APOYAN

IA

N

solapa trasera: 160 mm. contra: 240 mm (+1,5 mm para ceja) lomo: 23 mm portada: 240 mm (+1,5 mm para ceja) solapa trasera: 160 mm.

creo

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creo

4PROMUEVE Y ORGANIZA

DIMAD

CO-ORGANIZA Y PATROCINA

Fundacin Banco Santander

COLABORAN

Ministerio de Asuntos Exteriores: AECID y Secretara de Estado para Iberoamrica Ministerio de CulturaMinisterio de Ciencia e Innovacin: ddi, Sociedad Estatal para el Desarrollo del Diseo y la Innovacin

APOYAN

Secretara General Iberoamericana (SEGIB)Casa de AmricaInstituto de Mxico en EspaaEscuela de Arte 10Universidad Europea de Madrid (UEM)Ayuntamiento de Madrid. Matadero Madrid

PRESIDENCIA

Flix BeltrnHenrique CayatteAlberto CoraznRubn FontanaCarlos HinrichsenRuth KlotzelFrank Memelsdorff

PRESIDENTE EJECUTIVO

Manuel Estrada

COORDINACIN GENERAL

Gloria Escribano

COMIT ORGANIZADOR

Sergio VolturoJavier FernndezConcha MorenoMara Cuevas

COMIT ASESOR

Gonzalo Castillo Dicken Castro Ivn Corts Jos Cuendias Cobreros Stephen Kaplan Adrin LebendikerJoao Machado Peter MussfeldtOscar PamioAntonio PernasCeleste PrietoFrancisco ProvidenciaMarita Quiroz Carlos Rodrguez Oscar Salinas FloresIgnacio UrbinaGiovanni Vannucchi

PROYECTO GRFICO

LSDspace

GRFICA

Gabriel MartnezSergio Gutirrez

ASISTENTE DE COORDINACIN

Vernica Gayn

ASISTENTE DE DIRECCIN

Giorgia Sorar

DOCUMENTACIN

Isabel Garca AmuchsteguiTeresa Fernndez Alba

COORDINACIN PRENSA

Yolanda Lojo

COMUNICACIN DIMAD

Paloma Castro

ASISTENTES COMUNICACIN

Mara Teresa Lpez CortsMarina Urruticoechea

WEB

Baluarte web - Csar y Justina Fabricio Muoz

TRADUCCIONES

Soraia Adel OsmanPaloma Gonzlez

EXPOSICIN BID 08

DISEO EXPOSITIVO Y DIRECCIN DE MONTAJE

Mara Jess Trivio

DISEO GRFICO

Manuel Carrero

DISEO DIGITAL

The White Alchemist

COORDINACIN TCNICA

Cecilia Fernndez Suzor Sonsoles Vallina

COORDINACIN MUESTRA DE ESTUDIANTES

Sonia Daz

MONTAJE EXPOSITIVO

Intervento. Museografa eIluminacin

PRODUCCIN GRFICA

Cromotex

TRANSPORTE

Alcoarte

SEGUROS

Hiscox-Marchunipsa

IMPRESIN

Grupo MaasBrizzolis

ASISTENTES DE SALA

Margarita Omar Juan Enrique de la RubiaJosefina LazcarayElena SantacreuMarta Alvarez Arroyo

MANTENIMIENTO

Pablo Daz

CATLOGO BID 08

COORDINACIN Y EDICIN:

EQUIPO BID-DIMAD

DISEO GRFICO Y MAQUETACIN

rea Grfica Roberto TurganoAntonio Pita

SUMINISTRO DE PAPEL

Gentileza de ARJOWIGGINS

IMPRESIN

Grficas Muriel

ISBN: 978-84-96102-13-2

DEPSITO LEGAL: M. 53.891-2008

I BIENAL IBEROAMERICANA DE DISEO

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5EXPOSICIN KABUM! MIX. NUEVAS MIRADAS SOBRE EL MUNDOCasa de Amrica

COORDINACINFelipe Taborda

EXPOSICIN SENTANDO PRECEDENTE: ROCA, RODRIGUES, VALDSMinisterio de Cultura / Museo Nacional de Artes Decorativas

ORGANIZACINDireccin General de Bellas Artes y Bienes CulturalesSubdireccin General de Promocin de las Bellas ArtesMuseo Nacional de Artes Decorativas

COMISARIADOEquipo Tcnico del Museo Nacional de Artes DecorativasGloria Escribano/DIMAD

COORDINACINCarmen Esteban

DISEO EXPOSITIVOAlmudena Palancar

DISEO GRFICOSergio Gutirrez

MONTAJEMontajes Horche S.L.

PRESTACIONESCristin Valds y Ca. Ltda.Ximo RocaLindBrasilLicensed by Sergio Rodrigues

TRANSPORTEAlcoarte

SEGUROSPoolsegur

EXPOSICIN CAJAS DE TRNSITO: SILLAS DESDE MXICOInstituto de Mxico en Espaa. Secretara de Relaciones Exteriores.

COORDINACINEmiliano Godoy Jimena Acosta

EXPOSICIN GRFICA GRFICA: ALEJANDRO MAGALLANES Y DANIEL GILUniversidad Europea de Madrid / Galera Roberto Resino

COORDINACINDelfina MornLaura Gmez

EXPOSICIN FLIX BELTRN: EL LOGO COMO TIPOEscuela de Arte 10

COORDINACINEscuela de Arte 10Teresa Camacho

AGRADECIMIENTOS

Embajada de Portugal, Instituto Cames y Tap PortugalEmbajada de ArgentinaEmbajada de Brasil y Fundacin Cultural Hispano-BrasileaDelegaciones diplomticas iberoamericanas en EspaaMadrid Convention BureauEscuela de Arte 4 Escuela de Arte 12Escuela de Artes Decorativas de MadridUniversidad Antonio de NebrijaESNE Estudios Superiores InternacionalesIstituto Europeo di DesignIntermediaeLibrera DesnivelMinibar Systems, S.A.Hotel Senator Gran VaMireya Fuentes (Gabinete Secretara de Estado para Iberoamrica)lvaro Callejo (Dpto. de Cooperacin y Promocin Cultural de AECID)Javier Pea

ENTIDADES COLABORADORAS DE DIMADBD MadridLucamBrizzolisCromotexGrficas MurielArjowigginsEmptySimple InformticaUniversidad Europea de MadridUniversidad Antonio de NebrijaUniversidad Francisco de VitoriaEscuela de Artes Decorativas de Madrid / Diseo de InterioresESNE Estudios Superiores InternacionalesEscuela Superior de Publicidad

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6ARGENTINAAlejandro Ros (diseo grfico)Alejandro Sarmiento (diseo industrial)Boldrini & Ficcardi (diseo grfico)Debora Piwnica (diseo moda-producto-textil)Diana Cabeza (diseo industrial)Dieguez Fridman (diseo de espacios e interiores)Guadalupe Martiarena (diseo moda-producto-textil)Guillermo Stein (diseo digital)HE Hermanos Estebecorena (diseo moda-producto-textil)Hugo Kogan (diseo industrial)Ingrid Gutman (diseo moda-producto-textil)DESIGNO-patagonia (diseo industrial)Marina Callis (diseo moda-producto-textil) Miguel de Lorenzi (diseo grfico)Octavio Martino (diseo grfico)Plan Arquitectura (diseo de espacios e interiores)Ricardo Blanco (diseo industrial)Estudio Cunill Arquitectos (diseo de espacios e interiores)Thlon Kunst (diseo grfico)Usos (diseo industrial)Diseo Shakespear Argentina (diseo grfico)Estudio ZkySky (diseo grfico)Sergio Manela (diseo grfico)Laura Varsky (diseo grfico)Leandro Manuel Laurencena y M.E. Cifuni (diseo industrial)

BOLIVIAClaudia Vernica Prez Ayala (diseo moda-producto-textil)Rafaella Pitti (diseo moda-producto-textil)David Criado (diseo grfico)Ernesto Azcuy (diseo grfico)Mara Isabel Mrquez (diseo industrial)Susana Machicao Pacheco (diseo grfico)

BRASILAlfredo Farn (diseo industrial)Fernando Prado (diseo industrial)Gringo Carda (diseo de espacios e interiores)Andr Vainer y Guilherme Paoliello (diseo de espaciose interiores)Guto Indio da Costa y Martin Birtel (diseo industrial)Guto Lacaz (diseo grfico)Heloisa Crocco (diseo industrial)Isay Weinfeld (diseo de espacios e interiores)Kiko Farkas (diseo grfico)Joao Carlos Cauduro y Ludovico Martino (diseo grfico)Jum Nakao (diseo moda-producto-textil)Luciano Cardinali y Cecilia Consolo (diseo grfico)Marcenaria Barana LTDA. (diseo industrial)Muti Randolph (diseo de espacios e interiores)Jos C. M. Bornancini y Nelson Ivan Petzold (diseoindustrial)Leonildo Nido Campolongo Sobrinho (diseo deespacios e interiores)

Rafic Jorge Farah (diseo grfico)Rico Lins (diseo grfico)Ronaldo Fraga (diseo moda-producto-textil)Sergio Rodrigues (diseo industrial)Simone Mattar Basile (diseo industrial y grfico)Vicente Gil Arquitetura e Design (diseo grfico)Victor Burton (diseo grfico)Renato Imbroisi y Lui Lo Pumo (diseo moda-producto-textil)Carlos Lichtenfels Motta (diseo industrial)

CHILECristin Gonzlez Siz (diseo grfico)Edwards Asociados (diseo grfico)Francisca Tamara Caselli Marchant (diseo moda-producto-textil)Francisco Glvez & Rodrigo Ramrez (diseo grfico)Francisco Zlatar (diseo industrial)Magia Diseo Ltda. (diseo grfico)Oxgeno (diseo grfico)Jos Soto Buzzetti (diseo grfico)Julin Naranjo Donoso (diseo grfico)Luis Antonio Rojas Herrera (diseo grfico)del Ro Diseo (diseo grfico)Mauricio Clavero y Kossigan Aguessy (diseo industrial)Pablo Lungenstrass (diseo grfico)Pablo Andrs Suarez Loira (diseo industrial)Piano y Piano (diseo grfico)Piedad Rivadeneira Ruiz-Tagle (diseo grfico)Pozo Marcic Ensamble (diseo grfico)Ral Menjibar (diseo grfico)Rodrigo Alonso Schramm (diseo industrial) Walker Diseo & Asociados (diseo industrial)Larrea diseadores (diseo grfico)Mara Ximena Ulibarri Lorenzini (diseo grfico)Factoria (diseo de espacios e interiores)

COLOMBIAAdriana Santacruz (diseo moda-producto-textil)Alberto Mantilla (diseo industrial)Arutza Onzaga (diseo grfico)Carlos Duque (diseo grfico)Csar Arturo Puertas Cspedes (diseo grfico)Brandingdang S.A. (diseo grfico)Cuartopiso (diseo de espacios e interiores)Carlos Guillermo Fischer Muoz (diseo de espacios einteriores)Hernando Barragn-Andrs Aitken (diseo de espaciose interiores)John Naranjo (diseo grfico)La Silueta Ediciones (diseo grfico)Julio Aguilera (diseo industrial)Lucho Correa y Arutza Onzaga (diseo grfico)Luis Angarita (diseo industrial)Tangrama (diseo grfico)Margarita Matiz Bergfeldt (diseo industrial)Nuria Carulla (diseo moda-producto-textil)Zona Ltda. (diseo grfico)

COSTA RICAEric Javier Hidalgo Valverde (diseo grfico)Gabriela Valenzuela-Hirsch (diseo industrial)Jos Alberto Hernndez (diseo grfico)Montserrath Ramrez Albn (diseo moda-producto-textil) Lacabeza estudio de diseo (diseo grfico)

CUBAGrupo Creativo (diseo digital)Kelly nez Venero (diseo grfico)Luis Antonio Ramrez Jimnez (diseo industrial)Nelson Ponce (diseo grfico)ONDi-Publicitur (diseo grfico)Sergio Luis Pea Martnez (diseo industrial)Maray Pereda Pea (diseo moda-producto-textil)Sergio Alejandro Rodrguez Hernndez (diseo grfico)

ECUADORBeln Mena (diseo grfico)Esteban Salgado (diseo grfico)Jazmn Erazo (diseo grfico)Pablo Iturralde (diseo grfico)Yor Moscoso y Alberto Montt (diseo grfico)Oswaldo Terreros (diseo grfico)Paula Barragn (diseo grfico y textil)Latinbrand (diseo grfico)

EL SALVADORAna Mara Iraheta de Hernndez (diseo moda-producto-textil)

ESPAAAlberte Permuy (diseo grfico)Baruc Corazn (diseo moda-producto-textil)Carri Snchez Lacasta (diseo de espacios e interiores)Chus Burs (diseo moda-producto-textil)dez+dez diseo (diseo industrial)Ana Mir (diseo industrial)Emili Padrs (diseo industrial)Isidro Ferrer (diseo digital)Jacobo Prez-Enciso (diseo de espacios e interiores)Jorge Pensi (diseo industrial)Juan Vidaurre (diseo grfico)Mario Eskenazi y Diego Feijo (diseo grfico)Martn Aza (diseo industrial)Oscar Marin (diseo grfico)Paco Bascun (diseo grfico)Pati Nez & Kike Segurola (diseo grfico)Grupo Revisin Diseo S.L. (diseo grfico)Pepe Gimeno-Proyecto Grfico (diseo grfico)Peret (Pedro Torrent) (diseo grfico)Ramn y Gae Benedito (diseo industrial)Roberto Turgano (diseo grfico)Stone Designs (diseo industrial)Antoni Arola (diseo industrial)Too Rodrguez (diseo grfico)

PARTICIPANTES

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7Un mundo feliz (diseo grfico)Jess del Pozo (diseo moda-producto-textil)Jess Moreno y Asociados (diseo de espacios einteriores)

GUATEMALAEstuardo Orriols y Estela Rivera (diseo digital)Luis Villacinda (diseo grfico)

HONDURASElman Padilla (diseo grfico)

MXICOAlejandro Magallanes (diseo grfico)Alejandro Ramrez Lozano (diseo industrial)Andrs Villalobos Daz (diseo grfico)ngel Mauricio Groso Sandoval (diseo industrial)Anglica Vilet Espinosa (diseo grfico)Antonio Prez Iragorri (diseo grfico)Antonio Prez Gonzlez (iko) (diseo grfico)Daniel Mastretta Guzmn (diseo industrial)Daniel Salinas (diseo de espacios e interiores)Emiliano Godoy (diseo industrial)Fernando de Buen (diseo grfico)Gabriel Martnez Meave (diseo grfico)Gabriela Rodrguez (diseo digital)Germn Montalvo Aguilar (diseo grfico)Ideograma Consultores (diseo grfico)Jorge Gmez Abrams (diseo industrial)Jorge Moreno Arzqueta (diseo industrial)Luis Almeida (diseo grfico)Ricardo Salas (diseo grfico)Sabino Ignacio Ganza Kawano (diseo grfico)Abraham Peyret Garca (diseo industrial)Diseo Neko S.A. (diseo industrial)Octavio Alberto Alonso Lpez (diseo grfico)Orfeo Quagliata (diseo industrial)Pablo Garca Rodrguez (diseo grfico)

NICARAGUALonnie Ruiz Gmez y Lucila Gonzlez Rojas (diseogrfico)

PANAMAj Pintao S.A. (diseo grfico)Orosmn de la Guardia (diseo grfico)Mairena del Carmen Briones (diseo grfico)Revolver Industries Inc. (diseo grfico)

PARAGUAYCarlo Spatuzza (diseo moda-producto-textil)Cecilia Fadul (diseo moda-producto-textil)Olga Barriocanal Monti (diseo grfico)Patricia Eulerich (diseo grfico)

PERAlessandra Gerbolini (diseo moda-producto-textil)Ani lvarez Caldern (diseo moda-producto-textil)Arturo Higa (diseo grfico)Axis Consultores/ Bravo arquitectos (diseo grfico)Cecilia Aniya Maesato (diseo moda-producto-textil)Chiara Macchiavello Urteaga (diseo moda-producto-textil)Claudia Stern (diseo moda-producto-textil)Comisin de la Verdad y Reconciliacin: Mayu Mohannay Nancy Chappell (diseo de espacios e interiores ygrfico)Ena Andrade (diseo grfico)Federico Otero (diseo industrial)Jos Antonio Mesones-Goster (diseo grfico)Jorge Luis Salinas (diseo moda-producto-textil)Juan Carlos Burga Campodnico (diseo de espacios einteriores)Mara Judith Rodrigo (diseo industrial)Lorena Pestana Carrillo (diseo moda-producto-textil)Carmen Mercedes Toledo Araoz de Correa (diseomoda-producto-textil)Olga Engelman (diseo moda-producto-textil)pd|bur (diseo grfico)Per Moderno (diseo moda-producto-textil)Ricardo Geldres Piumatti (diseo industrial)Sitka Semsch (diseo moda-producto-textil)Studioa (diseo grfico)Sumy Kujon (diseo moda-producto-textil)Cecilia Guiulfo Zender (Titi (diseo moda-producto-textil)Vacide Erda Zimic (diseo moda-producto-textil)

PORTUGALAlvaro Joaquim de Melo Siza Vieira (diseo industrial)Carlos Alberto Ferreira Aguiar Pinto (diseo industrial)Eduardo Filipe Valente Cunha da Silva Aires (diseogrfico)Fernando Brzio (diseo industrial)Jos Manuel Castro Carvalho Arajo (diseo industrial)Lara Torres (diseo moda-producto-textil)Marco Sousa Santos (diseo industrial y de espacios einteriores)Miguel Rios (diseo industrial)Miguel Vieira Baptista (diseo industrial)Maria Paula Nogueira Fernandes Lomelino de Freitas(diseo industrial)Paulo Alexandre L.F. Tom Rosado Bago d Uva (diseoindustrial)Pedro Silva Dias (diseo industrial)Pedro Albuquerque (diseo grfico)Jos Rui Marcelino (diseo industrial)Rui Jorge Leal Ferreira Mendona da Fonseca (diseogrfico)Sara Lamrias (diseo moda-producto-textil)Simpleforms (diseo industrial)Jos Manuel Santa-Brbara (diseo industrial)Boca do Lobo (diseo industrial)Susana Soares (diseo industrial)

PUERTO RICOCarlos R. Prez Montero (diseo grfico)Sofa Sez Mats y Valerio Anibaldi (diseo grfico)

REP. DOMINICANAElas Roedn (diseo grfico)Jos Enrique Delmonte So (diseo de espacios einteriores)Gustavo Luis Mor Guaschino y Juan Cristobal Caro G.(diseo de espacios e interiores)Mayra Gonzlez de Gietz (diseo de espacios einteriores)Mor & Wiese S.A. (diseo de espacios e interiores)Patricia Reid Baquero (diseo de espacios e interiores)Sandra Ehlert (diseo de espacios e interiores)Victo M. Gonzlez Daz (diseo grfico)

URUGUAYFidel Sclavo (diseo grfico)Gustavo Wojciechowski (maca) (diseo grfico)Manos del Uruguay (diseo moda-producto-textil)Marcos Larghero (diseo grfico)Rodolfo Pettirossi, Ariana Iusim y Rodrigo Caadas(diseo grfico)i+D diseo (diseo grfico)

VENEZUELAFactoria Grfica (diseo grfico)Alexander James Wright Pantner y Martin Allais (diseogrfico)Ana Carolina Palmero Cceres (diseo grfico)Annella Armas (diseo grfico)Dancing Diablo (diseo digital)Carolina Arnal (diseo grfico)Nmadas (diseo de espacios e interiores)Gabriela Fontanillas (diseo grfico)Hubert Reinfeld (diseo digital)Joaqun Urbina Polo (diseo digital)John Moore (diseo grfico)S+M Arquitectura (diseo de espacios e interiores)Diseos Mxima Duda C.A. (diseo moda-producto-textil)Morera/Veneseda (diseo moda-producto-textil)Miguel Vsquez (MASA) (diseo grfico)scar Rafael Vsquez Moreno (diseo grfico)Teresa Mulet (diseo industrial)Discovery Production Group (diseo digital)Waleska Belisario Vera (diseo grfico)George Dunia y Leonel Vera (diseo grfico)Luis Montenegro Lafont (diseo digital)

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8BID_08_0.qxd 20/11/08 17:19 Pgina 8

9Un altavoz del diseo iberoamericanoMANUEL ESTRADAPRESIDENTE DE DIMAD. ASOCIACIN DISEADORES DE MADRID

Hace cuatro aos un grupo de diecisiete diseadores de Madridfundamos DIMAD. Una Asociacin que naca con la idea de velar porlos intereses de los diseadores y de promover, adems, la cultura y elconocimiento del diseo en nuestra ciudad, nuestro pas y nuestrasociedad.

Hicimos una pequea lista de ideas-fuerza. De primeros objetivos. Desueos. Nos proponamos, entre otras cosas, crear un espacio para eldiseo. Y tambin, junto con un grupo de profesionales y amigosamericanos, impulsar la celebracin en Madrid de una BienalIberoamericana de Diseo. En octubre del pasado ao, inaugurbamosla Central de Diseo en el Matadero, despus de firmar un conveniocon el Ayuntamiento de Madrid. Apenas dos meses ms tarde, ennoviembre, se celebraba el Primer Encuentro preparatorio de la Bienal.En l, un grupo de diseadores de Amrica Latina, Portugal y Espaaconstituimos el Comit Asesor que ha impulsado, junto con el ncleoorganizador de DIMAD, la Bienal que, ahora, en noviembre de 2008,arranca con su primera edicin.

Trescientas veinte piezas, de doscientos sesenta y cinco diseadores,se exponen en la seleccin BID, que tiene lugar en el Matadero. A estohay que sumar el centenar de proyectos seleccionados de 31 Centrosde formacin de todos los pases iberoamericanos, ms las 90 piezascorrespondientes a las tres exposiciones monogrficas, que completanel panorama expositivo de esta primera Bienal. Diseo Grfico, Diseode Producto, Diseo de Espacios, Diseo Textil y Moda. Un recorrido alo largo y ancho del panorama del diseo iberoamericano de estosltimos aos.

Junto a las exposiciones, la primera Bienal recoge, en ms de treintaconferencias, talleres, debates y mesas redondas, el pulso dediseadores, gestores, enseantes y periodistas del diseoiberoamericano. Un importante esfuerzo organizativo que ha sidoposible gracias al apoyo de instituciones como la Fundacin BancoSantander, que crey en el proyecto de la Bienal desde el principio, ytambin de varios organismos de la Administracin espaola: elMinisterio de Asuntos Exteriores y de Cooperacin a travs de laSecretaria de Estado para Iberoamrica, AECID, el Ministerio de Culturay el DDI. Y por supuesto, al incansable trabajo del grupo organizadorde DIMAD.

Esta Bienal nace en un momento que podramos calificar de difcil. Lasombra de una crisis econmica de alta intensidad se extiende, poco apoco, a todos los sectores de la actividad econmica. Es difcil sabercunta ser su alcance y cunta su duracin.

Pero lo que parece seguro es que algunas claves del modeloeconmico que rega nuestra actividad tendrn que serreconsideradas. Se impone revisar algunas pautas de consumo y deproduccin. Repensar qu fabricamos y qu consumimos. Y parecebuen momento para cuestionarnos algunos parmetros de cantidad yde calidad. Hacer y consumir menos. Hacer y consumir mejor. Lospropios lmites fsicos del planeta, anunciados entre otras cosas por loscambios que se estn produciendo en el clima, son una inexcusablellamada de atencin.

Pero afrontar el futuro, en este contexto, no puede hacerse ms quecontemplando escenarios con un reparto ms justo y equilibrado de lariqueza. nica forma de hablar en profundidad de Democracia.Y todo esto es hablar de Diseo. Porque el diseo tiene como objetivolas personas y no los objetos. Y no podemos disear al margen de lasociedad en la que vivimos.

Referir esta reflexin a Iberoamrica es pensar en 22 realidadesdiferentes. Con diferencias muy acusadas en algunos aspectos. Desdela poblacin y el territorio hasta la economa.

Pero es, tambin, hablar de historias compartidas que nos sitan, en elarranque de este siglo XXI, en un esperanzador horizonte dedemocracias jvenes con un desarrollo desigual pero creciente. Y conuna energa que se traduce, de forma palpable, en todos los terrenosde la creacin y, por supuesto, en el diseo. Un diseo que super,hace tiempo, los tpicos de los ritmos ardientes y de los colorespicantes.

Un diseo que acumula talento y buenas ideas y que, como cuentanlos propios trabajos expuestos en la Bienal, nace de un entramadoformativo muy slido y de una creciente industria.

Como diseador que trabaja y vive en Madrid debo decir, adems, quepara nuestra ciudad es un motivo de alegra acoger esta Bienal deDiseo que, cada dos aos, va a permitirnos conocer, de primera

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mano, las ltimas noticias del Diseo ibrico y latinoamericano. Y paralos diseadores que trabajamos y vivimos en Madrid, va a ser un placeracoger durante unos das a quienes lo hacen. Diseadores mexicanos,argentinos, costarricenses, dominicanos, uruguayos, portugueses,chilenos, peruanos, venezolanos, brasileos, espaoles, colombianos,panameos, cubanos, nicaragenses, paraguayos, salvadoreos,bolivianos, hondureos, guatemaltecos, ecuatorianos. Y explorar, atravs de todos ellos, cuales son los elementos profesionales comunes.Las caractersticas de este joven diseo. Porque pese a algunosantecedentes excepcionales, el diseo iberoamericano es joven. Nacecon retraso en relacin con el diseo centroeuropeo o estadounidense.Y su juventud es, adems de un acicate a su acelerado desarrollo, lamejor garanta del esplndido futuro que todo el mundo le augura.

Esta Bienal de Diseo est llamada a jugar un papel clave, como puntode encuentro, como factor multiplicador y como altavoz del diseoIberoamericano.

Y no vamos a tener que esperar mucho para verlo.

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TRINIDAD JIMNEZSECRETARIA DE ESTADO PARA IBEROAMRICA

MINISTERIO DE ASUNTOS EXTERIORES Y DE COOPERACIN

Quiero dar la bienvenida y la enhorabuena a todos los participantes enesta I Bienal Iberoamericana de Diseo. Creo que es deber de lasinstituciones apoyar las buenas ideas, y esta Bienal me parece unaexcelente idea.

Iberoamrica es, para m, una comunidad viva, pujante, con unintenso pasado y un extraordinario futuro y, en este momento, es unade las regiones del mundo con ms capacidad de crecimiento y conmayor proyeccin hacia el futuro. Estoy convencida tambin de quepara eludir las amenazas y aprovechar las oportunidades que planteala globalizacin los creadores deben tener un papel protagonista.

Con la audacia de los aficionados me voy a permitir opinar sobre lostres grandes debates que, a mi juicio, estructuran este encuentro: enprimer lugar debo decir que me ha emocionado la inteligente humildadcon que los organizadores proponen una pregunta sencilla,imprescindible, pero que muy pocos se hacen en sus respectivasprofesiones: A qu nos dedicamos?

Y voy a aventurar una respuesta: ustedes, como los artistas, sededican a proponer mundos posibles, pero a diferencia de ellos, susmundos deben ser habitables. Su trabajo no slo habla de la vida,debe ser capaz de incluirla.

Los diseadores han asumido de forma consciente una labor que en elpasado se dejaba en manos de la costumbre, del azar o de la eventualgenialidad de un individuo aislado. Sin duda la suya es una tarea deenorme responsabilidad. Disear es ofrecer objetos para la accin,pero tambin para la reflexin. Productos que respondan a unanecesidad, material o simblica; que nos faciliten la existencia o nos lacompliquen de una forma maravillosa. Y aunque el resultado final desu trabajo sean cosas, imgenes o artilugios, los diseadores modelanla vida, porque, como bien recuerda el lema de esta Bienal, loimportante, en el diseo, y en todo lo dems, son las personas.

Los organizadores de esta Bienal proponen como otro de los ejes deldebate la idea de ir Hacia una Comunidad de DiseoIberoamericana. Yo no slo creo que esa comunidad debe existir sinoque tiene una misin muy importante que cumplir. Con demasiada

frecuencia hablamos de nuestras seas de identidad como algoesttico, como algo inamovible, cuando no hay nada ms vivo y mscambiante que las seas de identidad.

En el fondo, todos los profesionales del diseo, incluso los que nuncahan hecho un logo, trabajan en identidad corporativa. Los diseadoresparticipan activamente en la construccin de la identidad de esa grancorporacin que es la sociedad. Con un pie en el presente y otro en elfuturo se sirven de la herencia, de la memoria, de los cdigosaceptados una materia prima extraordinariamente rica y diversa- yproponen nuevas seas de identidad colectiva. Por tanto, el desafoque debe asumir esa nueva Comunidad de Diseo Iberoamericana,que hoy empieza a tomar conciencia, es de proporciones gigantescas.

Constructores de identidad, pero tambin creadores de riqueza, losdiseadores representan una poderosa fuente de energa social: sucreatividad. Una energa limpia, renovable, sin efectos sobre la capa deozono, aunque muy contaminante. En efecto, la creatividad noscontamina de sensibilidad, de espritu crtico, de intolerancia ante labarbarie. La creatividad es una fuente de energa con efectosdevastadores sobre la resignacin y sobre la ignorancia.

El diseo es ya, adems, un potente recurso econmico. Hace faltadesarrollar las capacidades tcnicas y, sobre todo, resolver el viejo retodel diseo: que se establezca el necesario vnculo entre el diseador yel mundo de la empresa. Que el primero asuma que el fin ltimo de sutrabajo es el mercado, y que el segundo se libre de prejuicios ycontemple al diseador como mucho ms que un mero embellecedorde objetos.

Por todo ello vuelvo a mi idea inicial: esta iniciativa nos parece unaempresa cargada de futuro y va a contar con nuestro aliento y nuestroapoyo. Y a todos los participantes en esta I Bienal les transmito mideseo de que estos das sean tiles y provechosos.

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ANTONIO ESCMEZPRESIDENTE DE LA FUNDACIN BANCO SANTANDER

La Fundacin Banco Santander ha acogido con especial entusiasmoesta Primera Bienal Iberoamericana de Madrid por diversas razones.En primer lugar, porque entre los objetivos de nuestra Fundacinfiguran el acercamiento de nuestra sociedad al mundo del arte y a loms rigurosamente contemporneo. Y el concepto mismo de diseoana estas dos cualidades: el diseo es una solucin artstica para darforma a los productos pero tambin una manera de leer lacontemporaneidad, un universo de proyectos que abarca todas lasformas de comunicacin creadora de la sociedad contempornea.

En segundo trmino, porque el diseo adems de arte es industria y,por ello, una herramienta de dinamismo econmico del que tannecesitada anda nuestra sociedad en esta poca de crisis global. Eldiseo integra multitud de industrias: el diseo grfico, el textil, lamoda, el diseo de producto, el digital, etc. En definitiva, es un modode hacer las cosas, una actividad transversal y multidisciplinar que seextiende por todas las reas de nuestra economa.

Y, en tercer lugar, porque esta Bienal est concebida como un puntode encuentro del mundo iberoamericano donde el diseo adquiere elrango de instrumento integrador y de progreso. El intercambio de ideasy experiencias en torno al diseo puede contribuir a reforzar elnecesario proceso de integracin regional entre los pases deIberoamrica.

No es, por otra parte, la primera vez que la Fundacin BancoSantander apuesta por el mundo del diseo, ya que con anterioridadha colaborado en diversos foros y exposiciones sobre el tema, habiendoiniciado un proyecto de promocin del diseo entre los talentosemergentes de la juventud iberoamericana.

Efectivamente, en colaboracin con la red Universia (presente a travsde internet en el mundo universitario de Iberoamrica), nuestraFundacin convocar en el mbito de esta Bienal el concurso Talentosdesign 09 para promocionar el diseo entre los universitariosiberoamericanos. Pero un diseo, que integre los factores desostenibilidad, creatividad y tecnologa, es decir, un diseo que pongala creatividad y la tecnologa al servicio del desarrollo sostenible.

El catlogo que el lector tiene entre las manos recoge las exposicionesque se muestran en la presente Bienal, tanto las dos principales quese celebran en la Central de Diseo de Matadero de Madrid como lasmonogrficas que se ofrecen en otras sedes de la capital.

A todas las instituciones que han apoyado esta Bienal y especialmentea la Asociacin de Diseadores de Madrid, les reitero nuestrafelicitacin y agradecimiento. Espero que el proyecto que ahora sepone en marcha y al que nuestra Fundacin seguir prestando suapoyo tenga una fecunda continuidad y contribuya a potenciar losdiversos mercados de diseo y a reforzar la integracin regional delmundo iberoamericano.

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CARLOS HINRICHSENDISEADOR. MIEMBRO DEL COMIT ASESOR. DIRECTOR DE LA ESCUELA DE

Me siento honrado de haber podido participar en esta seleccin detrabajos de la I Bienal Iberoamericana de Diseo. En ese procesopudimos ver cmo los proyectos, productos, servicios y experiencias dediseo ofrecen una imagen vvida de los deseos y sueos de la genteque utiliza o usa un determinado producto, as como tambin los de losdiseadores y las empresas que los crean.

A su vez, este conjunto de propuestas permite hacerse una idea de lanaturaleza o cultura local en un mbito o visin global, donde esosproductos y servicios tienen caractersticas particulares para resolverlos requerimientos generales y/o comunes. En ese sentido, resumen,con distintas aproximaciones, la vida actual y ofrecen pistas muyinteresantes de la cultura y las tendencias imperantes en distintaspartes de Iberoamrica.

Sin embargo, una reflexin es pertinente: el proceso de globalizacintiene su impacto en los trabajos seleccionados para esta muestra y eneste escenario ni la tecnologa o la cultura son un suficientecontrapeso, ya que se observa claramente cmo surgen similitudes endiseos y propuestas de diferentes pases, y existen ejemplos donde semezclan tecnologas y diseos originados de manera independiente enpases por separado, por lo que el diseo se hace menos especficoculturalmente de lo que sola ser.

Desde mi perspectiva, esta bienal debera tener gradualmente unafuerte influencia en el medio, ya que diseadores, empresas yusuarios, la gente de la industria y del mercado del diseo,comnmente toman como ejemplo o referente propuestasseleccionadas en este tipo de convocatorias. Este fenmeno brinda ungran impulso al desarrollo en este mbito y en razn de esto, debemosapelar a que los criterios de seleccin de trabajos que se van a difundirsean muy claros, definidos y explcitos no slo para los profesionalesdel diseo sino para todo tipo de pblico. Esta mirada es sumamenteimportante porque cada vez el diseo es ms importante en la vidacotidiana de las personas.

Tambin llevo mi reflexin hacia el papel de la enseanza del diseo.Cuando comenz la educacin sistemtica del diseo en Latinoamrica a finales de los aos cincuenta en Brasil y Mxico, y a mediados delos sesenta en el resto de la regin su enfoque formativo fue ms bienexperimental: una suerte de curiosidad acadmica desconectada dela realidad econmica, productiva y empresarial.

Esa situacin, en muchos casos, se mantiene hasta hoy pero elpanorama est cambiando y debe cambiar ms an. La adecuadaintegracin y desarrollo de la regin en una sociedad y economa cadavez ms globalizada, depende fuertemente de la educacin en todoslos mbitos y campos. En este punto, es importante considerar lacantidad de profesionales que se estn formando en la disciplina deldiseo. Se estima que la cantidad de estudiantes de diseo enLatinoamrica flucta entre el 2% y 4% del total de los estudiantes depregrado. Esta importante oferta de diseadores no ha podido, hastahoy, dar una respuesta efectiva a las necesidades de la industria y lasociedad, en competitividad.

De manera global se ve una asimetra entre la cantidad de diseadoresque se estn educando y la competitividad promedio de los pases dela regin, explicada por una educacin inadecuada para adaptarse conflexibilidad a los diferentes escenarios tecnolgicos, sociales,econmicos y productivos, y que desconoce las nuevas demandas dela educacin en general.

Disponer de un adecuado sistema de articulacin entre educacin,trabajo y economa hara posible pensar en un sistema de educacinen diseo efectivo y flexible que contemplara un conjunto amplio decompetencias, adems de dominio en las tcnicas requeridas paraesta profesin segn reas de demanda especficas. Para lograr loanterior, es necesario disponer de herramientas conceptuales ymetodolgicas que resuelvan la dbil conexin que existe entrediseo, el sector educativo, los requerimientos del mundo productivo yla sociedad en general.

En los pases mundialmente mejor posicionados segn sucompetitividad, el diseo y su enseanza desempean un papelimportante para la competitividad de las empresas, la eficiencia de lasorganizaciones y la mejora de la calidad de vida de las personas. Comoejemplo, Corea y Finlandia. El primero, es uno de los dos pases de laprimera y segunda generacin de naciones en rpida industrializacindel sudeste asitico. El segundo, es uno de los dos pases pequeos dealto desarrollo y lderes en innovacin a nivel mundial. Ambos definenel diseo como uno de los pilares de su economa, y a la educacin enesta rea, como uno de sus motores.

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DISEO DuocUC-Chile, PRESIDENTE DE INTERNATIONAL COUNCIL OFSOCIETIES OF INDUSTRIAL DESIGN (ICSID) Y PRESIDENTE

DE

LA

INTERNATIONAL DESIGN ALLIANCE (IDA)

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En suma, la educacin superior se encuentra frente a un conjunto denuevas demandas, resultado de las condiciones cambiantes en quedebe desenvolverse. As, la educacin del diseo en Iberoamrica, seve enfrentada a la necesidad de modificar el modelo imperante, de unaeducacin centrada en la oferta, para hacerse cargo de una formacinorientada a la demanda. Tambin ha cambiado la manera de pensar yde actuar de las empresas y de los pases. De manera muy particularen Asia, se ve una tendencia donde los diseadores se vuelvenindispensables en sus proyectos y en sus planes de desarrollo. Quinpodra haberse imaginado hace unos pocos aos atrs que unaempresa como NOKIA, elabore por ejemplo un diseo en Chile, lofabrique en China o Corea y luego lo comercialice en todo el mundo?

Lo anterior es muy significativo, ya que el cambio estructural de unaeconoma dominada por la oferta, a una economa basada en lademanda, tambin requiere un ajuste estructural en el rea deeducacin del diseo, mediante el establecimiento o participacin deredes de colaboracin, el ordenamiento detallado del contexto, ascomo una disposicin a entender la realidad del pas y la regin,tomando en cuenta los diferentes niveles de actividad de losdiseadores, iniciativas promocionales, requerimientos de perfilesprofesionales y el incentivo de actividades y educacin en diseo quepromuevan la colaboracin dentro de la industria para resolver nuevasdemandas.

Vale la pena considerar este tema frente a la primera edicin de laBienal Iberoamericana de Diseo. Eventos de esta ndole, que van msall del criterio expositivo y analizan, a travs de debates y encuentrosla profesin desde distintos ngulos, pueden ayudar a posicionar yreforzar el diseo, contribuir a crear puentes y redes para personas,comunidades, organizaciones y regiones de todo el mundo reforzandoesta idea de que la disciplina sea reconocida y se transforme en unode los pilares para el crecimiento en la regin iberoamericana.

FLIX BELTRN

El diseo grfico en Mxico tiene una presencia evidente,consecuencia de las crecientes demandas de la sociedad. Losprofesionales del diseo tratan de responder a esas necesidadessociales con un compromiso cada vez mayor y, en ese sentido, es lapropia prctica la que ayuda a que la disciplina sea respetada.

Como consecuencia de los recientes convenios econmicos y de lasrelaciones con otros pases, el diseo en Mxico se enfrenta a unaintensa competencia en todas las reas en las que se aplica.

Es de destacar la contribucin mexicana en la esfera de laspublicaciones y la edicin. El rea de las marcas y sus aplicaciones,consideradas como recursos para acentuar las identidades y comoherramienta indispensable para enfrentar la competencia en elmercado, es el otro aspecto en el que la produccin profesional esrelevante.

Es indudable que en Mxico la calidad del diseo debera mejorartodava ms para afrontar esa desenfrenada competencia interna y laque procede de otros pases. Por eso, para seguir creciendo y paraelevar el nivel del diseo han sido y son determinantes tanto laspublicaciones como los eventos que se celebran en el pas, en los queparticipan destacados creadores de otros pases que ayudan aenriquecer el conocimiento de estas disciplinas

Mejorar el nivel del diseo es todava un propsito latente en Mxico.Una de las causas de sus deficiencias procede de la formacin queofrecen las escuelas en donde se imparten los estudios. Las mismasdeben ser ms severas con sus objetivos, con sus planes de estudios ycon sus docentes. Esto fortalecera a las disciplinas involucradas.Tomar medidas con respecto a esta situacin es una necesidadapremiante para que el diseo pueda dar respuestas a los problemastanto del presente como del futuro.

Este ao se celebra en Madrid un acontecimiento cultural que no tieneantecedentes histricos: la I Bienal Iberoamericana de Diseo. En ellase podrn constatar las aportaciones de los pases participantesacordes a sus respectivas circunstancias sociales. Sin duda losvisitantes de esta exposicin evaluarn nuestros resultados.

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DISEADOR. MIEMBRO DEL COMIT ASESOR

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Elogio, necesario y urgente, del buen clienteALBERTO CORAZN

Disear es aceptar un encargo. Trabajar a partir de las oportunidades ylimitaciones que ofrece el encargo.

El encargo es el punto de arranque del proyecto y el encargo debeestar tutelando permanentemente el proceso de diseo.

La primera regla tica del diseador es defender el encargo. Y noconvertirlo en una excusa para dar salida a sus pulsiones estticas y denotoriedad.

La experiencia profesional me indica que mis mejores trabajos hanestado siempre relacionados con clientes competentes y exigentes. Unbuen cliente exigente es una bendicin. Y un cliente permisivo un malnegocio.

Necesitamos clientes muy competentes. Y muy atentos.

Porque son nuestros mejores clientes los que estn provocando lacreciente demanda de contratar nuestras neuronas en lugar denuestras destrezas. Se est produciendo una inflexin en el sentido deaceptar la evidencia de que la aportacin del diseo a la cultura posindustrial es la de una aproximacin estratgica innovadora a laintervencin sobre la realidad. El diseo es la herramienta de la quenos hemos dotado para mejorar nuestra relacin con el entorno, con loque nos rodea, con los objetos que nos son necesarios, con lacomplejidad sgnica y simblica en la que necesitamos orientarnos ytomar decisiones.

El diseo est en condiciones de asumir una conscienteresponsabilidad en la formalizacin de sociedades libres y abiertas. Noquiero que estas afirmaciones suenen demasiado solemnes: libres yabiertas son dos sencillas y hermosas palabras.

Estamos en un momento interesante y lcido de nuestra profesin.

En los prximos, inmediatos aos, esta profesin va a formalizar unosperfiles que determinarn su futuro, cuando menos, a medio plazo. Ycomo no somos inmortales, plazo medio quiere decir mucho.

A muchos diseadores les escucharis quejarse de que nadie lescomprende de verdad, que los clientes no aceptan sus mejores ideas yque estn siendo desaprovechados sus talentos. Pero la verdad es que

la pelota est en nuestro tejado. Os recuerdo que lo que define anuestra profesin es que el ejercicio se inicia siempre a partir de unencargo. Es decir, alguien viene a nosotros porque tiene un problema.La calidad del problema es lo importante. Porque si el problema denuestro cliente es que se aburre, mal asunto. Nos va a tocar hacertonteras. Y, adems, las tonteras son como los chistes. A la segundavez que lo cuentas ya no tiene ninguna gracia. Y entonces comienzauna estresante bsqueda de tonteras.

Estamos en unos momentos de abulia, en los que no aparecen yanuevas complejidades y como, a su vez, el repertorio objetual eslimitado, una buena parte del mundo del diseo parece estar dedicadoa tunear a los objetos. Tunear es como bien sabis, aadir elementosextravagantes a los coches de serie para personalizarlos. En lugar deexplorar nuevos territorios gran parte del diseo del momento ya nosabe qu extravagancia aadir a las sillas, mesas y lmparas de seriede toda la vida. Aburridos con nuestra cotidianeidad objetual no se nosocurre mejor cosa que tunearla. E igual sucede con las intervencionesgrficas sumergidas en innumerables baos de tpicos grficos a losque se les aade una ltima capa que las hace directamente ilegibles.

Que los Philipe Starck de turno terminen siendo los gurs de unapandilla de gentes que se aburren, no puede convertirse en unproblema para el diseo. Los gurs son fenmenos sociolgicos en lasociedad del espectculo; el diseo es otra cosa.

No queremos, para nada, clientes con problemas de abulia. Queremosy necesitamos clientes comprometidos con el consumo responsable,con la belleza tica, con la sostenibilidad y la armona, con lanecesidad de crecer como personas, con la responsabilidad solidaria,con el respeto, la dignidad y el trato justo.

El diseo se dirige a las personas. Es urgente que retomemos laconversacin acerca de que el hombre es la medida de todas lascosas. Recuperar la conversacin con una vieja y querida amiga, lacultura humanista, que es, sin duda, el escaln ms alto al que hallegado la especie humana.

No quiero parecer un telepredicador, pero me parece muy necesariohablar de estas cosas.

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DISEADOR. MIEMBRO DEL COMIT ASESOR

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El diseo debe ser la actividad proyectual propia del siglo XXI. Nuestrotrabajo est influyendo cada vez con ms energa en la conformacinde nuestra cotidianeidad. Trabajamos en tiempo real, en procesos cadavez ms rpidos e influyentes. Desde que un trabajo sale del estudiohasta que aparece en el mercado el tiempo es cada vez ms corto.Nuestra conexin con la realidad es infinitamente ms rpida que la deninguna otra profesin.

Somos afortunados. Nuestro trabajo est en el centro de los desarrolloscreativos de las personas como seres sociales. A esa responsabilidaddebemos responder como profesionales inteligentes.

Design sem fronteirasHENRIQUE CAYATTE

DE DESIGN. MEMBRO DO BOARD DO BUREAU OF EUROPEAN ASSOCIATIONS

O sculo XX portugus foi tristemente marcado por uma longa esombria ditadura de quarenta e oito anos e por uma guerra colonial,em frica, de treze que matou as iluses de dezenas de milharesjovens. Contrariou-se o progresso e a inovao e a poltica decondicionamento industrial atrasou o pas remetendo-o para umaruralidade sem remisso. A falta de liberdade e a censura fizeram oresto e o resto conhecido.

Pouco antes da revoluo dos cravos de 1974, que ps termo deforma pacfica a este perodo que teimava em perdurar e que acaboucom o imprio colonial e devolveu a liberdade aos portugueses, soformados os primeiros alunos do primeiro curso de design nacional.Nestes trinta e quatro anos de democracia plena aprendemos rpido.De um curso passmos a vinte e seis. De pouco mais de vinte alunosformados nesse primeiro ano temos hoje mais de mil e trezentos quetodos os anos saem das unidades de ensino superior, pblicas eprivadas, espalhadas por todo o territrio nacional, numa populao dequase onze milhes de habitantes. Vencido o desafio da quantidadetentamos hoje ganhar o da qualidade. So centenas os licenciados emdesign que esto a preparar os seus mestrados e doutoramentos nos em Portugal mas um pouco por todo o mundo. So cerca de vintemil os designers que do ensino prtica esto hoje no mercado.

Portugal tem hoje um associativismo que se afirma progressivamente eum Centro Portugus de Design que acaba de completar vinte anos eque inicia agora um novo e melhor ciclo da sua vida.

O design ainda hoje deficientemente percebido pela comunidade,pelos empresrios e pelo poder mas apesar de tudo o quadro incomparavelemente melhor do que h treze anos quando a frase comque se inicia este texto foi utilizada como slogan que visava despertaros portugueses, no s para a importncia do design como disciplinaestratgica mas tambm para a qualidade cresecente de novasgeraes de profissionais.

PORTUGAL PRECISA DE DESIGN!ANTNIO SENA DA SILVADESIGNER. FUNDADOR DO CENTRO PORTUGUS DE DESIGN

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DISEADOR. MIEMBRO DEL COMIT ASESOR. PRESIDENTE DO CENTRO PORTUGUS

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Os trabalhos dos jovens designers portugueses expostos nesta primeiraedio da BID esto a para serem apreciados e confrontados, deforma saudvel, com o que se pensa e projecta em Espanha e em todaa Amrica Latina. Representam uma pequena parte de uma vastaproduo.

Noutras mostras, especialmente na Europa, crticos de diversasprovenincias descobriram uma forma prpria de fazer design. Nemmelhor nem pior que outras. Apenas diferente. E se no correctofalar de um design portugus, como no o ser quando nos referimosa outras latitudes, ser importante no se perder traos identitriosprprios quando o mainstream e as ditaduras do gosto procuramimpor-se numa globalizao que dita novas regras do jogo numaeconomia que poder estar no limiar de uma nova ordem mundial.Hoje os designers em todo o mundo trabalham com os mesmoscomputadores, os mesmos softwares e os mesmos alfabetostipogrficos e no entanto o sortilgio est na diferena que cada um ecada grupo consegue imprimir ao seu trabalho. Afinal diferentesdesigners produzem diferentes propostas para pessoas tambmdiferentes.

neste quadro que a BID vem provar, com a sua ideia, com a suaorganizao e com a sua vitalidade, que este espao geogrfico,poltico, econmico, social e cultural tem uma forma prpria de teorizare praticar esta fascinante disciplina. De dialogar entre si e com outraszonas do globo. Poderamos falar de uma unidade construda numagenerosa diversidade. Um design de mltiplas origens e influnciasque nos convoca para mltiplas leituras e que vem provar que no apangio de pases ricos em detrimento de outros menos ricos. Asreunies preparatrias demonstraram, se necessrio fosse, que asfronteiras e a lngua no so obstculo a um profcuo trabalho comume a uma descoberta mtua.

Uma ltima palavra de agradecimento a todos os participantes, a todaa organizao, e em particular a Manuel Estrada e a sua equipa, aoDIMAD, pela forma extraordinria como estimularam o debate, comojuntaram vontades e apoios e como lanaram este projecto a que nosassocimos com a maior amizade e empenho.

Afinal esta , nem mais, a primeira de muitas edies.

Un ao despusRUBN FONTANA

En noviembre de 2007 fuimos convocados a Madrid para compartir,desde nuestro oficio de diseadores y la voz comn de la lengua, lasvisiones e ideas que nos unen, y tambin aquellas que nos separan.

La primera virtud del encuentro fue facilitar el intercambio de opinionesen vivo y entre personas que se desconocan. Durante una semana deintenso trabajo se proyectaron los ideales que seguramentecomenzarn a concretarse hoy, en esta experiencia de la Bienaliberoamericana de Diseo 08.

Creo que este encuentro debe propiciar una comunin de los interesesde todos los pases participantes, enriquecindose con las diversidadesy procurando equilibrar histricas desigualdades. Con esa expectativa,Espaa convoca nuevamente a esta cita que tiene, si se me permite, laobligacin de no repetir otras experiencias ya transitadas.

Latinoamrica es, en su diversidad, tan singular como los pases de lapennsula Ibrica. Las diferencias de desarrollo, los cientos de maticesculturales vigentes fronteras adentro de cada nacin testimonian eldeber de pensar y actuar de manera particular. Sabemos bastantepoco de nosotros mismos, cmo se comunican los habitantes de laciudad en nuestras naciones?, cmo lo hacen en la aldea? cmo enaquel casero, all en la montaa?, cules son las particularidadesculturales, los desfasajes socioeconmicos, los intereses locales?

Latinoamrica no puede considerarse un estndar unificado,Iberoamrica tampoco; pero esa maravillosa diversidad puedeinvestigarse y ese brutal desequilibrio empezar a paliarse utilizandonexos como el idioma y breves historias comunes.

Se trata de ampliar, de expandir, de integrar, de aprender de lo lateral.La Bienal tiende un puente a la concepcin de una definicin deldiseo en constante expansin: que incluya miles de necesidades,cientos de para qu an no explorados. Habr que seguirprofundizando, preguntndonos sobre las particularidades yreconociendo que fuera de los estndares del diseo admitidos yglobalizados, hay gente que se comunica y se entiende todos los das.

Podemos intentar ver desde tan diversos filtros?, seguramente serposible si se profundiza este recorrido que recin se inicia. Es un desafo.

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DISEADOR. MIEMBRO DEL COMIT ASESOR

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Voc tem fome de qu?*RUTH KLOTZELDISEADORA, MIEMBRO DEL COMIT ASESOR

Quando tenho que falar sobre design, fico impelida a mudar deassunto, a falar que a vida mais importante que o design, copiando oque Oscar Niemeyer sempre falou sobre a arquitetura: as relaeshumanas que interessam, e no a arquitetura.

Essa reao no gratuita: esbarra na repulsa pela frivolidade dodesign-fashion, na perturbao pela histeria consumista, quecontribuem para a falncia de nosso ambiente social e natural.

Mas, para alm do consumismo e dos bens materiais, existem os bensculturais que, segundo nosso ex-ministro Gilberto Gil, so nicos,singulares e diferenciados, carregam uma alta carga simblica,imaterial, e so o rico patrimnio acumulado de populaes, de formamilenar, centenria, resultado de fluxos, fruto de aprendizados eacmulos que se deram em muitos e muitos planos de vida.

E o design tem a capacidade de participar dessa experincia singulardo viver, construindo situaes e objetos que surpreendem,emocionam e funcionam, comunicando, materializando experincias,saberes, que so o patrimnio imaterial de um povo. Ele se fazdemocrtico quando acessvel e, mais ainda, quando surge de umesprito e de uma necessidade coletivos.

A recente volta busca por valores locais que tem se manifestado deforma contundente na Amrica Latina, a descentralizao das atenesque se concentravam na produo cultural e material dos pases ditosdesenvolvidos (da Europa e Estados Unidos) para dar ateno eexplorar valores originais, representam uma grande mudana de foco.Um novo humanismo aparece, como reao ao velho modelo falido,autofgico, de desenvolvimento.

Quando falamos em design Latino-americano ou Ibero-americano,buscamos caractersticas comuns, sejam elas de miscigenao ediversidade cultural, cor, uso de materiais e formas de produoalternativas. No h dvidas de que existem algumas solues, aomenos formais, comuns entre esses diversos pases, devido influncia de todo o ambiente: da natureza, do idioma e da culturaautctone. Mas tambm cabe-nos examinar mais profundamente ascaractersticas desse design para no boiar na superfcie dosesteretipos.

Na verdade, o que realmente interessa dessa histria toda aoportunidade que podemos ter de redesenhar o nosso futuro, mudar anossa realidade, propondo novos caminhos de ao de forma coletiva,que a nica maneira de se transformar o homem. E o designencontra a terreno bastante frtil, tanto no sentido figurado, como noconcreto.

* refro da msica Comida da banda Tits.

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Que el diseo hableGLORIA ESCRIBANODISEADORA. COORDINADORA GENERAL DE LA BID

Esta I Bienal Iberoamericana de Diseo nace como un lugar deencuentro. Encuentro de ideas, de lenguajes y de gente. Y tambincomo una bsqueda.

Buscar y reafirmar una identidad comn en tiempos en los que laglobalidad, tan admirada y denostada a la vez, hace que todo lo quenos rodea sea cada vez ms parecido. Pero despus de haber seguidode cerca el desarrollo de esta convocatoria tan amplia y generosa enpropuestas, podemos decir que la diversidad y la diferencia seconvierten en un valor. As lo confirman los numerosos trabajospresentados a esta edicin. Ninguno se parece a otro; cada unoreinventa un mundo.

Por otro lado, para todo creador la posibilidad de mostrar su trabajo, deconfrontarlo con otros, de hacerlo viajar a otras geografas, es unapuerta al intercambio y al crecimiento personal y profesional. Este foroquiere convertirse en un camino de ida y vuelta, de cruces constantes,de oportunidades y desafos, de modos de hacer y de pensar que nocompiten sino que se complementan, mucho ms todava en estapoca de complejidad y de dificultades sociales y econmicas.

En este marco, el diseo es hoy una disciplina que tiene mucho quedecir, no desde las pginas de tendencias de las revistas de moda, nodesde los foros de especialistas, sino desde la calle y de su relacin con lagente. Ms all de la espectacularidad o de las piezas que habitan en losmuseos de arte, los trabajos de los diseadores espaoles, portugueses ylatinoamericanos que la BID muestra hoy a los profesionales y al pblicoen general son recortes de una realidad que tiene sus propiasnecesidades y que se manifiesta a travs de imgenes grficas, objetos,espacios habitables o virtuales. Estn ah para contar algo, para ser algoms que presencia y para demostrarnos que son el resultado de unacultura y de los usos de un lugar. Y que, adems, con su singularidad acuestas pueden atravesar fronteras y dialogar de t a t con los dems.

Por eso y porque siempre vale la pena conocernos un poco ms, lespropongo recorrer con curiosidad esta primera edicin de la BienalIberoamericana de Diseo. Me uno al entusiasmo de los diseadoresque nos acompaan, a sus utopas y esperanzas y a la voluntad detodos aquellos que no han podido estar en esta convocatoria pero queapostarn, seguramente, por seguir de cerca esta apuesta en el futuro.

Y dejemos que el diseo hable. Son sus voces las que estn aqu.

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Botijo CoMet. Famlia de Cilindros Ultra Leves de Gs CoMet

CoMet um butijo de gs desenhado para amenizar o peso e melhorar omanejo deste tipo de recipientes. Os butijes tradicionais so pouco prticospara quem no tem fora para transport-los. O novo desenho reduz o tamanhoe ameniza proporcionalmente o peso, sendo mais fcil de transportar. seguro,completamente reciclvel e com desenho mais moderno. O botijo CoMet foi desenvolvido especialmente para proporcionar segurana econforto na hora do transporte. Tem capacidade de transferncia de calorelevada, no um producto corrosivo e tem alta resistncia ao impacto. Possuialas ergonmicas e tem uma imagem inovadora e diferenciada para marketingde empresas.

DESIGN INDUSTRIALCliente: Amtrol-Alfa Metalomecnica S.A.Ano: 2006-2008Medidas: CoMet 12.5 40,4 x 31 cm. / CoMet 24L 58,2 x 31 cm.CoMet 24L XD- 54,2 x 32 cm.MATERIAL: EXTERIOR-CARCAA DE POLIETILENO DE ALTADENSIDADE. INTERIOR- RECIPIENTE MUITO FINO DE AOCARBONO COBERTO COM FIBRA DE VIDRO EM UMA MATRIZ DEPOLIPROPILENO

CARLOS AGUIARPORTUGAL

JULIO ENRIQUE AGUILERA FANDIOCOLOMBIA

Estdio: Escritrio de Design, Unipessoal Lda.http://escritorio-de-design.blogspot.comhttp://carlos-aguiar.blogspot.com

Rana y Jaguar

Producto para fortalecer la experiencia educativa de textos impresos.Rana: el producto es una rana biomecnica que permite al estudiante construiry analizar el movimiento parablico, mientras experimenta con el brinco queproduce su singular movimiento de patas. Impreso en policroma y troqueladoen una hoja tamao carta de cartn colaminado.Jaguar: juguete armable diseado para acercar a los nios a la problemticaambiental del jaguar, un animal que se encuentra en va de extincin enColombia. Este material didctico permite al nio armar el jaguar, jugar y experimentar conste. Creando emociones alrededor de l se intenta motivar una actitud en prode su preservacin.

DISEO INDUSTRIALCliente: Grupo Editorial Norma ColombiaAo: Rana 2007 / Jaguar 2008Medidas: Rana y libro: 21 x 30 x 2 cm. Rana: 15 x 12 x 8 cm.Jaguar y libro: 21,7 x 30,5 cm. Jaguar: 19 x 12 x 8,5 cm.Material: Papel, madera, elsticos y adhesivos

Estudio: Maloka, Centro Interactivo de Ciencia y Tecnologawww.maloka.org

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EDUARDO AIRESPORTUGAL

EDUARDO AIRESPORTUGAL

2003 Ano Europeu das Pessoas com Deficincia

O objetivo deste projeto era a concepo de um selo postal, para difundir o ano2003 como o "Ano Europeu das Pessoas com deficincia". visvel nestes seloso aproveitamento grfico de figuras humanas, tendo em vista a representaode pictogramas. Formadas por dezenas de indivduos, as imagens pretendemto s transmitir a idia de que as pessoas com deficincia so pessoas iguais,portanto, como qualquer um de ns. O primeiro selo simboliza a deficinciamental, o segundo, a deficincia fsica e o terceiro a deficincia sensorial. Osselos se distinguem entre si pelo pictograma e pelas cores (azul, negro e cor-de-rosa) do lettering da epgrafe pessoas com deficincia.

DESIGN GRFICOCliente: CTT CorreiosAno: 2003Medidas: 4 x 3 cm. Material: Papel

Estdio: White Studiowww.whitestudio.ptwww.eairesdesign.pt

Vinho "Versus" Tinto 2004

Projeto de design desenvolvido para os produtores "Vinhos de AndradeAlmeida", com definio de rtulos, cpsulas e embalagens do vinho Versus,nas suas verses tinto, branco e ros. O rtulo foi desenvolvido tendo comobase uma pequena histria, provocada, dando origem a uma mancha de textocom o "valor visual de uma imagem". O texto aplicado num corpo tipogrficomuito reduzido assegura aspectos semnticos da regio de origem do vinhoem questo.

DESIGN GRFICOCliente: Vinhos Andrade de AlmeidaAno: 2004Material: Multiplos suportes

Estdio: White Studiowww.whitestudio.ptwww.eairesdesign.pt

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AJ PINTAO. MARIANA NEZ, LAURA ARIAS, SEBASTIN CHVEZ,CLINIO GARCA, LORENA CARRASCO, CARLO LEONEPANAM

PEDRO ALBUQUERQUEPORTUGAL

Tarjetas de Comunicacin

Al cumplir once aos de trayectoria, Aj Pintao desarroll un conjunto de tarjetasde agradecimiento basadas en once maneras tradicionales de dar las gracias.Esta edicin limitada de quinientos juegos de once tarjetas cada uno y dos tapasfue distribuida como un "objeto recuerdo" a instituciones, clientes y proveedorespara que a su vez las utilizaran con terceros.Las tarjetas fueron desarrolladas por diferentes miembros del grupo, obteniendouna variedad visual amplia dentro de una armona de conjunto.

DISEO GRFICO. IDENTIDAD CORPORATIVA

Estudio: Aj Pintao S.A.www.ajipintao.com

Museu Coleo Berardo

O conceito visual da marca MCB tem a sua base num logotipo com recurso auma tipografia contempornea de leitura simples e imediata Apex e ganhaexpressividade atravs do smbolo, o qual nasce da letra B, de Berardo, e evocaum gesto e uma atitude de envolvimento. Trata-se de um smbolo cujo carisma efora expressiva advm da sua simplicidade combinada com originalidade naforma, o que o torna tambm, fcil de memorizar e resistente s sucessivastendncias de moda e de estilo. Por outro lado, a sua estrutura geomtricacontm a gnese para a criao de uma linguagem visual prpria de naturezamodular, a qual confere flexibilidade a diferentes gneros de comunicao, oque vai permitir gerar um lxico visual prprio da Marca Museu.

DESIGN GRFICO. IDENTIDADE CORPORATIVACliente: Museu Coleo BerardoAno: 2006Medidas: 81 x 69 x 5 cm.

Estdio: Albuquerque Designers, Lda.www.albuquerquedesigners.pt

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PEDRO ALBUQUERQUEPORTUGAL

LUIS ALMEIDAMXICO

Marca Portugal 2007

A marca Portugal 2007 mostra uma nova atitude na representao visual daPresidncia Europia: Participao, Cooperao e Construo numa perspectivaeconmica, social e ambiental. A "flor azul" smbolo de contemporaneidadeportuguesa: modernidade, harmonia, transparncia e abertura ao futuro. Asptalas, agregadas livremente em disposio concntrica, assinalam ocontributo singular de cada Estado. A possibilidade de o smbolo adotar as coresde cada bandeira d Presidncia Portuguesa uma imagem de abertura comtodos os Membros da Unio Europia.

DESIGN GRFICO. CORPORATIVOAno: 2007Medidas: 27,5 x 25 x 10 cm.

Estdio: Albuquerque Designers, LDA.http://www.albuquerquedesigners.pt

Cartel Festival Cervantino

En 2004, por primera vez, el Festival Cervantino convoc un concurso para eldiseo del Cartel del Festival de ese mismo ao. La propuesta plantea la visinde la posible personalidad del joven Cervantes en el siglo XXI, cules seran suscaractersticas y atributos. La imagen presentada refleja el uso del cuerpo comoinstrumento de creacin con atributos correspondientes al siglo XVI. El cartelcaus tal polmica que, an ganando el concurso por unanimidad, fue vetadopor el Gobernador del Estado de Guanajuato, sede del evento. Finalmente, elcartel se present de manera discreta y oculta para cumplir con la convocatoria.

DISEO GRFICO. CARTELCliente: Festival Internacional CervantinoAo: 2004Medidas: 70 x 95 cm.

Estudio: Estudio Luis Almeida

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OCTAVIO ALONSO LPEZMXICO

RODRIGO ALONSO SCHRAMMCHILE

Che 1967-2007

Catlogo para conmemorar cuarenta aos del fallecimiento de Ernesto CheGuevara, compuesto por cuarenta carteles, realizados por el grupo de diseoColectivotl, que debieron resolverse con las siguientes reglas: no utilizar comoimagen principal el rostro del Che Guevara y trabajar con un solo color (negro)para centrarse en el concepto.Este proyecto fue concebido y coordinado por Octavio Alonso Lpez con laayuda de Sergio Grande Ortiz y Futuro Moncada Forero, quienes con estepretexto formaron el grupo de diseo Colectivotl. Asimismo, se invit a diversoscreadores a participar en la obra.

DISEO GRFICO. EDITORIALCliente: Guillermo Luvano BustamanteAo: 2007Medidas: 0,6 x 14 x 14 cm.Material: Impresin sobre papel Couche

Estudio: 3VSwww.3versus.blogspot.com

Blighster

Blightster es un envase transformado en lmpara que, con el mismo lenguaje ysoluciones industriales, genera un bello aparato lumnico de sobremesa o techo.En el interior se encuentra la conexin elctrica (que no requiere deinstalaciones), cuyo portalmparas se fija al difusor con un simple movimiento.El termoformado comnmente usado para envasar y ser desechado una vezobtenido el producto, es ahora el contenedor y el contenido. Una tcnica simpleque transforma el resultado en un objeto decorativo de muy bajo coste.

DISEO INDUSTRIALCliente: Cmodo Design StoreAo: 2008Medidas : 24 x 28 x 14 cm.Material: PVC rgido de 500 micrones, termoformadoPeso: 170 gr.

Estudio: Msucwww.musuchouse.com

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RODRIGO ALONSO SCHRAMMCHILE

ANI LVAREZ CALDERNPER

Selkbag

Selkbag es un sistema para dormir que permite vestirte con tu saco, otorgandouna mxima movilidad y comodidad en el perodo de descanso dentro de latienda o fuera de ella. Facilita separar, mover y juntar piernas y brazos, rodarcon tu selkbag y no dentro de l; da la posibilidad de ponerse de pie sinproblemas, caminar, cruzar las piernas e incluso tomar elementos con lasmanos gracias a sus cierres reversibles.Selkbag posee una forma que recorre el cuerpo para adaptarse a l y no alrevs.

DISEO INDUSTRIALCliente: Lippi S.A.Ao: 2006

Estudio: Msucwww.musuchouse.com

Estudio: Anale S.A.C.www.anialvarezcalderon.com

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Vestido Santa Rosa

Traje inspirado en Santa Rosa de Lima. El delantal est bordado ntegramente amano con motivos de flores y tonos oro, como los mantos de los santos, y lafalda hecha de ptalos de rosas realizados manualmente uno a uno.

DISEO DE MODA Y TEXTILAo: 2003Material: Raso de seda en el delantal; gazar de seda en los ptalos de la falda

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ENA ANDRADEPER

LUIS ANGARITA y CARLOS TORRESCOLOMBIA

Latin American Culture Week

El objetivo del proyecto fue crear una identidad para la semana culturallatinoamericana en Nueva York, un festival anual que celebra la presencia delarte latinoamericano en esa ciudad: msica, literatura, cine, fotografa y pintura.El diseo trata de sintetizar las diferentes ramas del arte; parte de trazos a manoalzada y recortes de papel para darle sensacin artesanal y se llena de colorrepresentando la variedad latinoamericana. En las aplicaciones a carteles yanuncios de prensa se incluye una manzana simbolizando a Nueva York.

DISEO GRFICO. CARTELCliente: Polly Feldman | PAMARAo: 2007Medidas: 60 x 84,75 cm.

Estudio: LaClinikawww.laclinika.com

Alien

Sistema modular, compuesto por tres piezas bsicas que pueden configurar msde diez tipologas diferentes de sistemas de demarcacin vial y sealizacinpeatonal.Alien se disea para proteger tanto al transente como al conductor y a losobreros que intervienen directa o indirectamente en las obras en construccinvial, mediante el uso de cintas demarcadoras reflectantes y de materialesflexibles como el poliestireno. Se ajusta a los requerimientos internacionales. Esun elemento de produccin masiva, consecuente con el medio ambiente porestar fabricado con materias primas reciclables, y presta diversas funciones. Sepuede iluminar desde el interior y es apilable.

DISEO INDUSTRIALCliente: PROGEN S.A BogotAo: 2001Medidas: Alto: 128 cm. Dimetros: 35 y 8 cm.Material: Poliestireno de alta y media densidad inyectado a gas, cinta reflectantecon estndares internacionalesPeso: 3 kg.

Estudio: CD&I ASSOCIATES Bogotwww.domesticmonsters.com

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CECILIA ANIYA MAESATO y HAROLDO HIGAPER

ANNELLA ARMASVENEZUELA

N-Globag. Lleva la fiesta en todo momento

La presente propuesta de diseo consisti en crear un producto original,diferente y sobre todo funcional utilizando como materia prima diversosproductos existentes en el mercado local. A partir de este mtodo deproduccin, al cual se denomin Reuso, el siguiente paso fue formular unconcepto-significado-mensaje para los futuros usuarios. Para ello se cre unobjeto que trasmitiera un intenso sentimiento de libertad, originalidad, osada,alegra y que brindara una sensacin de estar en una fiesta interminable. De esta forma naci una lnea ldica y divertida de bolsos.

DISEO DE MODA Y TEXTIL. COMPLEMENTOSCliente: Producto realizado para la muestra colectiva RecurseoAo: 2006Medidas: 36 x 28 cm. Material: Piso antideslizante de PVC, foam, globos de ltex, manguera, cintillosde plstico, etc.Peso: 450 gr.

Estudio: Algowww.recurseo.com

Tierra Chigire

Diseo de marca, embalajes, objetos didcticos y utilitarios, en una variedad desoportes y materiales, impresin editorial y manufacturada en madera. La marca desarrolla una serie de cajas de rompecabezas con dimensionesvariadas, calendarios y otros objetos, dirigidos a nios y jvenes con el objetivode promover y divulgar el conocimiento y conservacin de la fauna venezolana yde los recursos naturales y tradiciones culturales de Venezuela.

DISEO GRFICOCliente: Tierra ChigireAo: 2001-2008Medidas: Rompecabezas: 12 x 12 x 4,3 cm. Calendario: 9 x 11 cm.Material: Cartulina sulfato slido y papel glas 200 gr, madera coloreada

Estudio: Annella Armas

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CAROLINA ARNALVENEZUELA

CAROLINA ARNALVENEZUELA

Vota o Bota / Devoto vota

Serie de pendones (banners) para la estimulacin a la participacin ciudadanaen las elecciones presidenciales venezolanas de diciembre de 2006. Estasimgenes fueron utilizadas en diversos materiales de promocin como: volantes,stickers, mensajes digitales, etc.En la versin "Devoto Vota!" se utiliz la imagen del Dr. Jos GregorioHernndez, mdico fallecido en 1919, objeto de profunda devocin entre lapoblacin venezolana debido a curaciones milagrosas que se le atribuyen.

DISEO GRFICO. CARTELCliente: Manifiesta. Caracas, VenezuelaAo: 2006Medidas: 180 x 90 cm.Material: Banner, inyeccin a tinta

Estudio: ABV Taller de Diseowww.abvtaller.com

Emblema Sonarte

Emblema diseado para una empresa de ingeniera de sonido. Su construccinse basa en la idea de representar la onda sonora mediante la fusin de dosgrupos de crculos concntricos, los cuales han sido engrosadosprogresivamente para dibujar la letra S de Sonarte; los crculos concntricosson utilizados como marca de agua para el complemento de la imagen en eldiseo de las aplicaciones de papelera.

DISEO GRFICO. IDENTIDAD CORPORATIVACliente: SonarteAo: 1998

Estudio: ABV Taller de Diseowww.abvtaller.com

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ANTONI AROLAESPAA

Lmpara Oven 60

Inspirada en una medusa, la lmpara Oven fue creada para el restaurante delmismo nombre. Un enorme globo translcido de 125 centmetros de dimetro,con un ncleo cromtico luminoso, colorista y cambiante, fue el objeto escogidocomo signo de bienvenida. Mediante un mando a distancia (dimmer) se puedecambiar la tonalidad de la iluminacin emitida, reproduciendo las gamas delespectro cromtico. La clula se compone de dos esferas, una exterior demetacrilato arenado y otra interior de policarbonato blanco opal, sujetas al techopor tres puntos mediante cables de acero. Las esferas actan como un velo quematiza la luz dotndola de una cualidad orgnica y fluida. Hoy, el catlogo deSanta & Cole cuenta con dos Oven, la de 125 centmetros de dimetro paragrandes espacios y la de 60 centmetros. para espacios domsticos.

DISEO INDUSTRIALCliente: Santa&ColeAo: 2004Medidas: 125 cm. Material: MetacrilatoPeso: 40 kg.

Estudio: Estudi Arolawww.estudiarola.com

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Axis Consultores. CLAUDIA FERRARIPER

Sealizacin Copa Amrica Per 2002

Se trata de un proyecto conceptual con objeto de ordenar el flujo de losespectadores en los estadios de Lima y provincias para la Copa Amrica, y unificar la imagen de los estadios con arquitecturas totalmente distintas.

DISEO GRFICO. SEALTICACliente: Federacin de ftbol PerAo: 2002Material: Barries industriales

Estudio: Axis Consultores / Bravo arquitectoswww.axis.com.pe

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ERNESTO AZCUYBOLIVIA

MARTN AZA / AZUAMOLINEESPAA

Coca cero

En el ao 2001, el expresidente y dictador General Hugo Bnzer Sarez decretla campaa "Coca cero" para la erradicacin de los cultivos de la hoja de coca,icono de la cultura ancestral boliviana. El cartel es una parodia de la campaarealizada a partir del logotipo mundialmente conocido.

DISEO GRFICO. CARTELAo: 2001Medidas: 50 x 70 cm.

Estudio: Asterisco (arte y comunicacin)Estudio: Martn Azawww.martinazua.com

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Taburete flod

Flod es un taburete que se inspira en las estrategias naturales. En laNaturaleza se da un principio de economa de energa y material; nada esgratuito ni superfluo. Siguiendo esta filosofa el taburete flod es la transicinms natural entre el asiento, el apoyo para los pies y la base. Su forma tanescultrica est condicionada por la tcnica de fabricacin; el rotomoldeado,que exige una forma en la que el plstico circule sin problemas dentro delmolde. El taburete es de una sola pieza en polipropileno 100% reciclable.Disponible en varios colores.

DISEO INDUSTRIALCliente: Mobles 114Ao: 2007Medidas: 81 x 38 x 36 cm.Material: Polipropileno rotomoldeadoPeso: 3 kg.

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PAULO ALEXANDRE L.F. TOM ROSADO BAGO D' UVAPORTUGAL

PAULA BARRAGNECUADOR

Quiosque do mercado

Este equipamento pretende dar apoio comunidade local de vendedores depeixe e legumes e utilizadores de um espao tradicional. O projecto insere-se narecuperada praa da ribeira e especialmente no perido da tarde e noitetransforma-se num previligiado espao deambulatorio de acesso ao moradouro emuseo do conhecimento. Previligia-se o acolhimento a uma comunidade devisitantes estrangeiros que o transformam em espao ldico, polivalente e deintercmbio com a cultura local cultural onde poder ter lugar feiras eexposies temticas.Este projecto de Paulo Uva, desenvolvido na Modusdesign, integrado noprojecto geral de sinaltica e valorizado dos postos de revenda, conjuntamentecom o gabinete de arquitectura da obra, Mario Martins Arquitectos.Por razes de espao o conceito assenta numa superfcie envolvente en clip queabtaa a placa do espao existente. Foi resolvido com uma soluo de ferro erevestimentos superficiais naturais e de fcil manuteno que permitisse ganharespao, visibilidade e comunicar uma ligeireza, modernidadede de caracterefmero. Trata-se de uma homenagen e alterao de paradigma de respostapro-activa aos novos desafios que esta autarquia testemunha na implementaoequipamentos urbanos inovadores no servio e na recriao sustentada daidentidade local.

DESIGN INDUSTRIALCliente: Camara Municipal de LagosAno: 2005Medidas: 5 x 4 x 7 m.Material: Ferro, madeira, melamina, vidro, poliuretano

Del Amor Las Palabras

Diseo de portada, ilustraciones y contenedor para el libro y CD de poemas Del amor Las Palabras del clebre poeta ecuatoriano Jorge Enrique Adoum. La idea fue representar un fragmento urbano que envolviera a los amantes,contrastando el blanco labrado y silencioso del intaglio del poemario de tamaomuy manejable, con los intensos colores y el ruido y brillo de la calle y de losescaparates que se reflejan en las cajas. Lo singular es que el intaglio de laportada del librito tiene el mismo diseo que las cubiertas pero fue impresomanualmente en prensa de grabado. El libro obtuvo el primer premio en laBienal Nacional de Diseo Grfico, 2004.

DISEO GRFICO. EDITORIALCliente: Editorial Gallito VerdeAo: 2001Medidas: 14 x 15 cm.Material: Papel, plstico y cartulina de grabado

Estudio: Azucawww.paulabarragan.com

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PAULA BARRAGNECUADOR

HERNANDO BARRAGN y ANDRS AITKENCOLOMBIA

Panga

Proyecto surgido de una investigacin sobre artesanas textiles del Ecuador. Laidea central era revitalizar los tejidos de alfombras creando nuevos diseos peroque incorporaran elementos y colores del mundo indgena y que mantuvieranvivo el uso del telar vertical, de la lana de borrego teida artesanalmente y de losnudos hechos a mano por las mujeres de la Sierra Central del pas. Como partede esa serie, se dise en tinta y papel la alfombra Panga, cuyo nombre serefiere a los pequeos botes de fondo plano usados por los pescadores. Tiene68.000 nudos por metro cuadrado y un grosor que va de dos hasta cuatrocentmetros de alto ya que presenta dos niveles, que generan textura y relieve.

DISEO DE MODA Y TEXTIL. ALFOMBRACliente: Banco PopularAo: 2007Medidas: 220 x 220 cm.Materiales: Lana

Estudio: Paula Barragnwww.paulabarragan.com

Mis Estrellas

"La luz elctrica escap a nuestra atencin como medio de comunicacinprecisamente porque no tiene contenido" Marshall McLuhan.La luz tiene cualidades contemplativas muy fuertes, as pues la capacidad dellamar nuestra atencin. Esta pared interactiva responde a la proximidad de las personas brindado unarespuesta luminosa sobre su superficie. Este efecto mgico de acercarse a lapared activa constelaciones conformadas por cientos de puntos de luz blanca queaparecen sobre la superficie translcida debido a los sensores que detectan supresencia, generando a su vez la impresin de estar dibujando con la luz. La gentepuede entonces usar esta pared para expresarse, jugar, comunicarse o realizarcreaciones colectivas sobre su superficie usando su cuerpo como instrumento.Utilizado como biombo separador de espacios.

DISEO INDUSTRIALAo: 2007Medidas: 4,4 x 2,4 x 0,5 m.Material: Acero inoxidable, plexiglass, mdulos de electrnica, sensores, softwarePeso: 600 kg.

Estudio: Barragn Estudio de Diseo + Aitken Studiowww.barraganstudio.com

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OLGA BARRIOCANAL MONTIPARAGUAY

PACO BASCUNESPAA

Libro de Relato Fotogrfico La Belleza del Diablo, Carnaval de Oruro, Bolivia

El Carnaval de Oruro, declarado por la Unesco Obra maestra del patrimoniooral e inmaterial de la humanidad, es un caso ejemplar de sincretismo religiosodonde las exquisitas mscaras de la diablada confeccionadas por loslugareos o las innumerables comparsas de los kullawas, tobas, awkis,llameros... bailan celebrando la fiesta de la Patrona, la Virgen de la Candelaria.En la propuesta se busc transmitir la exquisita e inagotable profusin decolores, texturas, formas y detalles que inundan el Carnaval de Oruro a travsdel negro, el rojo, los detalles en oro, con imgenes que saturan las pginas ydescansos visuales en pginas colmadas de negro.

DISEO GRFICO. EDITORIALCliente: Editorial FotosntesisAo: 2007Medidas: 23 x 21 cm. Material: Cubierta de papel, ilustracin mate de 300 gr. Interior de 80 pginas,papel ilustracin mate de 150 gr., con terminacin cosida a hilo.

Estudio: Olga Barriocanal diseo y comunicacin

Premios Nacionales de Artesana 2006-2007

Los Premios Nacionales de Artesana que otorga el Ministerio de Industriapremian la tradicin artesanal, pero tambin la investigacin y la innovacin. Launidad grfica en la comunicacin de cualquier evento es fundamental para sucomprensin. Por ello, para disear una marca, un catlogo, un CD y un trofeode los premios, lo primero que se plante fue realizar una imagen queidentificase el premio y con la que, a su vez, todas las empresas que optan almismo y que trabajan en este sector tambin se sintiesen identificadas.El trofeo, una mano de tamao natural que imita la antigua tcnica de tejerganchillo, est realizado en resina a partir de un modelado 3D.

DISEO GRFICO. EDITORIALCliente: Ministerio de Industria, Turismo y Comercio.Gobierno de EspaaAo: 2006-2007Medidas: 21 x 29,5 cm.Material: Papel, resina y cermica

Estudio Paco Bascunwww.pacobascunan.com

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WALESKA BELISARIOVENEZUELA

RAMN y GAE BENEDITOESPAA

El Puente

Revista surgida con la idea de establecer enlaces intelectuales en la Venezuelaactual totalmente polarizada. Realizada gracias a la colaboracin de todas suspartes, la edicin no es estrictamente peridica ya que, adems de recibirseartculos de colaboradores en el exterior, los trabajos internos dependen deltiempo libre de los escritores. El diseo fue concebido para que el discursogrfico se entendiera como un artculo ms de la revista y no meramenteilustrativo.

DISEO GRFICO. EDITORIALCliente: Editorial El Puente, Caracas, VenezuelaAo: 2003 Medidas: 32 x 23 cm.Material: Jannssamate 60 gr. Impresos en offset en uno o dos colores

Estudio: ABV Taller de Diseo www.abvtaller.com

Kit de videoporteros HALO-iLOFT

HALO es placa de videoportero y control de accesos digital interactiva quepermite la comunicacin con la vivienda de una forma fcil, similar a la de untelfono mvil. Se caracteriza por su perfil cncavo de aluminio anodizado conacabado pulido y gratado, display LCD interactivo, protegido por un cristal depolicarbonato de alta resistencia.iLOFT es un videoportero de manos libres compacto, extraplano y liviano con unfrontal que queda prcticamente suspendido sobre la pared. Incorpora unalmina de policarbonato transparente que recubre una superficie neutra, unasalida de audio singular y pulsadores cromados que permiten activar lasfunciones bsicas del videoportero y navegar por el men.

DISEO INDUSTRIALCliente: FermaxAo: 2006-2007Medidas: HALO: 13,5 x 35 cm. iLOFT: 13 x 20 cm. Peso: HALO: 1 kg. iLOFT: 0,5 kg.

Estudio: Benedito Designwww.beneditodesign.com

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RICARDO BLANCOARGENTINA

MAIRENA DEL CARMEN BRIONESPANAM

Silloncito Thonba

La silla Thonba est realizada con la tcnica clsica de las sillas Thonet decurvado de madera.Hecha en Argentina para la firma Michael Thonet de Argentina.El criterio fue utilizar la misma tcnica pero con caractersticas de actualizacinen su imagen, recuperando el concepto Thonet en este siglo.

DISEO INDUSTRIALCliente: Michael Thonet S.A. Buenos AiresAo: 2007Medidas: 75 x 50 x 65 cm.Material: Madera curvada y esterillaPeso: 4 kg.

Estudio: Diseo Blancowww.ricardoblanco.com.ar

Union Rock Club

Este cartel fue realizado dentro de un proyecto para promover conciertos debandas de rock, locales y nuevas, en un club social privado de la capital.El objetivo era que panameos jvenes que estudiaban fuera del pas sepusieran al da con los nuevos grupos autctonos en su club favorito.Se realizaron varias piezas para este evento: cartel, folleto y anuncio que sepublic en la revista interna del club.

DISEO GRFICO. CARTELAo: 2007Medidas: 21,5 x 27,9 cm.Material: Cartulina dull

Estudio: Eclcticahttp://eclecticapty.blogspot.com

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LEONARDO FICCARDIARGENTINA

NELSON IVAN PETZOLD E JOS CARLOS BORNANCINIBRASIL

Otello y Judas

Otello es un vino joven de la regin de Agrelo en Mendoza, Argentina. El diseoha previsto un troquel de corte formando el perfil de una cara masculina. Amedida que el vino se va consumiendo la cara va cambiando de color,estableciendo una analoga con bajar los humos de la celosa cabeza de Otello.

Judas es un gran vino de reserva de edicin limitada, inicialmente slo paraconsumo de familiares; cuando se comenz a comercializar se consider unatraicin a aquel concepto y de ah su nombre. El diseo de la etiqueta escondecasi todo y propone slo un monograma en folia de plata texturada sobre fondonegro.

DISEO GRFICO. PACKAGINGCliente: Bodega Sottano. Mendoza. ArgentinaAo: Otello: 2006. Judas: 2007

Estudio: Boldrini & Ficcardiwww.bfweb.com.ar

Tesoura Softy

O desafio: Criar uma tesoura inovadora, cmoda para destros e canhotoscompetitiva, a nveis globais, em preo e qualidade.A soluo: A Tesoura Softy, que evoluiu das Tesouras Multiuse e Ponto Vermelhodos mesmos designers. Seu maior diferencial o uso do anel macio, cmodopara destros ou canhotos. A linha enxugada composta por seis modelos:Profissional, Picotar, Uso Universal, Cabeleireiro, Hobby e Escolar.Resultados: Durante 5 anos a filial alem absorveu toda a produo (mais de 3milhes de tesouras).Por isso a venda no Brasil s iniciou em meados de 1998.

DESIGN INDUSTRIALCliente: Zivi S.A. Cutelaria. Mundial 4 Ases Ano: 1993Material: Lminas de ao inoxidvel, conformadas por estampagem.Cabos em polipropileno. Anis (patenteados) de elastmero. Mancal (patenteado) permite o ajuste da presso das lminas pelo usurio

Estdio: Nelson Ivan Petzold e Jos Carlos Bornancini

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FERNANDO BRZIOPORTUGAL

FERNANDO DE BUEN UNNAMXICO

Patas em trompe loeil, Alice

Numa rotao de movimento de quatro pontos de vista ao redor do objetoaparece uma banqueta cujas patas se reduzem, se dobram, encolhem ou sealargam; a banqueta pertence ao espao onde est. Esta no umatransformao fsica, uma iluso de tica devido ao trompe loeil provocadopor quatro pequenos pedaos metlicos incrustados debaixo das patas dabanqueta. a forma e a posio destas peas o que causa a iluso e adiversificao da silueta.

DESIGN INDUSTRIALCliente: Galerie KreoAno: 2007Medidas: 43 x 47 x 45 cm.Material: Madeira e metalPeso: 3,5 kg.

Estdio: Fernando Brziowww.fernandobrizio.com

Lneas Areas Azteca

Para dar imagen al cliente fue necesario encontrar un grafismo que reuniese lagrandeza de la cultura de la que deriva el nombre de la aerolnea y el conceptocontemporneo de poca de cambios vertiginosos y alta tecnologa, dinamismo,as como ideas de crecimiento y solidez.El resultado est basado en los siguientes elementos:Alas de aves. La forma en la que se modifican los elementos triangulares nossugiere a dos aves en vuelo de gran envergadura. Pirmide. El conjunto de los elementos del smbolo forma un perfil trapezoidal,tpico de las pirmides precolombinas de la cultura mexicana.Tipografa. Cada elemento representa a una letra A estilizada, como referentea las palabras Areas y Azteca.

DISEO GRFICO. IDENTIDAD CORPORATIVACliente: Lneas Areas Azteca, S. A. de C. V.Ao: 2001

Estudio: Diagrama Diseowww.diagramadesign.com

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CHUS BURSESPAA

CHUS BURSESPAA

Lnea Infinity Lines

Serie de piezas que encierran un concepto muy particular que no se cie a loscnones de la joyera tradicional, unos cnones por los que las joyas debenenvolver el cuerpo y abrazarlo, pegndose a l. Por el contrario, esta coleccinest diseada como una serie de lneas de metal, plata u oro, que dibujan sobreel cuerpo, separndose del mismo, rompiendo y cortando imaginariamente suslneas anatmicas naturales.Diferentes piezas que se colocan en distintas partes del cuerpo forman lneasdiagonales o paralelas, que se siguen de una pieza a otra. De este modo, laslneas se hacen infinitas, se siguen de un lado del cuerpo a otro y van a parar alaire donde uno puede seguir dibujndolas con la mirada.

DISEO DE MODA Y TEXTIL. JOYASAo: 2004Material: Plata, oro blanco y oro amarillo. Algunas piezas estn decoradas condiamantes o gemas preciosas.

Estudio: Chus Burs Studiowww.chusbures.com

Mae Nam

Mae Nam quiere decir ro, quiere decir Madre Agua, es la expresin mxima deTailandia, el pas que vive en el agua. Realizada en ese pas, la coleccin sedecanta hacia una apuesta por el oro como material base distinguiendo seislneas diferentes dentro de ese elemento comn: Una lnea cuya base es el reciclaje, muy propia de los orgenes del diseador. Una segunda lnea alrededor del oro tratado qumicamente, con un tonosatinado oscuro muy particular y sugerente. Las cadenas, una mini coleccin con perlitas de oro. El hilo de oro tejido (esta vez de 24 kilates). Los diamantes. Por primera vez se presenta una coleccin de este tipo. Los living rings, aros de oro puro maleables.

DISEO DE MODA Y TEXTIL. JOYASAo: 2000Medidas: 12 x 6 cm.Material: Plata de ley y oro 24 kts.

Estudio: Chus Burs Studiowww.chusbures.com

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JUAN CARLOS BURGA CAMPODNICOPER

Triloga Arte para Aprender: Descubre, Devociones y Retratos

Este trabajo rene tres exposiciones montadas en el mismo lugar que seconcibieron dentro del programa Arte para Aprender, un proyecto que buscaacercar el arte peruano a escolares y profesores. Por ello, el diseo de lasmuestras plante una museografa participativa y sumamente didctica. Elconcepto gir alrededor de la creacin de una atmsfera propicia para cada unode los temas: Descubre presenta de forma sencilla el lenguaje iconogrfico de los antiguosperuanos. Devociones mostr al pblico los roles que cumplan las imgenes y los santoscomo elementos integradores de una sociedad heterognea. Retratos propuso un fascinante recorrido a travs de las distintas modalidadesde este gnero artstico en el Per.

DISEO DE ESPACIOS E INTERIORESCliente: Fundacin Telefnica, LimaAo: 2006-2007Medidas: 228 m2 en cada exposicin

Estudio: MALI Museo de Arte de Limawww.museodearte.org.pe

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VICTOR BURTON. ASSISTENTE DE DESIGN: MIRIAM LERNERBRASIL

ESTUDIO BRANDINGDANG. CLAUDIO ARANGO VILLAMIZAR(DIRECCIN) Y DIANA JARAMILLO (DISEO)COLOMBIA

Havaianas

Finalista na categoria Material Promocional da 6 Bienal de Design Grfico, ADGBrasil, 2002.

DESIGN GRFICO. EDITORIALCliente: DBAAno: 2000Medidas: 28 x 28 cm.

Estdio: Victor Burton Design Grficowww.victorburton.com.br

Sipote Burrito

Nombre e identidad visual para cadena de restaurantes de comida rpidamexicana, en donde el cliente participa en la preparacin de los burritos,producto principal de la tienda.Se cre un nombre con concepto, impacto y fijacin en la memoria y unaidentidad visual consecuente con el mismo. Teniendo en cuenta que el principalproducto de la tienda son los burritos (nombre que se le da a los envueltosmexicanos) y el espectacular tamao de stos, se escogi el nombre SipoteBurrito (sipote es un colombianismo para grande). La solucin grfica es unlogosmbolo que incluye la ilustracin simbolizada del producto y una familia deelementos que lo complementan.

DISEO GRFICOCliente: Cadena de restaurantes Sipote Burrito

Estudio: