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El día 6 de diciembre de 1996 el Recinto Histórico de la Ciudad de Cuenca fue
declarado por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad. Esta declaración fue el
resultado de una serie de iniciativas realizadas por diferentes organismos de la ciudad unidos
con un único fin: proteger y conservar la riqueza artística y monumental de una de las
mejores ciudades-paisaje que existen en el mundo.
Este año conmemoramos el X aniversario de la declaración. Conocer su historia ,
arquitectura y desarrollo es quizá la mejor forma de celebrar, disfrutar y fomentar el
desarrollo de esta Ciudad Patrimonio. La Biblioteca Pública “Fermín Caballero” se suma
a la celebración con este dossier informativo que le orienta sobre el origen de la declaración,
su expediente y las actuaciones que hoy se continúan realizando para conseguir que, El
Recinto Histórico de Cuenca continúe siendo un espacio vivo de convivencia como lo fue en
tiempos pasados.
Felicidades
.
En Diciembre... Patrimonio de la Humanidad
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INDICE
El Patrimonio de la Humanidad ………………...................................... Pag. 3
Ciudades españolas Patrimonio de la Humanidad ................................ Pag. 8
La inscripción de Cuenca en la Lista del Patrimonio Mundial …........... Pag. 9
- Antecedentes ………………………………………………..... Pag. 9
- Expediente informativo …………………………………….... Pag. 12
La Declaración en la prensa local ..……………………........................... Pag. 19
Medidas protección en la actualidad ....................................................... Pag. 21
Selección bibliográfica .............................................................................. Pag. 28
En Diciembre... Patrimonio de la Humanidad
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EL PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
Breve historia
La idea de crear un movimiento a nivel internacional para la protección de los sitios
en otros países surgió después de la Primera Guerra Mundial.
El origen de la Convención del Patrimonio Mundial se remonta a 1959, cuando la
construcción de la presa de Asuán en Egipto amenazó con hacer desaparecer los
impresionantes monumentos de Nubia, un auténtico tesoro de la civilización egipcia. La
comunidad internacional se conmovió ante tal posibilidad y tomó conciencia del desastre que
supondría para toda la humanidad, y no sólo para Egipto y Sudán, la pérdida irreparable de
tales tesoros.
En 1959 la
UNESCO hizo un
llamamiento a todo el
mundo para la salvación
de los monumentos de
Nubia. El llamamiento
tuvo éxito y se pudo
recuperar gran parte del
patrimonio que se
encontraba en peligro.
Se realizaron
investigaciones
arqueológicas en las
áreas que iban a ser
inundadas (fig 1). Principalmente los templos de Abu Simbel y Filae fueron desmontados y
trasladados a terreno seco, donde fueron montados de nuevo.
El coste de la campaña ascendió a los 80 millones de dólares. Alrededor de 50 países
donaron la mitad de dicha cantidad, lo cual demostraba la importancia de la responsabilidad
Fig. 1. El Templo de Debod fue un regalo de Egipto a España (año 1968), en compensación por la ayuda española, tras el llamamiento internacional realizado por la UNESCO para salvar los templos de Nubia.
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compartida y la toma de conciencia de la mayor parte de los países y de sus gobernantes en la
conservación de sitios culturales de excepcional importancia.
El éxito que tuvo esta campaña condujo a otras campañas de salvaguardia, como por
ejemplo la de Venecia (Italia), Moenjodaro (Pakistán), Borobudur (Indonesia), etc.
CONCEPTO DE PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
El término Patrimonio de la Humanidad nació en 1972 como resultado de la
Convención sobre la protección del patrimonio cultural y natural celebrada en París y
aprobada por todos los países miembros de la
UNESCO (fig. 2), a la que España se unió en 1982.
En este documento se decretaron los
criterios que debían reunir los bienes para formar
parte del Patrimonio de la Humanidad, lo cual les
permitía gozar de un compromiso mundial de
amparo a la vez que asumir la responsabilidad de
gestionar, mantener y rehabilitar su patrimonio,
convirtiéndose con el tiempo en una figura promocional turística.
Criterios de selección
Para ser incluido en el Patrimonio de la Humanidad un sitio debe tener un valor
universal y debe satisfacer al menos uno de los criterios de selección.
Hasta 2004 los criterios eran seis en el ámbito cultural y cuatro en el ámbito natural. Desde
2005 sólo existe una lista conjunta de 10 criterios.
Criterios de selección:
- representar una obra maestra del genio creativo humano;
- testimoniar un importante intercambio de valores humanos a lo largo de un periodo de
tiempo o dentro de un área cultural del mundo, en el desarrollo de la arquitectura o
tecnología, artes monumentales, urbanismo o diseño paisajístico;
Fig. 2. Logotipo de la UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura)
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- aportar un testimonio único o al menos excepcional de una tradición cultural o de una
civilización existente o ya desaparecida;
- ofrecer un ejemplo eminente de un tipo de edificio, conjunto arquitectónico o
tecnológico o paisaje,
que ilustre una etapa
significativa de la
historia humana; (Fig.
3)
- ser un ejemplo
eminente de una
tradición de
asentamiento
humano, utilización
del mar o de la tierra,
que sea representativa
de una cultura (o
culturas), o de la interacción humana con el medio ambiente especialmente cuando este
se vuelva vulnerable frente al impacto de cambios irreversibles;
- estar directa o tangiblemente asociado con eventos o tradiciones vivas, con ideas, o con
creencias, con trabajos artísticos y literarios de destacada significación universal. (El
comité considera que este criterio debe estar preferentemente acompañado de otros
criterios). ;
- contener fenómenos naturales superlativos o áreas de excepcional belleza natural e
importancia estética;
- ser uno de los ejemplos representativos de importantes etapas de la historia de la tierra,
incluyendo testimonios de la vida, procesos geológicos creadores de formas geológicas o
características geomórficas o fisiográficas significativas.;
- ser uno de los ejemplos eminentes de procesos ecológicos y biológicos en el curso de la
evolución de los ecosistemas;
- contener los hábitats naturales más representativos y más importantes para la
conservación de la biodiversidad, incluyendo aquellos que contienen especies
Fig. 3. Puente Colgante de Bilbao, declarado Patrimonio de la humanidad en 2006
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amenazadas de destacado valor universal desde el punto de vista de la ciencia y el
conservacionismo.
¿QUÉ CIUDADES PUEDEN ASPIRAR A SER CIUDADES PATRIMONIO DE LA
HUMANIDAD?
La Conferencia
General de la Organización
de las Naciones Unidas para
la Educación, la Ciencia y la
Cultura de 1972 hace
referencia a lo que habrá de
considerarse "patrimonio
cultural”:
- los monumentos: obras
arquitectónicas, de escultura
o de pintura monumentales,
elementos o estructuras de
carácter arqueológico,
inscripciones, cavernas y
grupos de elementos, que
tengan un valor universal
excepcional desde el punto
de vista de la historia, del
arte o de la ciencia.
- los conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e
integración en el paisaje les dé un valor universal excepcional desde el punto de vista de la
historia del arte o de la ciencia, (fig. 4)
- los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las
zonas incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional desde el
punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico.
Fig. 4. Vista de las “Casas Colgadas”, puente de San Pablo y la parte trasera de la Catedral desde el barrio del Castillo.
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Sin hacer expresa mención a ciudades posibles Patrimonio de la Humanidad, los
responsables de estos cascos históricos o conjuntos urbanos decidieron formar una
Federación Mundial de las mismas y constituirse como tal Organización, integrando en ella a
todas las ya declaradas por la UNESCO y que eran 70.
Posteriormente, y ya en 1991, se celebro en Québec, Canadá, un "Coloquio
Internacional de las Ciudades Patrimonio de la Humanidad", en el que se hizo publica la
"Declaración sobre la protección de los conjuntos históricos urbanos".
¿QUÉ SUPONE LA INSCRIPCIÓN DE UN BIEN EN LA LISTA DEL PATRIMONIO
MUNDIAL?
Más que un privilegio y prestigio nacionales o estatales para un determinado país,
para sus responsables políticos o culturales, y aún para los ciudadanos del mismo y de modo
especial para los más directamente relacionados con el referido Bien Patrimonio de la
Humanidad, su declaración como tal es sobre todo una responsabilidad. Esta ha de
instarles a todos los que de alguna manera contribuyeron a decidir su inscripción entre los
Bienes -culturales o naturales- del Patrimonio de la Humanidad, a vigilar por mantener su
conservación y protección y también a profundizar en su estudio, con el fin de que su Bien
Patrimonio de la Humanidad pueda contribuir a la educación integral de otras personas y
pueblos. La filosofía del Bien Patrimonio de la Humanidad esta contenida en la introducción
de la "Convención Para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural", aprobada
en las 32 y 33 Sesiones Plenarias de noviembre de 1972.
Un Bien declarado Patrimonio de la Humanidad es un legado de la
Comunidad internacional y su presencia en un determinado país, sobre todo le exige
a este país un incremento de imaginación, preocupaciones y gastos para conseguir
su protección y defensa.
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CIUDADES ESPAÑOLAS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD
Once ciudades españolas han sido declaradas patrimonio de la humanidad , aunque existen otros muchas “Sitios “ Patrimonio mundial (Fig. 5) Granada (1984) Córdoba (1984) Santiago de Compostela (1985) Ávila (1985) Segovia (1985) Cáceres (1986) Toledo (1986) Salamanca (1988) Cuenca (1996) Ibiza (1998) Alcalá de Henares (1998) San Cristóbal de la Laguna (1999)
Fig. 5. Mapa con los lugares de España declarados como Patrimonio de la Humanidad.
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LA INSCRIPCIÓN DE CUENCA EN LA LISTA DE PATRIMONIO
MUNDIAL
ANTECEDENTES.
La inscripción de la “Ciudad Histórica Fortificada de Cuenca” en la lista del
patrimonio mundial es la culminación de una larga serie de planes y medidas llevadas a cabo
para garantizar la conservación del casco histórico. La inscripción en esta lista viene a
confirmar el valor excepcional y universal de un sitio cultural y natural que debe ser
protegido.
Las medidas de protección de elementos del Recinto Histórico de Cuenca se inician
en 1902, con la declaración de la catedral como Monumento Nacional. Posteriormente en la
década de 1920, se consolida una corriente vecinal y cultural orientada a la defensa del Casco
Antiguo, sobresaliendo la labor desarrollada por la Asociación de amigos de Cuenca, Don
Juan Giménez de Aguilar y Cano y el Museo Municipal de Cuenca. Tras estos primeros
pasos, el primer proyecto que plantea la conservación y defensa del Casco Antiguo y delimita
la zona histórica así como organiza su protección, es el Proyecto de Ordenación de la Ciudad
de Cuenca de 1946, seguido en 1963 del Plan General de Ordenación Urbana. En ese mismo
año, se produjo la Declaración como Paraje Pintoresco del Casco Antiguo de la ciudad y de las hoces de
los ríos Júcar y Huécar (Decreto 1.071de 1963) a partir de la que todas las intervenciones en el
Casco Antiguo se someten a un
procedimiento diferenciado donde
los expedientes y proyectos son
evaluados por una comisión
específica.
En 1980 se realiza un
estudio piloto de Rehabilitación del
Barrio de San Martín en la Ciudad
Alta de Cuenca, que aunque no
llegó a desarrollarse permitió profundizar en el conocimiento de la problemática del reciento
histórico y formuló una propuesta de rehabilitación integrada.
Fig. 6. Barrio de San Martín
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Posteriormente se continuaron realizando actuaciones que seguían fomentarían las
medidas de conservación y preservación del Casco Antiguo, así en 1981 la Consejería de
Cultura de la Junta inició los trámites para la declaración de Conjunto Artístico del casco
antiguo. Un año más tarde se declaró el Barrio de San Martín (Fig. 6) como Área de
rehabilitación Integrada. Ya en 1987
se revisó el Plan General de Ordenación
Urbana, regulando la actividad
urbanística mediante una ordenanza del
Casco Antiguo, y clasificando las
edificaciones en cinco grupos que
señalan el nivel de conservación que se
les aplicaría.
Una medida muy efectiva,
destinada a promover la rehabilitación
integral del centro histórico fue el
Programa Cuenca a Plena Luz (fig 7), de
la Consejería de Educación y Cultura.
Este programa iniciado en 1989 ayudas
tanto para la restauración de
monumentos como de viviendas.
En la actualidad el Ayuntamiento de Cuenca ha desarrollado tres Planes Especiales
aparte del Plan de Ordenación Municipal, cuyos ámbitos de aplicación son;
• Casco Antiguo y Hoces
• Tiradores y Santa Teresa
• San Antón
Estos planes recogen medidas especiales para el desarrollo y la conservación de estos
lugares. Se pueden consultar a través de la página web del Ayuntamiento de Cuenca.
Fig 7 Edificio rehabilitado con el programa Cuenca a Plena Luz
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EL EXPEDIENTE INFORMATIVO
El Expediente presentado ante la UNESCO para la declaración de Cuenca como
Ciudad Patrimonio aporta una serie de motivos para su inclusión el la lista del Patrimonio
Mundial, entre ellos se realiza una descripción histórica y artística de la ciudad elaborada por
Miguel Angel Troitiño Vinuesa y Mª Luz Rokiski Lázaro, de la que hemos seleccionado los
siguientes párrafos. El expediente completo puede consultarse en la Biblioteca Pública
“Fermín Caballero”.
“ En Cuenca pueden diferenciarse tres conjuntos urbanísticos:
-“Ciudad alta”
-“Arrabales populares históricos”
-“Zona de transición ciudad alta-ciudad baja”
1. La Ciudad Alta
Este espacio urbano,
emplazado en un
espigón calizo que
dibujan los ríos Júcar y
Huécar, se
corresponde con el
“Recinto Histórico”
en sentido más
estricto, es el
prototipo de la ciudad
fortaleza medieval (fig
8) y constituye la
imagen símbolo de
Cuenca y aquello que le da identidad en el conjunto de los paisajes urbanos de la vieja
Europa.
Fig. 8. Vista aérea del Barrio del Castillo.
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- El Castillo- Calle del Trabuco- Barrio
del Castillo
El barrio del Castillo es un pequeño
arrabal extramuros, de arquitectura popular,
remozado en los últimos años, cuyos
orígenes se remontan al siglo XVI.
Constituye un elemento importante de la
“ciudad paisaje”.
El puente, el foso y la puerta del castillo nos
introducen en la antigua ciudad amurallada,
donde se conservan restos de la alcazaba
musulmana, y la zona más antigua de
Cuenca jalonada de restos de murallas,
casonas nobiliarias, conventos e iglesias. Se
trata de uno de los conjuntos monumentales
más interesantes, articulado por las calles de
San Pedro y del Trabuco (fig. 9).
El barrio de San Pedro (fig. 10)
conserva las huellas de un largo acontecer
histórico en las ruinas del castillo y del
recinto amurallado, iglesia de San Pedro,
convento de las Angélicas, antiguo colegio
de jesuitas, casa palacio de los condes de
Mayorga, etc..; simboliza el carácter
dinámico de las realidades urbanas: espacio
de origen musulmán, ámbito nobiliario en
la Baja Edad Media, barrio clerical en las
últimas fases del ciclo preindustrial y zona
popular durante el siglo XIX y primeras
décadas del XX. A partir de los años
Fig. 9. Plaza del Trabuco.
Fig. 10. Calle San Pedro.
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cincuenta es el barrio preferido de los artistas y en los últimos años ha conocido una
importante revalorización cultural y artística.
- Plaza de San Nicolás-San Miguel-
Plaza Mayor.
El arco de San Nicolás nos adentra en una
plazuela (fig 11) donde se encuentra la
iglesia de San Nicolás y la casona barroca
de los Cerdán de Landa, hoy casa museo
Zabala. Desde aquí se nos ofrecen
distintas posibilidades para recorrer los
barrios de la ladera del Júcar; una
descender por la bajada de las Angustias,
al conjunto del antiguo convento de los
Descalzos, Santuario de la Virgen de las
Angustias y Recreo Peral y disfrutar de las
riberas del Júcar; otra adentrarse por las
calles Pilares y Armas en el barrio
medieval de San Miguel, colgado sobre el
Júcar. Su iglesia, con elementos del románico
popular, aún conserva las huellas de una inicial
función defensiva.
Por los pasadizos que conducen a la
calle Pilares, en referencia a un antiguo barrio
medieval, o a la anteplaza, entramos en la Plaza
Mayor, espacio central de la vida urbana de la
Ciudad Alta….”
Fig. 11. Plaza de San Nicolás.
Fig. 12. “Rascacielos” de en la Hoz del Húecar
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- Plazuela del Obispo- Casas colgadas- Puente y Antiguo Convento de San Pablo.
Esta zona del Recinto Histórico tiene una funcionalidad simbólica y cultural; a los valores de
los diversos museos, se unen los del palacio episcopal, las “casas colgadas”, puente y antiguo
convento de San Pablo. Por el postigo de San Pablo se enlaza con el puente de San Pablo,
símbolo de la arquitectura del hierro y lugar desde donde se aprecia el contenido de la
“ciudad paisaje”.
Desde la Plaza de Ronda, con vistas sobre los “rascacielos” (fig. 12) de San Martín-
Santa Cruz, auténtica joya de la arquitectura medieval en altura, se puede contemplar la
armonía entre la naturaleza y la arquitectura y el esfuerzo de siglos para modelar una ciudad
en la viva roca.
-Anteplaza – Mercedarios- Seminario- Mangana
Este espacio, es uno de los
núcleos originarios de la ciudad,
albergó el alcázar árabe, la judería
medieval, el barrio cristiano de
Santa María con importante
presencia de familias nobiliarias en
el siglo XVI, se clericalizó en los
siglos XVII y XVIII y sufrió
ruinas y pérdidas considerables en
el siglo XIX y primeras décadas
del XX.
Conserva un importante
conjunto monumental, la plaza del
seminario, con el convento de la
Merced y el seminario de San
Julián, edificios barrocos de gran
calidad, y el antiguo asilo de
ancianos (hoy Museo de la Ciencia).
Otro conjunto de indudable Fig. 13. Vista de la Torre Mangana desde la plaza de la Merced.
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atractivo, más paisajístico que urbanístico, es el de Mangana (fig 13) cuya torre es todo un
símbolo del poder civil.
-San Felipe – Alfonso VIII- Zapaterías- Plaza del Carmen
Articulado en dos niveles urbanísticos, este barrio formó parte del área central de la ciudad
preindustrial y conserva indudables valores en su arquitectura popular y edificios de calidad
arquitectónica singular como la Casa del Corregidor, el antiguo palacio de la familia
Aróstegui, la Casa de lo Arcos o los antiguos conventos de Carmelitas y de San Felipe Neri
El eje Andrés de Cabrera- Alfonso VIII constituye, junto con las calles de San Pedro y
Palafox, la espina dorsal de la “Ciudad Alta” y configura un conjunto urbanístico de
extraordinaria singularidad, pues los edificios, para adaptarse a la atormentada topografía
conquense, juegan con la altura
1. Arrabales populares históricos
San Antón y
Tiradores , barrios de
origen medieval que
nacen en estrecha
relación con las
puertas y los puentes
de la ciudad.
-El barrio de San
Antón (fig 14) . Arrabal
nacido al amparo del
puente de su nombre
sobre el río Júcar y del
camino de Madrid,
remonta sus orígenes a
los siglos medievales,
conoce un importante crecimiento con la expansión fabril de Cuenca en el siglo XVI.
Históricamente es un barrio de ollerías y tenerías, de condiciones urbanísticas bastante
Fig. 14 Vista del Barrio de San Antón y de la Iglesia de la Virgen de la Luz, en la margen derecha del río Júcar.
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precarias, donde vivieron pobres y jornaleros, conservando actualmente su carácter de barrio
residencial popular.
La edificación se escalona en las laderas del cerro de la Majestad ….. A nivel singular
destaca el conjunto del puente de San Antón y la iglesia de la Virgen de la Luz, con huellas
renacentistas en una interesante recreación barroca
-El barrio de Tiradores. Este barrio nace en estrecha relación con la expansión textil de
finales del siglo XV y del XVI, está separado de la “Ciudad Alta” por el río Huécar. Crece a
lo largo de los siglos escalonando las laderas del cerro del Socorro…
2. Sector de transición entre la “ciudad alta” y la “ciudad baja”
La ciudad histórica
desborda ampliamente el
ámbito de la Ciudad Alta y
de los arrabales históricos,
sin embargo los procesos
de transformación de siglo
XX han determinado que
en la Ciudad Baja sólo
pequeños retazos
mantengan elementos de
interés. Estos espacios
marcan la transición
urbanística y paisajística
entre la “ciudad alta” y la
“ciudad baja”
Fig. 15 Río Huécar a su paso por la calle de los Tintes
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-Puerta de Valencia- Tintes (fig. 15)-Calle del agua
Esta zona tiene un origen que se remonta al primer salto extramuros de la ciudad, allá por el
siglo XV, perfila su estructura urbanística en el siglo XVI y la configura definitivamente con
la urbanización de las huertas de Huécar en las primeras décadas de nuestro siglo.
La Puerta de Valencia es la clásica plazuela de arrabal que enlaza la Ciudad Alta, el barrio de
Tiradores y la zona central de la Ciudad Baja. Destacan el convento de las Concepcionistas y
el palacio nobiliario de las Casa de las Rejas.
La calle de los Tintes es una ronda que sigue el Huécar y establece la transición hacia los
desarrollos urbanísticos extramuros…
- Cerrillo y Hospital de Santiago
El hospital de Santiago, cuya antigüedad se remonta al siglo XII, nace como hospital de
cautivos en el proceso repoblador medieval. Unido, desde sus orígenes, a la poderosa orden
militar de Santiago, constituye uno de los primeros asentamientos de la ciudad extramuros .
En el siglo XVI se reedifica y amplia, en los siglos XVII y XVIII continuarán las obras y en
el XIX y XX conocerá importantes reformas…
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LA DECLARACIÓN EN LA PRENSA LOCAL
Fig. 16. Portada del periódico local “El Día de Cuenca” del día 7 de diciembre de 1996 en la que se hacía eco de la declaración de Cuenca como Patrimonio de la Humanidad.
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Fig. 17 y 18. Noticia de la portada del periódico “El Correo Conquense” en su edición del 7 de ..diciembre de 1996. y su desarrollo.
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MEDIDAS DE PROTECCIÓN EN LA ACTUALIDAD
La declaración del Recinto Histórico de Cuenca Patrimonio de la Humanidad ha
supuesto la puesta en marcha de diversas acciones para su conservación, promoción
y disfrute, entre ellas destacan tres:
1-Creación del Real Patronato y el Consorcio Ciudad de Cuenca.
2-Inclusión de nuevos monumentos de la ciudad en la lista de Bienes de Interés Cultural
3-Fomento del Turismo
1-Creación del Real Patronato y el Consorcio Ciudad de Cuenca
El Real Patronato de la Ciudad de Cuenca fue creado mediante un Real Decreto de
23 de enero de 2004 y funciona como un órgano permanente colegiado adscrito
administrativamente al Ministerio de Cultura y bajo la Presidenta de Honor de Su majestad el
Rey con el fin de promover y coordinar todas aquellas acciones que deban realizar en Cuenca
las Administraciones y entidades que lo componen, orientadas a la conservación y
revitalización del patrimonio cultural de la ciudad, así como al desarrollo y potenciación de
las actividades culturales y
turísticas vinculadas a ella, dada su
relevancia como uno de los
principales conjuntos
monumentales de España y
declarada Patrimonio de la
Humanidad por la UNESCO.
Consorcio Ciudad de Cuenca
(fig 19)
El artículo 6 de Real
Decreto 112/2004, de 23 de Fig. 19. El Consorcio subvenciona obras culturales como excavaciones arqueológicas.
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enero, por el que se constituye y organiza el Real Patronato de la Ciudad de Cuenca establece
que para la coordinación institucional derivada de las atribuciones del Real Patronato, así
como para la mejor aplicación y desarrollo de sus acuerdos, se podrá constituir un
Consorcio. El Consorcio ciudad de Cuenca está integrado por la Administración General
del Estado, la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, La Diputación Provincial de
Cuenca y el Ayuntamiento de Cuenca. Este tiene entre sus funciones la ejecución de los
proyectos y la gestión de los servicios que las Administraciones acuerden encomendarle, la
gestión de establecimientos y servicios públicos que le sea encomendada por la
Administración competente, y la gestión y el desarrollo de las tareas derivadas de la ejecución
de los Acuerdos adoptados por el Real Patronato de la Ciudad de Cuenca.
Actuaciones del Consorcio Ciudad de Cuenca
• Restauración de la Iglesia
Virgen de la Luz, Torre de San
Gil y Jardín de los Poetas (fig.
20)
• Convenio con la Fundación de
Cultura 'Ciudad de Cuenca'
• Convenio con el ayuntamiento
para la prestación de servicios
al Consorcio
• Convenio para la redacción del
proyecto de pasarela peatonal
junto al puente del Castillo y
restauración de los jardines
• Convenio para la ejecución de
obras de rehabilitación del
paisaje urbano del Casco
Antiguo
• Subvención a la restauración del órgano de la Catedral
Fig. 20. Entrada al Jardín de los Poetas y a la Torre de San Gil.
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• Subvención a la construcción de la glorieta del Centro de Recepción de Turistas
• Iluminación de la fachada del Ayuntamiento
• Ocultamiento de las líneas eléctricas en la calle San Pedro
• Rehabilitación del Puente de San Pablo (fig 21).
• Ejecución del proyecto restauración medioambiental del antiguo Cerro de los Olcades
• Asistencia técnica para la redacción del proyecto de rehabilitación de las calles y plazas del
barrio de San Martín y del Casco Antiguo
• Conclusión de la urbanización de la calle Los Tintes
• Ejecución del estudio geotécnico previo a la ronda peatonal de unión del barrio de San
Miguel y el parking de Mangana y a la obra de remodelación del acceso al Alcazar árabe y
remonte de discapacitados desde Zapaterías
Fig. 21. El Puente de San Pablo en proceso de restauración.
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2-Inclusión de nuevos monumentos de la ciudad en la lista de bienes de interés
cultural.
La ciudad de Cuenca cuenta desde el mes de octubre de este año con dos nuevos “Bienes de
Interés Cultural” (BIC), con categoría de Monumento: el “Convento de San Pablo” y la
“Posada de San José”
Con las declaraciones de BIC se establece un entorno de protección que incluye, entre otros,
estos edificios y otros espacios públicos contenidos en una línea que bordea distintas
parcelas y manzanas ubicadas a su alrededor.
Estas declaraciones suponen el fomento del respeto, el cuidado y la preservación del
patrimonio de la región. Además, los nuevos BIC supondrán en el futuro un reclamo del
turismo cultural de calidad,
impulsando así el desarrollo
económico de la zona y
favoreciendo la puesta en
marcha de negocios orientados
hacia este tipo de turismo.
Como BIC con categoría de
Monumento, el Convento de
San Pablo y la Posada de San
José podrán optar a nuevas
ayudas para la recuperación y
restauración de sus elementos
patrimoniales
En los expedientes incoados
para la declaración de estos
dos monumentos (6-abril-
2006) se describieron de la
siguiente forma:
Fig. 22. Convento de San Pablo, actual Parador Nacional.
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--El convento de San Pablo (Fig 22) “Se encuentra fuera del casco urbano, en un paraje de
una gran belleza natural, puesto que se encarama en una proa o promontorio sobre la Hoz
del Huécar, a bastante altura sobre el cauce del río y dando frente a las Casas Colgadas.
La carretera de acceso recorre unos parajes conocidos, pues es la misma que
cruzando el río conduce a las Casas Colgadas y al monumento del Sagrado Corazón,
ascendiendo hasta aparecer el edificio frontalmente, encontrándose además muy próximo al
emplazamiento del auditorio y rodeado de vegetación, coníferas, etc.
El convento de San Pablo se compone de la iglesia, edificada en la proa, como
avanzando en la Hoz del Huécar, el claustro a su derecha y otra serie de edificaciones que
han ido creciendo adosadas al cuerpo principal según las necesidades de las distintas Órdenes
que se han albergado en el convento. La iglesia y el claustro son del siglo XVI, siendo el
resto de edificaciones de época posterior.
El fundador
de este convento de
Dominicos (fig. 23) en
Cuenca, cuyo titular
es San Pablo
Apóstol, fue D. Juan
del Pozo, canónigo
de Cuenca. Fue
enterrado en medio
del crucero de la
iglesia del convento,
con superficie de
bajo relieve de piedra
blanca. El sepulcro posteriormente fue retirado de en medio del crucero y adosado al muro
de la derecha de la iglesia.
Los artífices de dicha iglesia fueron los hermanos Juan y Pedro de Alviz. La
arquitectura religiosa, como podemos ver en la iglesia de San Pablo, responde a unos
Fig. 23. Vista del Convento de San Pablo desde el barrio del Castillo.
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planteamientos propios de los primeros años del siglo XVI: estructura gótica y decoración
renacentista.
No se sabe nada del aprendizaje
como arquitecto de Pedro de Alviz, aunque
seguramente lo realizó bajo el ideal gótico,
lo que hará que en este siglo XVI, de
transición en España del gótico al
Renacimiento, le resulte mucho más fácil,
como a los demás artistas conquenses,
adaptar a la decoración renacentista sus
primeras estructuras, las cuales apenas
variarán y continuarán siendo medievales
durante bastante tiempo. Así su arquitectura
religiosa, como podemos ver en la Iglesia de
San Pablo, responde a unos planteamientos
propios de los primeros años del siglo XVI:
estructura gótica y decoración renacentista.
“
--La Posada de San José. “Se encuentra situada en la parte alta de Cuenca formando
cornisa a la Hoz del Huécar y presenta fachada de acceso a la calle Ronda de Julián Romero
con medianeras izquierda a edificio de viviendas y derecha a patio Jardín del Clero
La edificación consta de varios cuerpos superpuestos que se van adaptando al gran desnivel
existente entre la calle de acceso y el jardín hacia la Hoz del Huécar.
El edificio original (fig. 24) data del siglo XVII. Perteneció a la familia Mazo. Esta casa
palacio, convertida hoy en posada, se conserva, casi en su integridad, en estado original y es
uno de los escasos ejemplares que de esa época ha llegado hasta nuestros días, para servir de
modelo de cómo eran otras mansiones señoriales que había en esta parte de la ciudad.
Dispone de varias estancias y salones en distintos niveles, comunicados entre sí por diversos
tramos de escaleras e iluminados por huecos y galerías abiertos a la Hoz del Huécar, a la que
también se asoma un pequeño, frondoso y ameno jardín
Fig. 24. Fachada de la Posada de San José.
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La construyó Juan Bautista del Mazo en 1621, era yerno y colaborador de Diego de
Velázquez, pintor de cámara de Felipe IV, posteriormente sirvió de sede al Colegio de
Infantes de Coro de la Catedral de San José, formado por doce niños cantores Esta
institución la fundó el canónigo y arcipreste D. Diego de Mazo de la Vega, hijo del discípulo
de Velázquez, y se constituyó en 1660, después de su fallecimiento. Su labor se prolongó
hasta hace poco tiempo, y Pío Baroja en su novela «La nave de los locos» todavía pudo
reflejar las impresiones que experimentó desde la terraza de la catedral al oír sus voces
partiendo de este edificio. Se restauró para uso actual en
el siglo XX En su interior se encuentran restos de
viguería medieval e islámica.
La portada es de gusto purista herreriano,
propio de la época, aunque tardío, de nobles aunque no
muy depuradas líneas. Consta de un ordenamiento en
pilastras toscanas, vaciadas con ataires, hueco central
adintelado y, en el montante, hornacina de medio punto
y fondo plano, del mismo orden, en la que hay un tosco
San José actual, bajo frontón partido y rematado con las
bolas herrerianas y en el hueco de su vértice, una
sencilla cruz en relieve. A ambos lados sendas cartelas
con las armas de la familia Mazo”.
3- Promoción del Turismo
La declaración de Cuenca como Patrimonio de
la Humanidad ha proporcionado un gran
impulso al turismo de la ciudad. En estos 10
años se ha promocionado la ciudad a través de
distintos medios: creación de la Fundación
Turismo de Cuenca, señalización del casco antiguo (fig 25-26) , iluminación de las hoces,
presencia en ferias nacionales e internacionales, etc.
Fig. 25. Paneles informativos de los Monumentos
Fig. 26. Panel de Señalización del Casco
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AUDIOVISUALES
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• http://whc.unesco.org/archive/advisory_body_evaluation/781.pdf
Ciudades patrimonio España
• http://www.ciudadespatrimonio.org/TEMP/ Patrimonio Cuenca
• http://www.camaracaceres.es/actividades/publicaciones/libros/completos/67/cont
enidos/cuenca.htm ICOMOS
• http://www.icomos.org/
Convenio para la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural
• http://www.marn.gob.sv/CD1/Gestion/Global/PTRMNAT.HTM Ayuntamiento de Cuenca
• http://www.cuenca.org/ Fundación turismo Cuenca
• http://www.turismocuenca.com/default.aspx
DOSSIER ELABORADO POR: -Rosa Pastor Martínez -Rosa Valero Sánchez -Consuelo Sanz Alberca -Helena Mayordomo Pérez
BIBLIOTECA PÚBLICA DE CUENCA Glorieta González Palencia, 16071 Cuenca tel. 969 24 15 24 fax. 969231244 [email protected]