sur http://www.milaparis.fr

Emploi dans le disque (L’). Auteur : GILLET Camille

Nom du périodique : IrmaActus Date de parution : 30/11/2010 Editeur : IRMA Nbre/N° de page : 6 p.

Résumé : Le monde du disque se résume généralement aux majors et à leurs productions, face à des labels indépendants. Pourtant, sur un plan professionnel, notamment en termes d’emplois, la réalité est plus complexe. Selon un récent rapport, le secteur phonographique s’appuie sur plus de 600 entreprises d’au moins un salarié, dont 94% sont des TPE. En pleine crise, le secteur a perdu 13% de ses effectifs en dix ans. Face aux évolutions technologiques et économiques, les entreprises sont amenées à diversifier leurs activités et les salariés doivent acquérir de nouvelles compétences. Ce rapport, réalisé à la demande des partenaires sociaux avec le ministère

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du Travail, analyse la situation et soumet des préconisations pour une reconstruction concertée. Ressource disponible sur : http://www.irma.asso.fr/L-EMPLOI-DANS-LE-DISQUE-Reussir-la

Labels: face à la crise, situation économique des labels, le cas francilien Auteur(s) : GILLET Camille, BIGOTTI Jean-Noël, NEFF Frédéric

Nom du périodique : IrmaActus Date de parution : 03/11/2011 Editeur : IRMA Nbre/N° de page : 6 p. Lieu d'édition : Paris

Cote : Dt Economie/ Economie de la culture/ Musique/disque Résumé : Les structures de production indépendantes font face à une situation économique intenable, les poussant, elles aussi, à adopter des stratégies de diversification de leurs activités. La récente enquête menée par le Mila sur les labels franciliens permet de préciser la diversité de ce paysage. Si ses résultats confirment les grandes tendances nationales, elle pose aussi une réalité régionale au moment où deux fédérations viennent de se créer (Eifeil et Piaf). Ressource disponible sur : http://www.irma.asso.fr/LABELS-FACE-A-LA-CRISE-Situation

Références non numériques

Indés parlent aux indés (Les) Auteur (s) : BERROD Romain, PHILIPPE-BERT Maud

Nom du périodique : Musique info : 534 Date de parution : 31/12/2011 Editeur : Editions Larivière Nbre/N° de page : p. 18 à 21 Lieu d'édition : Clichy

Cote : 18-534 Résumé : Musique info tenait à donner la parole aux labels indépendants. Les indés parviendront-ils, avec l’avènement du CNM, à défendre, ensemble une communauté d’intérêts.

Je monte mon label: guide pratique du producteur de phonogrammes Auteur : BIGOTTI Jean-Noël

Date de parution : 01/04/05 Lieu d'édition : Paris Editeur : IRMA Nbre/N° de page : 279 p.

Cote : MUS 01.4 Résumé : Créer une entreprise dans le milieu du disque a toujours représenté un défi quelle que soit l'époque. " Je monte mon label " est l'ouvrage à l'attention de tous ceux qui souhaitent développer un catalogue d'œuvres phonographiques et connaître les devoirs et obligations régissant la création d'entreprise et sa pérennité dans un secteur réputé difficile.

15 Dossier documentaire « Encadrement des artistes » Centre de documentation – NACRe – Avril 2012

Vous retrouverez dans ce guide, illustré de nombreux conseils de professionnels, un ensemble d'informations utiles et pratiques. Depuis la création de la structure d'un point de vue juridique et fiscal jusqu'à l'enregistrement, la promotion, les aides aux productions, le marketing, la distribution. En outre, une partie consacrée à l'analyse du marché du disque fournit de précieuses données économiques qui permettront une compréhension claire des enjeux.

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