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Un festival de Bitò amb la col·laboració de:

Foto: Fernando Lendoiro

Teatre de SaltDiumenge 23 d’octubre a les 18 h

www.temporada-alta.net

Dossier de l’espectacle

Terrenal- Pequeño misterio ácrata-Mauricio Kartun

Terrenal - pequeño misterio ácrata-Mauricio Kartun

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- La pared la hizo usted. Todo es de nadie. La tierra es Patrimonio de la Humanidad.

- No señor, la tierra es de quien la trabaja.

- Con tal de defender el capital, es capaz de hacerse comunista.

Terrenal.


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FitxaDramatúrgia i direcció: Mauricio KartunIntèrprets: Claudio Martínez Bel, Claudio Da Passano, Rafael BruzaEscenografia i vestuari: Gabriela A. FernándezIl·luminació: Leandra RodríguezDisseny sonor: Eliana LiuniAssistència de direcció: Alan DarlingProducció: Producciones teatrales contemporáneas

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Mira el vídeo El fenomen Mauricio Kartun al blog del festival

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El blog del festival:

DadesDia i hora: Divendres 21 d’octubre a les 21 h

Lloc: Teatre de Salt

Preus: 28, 18 €

Durada: 1h 40 min.

Espectacle en castellà

Activitats relacionades: 23 oct - després de la funció, conversa amb Mauricio Kartun

Entrada exclusiva pels socis de:

Amb la col·laboració de:


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Amb tots el premis que es concedeixen a Bue-nos Aires i amb la sala plena funció rere funció des de la seva estrena, arriba aquest gran èxit del director i autor Mauricio Kartun, que ac-tualitza en un entorn suburbà el mite bíblic de Caïm i Abel.Dues personalitats confrontades –un sedenta-ri i un nòmada amb aparença de dos còmics de pel·lícula muda– barallats eternament per un terreny partit per la meitat. El tercer en pugna en aquest relat és un vell, l’avi que torna des-prés de marxar fa anys i deixar-los abandonats en la discòrdia. Kartun és ara mateix un dels referents indiscutibles de l’escena teatral llati-noamericana.

castEl mito de Caín y Abel en los suburbios de Buenos Aires. Dos hermanos de personalidades antagónicas eternamente pelea-dos por un terreno que nunca será su morada. Un premiado espectáculo del renombrado director y autor Mauricio Kartun.

engThe myth of Cain and Abel, transposed the slums of Buenos Ai-res. Two brothers with antagonistic personalities are eternally at loggerheads over a piece of land that will never be their home. An award-winning show from renowned director and playwright Mauricio Kartun.

fraLe mythe d’Abel et Caïn transposé dans la banlieue de Buenos Aires. Deux frères aux personnalités opposées, éternellement brouillés à cause d’un terrain qui ne sera jamais leur. Un spec-tacle primé du metteur en scène et auteur de renom Mauricio Kartun.

Terrenal -pequeño misterio ácrata-Mauricio Kartun


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“Ellos (Adan y Eva) tuvieron dos hijos varones. El mayor se llamaba Caín, nombre que traduci-do significa posesión, y el pequeño Abel, que significa nada. (…) Mientras Abel, el más joven, procuraba ser justo y se dedicaba a la vida pas-toril, Caín pensaba únicamente en la riqueza y por ello fue el primero que tuvo la ocurrencia de arar a la tierra. (…) Tras acordar ellos hacer de lo suyo una ofrenda a Dios, éste se complació más con los frutos espontáneos y naturales y no por los producidos por la fuerza y por la argucia de personas avaras. De ahí que Caín irritado por haber preferido Dios a Abel, mató a su herma-no”.

“Y tras recorrer muchas regiones Caín en unión con su mujer tomo posesión de Naid, y allí cons-truyó su vivienda, en la que nacieron sus hijos. (…) Acrecentaba su patrimonio con abundancia

de riquezas fruto de la rapiña y de la violencia y merced a su invención de las medidas y las pesas cambió la moderación con la que antes vivían los hombres, convirtiendo su vida, que era pura y generosa por el desconocimiento de estas novedades, en siniestra. Fue el primero en poner lindes a las tierras. Y en fundar una ciu-dad y en fortificarla con murallas para proteger aquel patrimonio, obligando a los suyos a vivir todos ellos encerrados allí”.

Flavio Josefo - Historiador – Año 93 d.C.

Equip de Terrenal

Sobre l’obra...


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En un fracasado loteo de los ´50, Caín y su her-mano Abel viven una versión conurbana del mito bíblico: la dialéctica histórica entre el sed-entario y el nómade. Dos hermanos siempre en pelea que comparten un mismo terreno dividi-do al medio, al que nunca podrán volver morada común.

La misteriosa aparición de Tatita, el abuelo fol-clorista que los abandonara años atrás en ese edén, completará los pasos del relato bíblico: el del primer asesinato, el del triunfo del hacer so-bre el ser, del propietario sobre el desposeído. El de la condena.

Equip de Terrenal

Sobre l’obra...Sinopsi


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Estrenada l’any 2014 Terrenal. Pequeño miste-rio ácrata ha emplenat més de 300 vegades el Teatro del Pueblo de Buenos Aires. Ha rebut en aquests anys més de quinze premis i al voltant de trenta nominacions, incloent els prestigiosos premis ACE, de l’Associació Cronistes de l’Es-pectacle, María Guerrero i Trinidad Guevara.

El text va rebre el Premi de la Crítica al millor llibre argentí de la creació literària 2014 a la 41a Fira Internacional del Llibre de Buenos Aires, convertint-se en el primer text teatral que rep aquest premi.

L’espectacle va ser sel·leccionat per la Cancelle-ria Argentina per a representar al país a la Fira del Llibre de Guadalajara 2014.

En les seves gires ha recorregut els següents festivals: Argentino de Artes Escénicas, Santa Fe, 2014 - IV Festival de Teatre de Caracas 2015 - Festival Sala de Parto, Lima, Perú, 2015 - FIBA, Festival Internacional de Buenos Aires, 2015 i Temporada Internacional del Teatre Solís de Montevideo, Uruguai, 2016.

Història


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Dramaturgo, director y maestro de dramaturgia. Ha escrito desde 1973 hasta la fecha cerca de trein-ta obras teatrales entre originales y adaptaciones. Chau Misterix, La casita de los viejos, Pericones, Sa-cco y Vanzetti, El partener, Desde la lona, y Rápido Nocturno, aire de foxtrot, son algunas de sus produc-ciones de la primera época.

Como director ha realizado el montaje de La Madon-nita y El niño Argentino de su propia autoría también, estrenadas ambas en el Teatro General San Martín de la Ciudad de Buenos Aires. En la temporada 2009 estrenó en el Teatro del Pueblo Ala de criados, en 2011 Salomé de chacra, y este año su última produc-ción: Terrenal.

Sus piezas y montajes han ganado en su país los

premios más importantes: Primer Premio Nacional de Literatura Dramática, Primer Premio Municipal de Teatro, Konex de Platino, Gran Premio de Honor Argentores, Fondo Nacional de las Artes, Teatro del Mundo, Podestá, Léonidas Barletta, Clarín Espectá-culos, María Guerrero, Teatro XXI, Pepino el 88, Flo-rencio Sánchez y Trinidad Guevara y el ACE de Oro, el máximo galardón de la Asociación de Cronistas del Espectáculo.

En las ediciones 1999, 2001 y 2003, Kartun se des-empeñó como curador del Festival Internacional de Buenos Aires

Creador de la Carrera de Dramaturgia de la E.M.A.D., Escuela Metropolitana de Arte Dramático de la Ciudad de Buenos Aires, es responsable allí ac-tualmente de su Cátedra de Taller y de su Coordina-ción Pedagógica. Es docente de la Universidad Na-cional del Centro en cuya Facultad de Arte es titular de las cátedras Creación Colectiva, y Dramaturgia; en la Carrera de Promoción Teatral de la Universidad de las Madres de Plaza de Mayo fue titular también de la materia Escritura Teatral; y dictó en la Escuela de Titiriteros del Teatro Gral. San Martín la materia Dramaturgia para títeres y objetos. De continuada actividad pedagógica en su país y en el exterior, ha dictado innumerables talleres y seminarios en Espa-ña, Brasil, México, Cuba, Colombia, Chile, Venezue-la, Uruguay, Bolivia y Puerto Rico.

En el año 2014 la Universidad de Buenos Aires lo ga-lardonó con su Profesorado Honoris Causa.

Alumnos formados en sus talleres se han hecho acreedores a la fecha a más de cien premios nacio-nales e internacionales en la materia.

Mauricio KartunDramaturg i director


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Claudio da PassanoActor

Se formó con María Esther Fernández, Agustin Alezzo y Joe Morris. Debutó en 1983 en el Teatro Nacional Cervantes y desde entonces participa en variadas puestas en el Teatro General San Martín, salas comerciales y producciones de teatro independiente, siendo las más destacadas: Moreira, en el Teatro Cervantes, con dirección de Alejandra Boero; Invisibles, con dirección de Francisco Javier y Salto al cielo, adap-tación de Las aves, de Aristófanes con dirección de Villanueva Cosse. Durante 7 años fue parte integrante y miembro fun-dador de La Banda De La Risa. El grupo fue contra-tado para participar en giras y festivales en distintos países del mundo como Canadá, Estados Unidos, Escocia, Irlanda, Venezuela, Paraguay y Chile. De regreso a Buenos Aires, trabajó en Las visiones, de Simon Machard; Arturo Ui, de Bertold Brecht y Shylock, de William Shakeaspeare, todas dirigidas por Robert Sturua. Viajó a España con el Teatro San Martin con la obra Memorias del infierno, bajo la dirección de Sergio Renán. En 2006 realizó la gira por España con Un hom-bre que se ahoga, una adaptación de la obra Tres hermanas, de Anton Chejov, dirigida por Daniel Veronese. En 2007 se presentaron en Madrid, en el Teatro María Guerrero y en el Liure de Barcelona y en el Festival Lincoln Center en New York En 2008, se presentaron en el Festival Internacional de Tokio, Japón. En 2007 actuó en la obra El día que Nietzche lloró, bajo la dirección de Lía Jelín obra que estuvo tres años en cartel y en Dos menos, dirigida por Oscar Martínez en el Paseo La Plaza.

Claudio Martínez BelActor

Se formó en la Escuela Nacional de Arte Dramático.Trabajó como actor en: El testamento de sastre, de Michel Oullette, dirigida por Rubén Segal; No me dejes así, creación colectiva, dirigida por Enrique Federman, recibiendo el premio a la Mejor dra-maturgia por los Premios Teatro del Mundo, fue nominado como Mejor actor y realizaron giras por España, Brasil, Bolivia y varias provincias; Perras, creación colectiva, dirigida por Enrique Federman, realizaron giras por España, Brasil y Bolivia; Cosas de payasos, dirigido por Eduardo Gondell, recibió el Premio Argentores y fue nominado como Mejor actor y Mejor espectáculo infantil por los Premios Teatro del Mundo y como Mejor espectáculo in-fantil por los Premios María Guerrero y realizaron giras por Singapur, Malasia y Bolivia; Historia de un pequeño hombrecito, realizaron giras por España y Bolivia, recibiendo el premio como Mejor espectá-culo extranjero Teatralia en Madrid y el Clown de Oro y el premio como Mejor Actor en el Festival de Necochea y Se busca un payaso, dirigida por Ana Alvarado.Como director y autor trabajó en Discúlpate, Wi-lliam y El enfermo imaginario.Trabajó como actor en más de veinte obras entre el Teatro Nacional Cervantes y el Teatro San Martín y trabajó asimismo en cine y televisión.Es docente de actuación y clown desde 1995. Fue cofundador del Grupo del Teatrito, desde 1985 hasta 1993, con el que hizo El médico a palos, de Moliere, Otelo, de William Shakespeare y 1,2,3?va, creación colectiva, entre otras.Tuvo un dúo de humor con Gabriel Goity que se llamó Los Galangrotes.


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Rafael BruzaActor

Como actor ha intervenido en obras como El joro-badito (adaptación del texto de Roberto Arlt), El clásico binomio (obra en colaboración con Jorge Ricci) y últimamente en Tango Turco estrenada en el teatro Nacional Cervantes.

Como director ha dirigido obras como Maratón de Ricardo Monti, La casita de los viejos de Mauricio Kartun, El desatino de Griselda Gambaro, Ivonne, princesa de Borgoña de Witold Gombrowicz , Acto-res de provincia de Jorge Ricci.

Como autor ha estrenado obras como El encanto de las palabras, El cruce de la pampa, Rotos de amor y Tango Turco. Ha participado en Fiestas Nacionales y Festivales Nacionales de Teatro.

Ha participado en Festivales Internacionales con diversas obras en Uruguay, Chile, Bolivia, Ecuador, Venezuela, Colombia, Nicaragua, EEUU, España, Portugal y Francia.

Se ha desempeñado como docente durante 15 años en la Universidad Nacional del Litoral, Municipali-dad de San Francisco, Rafaela, Ceres, San Javier, San Justo y Paraná. Ha dictado cursos en Venezue-la, Colombia, España y Paraguay.

Ocupó cargos en el Instituto Nacional de Teatro como Representante del Quehacer Teatral Nacio-nal, Representante provincial por Santa Fe, Repre-sentante Regional, Secretario General y Director Ejecutivo.

En un viejo loteo fra-casado Caín, Abel y su versión conurbana del mito. La lucha entre el hacer y el ser, el propietario y el desposeído. Dos hermanos en pelea y un terreno partido al que nunca podrán com-partir.


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“Sencillamente genial (…) En su elección temática y estética se intuye algo de obra cumbre. Y convengamos: en pleno siglo XXI una obra cumbre no es algo que se encuentre debajo de cualquier almohadón. No se trata de la famosa “pequeña historia bien contada”. Para nada. Terrenal es La Historia, el origen, nuestro origen. Terrenal es un artista inmenso ¡y ar-gentino! en la cumbre de sus poderes, redactando la versión definitiva de su mirada sobre las cosas (como el Cambalache de Discépolo o el Piano Bar de Charly) (…) Tres actores consagrados que le aportan el tono preciso a una puesta que rebalsa de teatralidad y hu-mor kartuniano, noble, irónico, de ese que detecta en las grietas del lenguaje el sitio para que brote la risa (…) Una obra como Terrenal deja una marca en los espectadores, que no es la de Caín, sino la indeleble y modificadora del arte. Esa marca no es una carga. Es un tesoro.”

Nicolás Chiesa – Planeando sobre BUE

http://www.sobrebue.com/visorNotaHtml.php?idNota=744

“Excelente. Magnífica creación de Mauricio Kartun. El misterio bíblico de Caín y Abel es el disparador de esta gran obra. Y el autor, con mucha inteligencia, se las arregla para car-gar su material dramático de varias citas escapadas también de la Biblia y transformarlas en un material de juego exquisito (…) Los tres intérpretes logran, desde el cuerpo, hacer trascender este texto con una claridad notoria. En la forma de decir, en el mínimo gesto, siempre hay un guiño al espectador. Y ese guiño se transforma en un llamado de atención que encontrará muchas resonancias, a la hora de pensarnos como habitantes de una de-solada Argentina.”

Carlos Pacheco – La Nación

http://www.lanacion.com.ar/1736740-magnifica-creacion-de-mauricio-kartun

Kartun consigue uno de los mejores trabajos de toda su trayectoria, una síntesis dramatúr-gica-directorial de teatrista o artista del teatro, y por sobre todo la realización quintaesen-cial de su poética. Así como se identifica en un cuadro el trazo de Picasso o en una oración el estilo de Borges, basta con ver el fragmento de una situación de Terrenal para decir: esto es Kartun, nadie más que él trabaja el texto dramático y la escena así. Una identidad poético-ideológica amasada con referencias de la cultura y la historia argentina unidas al arte mundial, tan nacional en su hibridez –por su diferencia con otras poéticas mundiales– como el grotesco criollo de Armando Discépolo o el “teatro de estados” de Ricardo Bartís.

Un acontecimiento teatral excepcional, con tres actores notables. (…) Visión anti-posmo-derna: un Esperando a Godot en el que Godot entra a escena.

Jorge Dubatti – Tiempo Argentino

http://tiempo.infonews.com/nota/136650/tata-dios-una-extrana-mezcla-sintesis-de-go-dot-y-delegado

La crítica ha dit...


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Tengo que decir, sin ánimo de exagerar, que es una de las obras de teatro que más me conmocionaron en la vida. (…) La belleza de Terrenal se trasmutó en una reacción física: sentí primero un escalofrío, luego el cuerpo entero se convirtió en una masa de calor y des-pués lloré. Sin parar, sin lograr que la vergüenza me diera una tregua. Cuando las luces se encendieron y me paré a aplaudir a esos tres monstruos que se erguían enfrente de mí no pude dejar de llorar. Me pregunté por qué estaba en ese estado, si por la poesía, si por la maldita herencia de Caín, si por esos actores que dejaban la piel en la obra hasta conver-tirla en harapos. Aún no lo sé. Solo sé que quiero volver a verla.

Fernanda Muslera - El Observador – Uruguay

http://www.elobservador.com.uy/cronica-una-conmocion-n880676

Una obra maestra que combina pasajes bíblicos, paisajes costumbristas, tragedia griega, humor campechano, símbolos a granel, todo en una ensalada bien criolla y a la vez univer-sal (…) El texto de Kartun derrocha poesía. Ha trabajado la palabra como un orfebre, cince-lando cuidadosamente cada vocablo, cada frase, cada metáfora (…) No es casual que esta propuesta del Teatro del Pueblo agote localidades función tras función. Un espectáculo de calidad por donde se lo mire, con una vigencia sobrecogedora. Imperdible.

Irene Bianchi - Diario El Día – La Plata

http://www.eldia.com/espectaculos/terrenal-expulsados-del-paraiso-83725

Una vez más lo logró. Kartun se obsesiona con el lenguaje, desnaturaliza la palabra, la saca de lo cotidiano y la eleva. Pero, en su hazaña, no se olvida de todos los elementos que componen al teatro, y se los carga para llevarlos, en comunión, a aquel lugar adonde aspira a llegar: la categoría de arte. Los tres actores en escena llevan el pulso de la bomba teatral que Kartun detona cerca del final. Cada uno hace su recorrido y llegan juntos al mismo estallido: el manifiesto ideológico de Terrenal, la explicación de lo que les pasa a los que crecen de a uno, la condena del destierro. El público se vuelve el gran teatro del mundo y se hace el protagonista de toda esa verdad.

Mercedes Méndez – Tiempo Argentino

http://tiempo.infonews.com/nota/136733/pinceladas-de-generos-con-guinos


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La Biblia criolla de Kartun es tan deslumbrante en la economía fotográfica de su escena como en la poesía de su texto, que otorga nueva luz a lenguas y diccionarios diversos, cru-zando los textos sagrados con la gauchesca, el refranero popular y la chabacanería revis-teril. Los actores son un festival de sensibilidad y matices. El circo criollo de Kartun exhibe la historia de los orígenes de la humanidad en blanco y negro, con música de percusión.

Hinde Pomeraniec – La Nación

http://www.lanacion.com.ar/1793672-breve-historia-del-mundo-en-un-terrenito-del-con-urbano

Excelente. Con un tema bíblico Kartun lleva esto a la vida, siempre tiene una visión más allá, crítica al capitalismo, habla de lo que hay en cada uno de nosotros, si somos Caín o Abel todos tenemos en algún momento algo de ellos y quizás más de Caín. Y en que te podes transformar. Hay momentos de risas, silencios y aplausos. Me atrevo a decir que es de visión obligatoria, tiene: humor, sarcasmo, es una pintura de nuestra época y sociedad.

Susana Salerno – Arte y Espectáculo

http://www.losprotagonistas001.blogspot.com.ar/2014/11/terrenal-pequeno-misterio-ac-rata.html

Los textos, ricos en capas de sentido, suenan intensos y poderosos en las voces y la inter-pretación de los actores. Se proyectan como misiles destinados a hacer estallar los oídos del público, su capacidad de comprensión, su maduración inmediata del sentido.

¿Qué es lo fundamental aquí donde la juventud “es larva” y la vida apenas un “varieté de relleno”? Lo fundamental es la mirada crítica, la reflexión permanente hacia la realidad cir-cundante, el cuestionamiento alerta.

Eso es posible bajo el manto arrollador de una obra de teatro que es una obra dramática, poética y vital.

CraNeateatral

http://craneateatral.blogspot.com.ar/2014/12/terrenal.html


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Terrenal sigue la historia a pie juntillas, pero la malicia del dramaturgo le da una dimensión brutal en el contexto actual de una macroeconomía salvaje que siempre sacrificará a todos los Abel en manos de los Caín de siempre. Los que se encierran en sus castillos, los que amurallan, los que acumulan, los que oprimen, los que salen siempre impunes, pero que en el fondo siempre estarán condenados al temblor, al miedo, a la mirada que es siempre huida, a la desazón de la pérdida, sin derecho al disfrute de las cosas simples.

Jaime Chabaud Magnus – Diario Milenio – México

http://www.milenio.com/cultura/Terrenal_0_501549862.html

Teatro: lo mejor del año. La operación puesta en marcha por Kartun replica un método reconocido de su teatro: la apelación al pasado para hablar del presente, siempre con la política como campo de discusión y, en esta oportunidad, con un florido abanico de recur-sos puestos en juego para matizarla. Varieté, humor físico, dadaísmo y filosofía a la carta conviven sin pisotearse en una obra lúdica y punzante que remite inequívocamente a las polarizaciones que desde siempre dominaron la historia de la Argentina.

Los Inrocks

http://www.losinrocks.com/escenas/teatro-lo-mejor-del-ano#.VKF_m_8E0GB

(Kartun) construye ficción fiel a su estilo: con un lenguaje que oscila entre el humor y lo siniestro, entre la vulgaridad y lo sublime, que arrasa con todo si de pronto tiene ganas.

A pesar de la enorme distancia ética y estética que separa a uno y a otro, no resulta tan tira-do de los pelos pensar que Kartun es nuestro Quentin Tarantino: su teatro demanda, como las películas del estadounidense, un espectador activo que se anime a hacer click sobre los hipervínculos que ofrece cada frase, que disfrute de las apropiaciones y los remixes estéti-cos, que esté dispuesto a completar sentidos. Conocerlo es conocer a un autor complejo pero no por eso distante. Único pero no por eso subido a un pedestal.

Natalia Laube – Mi teatro favorito

http://miteatrofavorito.tumblr.com/


15—

Venda d’entradesLa venda general d’entrades del Festival comença el 7 de setembre amb diferents horaris i per diferents canals. Compra a través de la modalitat que més s’adeqüi a les teves necessitats:

A qui va dirigit? Club de Mecenatge i

Socis de

Canals

Hora

el 5 i 6 de setembre de 10 a 13h i de 15 a 17h

a partir del dia 5 de setembre a les 10h

Canals

Hora i llocdes d’1h abans de l’ini-

ci de l’espectacle

Al recinte de l’espectacle

Canals

Lloc i hora

a partir de les 9 h

Teatre Municipal(Salò de descans)

Teatre de Salt

de 9 h a 20h (ininterrompudament)

Canals

Lloc i hora

Teatre Municipal:de dmt. a div. de 13 a 17 h

Auditori de Girona de dmt. a div. d’11 a 13 h

Teatre de Salt:dij. i div. de 19 a 21h

Preferent5 i 6 de setembre

Última horaEl mateix dia de

l’espectacle (si queden entrades disponibles)

Intensiva7 de setembre

de 9 a 20 h

GeneralA partir del 8 de

setembre

T’has quedat sense entrada?

972 402 004 temporada-alta.net app i dispositius mòbils Venda presencial a guixeta

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NOVETAT

1

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Paquets i descomptes

— Tots els descomptes s’hauran d’acreditar amb la documentació corresponent — Tots els descomptes, excepte els de La Colla, són aplicables a tots els espectacles menys als espectacles de la programació familiar El Planter i el VI Torneig

Dramatúrgia Catalana, Llibràlegs III, i les pel·lícules de Cinema de Temporada. — Per a la compra d’entrades per a persones amb mobilitat reduïda cal contactar amb les taquilles del festival 972 40 20 04 de dilluns a divendres de 10 a 13 h — Si ets un grup posa’t en contacte amb nosaltres a [email protected] — Consulta les condicions de compra a www.temporada-alta.net

Joves A qui va dirigit?

a joves d’entre 14 i 25 anys

Tipus de descompte- Carnet Jove

- Targeta Girona Cultura (16/25). Més info: girona.cat- Escena 25. Més info: escena25.cat

Canal

A qui va dirigit? Membres de:

- Club La Vanguardia

- TR3SC

- GEIEG

- UdG

Quan? Des del 7 de

setembre

15 %dte.

A qui va dirigit? 2 adults + 2 nens als

espectacles El petit príncep i El Carrousel des moutons

Consultar preus segons espectacle

Quan? Des del 7 de

setembre

Forfet fa-miliar

A qui va dirigit? Als espectacles

familiars d’El Planter amb el

carnet de

Quan? Des del 7 de

setembre

15 %dte.

A qui va dirigit?

i aturats

Quan? Des del 7 de

setembre

20 %dte.

A qui va dirigit? - Jubilats

Majors 65 anysCarnets:

- Jove- Biblioteques- Club Girona

CulturaFamília:

- Nombrosa- Monoparental

Quan?

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Canals

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