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  • 50 Audio Clsica

    GIACINTO SCELSI, EL CREADOR DE SONIDOS

    ARISTCRATA Y ENIGMTICO

    La imagen es recurrente. Un nio solitario, tocando el piano en una casa aristocrtica. Siempre la mis-ma nota, repetida, dejndola sonar hasta que se extingue cualquier trazo de la misma. Un hombre de mediana edad internado en un sanatorio. Est tocando el piano. La nota es siempre la misma y su resonancia se expande por la austera sala, hasta que se extingue. La audicin se funde con el propio sonido, que surge del silencio, rodea al oyente que en l se sumerge y desaparece paulatinamente hasta dejar de existir. Se trata, en ambos casos, del Conde de Ayala Valva, o Giacinto Scelsi, el nombre con el que se le conoce en la historia de la msica.En el primer captulo de esta historia, el pe-queo aristcrata haca sonar todos los pia-nos con los que se encontraba de todas las maneras posibles. Con los pies, si haca falta. Hubo una gobernanta que acab en el hos-pital cuando intent detenerlo: Le golpe con un bastn. No saba qu haca. Me puso en trance, fuera de m. La pobre no lo saba. En el segundo, algn compaero de reclusin, al observar la insistencia de sus do, do, do, re, re, re comenta: se est todava ms loco que nosotros! La msica, desde luego, era para Scelsi algo que le trascenda: una de sus afirmaciones ms conocidas es aqulla

    DOSSIER

    Este ao se cumplen 20 aos del fallecimiento de Giacinto Scelsi. Tambin se cumplen 21 del primer gran concierto monogrfico dedicado a su obra, realizado en octubre de 1987 en el

    mbito del Festival ISCM de Colonia. Aunque sus composiciones ya eran conocidas en crculos reducidos ligados a la msica contempornea, este concierto, en el que se escucharon algunas de

    sus obras para coro y orquesta, marc el comienzo del inters internacional por el compositor. Muchos aficionados descubrieron y se apasionaron entonces por la msica Scelsi. Sepa por qu.

    Textos: Teresa Cascudo / Reseas discogrficas: Jos Luis Besada

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  • en la que dice ser apenas un intermediario, un mensajero entre dos mundos, que, mediante el sonido, consigue acceder a un tipo de cono-cimiento que no se agota en la realidad.

    NUEVA CONSONANCIA DE DIMENSIN MSTICA

    Si el misticismo es uno de los componentes ms caractersticos de la obra de Scelsi, no lo es menos su aproximacin, por as decirlo, natural al sonido. A pesar de que no recibi una enseanza musical regulada oficialmente, Scelsi tuvo orientacin pedaggica en tcnicas composicionales ms tradicionales, as como en los mtodos de composicin ms moder-nos de su poca. Fue, por ejemplo, el primer italiano que se sirvi del dodecafonismo para la composicin de sus obras. El camino ms tradicional, restringido por las reglas de la ar-mona o del contrapunto, sin embargo, no le satisfaca. Las crticas experiencias por las que pas en las dcadas de los 40 y de los 50 aca-baron en 1959, ao de la composicin de las Cuatro piezas sobre una nota sola, un verdadero hito en su catlogo.La importancia histrica de las Cuatro piezas sobre una nota sola se entender mejor si nos retrotraemos al ambiente musical que domi-naba la creacin contempornea europea de la poca. A pesar de anunciado en los escritos de Xenakis de mediados de la dcada de los

    50, el camino de sentido nico al que condu-ca el serialismo y, en general, el pensamiento serial, todava no era puesto en duda por la generalidad de los compositores europeos. El experimentalismo americano, incentiva-do bajo el magisterio de Henri Cowell y la influencia de Edgard Varse, era visto como una opcin un tanto extica representada por un compositor un tanto excntrico cuyo nombre era John Cage. La introduccin de los procesos aleatorios no haban modificado la tendencia maximalista de la composicin musical, caracterizada por su complejidad. En 1959, todava no se haba escuchado Atmos-phres, de Ligeti, Adorno slo comenz a pu-blicar sos reflexiones sobre el envejecimiento de la nueva msica a mediados de la dcada de los 60.En este contexto, en el que la nocin del control racional y total del proceso de com-posicin era fundamental, la creacin de una obra slo a partir de una nica nota y con pre-tensiones espirituales puede ser interpretada como un gesto extraordinario.La partitura de las Cuatro piezas est escrita para orquesta. Por principio, y como se ins-cribe en el subttulo, da a or una nica nota. Todos los instrumentos se concentran en ella, variando ligeramente su altura mediante la incorporacin de armnicos y microtonos, as como a travs de ligeras alteraciones tm-bricas, dinmicas o en el tipo de ataque

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    SCELSI EN CITASLa msica no puede existir sin el sonido, pero el sonido puede existir sin la msica. Podramos empezar as.

    El sonido es esfrico, es redondo. Todo lo que es esfrico tiene un centro. Se puede demostrar cientficamente. Cuando se es msico, es necesario llegar al corazn del sonido. En caso contrario, se es un artesano. Ser un artesano de la msica es una cosa muy respetable. Pero no es lo mismo que ser un verdadero msico, ni que ser un verdadero artista.

    Yo no soy compositor. Componer quiere decir poner una cosa con otra. Yo no hago eso.

    Podemos concebir el sonido como una fuerza csmica que est en la base de todo. A este propsito, tenemos una bonita definicin: el sonido es el primer movimiento de lo inamovible, el principio de la creacin.

    No tiene idea de todo lo que se encuentra en un nico sonido! Hay incluso contrapuntos, contrastes entre timbres diferentes. Hay armnicos que provocan efectos diversos, que no slo salen del sonido, sino que entran en su centro. Hay movimientos concntricos y divergentes en un solo sonido. Ese sonido se hace cada vez mayor. Se transforma en una parte del cosmos, por mnima que sea. Est todo en su interior.

    Tocando repetidamente la misma nota conseguimos que se haga ms grande. Se va haciendo tan grande que se comienzan a or nuevas armonas en su interior, a medida que crece por dentro.

    El arte es simple o no es arte.

    Fuentes: Giacinto Scelsi entrevista 1953/1954 (Son et musique), en programa Giacinto Scelsi, Philharmonie Hamburg, 1992; Giacinto Scelsi en entrevista 1987 (Ich bin kein Komponist), MusikTexte, 81/82, 1999.Para leer ms: una parte significativa de los escritos y afirmaciones ms sustanciales de Giacinto Scelsi han sido recientemente editada por su asistente, Sharon Kanach, en el volumen intitulado Les anges sont ailleurs, Arles, Actes Sud, 2006.

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    PERFIL BIOGRFICO

    Nacido en La Spezia, en enero de 1905, Giacinto Scelsi falleci en Roma, en enero de 1988. Descendiente de una familia noble originaria del Sur de Italia y Espaa, desde su infancia, mostr tener un inters innato por la msica, temperado, en sus palabras, con el aprendizaje de esgrima, ajedrez y latn. Estudi en Roma con Giacinto Sallustio y fue, en los aos 30, alumno de Egon Koehler y Walter Klein, quienes haban estudiado respectivamente con Alexandre Scriabin y Arnold Schoenberg. Se familiariz a travs de ellos con el atonalismo del primero y con el dodecafonismo del segundo. Se mantuvo, sin embargo, al margen del circuito profesional de la msica contempornea y de los crculos que se le asociaban, dejndose influir por otras culturas conocidas de primera mano durante sus viajes a frica y a diversos pases de Oriente. Durante las dcadas de los 40 y de los 50, atraves una solitaria e individual crisis personal, espiritual y creativa, que confluy en las Quatro pezzi su una nota sola, para orquesta de cmara, de 1959. Durante los aos inmediatamente anteriores, fue concretando en sus obras una peculiar aproximacin del concepto de msica, por un lado, libre de las limitaciones de las tcnicas de composicin tradicionales y, por otro, enfocada en la manipulacin directa del sonido. Es considerado un importante precursor del espectralismo, ya toda su obra se caracteriza por el trabajo en lo que podramos describir como un proceso de descomposicin y recomposicin del sonido. Durante los 25 aos posteriores, se dedic principalmente a la msica, aunque su personalidad artstica tambin se manifest a travs de la poesa.

    HAY MOVIMIENTOS CONCNTRICOS Y DIVERGENTES EN UN SOLO

    SONIDO. ESE SONIDO SE HACE CADA VEZ MAYOR. SE TRANSFORMA

    EN UNA PARTE DEL COSMOS, POR MNIMA QUE SEA (G.S.)

    Fotos 1-4: Instrumentos y objetos pertenecientes

    al compositor ahora propiedad de la

    Fundacin Isabella Scelsi.

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    (sirvindose, por ejemplo, del vibrato). Una de las maneras de describir la impresin que la obra produce es la de fluctuacin: en ella se explora la cualidad matrica de un sonido esencial, exponiendo todas sus estras y sus discontinuidades, variando con exahustivi-dad todos los parmetros a la disposicin del compositor que, no obstante, se mueve dentro de grados de variacin mnimos.La inmersin en el sonido que esta obra pro-pona dio un interesante giro a la composi-cin que, en la tradicin europea, haba estado hasta entonces dominada por el concepto de tonalidad. A mediados del siglo XX, el posi-cionamiento de los compositores frente a ella, o sea, su rechazo o su reutilizacin neoclsica era todava un tema de discusin. De forma in

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