digital camera - abril 2016

8/18/2019 Digital Camera - Abril 2016

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ED I TOR I A L

Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio MosbahConsejero Delegado: Agustín Cordón

Director General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso

Directora del Área de Revistas: Esther TapiaDirectora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta BilbaoDirector del Área de Libros: Román de VicenteDirectores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique SimarroDirector del Área de Recursos Humanos: David Casanovas

REDACCIÓN Director: Luis Jorge GarcíaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedacción: Santiago Blázquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),AVdesign (maquetación)Jefe de Producción: Jorge BarazónRedacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - [email protected]

UNIDAD DE REVISTAS

Directora Comercial: Gema ArcasDirectora de Marketing: Sofía RuizDirector de Desarrollo: Carlos SilgadoDirector de Producción: Javier BellverSuscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

PUBLICIDADCentro: Carlos Cerro y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.:915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda.Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 93484 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá -Embajador Vich, 3 - 2º D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 96352 59 30 Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,S.C. - Asunción 76, 4º Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 [email protected] Aragón: José Manuel Hernández - Hernán Cortés, 37. 50005Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinación: Mercè Urrós

PUBLICIDAD INTERNACIONAL Ejecutiva Comercial: Andreea Mangâr. Tel.: +34 [email protected]: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. [email protected]: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. [email protected]. Francia/Bélgica: Infopac SA: Jean-Charles Abeille. Tel.: +33146.43.16.30. [email protected]. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.Tel.: +31 348.444.636. [email protected]. India: MediascopePublicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. [email protected]. Italia: Studio Villa SRL: Carla Villa Tel. +39 02.311.662. [email protected]. Portugal: Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 [email protected]. Suiza: Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 22796 46 26. [email protected]. Grecia: Publicitas Hellas S.A: SophiePapapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. [email protected]. EstadosUnidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. [email protected]. Japón: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 [email protected]. Reino Unido: GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 [email protected].

Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depósito

Legal: B-37874 – 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera(Cádiz). Teléfono: 902 548 999Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: D GPPrinted in Spain

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4 D I G I T A L C A M E R A ABRIL 2016 www.dtcmer.es

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CONTENIDOS NÚMERO 154/ ABRIL 2016

Técnicas y trucos

22 Fotografía callejera Este tipo de fotografía está decandente actualidad. ¿Pero vale la pena?

Y lo que es más mportnte, ¿tene

un reevnc? ¿Es posbe cptr

escens úncs cundo est todo

nventdo? ¿Sirven para algo los taeres

sus ros stdos de norms? Este

mes resovemos tods tus duds

34 Vuelta a lo básico Te explicamos las distintasopciones de enfoque de tu cámara paraque puedas sacarle todo el partido

38 Foto Análisis Nuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspecto

de tres fotografías

42 Cara a cara Dos fotógrafos aficionados seenfrentan para ver cuál es capaz de

obtener las mejores fotos de aves

48

FotoAyuda

Solucionamos todas tus dudassobre técnica y edición fotográfica

56 Mejorar el enfoque Utiliza Lightroom para descubrirtres formas con las que hacer que tus

fotos favoritas se vean más nítidas y

con mayor detalle

58 Alinear objetos Aprende cómo utilizar una de lasnuevas herramientas de Photoshop, y

modifica la perspectiva para que los

objetos y las escenas encajen

50Suavizar la piel

Descubre una forma rápida ysencilla de hacer que tus retratos queden

mejor y más profesionales. Si buscas un

pe ms suve, no te o perds

68 Entrevista Este mes, Chris Packman, explicacómo realiza sus impresionantes

fotografías de fauna salvaje

Secciones fjas

03 Editorial L opnón de drector

06 Galería s fotorfs ms mpctntes

16 Noticias Ls noveddes de sector

20 Desafío del lector Imenes envds por osectores sobre un temtc concret

63 Suscripciones Recbe revst en tu cs

98 La fotografía de portada Te mostrmos cómo se hzo

Equipamiento80 Fujifilm X-T1 vs Olympus E-M5 II Enfrentmos dos CSC mucpces con un buen preco

86 Panasonic Lumix TZ80 Analizamos una compacta sonzoom 30x y grabación de vídeo 4K

88Objetivos de 35 mm Comparamos ocho propuestas delos principales fabricantes

96

Elements 14

La última versión del editorgráfico para aficionados, a prueba


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6

4842

56 68

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W i n d o w s 9

x y c o n M

a c O S X

o s u p e r i o r

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d e t e n e r

d e s a c t i v a

d a e s t a f u

n c i ó n ,

e j e c u t a r e

l a r c h i v o “

C D ” .

A V I S O

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E s t o s d i s c o

s h a n s i d o e

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e n t e a n a l i z a

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l e c t o r p r o t e

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L o s c o n t e n i d

o s d e l o s C D

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e n t r e g a n d e

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y d e s a r r o l l a d

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S u u s o c o n

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Contenidos

En e CD-ROM de estemes encontrrs

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demos os tutores

en vdeo necesros

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os teres de revst

Tutores en vdeo

1/ Trtmento de retrtos Suvz pe conPhotoshop

2-3/ DeformcónAprende usr estherrment

6/ Austes de enfoqueLhtroom permte eso mucho ms

4-5/ Coor mnmsmo Retoque seectvo obrs de rte

Tmbén en e CD-ROM…

Prorms competosÚsos sn restrccones

DemosVersones de prueb

Portds pr mprmrDsponbes en PDF

Ftros Pu-nsDe Photoshop Eements

7-8/ Austes seectvos nvees Ls cves pr meorrtods tus menes

9-10/ E mneo de scurvs e hstormsPerfeccon tus tomsfcmente

Este logotipo significa queencontrarás contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista

B R I TA I N ’ S B ES T- S ELL I NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE

EN ELDISCO

DE ESTEMES...

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L A S F O T O G R A F Í A S M Á S I M P A C T A N T E S D E L M E S

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FEDERICO GALETTO, BRASIL “La vista era increíble y el monte Fitz Roy lo dominabatodo. El viento era tan fuerte que me movía estando de pie, por lo que decidí que el trípode tampoco iba a

ayudarme. Para superar esa limitación tuve que liberar mi mente y optar por tumbarme en medio de la

carretera para aguantar el viento. Cuando miré por el objetivo descubrí que todo estaba en el lugar

adecuado y disparé”.

Equipo Nikon D750 con objetivo Nikon f/1.8 50 mm Exposición 1/2500 seg. a f/9, ISO 100

w w w

. f e d e r i c o g a l e t t o

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MIKA LINHO, FINLANDIA “Vivo en Pori, Finlandia, donde tenemos uno de los mejores lugares paraobservar aves, las dunas de Yyteri. Había intentado captarlas más de 20 veces tumbándome quieto junto a los charcos

pequeños, equipado con un traje de camuflaje de Gore-Tex y una colchoneta de acampada. El correlimos tridáctilo es

una limícola migratoria rara en Finlandia, pero esta vez estaba listo y en el lugar adecuado”.

Equipo Nikon D700 con objetivo 500 mm f/4G ED VR y teleconversor TC-E20 III; focal efectiva 1.000 mmExposición f/8, 1/640 seg. a f/8, ISO 640

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MIKA LINHO, FINLANDIA “Llevo muchos años alimentando a las aves durante el largo y frío invierno deFinlandia. Es una estación en la que los pájaros necesitan mucha energía para mantenerse calientes y sobrevivir, por lo

que mantener comederos es una buena forma de ayudarlos. Un año, tuve un montón de verderones comunes en los

míos. Aunque tengo unos cuantos, hay uno con las mejores semillas y nueces que siempre está lleno y con aves

esperando. De vez en cuando hay peleas por los mejores bocados…”Equipo Nikon D4 con objetivo Nikkor 500 mm f/4G ED VR Exposición 1/3200 seg. a f/5, ISO 4000

ESCENASCON AVES

Dos lectores de DigitaCamera prueban

nuestros desafíos paramejorar su técnica

fotografícaPágina 42

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ALESSANDRO CABRAS, ITALIA “La Terrazza Mascagni es un lugar muy turístico de Livorno.Esperé hasta que lloviera para que se vaciase y el suelo tuviera un aspecto pulido y un mejor contraste. Es sitio

abstracto, casi imperecedero (utilicé una exposición larga para mostrar esa sensación)”.

Equipo Canon EOS 450D con objetivo Sigma 10-20 DC HSM a 10 mm

Exposición 1/25 seg., ISO 100; f/16 (primer plano); 10 seg. con filtro ND para el cielo

h t t p s

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o m / p a w e l z y g m u n t

PAWEL ZYGMUNT, IRLANDA “La cueva está en la base del acantilado Downpatrick Head (39 m) y sueleestar inundada. Solo es accesible en primavera con marea baja: tienes que descender por el acantilado, andar unos 300 m sobre

unas rocas resbaladizas dejadas al descubierto por la marea, y caminar hasta la cueva, desde donde se ve la inmensidad del mar

frente a ti. Te sientes como algo insignificante ante la fuerza de la naturaleza”. Equipo Nikon D750 con objetivo Tokina 16-28 mm f2.8 Exposición 1,3 seg. a f /22, ISO 50

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PAWEL ZYGMUNT, IRLANDA “El Errigal (751 m), cercano a Gweedore en County Donegal, Irlanda, es el montemás majestuoso de esta parte del país. Llegué a las 11 PM, aparqué entre dos lagos y me quedé dormido. Por la mañana, vi ciervos

alrededor del coche, pero cuando me moví para coger la cámara huyeron. Caminé hacia el lago y, pocos minutos después, el sol

empezó a salir detrás del Errigal, dando un color sangre a las nubes y a la niebla. Fue una mañana perfecta”. Equipo Nikon D750 con Tokina 16-28 mm f2.8 a 16 mm, degradados ND 2 y 4 pasos Exposición 8 seg. a f/22, ISO 100

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PAUL BARSON, EEUU “Mi estilo transforma flores normales en retratos evocadores que dan a los sujetos alma yvida propias.Trabajo en entornos naturales y aquel día había viento. Esperé unos minutos observando las secuencias del viento y

capté una serie de fotos para asegurarme una imagen sin desenfoque”.

Equipo Canon EOS Rebel T3i con objetivo EF 100 mm f/2.8 Macro USM Exposición 1/320 seg. a f/3.2, ISO 200

KATRINA PARRY, R. UNIDO “Mi hijo pequeño adora jugar con nuestro perro por la granja. Hecha por lamañana (en la hora dorada) con luz ambiente. Usé Lightroom y Photoshop para realzar el color y retocar”.

Equipo Canon EOS 5D Mark III con objetivo Canon EF 135 mm f/2.0L USM Exposición 1/640 seg. a f/2, ISO 125

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El fabricante japonés ha

anunciado el lanzamiento de

TAP-in Console, que permite

actualizar algunos de los objetivos

de la serie SP.

Gracias a este nuevo accesorio,

los usuarios tendrán acceso

permanente a una plataforma

especializada de actualizaciones de

firmware. Además, es posible

personalizar ciertos ajustes endeterminadas ópticas.

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El 14 mm T3.1 y el 35 mm T1.5

crean un equilibrado set de cinco

ópticas para grabar películas con

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Incluyen un revestimiento nano

múltiple (NCS) que minimiza

resplandores y reflejos. Gracias a la

tecnología X-Coating de Samyang la

calidad cinematográfica de las

imágenes está asegurada y los

cuerpos de todos los XEEN son de

aluminio, lo que disminuye su peso.www.robisa.es

NOTICIAS

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ste modelo

dispone deconexión Wi-Fi yNFC para que

compartir imágenes sea másfácil que nunca, así como deuna serie de funcionesmejoradas para ayudar acaptar fotos y vídeoscreativos impresionantes.

Con un sensor de 18megapíxeles , la EOS 1300Dincorpora un procesador DIGIC4+ y un gran sensor de tamaño APS-C, de 18 megapíxeles, que

permite inmortalizar los detallesmás complicados y la diversidad

de color en cada escena. Por otro

lado, el rápido sistema de enfoqueautomático garantiza que inclusolos sujetos en movimiento esténsiempre enfocados, lo que teayudará a captar escenas deacción a tres fotogramas porsegundo (fps). Para creacionesúnicas y divertidas, podrásaplicar a tus imágenes una seriede ltros creativos, como Cámarade Juguete y Ojo de Pez.

Este nuevo modelo graba vídeoFull HD, y dispone de los mismoscontroles manuales para grabar

vídeo que para hacer fotos. www.canon.es

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os tres modelospresentadosson DL 24-85f/1.8-2.8, DL

18-50 f/1.8-2.8 y DL24-500 f/2.8-5.6. Cadacámara incorpora unobjetivo con zoom Nikkorfjo con una óptica de granrendimiento y un rápidosensor CX de 1 pulgada.

Todos los modelos DLpermiten capturarfotografías de 20,8 MP enformato JPEG o NEF (RAW) y vídeos 4K/UHD a30p/25p. Todas ellasutilizan elreconocido sistema AF híbridoavanzado de Nikonpara lograr unacaptura del sujeto

asombrosamente rápida. Unprocesador EXPEED 6A conno menos de 4 CPU es elmotor que genera lasimpresionantes velocidadesde disparo de todas lascámaras: hasta unosespectaculares 60 fps conenfoque jo en el primerfotograma, o hasta 20 fpscon AF continuo. www.sony.es

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El Ranger R1, compacto yligero, está pensadoespecialmente para grabar vídeos de acción con videocámaras compactascomo GoPro. También puedeutilizarse con cámaras réex y CSC, y tiene un uso

increíblemente útil en elámbito de la ocina o el

hogar, pudiendo acoplarsea dispositivos comosmartphones y tabletsmediante distintosadaptadores.

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CLUB CULTURA

ace un mes anunciábamos laconvocatoria de su premioNuevo Talento Fnac deFotografía. Si quieres conocer

la obra del último ganador, latienda de Bilbao acoge la serie 1 más 1, unejercicio de exploración artística en el queDavid Salcedo (Murcia, 1981) relacionaimágenes aparentemente inconexas. Elresultado es una serie de dípticos quedialogan uidamente entre sí,encontrando un sentido poético

individual y una lectura onírica deltrabajo en su conjunto.

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estima que uno de cada tres niños

británicos sufre de sobrepeso u obesidad.Otra de las grandes exposiciones de la

programación fotográca de Fnac llega a sun: Sensibilidad y compromiso, un

recorrido por la trayectoria de la

prestigiosa fotógrafa Sofía Moro (Madrid,1966), se expone en Fnac Málaga hastanales de mayo.

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área de Finanzas y Control deGestión queda formada por los

siguientes departamentos yresponsables: Tesorería, Marc Viladomiu; y Control deGestión, Montse Herranz.Zeta es uno los principalesgrupos de comunicación deEspaña y cuenta con seis

periódicos, más de cincuentarevistas, entre las que seencuentra Digital Camera,una unidad de desarrollodigital, tres plantas deimpresión, una editorial delibros y un área de gestiónexclusiva de publicidad.

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C A L L E S

SALVAL AS

¿Ayuda Internet a la fotografíacallejera, o está acabando con ella? La provocadora visión personal de

Michael Ernest Sweet

A fotografía callejera está de candenteactualidad. ¿Pero vale la pena? Y lo que esmás importante, ¿tiene alguna relevancia?

¿Es posible captar escenas únicas cuando yaestá todo inventado? ¿Sirven para algo lostalleres y sus largos listados de normas?

Mi intención es responder a estas preguntas,pero también quiero iniciarte en una forma defotografiar que signifique algo. Para ello,explicaré cómo desarrollé mi propio estilo. No fuefácil y cometí errores por el camino, pero misescenas urbanas actuales rompen con los clichés

y se venden bien por todo el mundo.

L

¿Qué es la fotografía callejera? 24

Historia breve de la fotografía urbana 26

Lo que se hace mal en las imágenes

contemporáneas 28

Las normas están sobrevaloradas 30

Sal a las calles y sé único 32


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24/100


25/100

Izquierda Michaeldice: “No temasinclinar la cámara parausar ángulos raros”.

Abajo, izquierda “Aquí, me incliné paraponerme a unos 60 cm

del sujeto. La velocidades esencial”.

Abajo “A veces megusta hacer unpequeño cameo. Enesta foto añade interésy simetría”.

CONSEJOCompra una 35 mm

desechable y date unavuelta por la ciudad. Lalibertad de no tener que

ajustar nada es

emocionante.

F o t o g r a f í a s : M i c h a e l E r n e s t S w e e t


E N P O R T A D A


26/100

UCHAgente corre acomprarse una cámara

y sale a la calle. No es nadamalo, hasta puede que tengas suerte yconsigas alguna foto buena, pero ser unartista, al menos en el sentidotradicional, requiere más esfuerzo.

Un aspecto importante es conocerun poco la historia de la fotografíacallejera para saber dónde encaja tutrabajo. Imagínate que te unes a unaconversación y no tienes ni idea de loque se ha dicho antes. Con la creaciónde arte fotográco ocurre lo mismo.

Veamos, por tanto, los antecedentes.Como en todos los tipos de historia, las

Si te familiarizas con los trabajos más famosos, empezarás aentender el medio en el que quieres dar tus primeros pasos

HISTORIA BREVE DE LAFOTOGRAFÍA CALLEJERA

líneas claras y denidas solo seencuentran en los libros de texto, peroen general todos aceptan que Eugene Atget es el padre del género. Trabajó enParís entre las décadas de 1890 y 1920, y dio un signicado a las calles comoubicación fotográca.

Los sujetos de Atget son en sumayoría no humanos. Luego, si elpadre de la fotografía de calle captóimágenes sin gente, ¿por qué es tandifícil (incluso se censura) hacerlo hoy?Para ayudarnos a entenderlo, quierousar una cita del maravilloso libro

Sobre la fotografía, de Susan Sontag:“La visión fotográca tiene que ser

renovada constantemente con nuevoschoques, ya por el tema o la técnica,para dar la impresión de infringir la visión ordinaria”. En otras palabras,que las fotos de parques, escaparates yotros sujetos no humanos se volvierontan familiares, que dejaron de alterarnuestra forma de verlos. Ahora, lasimágenes callejeras con personasparecen seguir el mismo camino.

EL MOMENTO DECISIVO El siguiente gran nombre en aparecerfue Henri Cartier-Bresson, un autor

conocido para prácticamente cualquierfotógrafo. Fue uno de los primeros en

H e n r i C a r t i e r - B r e s s o n / M a g n u m P

h o t o s


M


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Página opuesta Henri Cartier-Bressonintrodujo el instantedecisivo y el elementohumano.

Izquierda El estilo espontáneo ycon flash de BruceGilden ha sido muyimitado.

Abajo Constantine Manosbusca situacionesinteresantes antes dedisparar.

centrarse en la actividad humana enlas calles y en captar lo que deniócomo “el momento decisivo”.

El término se basa en la idea de quehay un instante perfecto para captarcualquier acción humana en la calle.Unas décimas de segundo antes odespués le quitarían valor artístico a la

fotografía, algo que a veces me pareceútil pero que no tiene una aplicaciónuniversal. El momento que resultaatractivo para mi gusto estético, puedeno serlo para el tuyo, por lo que sugerirque hay un instante correcto denibleobjetivamente es, cuando menos,difícil. En cualquier caso, es unconcepto arraigado y considerado unacontribución clave para el género.

Después llegó Robert Frank. Fuemiembro de la New York School, ungrupo que ayudó a popularizar lafotografía de calle en los Estados

Unidos, y su libro The Americans (publicado en 1958) es uno de losmonográcos sobre fotografía másfamosos y vendidos. Eran fotos con uncarácter fresco, a menudo ocasional,que desaó al mundo fotográco de laépoca. Fue, quizás, el momento quedio lugar a lo que entendemos hoy porfotografía callejera: unos instantes

puros y espontáneos con gentehaciendo cosas cotidianas.

TIEMPOS MODERNOS

Los fotógrafos que cobraron famadespués solían ser ‘descendientes’directos de Frank. No obstante, haytres que pueden destacarse por su

contribución al género.Gary Winogrand debería ser

considerado el padre de una técnicapopular entre los fotógrafos actuales: elestilo ‘metralleta’. Aunque usaba 35mm y tenía que pasar el carrete ydisparar con rapidez, en realidad era lomismo que los modos de ráfaga usadoshoy. Esta forma de dispararfue criticada por quienesdefendían que una buena foto dependíamás de la técnica quede la suerte.

Mark Cohen fuede los primeros enprescindir del visor ydescuidar el encuadre, y también fue criticadopor depende demasiadode la suerte.

El tercer nombre es JoelMeyerowitz, que introdujo el color en

sus fotografías urbanas.Como los anteriores,sus escenas siguensiendo muy debatidas

hoy: ¿son lasimágenes en colorauténticas fotografías

de calle? Claro que sí,pero no para el purista

que sigue viviendo en la erade la película en blanco y

negro. Es una discusión que medivierte porque se considera que elmonocromo transmite mejor unarealidad que, por cierto, vemos en color.

Aquí acaba nuestro pequeñoresumen. Son solo algunos puntos departida, pero si lo deseas puedes

investigar los nombres que hemencionado e informarte más.

CONSEJOAléjate de la pantalla e

imprime copias. Son más

seguras para archivar tusmejores tesoros y,

además, te harán sentircosas diferentes.

B r u c e G i l d e n /

M a g n u m P

h o t o s

Constantine Manos / Magnum Photos

Un aspecto importante es conocer un poco lahistoria de la fotografía callejera para ver dóndeencaja tu trabajo. Imagínate que te unes a unaconversación y no sabes lo que se ha dicho antes


E N P O R T A D A


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Internet ha popularizado más que nunca lasimágenes de calle... y está acabando con ellas

LO QUESE HACE MAL EN LAS IMÁGENESCONTEMPORÁNEAS

HORAsabemos lo quees una fotografía decalle y conocemos la

historia de este género. Es elmomento de centrar nuestra atenciónen lo que no se ha hecho bien.

Las imágenes callejeras se han vuelto un pasatiempo tanpopular que, todos losdías, los hoy llamadosfotógrafos callejeroscaptan cientos de

escenas planas yespontáneas que sonpuro cliché. ¿Tienealgún valor artísticouna imagen deFacebook con la abuelade alguien haciendo lacompra? ¿Comparte algún vínculo con las obras de Cartier-Bresson o Robert Frank?

Yo diría que no, y no es solo porqueel contenido de las escenas esté muy

trillado para nuestros ojos (gracias anuestra cultura visual, todo el mundolleva una cámara en el bolsillo),también falta la visión que hay detrásde la imagen. El resultado es que lafotografía callejera atraviesa un

momento crítico hoy día.

POCO ARTE

Uno de los problemasmás graves tiene unadoble faceta: no hay

‘derecho deadmisión’ y, una vezdentro, la exposicióna la crítica no existe.

Me explico.Hoy día, para ser

fotógrafo callejero solo hacefalta una cámara, incluso un

teléfono vale, y una plataforma en laque publicar: Facebook, Instagram ouna página web. Frank y Winograndno lo tuvieron tan fácil, ni siquieraBruce Gilden. Ellos tuvieron queinvertir en la idea de crear fotografía

de calle y sometieron sus trabajos aeditores y críticos, mucho más durosque los amigos de Facebook.

Eran personas que expresaban suscríticas y no un mero gusto personal.Conocían la historia de la fotografía yla losofía estética, y situaban lostrabajos (o los expulsaban) dentro deun contexto mayor. En el momentoactual solo contamos los ‘Me gusta’ deFacebook y los aceptamos como unaexpresión de validez artística. Es comoun ciego guiando a otros ciegos justocuando empieza a nevar.

¿Pero por qué existe esta fotografíacallejera de poca calidad? La respuesta

CONSEJONo te limites a conocer

las calles y lee sobre arte,cine y cultura local. Senotará mucho más de lo

que piensas en tustrabajos.

no es sencilla, pero voy a intentarilustrar lo que ocurre. La genteconsigue una cámara (una inversiónpequeña), sale a la calle y capta fotos alazar de extraños haciendo, bueno, porlo general nada. De vuelta a casa,ordenan 9.000 imágenes y eligen dosque les parecen buenas. Traspublicarlas, se sientan a esperar.

A continuación, sus amigos o‘seguidores’ pulsan el botón Me gusta.Detrás vienen los trolls, que suelen ser

gente celosa de la atención que recibealguien, crean polémica y estalla unaguerra de comentarios. Pero nada deesto tiene que ver con la calidadartística de las fotos. Como mucho,alguien expresa sus preferenciaspersonales con un “No me gusta lafoto”, pero eso vale muy poco. Ya no

Las escenas planas queinundan el panoramacontemporáneo no sonintencionadas, sino queles falta visión artística


A


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Página opuesta “A vecesmenos es más. De haberincluido más escena,habría sido la típica fotode Times Square”.

Izquierda “Con esta fotoempecé el tema el‘fragmento humano’.Intenta captar partes depersonas sin mostrarnada del cuerpo (la piel)”.

Abajo, izquierda “Esta lahice sin pararme, unejemplo de laimpresionante velocidadde las cámaras Ricoh GR”.

Abajo “No evites lainteracción en todas tusfotos de calle. Acércate acharlar con alguien y nosepares el dedo del botónde disparo”.

hay crítica real, y por eso hay tantasfotos banales y trilladas.

Pero tampoco quiero que se memalinterprete. Hay fotografíascallejeras banales muy válidas, comolas de William Eggleston. Las escenas

planas que inundan el panoramacontemporáneo no son intencionadas,

sino que les falta visión artística. Ladiferencia es inmensa, y basta conechar un vistazo a las obras deEggleston para entender lo que quierodecir. Él muestra lo banal de unaforma que renueva la manera de verlo.

El último aspecto es la edición.Parece que ya nadie retoca sus fotos, al

menos en la comunidad urbana actual,donde lo normal es que un fotógrafopublique una o dos docenas deimágenes cada día. Sencillamente, esalgo insostenible como forma de arte, y si lo que estamos haciendo no lo es,

tendremos que preguntarnos a quéestamos jugando.

F o t o g r a f í a s : M i c h a e l E

r n e s t S w e e t


E N P O R T A D A


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Cada vez más gente se inicia en la fotografía de calle. El problemaviene a la hora de elegir un ‘maestro’ para aprender lo básico

LAS NORMAS ESTÁNSOBREVALORADAS

Arriba “Una de mis fotosfavoritas de siempre.Adoro los perros, y el

desenfoque de la escename encanta.

A locura por la fotografíacallejera tiene un efectoderivado: la cantidad de gente

que intenta ganarse la vida formandoa los que empiezan en este género. Elproblema es que la mayoría de los ‘profesores’no están preparados para enseñar. No solocrean contenidos sin mucho sentido, sino queademás provocan que el género sea repetitivo y a la vez monótono.

Uno de los elementos más habituales ensus talleres son las normas del estilo ‘haz

esto’ o ‘evita esto otro’, pero seguir reglas nocrea arte, al menos no de calidad. El mejormétodo es familiarizarse con la obra de losgrandes maestros y analizarlacuidadosamente. Para hacer arte fíjate en losgrandes y no malgastes cientos de eurosescuchando a un supuesto experto sinexperiencia leer una lista de normas en untaller de fotografía.

¿Pero de qué reglas hablamos? ¿Valen

para algo? Esto es lo que descubríinvestigando en Internet...

Michael Ernest Sweet


L


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Estas ocho normas suelen enseñarse en los talleres o en Internet pero,cómo descubrirás aquí, tú puedes hacerlo mucho mejor

D E S M I T I F I C A N D O L A S R E G L A SD E L A F O TO G R A F Í A C A L L E J E R A

1 “En caso de duda,borra la imagen ”Muchos negativos sin publicar son

verdaderos tesoros escondidos en los

archivos de los grandes maestros.

Aunque el fotógrafo los descartó en unprimer momento, luego se convirtieron

en imágenes muy populares. De hecho,

podemos aprender mucho de fotos

famosas observando las otras

imágenes de sus hojas de contacto. Si

te quedas solo con las mejores tendrás

un archivo muy pequeño, lo que

dificultará además un estudio póstumo

de tu legado si te haces famoso.

Asimismo, lo que hoy te parece una

mala foto, mañana puede no serlo

porque el tiempo favorece casi siempre

a las fotos. Así lo explica Susan Sontag

en Sobre la fotografía: “El tiempo

termina por elevar casi todas las

fotografías, aun las más inexpertas, a la

altura del arte”.

2 “Jamás recortes”¿Nadie ha visto nunca las hojasde contacto de fotógrafos famosos? ¡Si

lo que hacían era recortar! Por ejemplo,

si captas una imagen fantástica pero

hay una valla de obra o una cabeza

cortada en un borde, ¿la dejarías así

porque un iluminado te dijo en un taller

que no recortaras nunca? No tiene

sentido. Recorta lo que necesites.

No obstante, lo que sí debes evitares depender del recorte para crear una

buena imagen. Considéralo como una

herramienta más de la fase de edición

y utilízalo sin miedo alguno cuando la

situación lo requiera, y por supuesto,

de forma correcta.

3 “Edita tu imagenhasta que su aspectosea un 80% bueno ydetente ahí”¿Cómo?

4 “Las fotos hechascon película serespetan más”No, son las buenas fotografías las que

se respetan más. Es solo otro intento

de justificar el uso de la película, que es

muy diferente al formato digital.

Ninguno es mejor que el otro, solo son

distintos. Prueba ambos, experimenta.

Una advertencia: la película de 35

mm va a desaparecer, al menos para el

mercado de consumo. La mayoría de

las cámaras ya no se fabrican (ni los

accesorios), y el coste de revelado

aumenta de forma rápida y también

exponencial.

5

“Nunca uses

Programa o Auto”¿Por qué? Usa el modo que mejorpermita captar el momento. Además,

la ‘P’ significa Profesional, y no

Programa.

6 “La película favorecela edición”No, aprender a editar es lo que ayuda

en el proceso de posproducción.

7

“El secreto de la

fotografía de calleestá en acercarse mucho”Vale, algo con sentido, pero hay

muchos fotógrafos que se lo toman

demasiado en serio. Las imágenes

callejeras no consisten (o no deberían)

en disparar el flash a 15 cm de la cara

de alguien. ¡De esto tienes tú la culpa,

Bruce Gilden!

Antes de que alguien me acuse, sí,

yo también uso esta técnica, ¿pero es

necesario que una buena foto de calle

sea tan claustrofóbica? Si nos fijamos

en la historia, la verdad es que no. En

general, Cartier-Bresson no se

acercaba tanto, y cuando Robert Capa

hablaba de aproximarse no se refería

a esos quince centímetros.

En muchos casos, aunque no

todos, la fotografía contemporánea de

calle se está volviendo más invasiva.

Ha llegado un punto en el que, en lugar

de mejorar el género, se crean

muchas imitaciones, lo que da lugar a

imágenes planas. Para lograr una gran

escena no sigas las normas, sino tu

instinto y, por qué no, también tu

corazón. No hace falta caer en lo

crudo y lo grotesco, hay otras formas

de despertar los sentidos.

8 “Evita laconfrontacióncuando estés en la calle”Vaya, se acabó la diversión. Bromas

aparte, creo que puedo darte un buen

consejo que, además, está

relacionado con lo de acercarse tanto.

Los conflictos y la intrusión que vemos

reflejados en buena parte de las

escenas callejeras contemporáneas

no hacen sino alimentar las voces

críticas que intentan criminalizar el

género, y eso no es bueno.

Hay una gran diferencia entre

poder fotografiar a alguien legalmente

y hacerlo con su permiso tácito. Si

alguien se muestra incómodo al ver

que le apuntas con el objetivo, mi

consejo es que lo dejes. ¿Vale la pena?¿Te gustaría que te ocurriera a ti?

En realidad, no estoy en contra delos talleres de fotografía de calle. Loque pretendo aquí es advertir atodos los que empiezan en estegénero porque hay gente que estádeseando quedarse con su dinero. Salvo si quieres copiar a alguien,evita los talleres y estudia la fotografía como arte, no comociencia. Observa las grandesobras y sigue tu inspiración,

no unas normas.


E N P O R T A D A


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I te sientes desanimado,no te preocupes. Es ungénero muy divertido en

el que todavía es posiblesorprender. Para conseguir una buena foto de calle en nuestra era visual, debes aprender la historia de lafotografía y desarrollar tu propio estilo.No es tan difícil como parece, os loprometo, pero voy a tratar de explicarcómo logré crear un estilo reconocible.

Yo era como cualquier otro novato

que salía a la calle. Idolatraba a BruceGilden, sacaba fotografías de perl de

El futuro de la fotografía callejera está en tus manos. Es el momento de decidir lo que quieres ser

SAL A LAS CALLESY SÉ ÚNICO

gente normal haciendo cosasnormales, y creía rmemente quenecesitaba una Leica para conseguirlo.Pronto descubrí que mis imágeneseran cualquier cosa menos únicas, nisiquiera interesantes, y que la Leica Mpesaba mucho para ser práctica, almenos en mi caso.

APRENDIENDO A VOLAR Empecé a devorar libros de fotografíaclásicos y mi instinto me llevó de

inmediato a las obras de Mark Cohen yDaido Moriyama. Me compré una

Ricoh GR1v 35 mm e intenté serMoriyama. Hice algunas fotosinteresantes, pero eran solo copias deun trabajo mucho mejor.

Lo siguiente fue una Ricoh GRDigital IV, una cámara pequeña, ligera,con una velocidad insuperable, y queme permitía disparar sin que me vieran. También amplié las ubicacionesutilizando las playas.

La cámara no tenía visor y ademásapagaba la pantalla LCD, pero lo mejor

de una 28 mm es que aprendes a ver loque capta la cámara. Solo con apuntar

F o t o g r a f í a s : M i c h a e l E r n e s t S w e e t


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Página opuesta “Es unade las que más vendo.Acércate mucho ymuestra solo lo suficientepara que la imaginaciónhaga el resto”.

Izquierda “A veces hayque parar y descansar,pero preparado paradisparar si ocurre algo derepente”

Abajo “Un hombre bajoel calor abrasador de julio.Deja que el sujeto se salgadel encuadre para añadiransiedad.

XXXXXXXXXX XXXXXXXXXXXXX

sabía cómo iba a ser el encuadre. Alcombinar esto con la inuencia derecortar cabezas de Cohen y la estéticacon grano de Daido, salió algo queempezó a parecerse a mi propio estilo.

No fue fácil, sino un proceso largoque duró varios años. Cuando retoméla fotografía en 2010, después de más

de diez años alejado de la cámara,tuve que hacer fotos depomos de puertas encolor, algo muy alejadode mis recientesimágenesapocalípticas de bañistas en ConeyIsland. Sé paciente einsiste, tu estilosurgirá cuando menoslo esperes.

También he realizadootros trabajos que se apartan de

la estética más común de la fotografíade calle. O te gustan, o las odias, peroson imágenes que llevan mi sellopropio. En la actualidad, hago fotoscallejeras en las que no aparece gente yque capto, exclusivamente, concámaras desechables. De nuevo, noson para todos, pero sí novedosas encuanto a visión y concepto.

Seguir reglas, copiar a los maestros y dedicar mi tiempo a comprar equiponunca se tradujo en buenas fotos, perocuando me libré de esas ataduras y mecentré en mi interior, convertí en elfotógrafo que soy hoy.

EL FIN, NO LOS MEDIOS

¿Y la cámara? Mi consejo es nocomplicarse. Dedica menos

tiempo al equipo y piensamejor lo que quieresque digan tus fotos.Cualquier cámarapuede adaptarse alartista y mostrar untrabajo con una

visión detrás.Dicho esto, busca

algo compacto, versátil yligero, que puedas llevar a

cualquier sitio, pero que genere

fotos con calidad. Si tuviera quenombrar una cámara sería la SonyRX-100 Mark IV. Es capaz de crear lasmismas imágenes que otros modelosque cuestan el doble y ocupan el triple.Es una gran cámara, y digo esto porquees lo que pienso, no porque tenga algúntipo de relación con Sony (que tampocoes el caso).

AHORA ES COSA TUYA

El objetivo es crear un estilo propio, yeso depende por completo de ti. Cogerla cámara y empezar a disparar calleabajo, como mucho, tan solo dará

lugar a ruido digital para las redessociales. Para contribuir de verdad algénero de la fotografía de calle espreciso cruzar los límites, evitar lasreglas y experimentar.

No te acomodes jamás. Cometeerrores, saca malas fotos, pero no dejesde moverte (esto no solo se aplica a lafotografía, vale para la vida engeneral). Aprende a ver lo que otros nopueden, a ser un artista y no solamentealguien con una cámara.

La fotografía callejera no está ensus últimas horas, pero sí pasa por un

momento difícil y hace falta unrenacimiento. Ojalá no tarde mucho.

El objetivo es crear un estilo propio, y eso dependepor completo de ti. Coger la cámara y empezar adisparar calle abajo, como mucho, tan solo darálugar a ruido digital para las redes sociales

CONSEJOCompra una cámara

sencilla y ligera con unobjetivo que no baje de

28 mm (angular) ni pasede 70 (tele), así podrás

captar cualquiersituación.


E N P O R T A D A


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ESTE MES: ENFOQUE

VUELTA A

LO BÁSICOTECNO LOG ÍA FÁC I L


6

SELECCIÓN PUNTO AFPuedes escoger uno solo para enfocar deforma más rápida y precisa. Algunas cámaraspermiten seleccionar puntos AF individualescon un joystick, en otras hay que presionar unbotón y usar la rueda de control.

5

CONTROL/BOTÓN AFPúlsalo y usa la rueda de control (opad direccional) para cambiarentre los diferentes modos deenfoque automático que ofrecetu cámara.

4

CONTROL AF/MFDefine el modo de enfoque dela cámara. En algunos casos,es la única forma deseleccionar el modo manual.

1

BOTÓN DE DISPAROPúlsalo a la mitad paraactivar el enfoqueautomático (AF). Unavez enfocado el sujeto,mantén el botón a la

mitad para bloquear elajuste (en el modo AF deuna foto).

2 BOTÓN TRASEROAdemás del botón dedisparo, también puedesactivar y desactivar el AFmediante el botón AF-L(junto al apoyo del pulgar).

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ANULACIÓN MANUALDisponible en objetivos más caros,permite girar el anillo de enfoquepara perfeccionar la nitidez inclusocon la cámara utilizando elenfoque automático.

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ARRIBA

Us e modo de un foto con suetos esttcos econtnuo con os que se mueven. Exste un terceropcón de enfoque utomtco que cmb entreos dos detectr movmento.

>


ENFOQUEVUELTA A LO BÁS I CO

AScámaras modernas ofrecen

tal cantidad de opciones de

enfoque, que es difícil saber

cuándo tomar el control. Sin

embargo, la primera decisión, la del modo de

enfoque, es la más importante. Existen tres modos que son comunes a

todas las cámaras: AF foto a foto, AF continuo

y Manual. Los nombres varían dependiendo

de la marca de la cámara, pero las funciones

son las mismas.

En el AF de una foto, la cámara deja de

buscar al encontrar un punto de enfoque.

Siempre que no levantes el dedo del botón de

disparo, la distancia de enfoque permanecerá

bloqueada. Esto es perfecto para captar

sujetos que no se mueven, ya que podrás

disparar ráfagas de fotos con el enfoque en

mismo lugar.

Como sugiere su nombre, el Continuonunca se detiene. Es que debes usar para

objetos en movimiento, ya que la cámara

reenfoca sin parar para mantener la nitidez

del sujeto de la foto.

Es posible que tu cámara incluya una

tercera opción automática híbrida: AI Focus

en modelos Canon y AF-A. Sirve para cambiar

del modo de una foto al continuo cuando la

cámara detecta movimiento y, aunque

parece cómodo, nuestro consejo es prefijar el

modo AF manualmente para reducir el

tiempo de reacción de la cámara.

El modo Manual es la mejor opción si

necesitas que la cámara permanezcaenfocada a una distancia específica, o si el

modo automático tiene problemas para fijar

el enfoque; por ejemplo, cuando hay poca luz,

con distancias cortas, o si el contraste es

demasiado bajo para que el AF tenga algo en

lo que ‘fijarse’.

Para seleccionar el modo de enfoque, usa

el menú rápido de la cámara, o bien el de

disparo. Algunos modelos tienen también un

interruptor denominado AF en el cuerpo, y la

mayoría de los objetivos incluyen otro control

que permite alternar entre el enfoqueautomático (AF) y el manual (MF).

L

Puntos AF

CUANTO más avanzada sea la cámara

más puntos AF ofrecerá. En la gamaSLR de Nikon, la D3300 para

principiantes cuenta con 11 puntos,

mientras que la nueva D5 profesional

tiene 153.

La fluidez del enfoque continuo

mejora al aumentar el número de puntos

AF (la cámara cambia de uno a otro para

seguir un sujeto en movimiento). Una

mayor cantidad de puntos AF ofrece

también más flexibilidad a la hora de

elegir uno. Si hay pocos, puede que

ninguno coincida con el detalle que

deseas nítido, por lo que tendrás que

bloquear el enfoque y recomponer.

Además, no todos los puntos son

iguales. Los estándar miden la nitidez en

un plano, y los de tipo cruz actúan en

horizontal y en vertical. Por su parte, los

duales de tipo cruz funcionan también en

diagonal, aunque para aprovecharlos

tendrás que emplear objetivos con

aperturas máximas grandes.

1

Automtco Elmodo de enfoque definecómo enfoca la cámara,pero la elección delpunto(s) AF determinadónde lo hace. Pordefecto, esta decisiónse realiza de maneraautomática.

2

Mnu Es posibleelegir manualmente unpunto AF (o un grupo) situ cámara ofrece estaopción. Utiliza el dial o eljoystick para realizar tuselección en la matrizde puntos AF queaparecerá en la pantalla.

3

Uno soo Escógelocuando quieras unaprecisión máxima. Aquí,es posible que lacámara enfoque unarama cercana en lugardel edificio. Paraevitarlo, elige el puntoAF manualmente.

4

Grupo Úsalo parasujetos rápidos que nosean fáciles de seguircon una solo punto. Noobstante, al activartodos los puntos AF, esposible que la cámaraenfoque en el fondo dela escena.

El modo Manual es lo

mejor cuando el AF

no logra enfocar

1

23

4

AF UNA FOTO AF CONTINUO


36/100

36 D I G I TAL CA M E R A ABRIL 2016 www.dtcmer.es


FASE Y CONTRASTEDependendo de cómo uses tu SLR, cmremper dos métodos de enfoque dstntos

PARA determinar si un objeto resaltado

bajo un punto AF está bien enfocado,

las SLR pueden usar una detección de

fase o de contraste. La primera es la que

emplea al disparar mediante el visor. Es un

sistema rápido que utiliza un sensor

dedicado para establecer si el objetivo ha

de enfocar más lejos o cerca (y en qué

medida), para que los detalles que hay

bajo el punto AF activo salgan nítidos.

Sin embargo, cuando cambies al modoLive View, la cámara pasará a emplear el

sistema de detección de contraste. Lo que

hace este último es medir el nivel de

contraste en el área resaltada por el punto

de enfoque en la pantalla. Cuando se

detecta el nivel de contraste más elevado

la cámara asume que la nitidez es óptima.

Para confirmarlo, mueve el mecanismo de

enfoque delante y detrás del punto de

contraste máximo. Esto hace que el

sistema resulte más lento, pero

potencialmente es más preciso.

2

Por dupcdo El sensor AF vedos versiones ‘fuer a de fase’ de la

imagen que es preciso alinear.

2

Desenfoque La cámara detectael nivel de contraste en el áreacubierta por el sensor de enfoque.

1

Sueto Preenfoca un puntocercano al sujeto para acelerar el

enfoque automático.

1

Ms ntdez Con el espejobloqueado arriba, el sensor AF nose expone a la luz.

Deteccón de fse

Utiliza un sensor AF dedicadocuando disparas con el visor

Deteccón de contrste

Mide el nivel de contraste en elsensor de imagen


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Live View

Enfoc os detes



A VECES el enfoque

automático no vale. Esto ocurre

si necesitas preenfocar en un

punto y bloquear el objetivo a esa

distancia: por ejemplo, al esperar

a que se pose un pájaro, o a que

un coche de carreras cruce la

línea de meta.

El modo manual es también la

mejor opción para los paisajes

cuando necesites una distancia

de enfoque precisa y una apertura

óptima que garantice la nitidez delprimer plano al horizonte, y

también en primeros planos

extremos en los que la diferencia

entre una imagen nítida o

desenfocada puede ser de tan

solo uno o

dos

milímetros.

Usar el

visor óptico

para esto es

complicado, por

lo que es más

recomendable aprovechar la

pantalla de Live View, que permite

ampliar la escena para refinar el

enfoque en detalles pequeños.

Utiliza la función de vista previade profundidad para ver si los

detalles más cercanos o alejados

de la cámara saldrán nítidos, y

ajusta el punto de enfoque y la

apertura en consecuencia.

El modo Live View permite

ampliar la imagen y

perfeccionar el enfoque de

detalles muy pequeños (aunque

a lo mejor te resulta más fácil

con ampliaciones menores). La

función de vista previa de

profundidad de campo

mencionada arriba, es de gran

utilidad para valorar si la

extensión de la zona enfocada

es la que deseas.

La detección de fase es

un sistema rápido que

usa un sensor AF

dedicado, la de

contraste emplea el

sensor de imagen

ENFOQUE MANUALAhor tú tenes e contro

PRIMERO EL

OBJETIVO

Para girar el anillo deenfoque, es preciso

seleccionar el modo MF(en la mayoría de los

objetivos).

3

Ato contrste Para determinar si se haalcanzado el punto de contraste máximo, elobjetivo retrocede y avanza para enfo car, por loque es más lento que la detección de fase.

PRÓXIMOMES

Aspectos

básicos de laapertura…

3

Rpdez La cámara sabe si elobjetivo debe enfocar más cerca omás lejos.

4

Búsqued El AFpuede avanzar yretroceder si noencuentra el sujeto.

4

Seumento

Algunas SLR usanun sistema híbridoque combinaelementos dedetección de fase yde contraste parahacer un enfoquecontinuo en LiveView.


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#1

¡GENIAL SCOTT!FOTOGRAFÍA CONIMPACTO

La preparación ayudó a ScottKelby a captar el dramatismo de

un partido crucial con nitidez

AUNQUE Scott Kelby

es más

quizás más

conocido

como gurú

y formador de Photoshop,

es también un apreciado

fotógrafo deportivo y cubre

partidos de la NFL para un

canal de noticias por cable. Esta increíble escena

muestra lo mejor de la NFL,desde el brutal placaje hastala animadora.

“Era un partido de liga(2015) entre los Tampa BayBuccaneers y los CarolinaPanthers”, explica Scott.“Los Carolina Panthers sonel mejor equipo del momentode toda la NFL, y esta imagen

muestra un placaje tras unpase de touchdown a Kelvin

Benjamin, jugador de losPanthers.

Como trabajo para prensapuedo disparar desde casicualquier parte del campo,menos la zona de banquillosdonde están los jugadores”.www.scottkelby.com

Scott Kelby explica cómo

eliminar una fuente de luzvisible. Página 76

F O T O

A N Á L I S I S

P O R

Q U É F U

N C I O N A

“Los fotógrafos denoticia no puedenretocar muchocon software, soloañadí algo decontraste yenfoque”.


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POR QUÉ FUNCIONA F OTOANÁL IS I S


S c o t t K e l b y

Por qué funcionaAunque la mayoría de los

fotógrafos deportivos prefiere un

fondo limpio, los personajes del

de esta foto 1 son tan cruciales

como los sujetos. “Es divertido

que la animadora sonría”, apunta

Scott. “¡Le acababan de hacer un

placaje a su equipo!” Hizo

muchas fotos de la jugada, pero

esta es la mejor porque la

alineación de las personas del es

perfecta. Además, los jugadores

salen muy nítidos 2 .

“Usé un 400 mm f/2.8 con

extensor y ajusté mi Canon 1D X

para que la velocidad no bajara

de 1/1000 seg”, nos dice.

“Congela todo, desde un coche

de carreras a un atleta, así que es

un gran ajuste. También puedes

bajar a 1/800 seg. para crear

suavizado, lo recomiendo para

deportes.

Los fotógrafos de noticia no

pueden retocar mucho con

software, solo añadí algo de

contraste y enfoque”.

2

1


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POR QUÉ FUNCIONAFOTOANÁL IS I S


A l a n M c

F a d y e n

#2

EL REYPESCADOR

La determinación y laperseverancia

compensan, comoprueba esta

fotografía única

¿CUÁNTAS ganastienes de lograr una

gran foto denaturaleza? Hay pocagente tan decididacomo Alan McFadyen,

que necesitó 4.200 horas y 720.000exposiciones para lograr esta imagenperfecta de un martín pescadorzambulléndose. “Capté la foto en TarffWater, en el estuario del río Dee enGalloway, Escocia”, explica Alan. “Solía ircon mi abuelo hace 40 años y es donde vimi primer martín pescador. No he dejadode visitarlo desde entonces”.

Además de mostrar una enorme

perseverancia, Alan decidió ayudar aestas aves creando una zona de nidos.“Su hábitat está en un área que sueleinundarse y pierden los nidos cada año, ytambién los alimento. Intervenir de estaforma puede parecer poco ético, pero elmartín es un ave fascinante que necesitatoda la ayuda posible”.

La respuesta a esta imagen ha sidoimpresionante, le han felicitado desdetodas las partes del mundo. “Voy a seguirfotografiándolos”, afirma Alan. “Seríagenial poder captar un reflejo del cuerpoentero, o una escena en la que se le viera

el pecho”, concluye.www.photographyhides.co.uk

Por qué funcionaPara esta foto, Alan se ocultó en un hide

inundado, con el agua hasta el pecho, y observó

atento cómo el ave buscaba comida en el agua.

Consiguió captarla una mañana de finales de

octubre. “Utilicé una Nikon D4 con un objetivo

Nikkor 70-200 mm sin zoom. La exposición fue de1/5000 seg. a f/5, ISO 1250, y también usé un

disparador remoto Yongnuo porque había

realizado un enfoque previo en la zona donde

podía zambullirse”.

Los ajustes mantienen la nitidez del sujeto

donde hace falta 1 y ayudan a dar un bonito

desenfoque al fondo 2 , de color marrón dorado

por las hojas de un árbol. Sin embargo, Alan tuvo

que moverse rápido para evitar que el fuerte

viento acabara llevándose las hojas.

La pieza final del rompecabezas 3 es la

simetría casi perfecta del reflejo. El conocimiento

de la zona le permitió a Alan estar en el sitio

adecuado y en el momento justo, y la velocidad de

disparo posibilitó captar la acción con precisión.

1

2

3


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POR QUÉ FUNCIONA F OTOANÁL IS I S


COMO prueba esta fotode Sean McCormack,

añadir geles es una

forma fácil de dar más

interés a un retrato.

“Llevo usando gelesdesde que empecé a iluminar en estudiohace casi 12 años”, explica. “Últimamentehe estado inspirándome en el trabajo de

Jake Hicks”.Para esta foto, Sean utilizó los geles que

normalmente usaría para modificar la luzde un retrato con bordes resaltados. Elflash principal es un Octa de 95 cm conrejilla y gel azul. “Aquí se aprecia más en elfondo, pero también da brillo a la piel deSam. Escogí a esta modelo porque lailuminación iría bien con la piel y el pelo.

Para mantener el toque ‘frío’ puse dosventanas con rejillas a los lados, ambas congel verde azulado medio (el 116 en LeeFilters). Suelen colocarse detrás, peroquería que la luz se extendiera más. Las

rejillas ayudan a evitar que se vayailuminación hacia el fondo.

La última luz fue un Speedlight con unsoporte MagMod con gel color ámbar de lamisma marca, rebotado hacia un reflectorplata para iluminar más. Llega a la parteinferior de las manos y la cara de Sam, ytambién a las piernas. El amarillo secomplementa con el azul en la imagen”.

Sean captó esta foto con una FujifilmX-T10. Usó 1/180 seg. (la velocidad desincronización del flash) a f/7.1, ISO 200.www.seanmcfoto.com

Consulta las técnicas de SeanMcCormack para Lightroom ( pág. 57 )

UN MUNDODE GEL...

#3

Retratos de cine con unuso inteligente de geles,

iluminación lateral y unreflector plata

S e a n M c

C o r m a c k

Iluminación1 Prncp En este caso,

es un Octa de 95 cm con rejilla y

gel azul, y crea un efecto bonito y

atractivo.

2 Ventns Estánsituadas a ambos lados de la

modelo para distribuir la luz de

forma más uniforme en los

brazos y los hombros.

3 Fsh El baño de luz serealza aún más con un

Speedlight disparado a través deun reflector plata. Sean usó

también gel ámbar en el

reflector. “A diferencia de

muchos de mis retratos, aquí no

hay luz blanca”, explica.

4 Fondo Es de Bespoke

Backdrops y se trata de un lienzopintado a mano con un color gris

cálido.

4

2

3

1


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FOTOGRAFÍA DE ANIMALESC A R A A C A R A


En esta ocasión, nos trasladamos a un centro de

observación de aves para desafiar a dos de nuestros

lectores para que pongan a prueba su creatividad con

pájaros y objetivos grandes

CÁMARA: Cnon EOS 550D

LUGAR: Londres

CÁMARA: Cnon EOS 5D Mrk III

LUGAR: Exeter, Devon

JASMINE acaba de

graduarse en fotografía.

Como recién licenciada,Jasmine está deseando

iniciar su carrera como

fotógrafa, por lo que pasar

un día con personas con los

mismos intereses era la

oportunidad perfecta para

ampliar su técnica. Como

amante del arte y la

fotografía de animales, el

Cara a cara de este mes era

la plataforma ideal paraponer en práctica su

creatividad, así que

Jasmine acudió a la cita

rebosando entusiasmo y

energía. Sin duda, un buen

comienzo para nuestra

invitada.

jasminekamalpasha.com

MARK ha trabajado más

de 25 años como

fotógrafo de bodas. Pese ainmortalizar más de 80 el

último año, Mark encontró

un hueco para probar con

nosotros la fotografía de

animales. “He sentido

siempre un enorme respeto

por los que dedican su

carrera a este género

fotográfico, y a menudo me

maravillo ante lo

inspiradoras que son susimágenes”, afirma.

Mark también agradeció

mucho la oportunidad de

probar algunos objetivos

grandes de Sigma, que tuvo

la gentileza de cederlos para

aquel día.

www.evolvephoto.co.uk

LECTORA 1 LECTOR 2

T res lectores ponen a prueb

a su habilidadCARAa

FOTOGRAFÍA DE ANIMALES


43/100



44/100

En este caso tuvimos la suerte de contar

con ópticas grandes de 500 y 600 mm deSigma Imaging, pero no son baratas. Si

quieres probar antes de comprar, alquilauna durante un día. Por ejemplo, un Nikon

400mm f/2.8G ED VR AF-S cuesta 90euros al día en www.lensclub.es. A lomejor te parece mucho, pero hablamos de

un objetivo que tiene un precio de ventaque ronda los 8.000 €.

DEBIDO a la enorme cantidad de

flamencos que había en el grupo, a

Jasmine le costaba conseguir una

foto limpia. Por suerte, surgió por fin la

oportunidad y pudo aislar a esta belleza

del resto para crear un retrato que

mostrase el detalle individual de este

ejemplar. Jasmine logró así una imagen

más atractiva, y además hizo que el ave

destacara frente al fondo

desenfocando este último con una

apertura grande f/4.5 que dio lugar a

una profundidad de campo baja.

Los tonos verdes del fondo hacen un

contraste maravilloso con el rosa

brillante del flamenco, una paleta que

da como resultado una imagen más

llamativa para la vista.

Equipo Canon EOS 550D con objetivo Sigma 500 mm Exposición 1/500 seg. a f/4.5, ISO 200

O p i n i o x r t

E L

E Q U I P O

C H A

L L E N G E 1 Hcer emeor retrto

de unfmenco D E S A F Í O

1

Objetivos grandes

FOTOGRAFÍA DE ANIMALESC A R A A C A R A



45/100

Si quieres fotos muy nítidas, olvídate de

sujetar un objetivo grande y pesado. Salvocon velocidades ultrarrápidas, elmovimiento de la cámara es inevitable (por

no mencionar lo que cansa cogerlo muchotiempo). La solución obvia es el trípode,

pero también puedes usar un monopié.Incluso un saquito de judías valdrá para

absorber el peso y mantener la estabilidadque necesitas.

Trípodes y saquitos

COMO Jasmine, Mark tuvo

problemas con el número de

flamencos. Al final, este magnífico

espécimen le ofreció una bella pose que

Mark supo aprovechar (gracias a su

experiencia en las bodas) para disparar

rápido. Pese a la masa de aves, Mark

logró un fondo limpio y con un

desenfoque artístico usando la

apertura más grande del Sigma

150-600 mm (f/6.3) para reducir la

profundidad. La elevada velocidad de

disparo, 1/1000 seg. (a ISO 1600), le

permitió prescindir del trípode. La

verdad es que mereció la pena porque

los ojos del ave tienen una gran nitidez,

algo que es crucial.

No obstante, lo que hace que sea un

retrato tan atractivo es la fabulosa

expresión del flamenco.

Equipo Canon EOS 5D Mk III con objetivo Sigma 150-600 mm a 600 mm Exposición 1/1000 seg. a f/6.3, ISO 100

O p i n i o x r t

E L E Q U I P O

L A M E J O R

F O T O

FOTOGRAFÍA DE ANIMALES C A R A A C A R A



46/100


47/100

JASMINE se encontraba como pez en el

agua. Este desafío le permitió experimentar

con su pasión por la fotografía artística y de

animales y naturaleza.

Nuestra invitada buscó una alternativa al

tema y decidió centrarse en detalles más

pequeños y menos obvios (en este caso, la

pata de una polla de agua. “Las patas de las

aves me atraen a menudo, su forma, el color

y la textura me intrigan”, explica Jasmine. Las

escamas de la garra contrastan con la

textura dura de la superficie de cemento, lo

que da lugar a una foto inusual pero exitosa.

Al trabajar con una focal de casi 500 mm,

Jasmine tuvo que usar un trípode para evitar

las vibraciones, incluso con una velocidad de

1/400 seg. a ISO 1600. Esto puede ser

complejo en una imagen tan detallada de un

sujeto en movimiento, pero Jasmine logró

una nitidez excelente. Además, la amplia

apertura f/6.3 ayudó a centrar la atención del

Opinio x rt

espectador creando una profundidad de

campo baja y dejando el enfoque en el lugar

en el que debía estar.

Jasmine utilizó Adobe Camera Raw para

convertir a blanco y negro y añadió Claridad y

Contraste para realzar más las texturas del

terreno. No le preocupó dejar que partes de

la foto se fundieran a negro, y hay una sutil

viñeta que llena la escena de carácter. El

toque final es un recorte cuadrado que

culmina un acabado artístico.

Equipo Canon EOS 550D con objetivo 150-600 mm a 481 mm Exposición 1/400 seg. a f/6.3, ISO 1600

FOTOGRAFÍA DE ANIMALES C A R A A C A R A


Creo que todos

acabamos el día

descubriendo nuestro

respeto por el arte dela fotografía de

animales. Los

objetivos grandes, lo

vital del enfoque y el

impredecible

comportamiento de

los sujetos, fueron

desafíos que los dos

lectores superaron.

El experto dice

PRÓXIMOMES

Arquitecturaartística

en la ciudad


48/100


TUS PREGUNTASFOTOAYUDA

He hecho fotos de miciudad reejada en

charcos, ¿debo dar la vuelta alos reejos para ponerlosmirando hacia arriba?Esteban H.

ES una decisión que solo túpuedes tomar Esteban. Tododepende de lo que creas que

queda mejor y de qué composición

sea más interesante visualmente. Como no nos cansaremos de repetir en

En un chrco

FOTOAYUDAANDREW JAMES

Nuestro experto está

aquí para ayudarte

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Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Consejos profesionales para mejorar tus imágenes

las páginas de Digital Camera, haymuchas áreas de la fotografía en las que

no existe una forma totalmente correctao equivocada de hacer algo.

Dicho esto, tras examinar lasnumerosas

digital camera - abril 2016

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