despuÉs del movimiento moderno

8/22/2019 DESPUS DEL MOVIMIENTO MODERNO

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UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO

VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y

URBANISMO

DESPUS DEL MOVIMIENTO MODERNO

CAP.XIV:LA CONTINUIDAD DEL CONTEXTUALISMO

CULTURAL

CURSO: TEORA DE LA ARQUITECTURA

DOCENTES:

Arq. MANUEL ZAVALA

Arq. ANA SOFIA JACOBS

ALUMNOS:

MARCO ZEA MACIZO MARYLIN ORTIZ MESTANZA

AO: 2012


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DESPUS DEL MOVIMIENTO MODERNO

CAP.XIV: LA CONTINUIDAD DEL CONTEXTUALISMO CULTURAL

INTRODUCCIN

Se define al contexto cultural como el eje predominante al momento de hacerarquitectura, es decir; la cultura, el usuario y el cmo se relaciona van a definir el entearquitectnico.

La arquitectura entonces tendr que adaptarse al medio, sin dejar de lado su

originalidad, esto a razn de que la arquitectura como fin es el de servir al hombre.

Es por esta razn que se creanlugares significativos partiendo dellugar y su dominio.

Un ejemplo mencionado en el libroes el del estudio de arquitectos Fuses y Viader,con su edificio LasBeatas.

Este edifico tiene la particularidadde que en el diseo de su fachadamantiene la regulacin establecidapor el medio, es decir que alencontrarse en el centro histricoeste sigue con el patrn delcontexto urbano de la ciudad.

Es de esta manera que siguiendoesta forma de ver la arquitecturaresaltan nombres como los queveremos a continuacin:


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ALDO ROSSI:

Trabaja la tipologa de la ciudad para volcarse

en su obra.Extrae de ella todo lo que le pueda servir ytoma conceptos de ciudad, tipologa, hechosurbanos, todo esto lo adjunta en un anlisiscientfico, cuyo aspecto bsico de su teoraseria la zona urbana.

Trata tambin acerca de la parte histrica dellugar, es as como el monumento comprendesealamiento y trascendencia de un

sentimiento y costumbre de una ciudad, l lodefine como: Signos de voluntad colectivaexpresados a travs del principio de laarquitectura... puntos fijos de la dinmicaurbana.

Algunos ejemplos se dan en el Teatro delMundo y la Unidad habitacional Gallaratese.

En el primero se puedenotar que es un

ejemplo de arquitecturaefmera cambiante, amedida que el teatro setraslada sobre el aguase convierte en unedificio distintoenmarcado pordiferentes, hitos,

horizontes,iluminaciones y reflejos

que juega la ciudad deVenecia sobre l.

La arquitectura, como Rossi reiter, a travs de su obra provee un escenario para lavida, en donde los espacios pblicos actan como teln de fondo para las experienciasvivenciales y el teatro funciona como metfora de sus creencias; ninguno de los dos, niel teatro ni la arquitectura pueden existir sin un evento. Cada evento re-significa elespacio, las ocurrencias inesperadas se vuelven ancdotas que implantan de memorialos sitios.

El teatro del mundo, el nuevo smbolo de memoria clsica no es un lugar slo para

observar actuaciones, tambin es un observatorio urbano. Esto se logra en dosniveles, por colocar el teatro en el centro del agua y por situar interiormente el


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escenario en el centro de los asientos. Entonces es que los espectadores se vuelvenparte de la escenografa del evento teatral y la ciudad de Venecia la escenografa detodo el conjunto. La ambigedad del Teatro del Mundo poco puede ser entendida sinla ciudad de Venecia. Un hito flotante, hbrido de tiempo y memoria, barco y teatro,existencia y desvanecimiento, una existencia que va ms all de lo fsicamente

perceptible

Ahora otro tema en la que se puede visualizar su teora hecha proyecto es en laUnidad Habitacional de Gallareste en el complejo urbanista de Monte Amiata ,donde utiliza el mecanismo tipolgico para el anlisis y desarrollo de esta unidadresidencial, El edificio propone una abstraccin formal del acueducto romano,separado del suelo por pilares que le dan dimensin urbana. La diversidad de alturas yel porche articulado se muestran a travs de ritmos que alternan entre lo abierto y locerrado. Existe relacin anloga con la tipologa del corredor, que se acenta con eldesarrollo del recorrido horizontal.

Esta unidad residencial se puede entender como un gran teatro donde el cambio deritmo entre el espesor reducido de los pilares y las paredes portantes y la formacilndrica y monumental de los cuatro pilares centrales, produce una ruptura en lalectura del escenario donde los habitantes, actores, llevarn a cabo su vida en elescenario que Rossi ha creado para ellos.


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ALVARO SIZA

Toma en cuenta los elementos concretos del lugar, se preocupa en el dilogo entre

usuario y lugar.Representa una sntesis eclctica,que acepta tanto la idea deprogreso constante de laarquitectura, como el valor de losprincipios, mtodos y recursos deuna disciplina que no se anula conel paso del tiempo. Su maestro fueFernando Tavora, y de ah leviene su inters por acercarse a lacultura popular, y as toma rasgosde la arquitectura tradicionalportuguesa: la tierra, las piedras,los rboles y la luz.

El lugar es la clave fundamentalde sus proyectos, y afirma: lo que

la naturaleza da no precisa serhecho, tratando sus proyectos

con una hipersensibilidad

topogrfica. Pare el cada paisajetiene una estructura oculta, la cualhabla de las tensiones y fuerzasen juego. Dichas fuerzas adoptansu primera forma material en elprimer esbozo, del que nace elproyecto. Existe, por tanto, para luna relacin entre idea y lugar, ysu obra ser siempre derivada dellugar


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Revolucin y Regeneracin Urbana:LOS AOS DEL SAAL

En el mbito de la viviendasocial, ninguna otra poltica

estuvo tan marcada por esafascinacin y por esainestabilidad como elprograma SAAL programas estatales deintervencin en barriosdegradados: Servicios deApoyo DescentralizadoLocal lanzado, en julio de1974, por el arquitecto

Nuno Portas.

lvaro Siza, Participo en el proyecto de dos conjuntos que se integraran en el SAAL:el Barrio de So Vtor, en el sector oriental y el Barrio da Boua, en el sector occidentalde la ciudad. En ambos casos, Siza fue ms all, integrando esa herencia portuensecon las experiencias habitacionales alemanas y holandesas, de las dcadas de losaos 20 y 30 del siglo XX, evocando as otros periodos de la historia, en los cuales, lacuestin del alojamiento social se haba vuelto crucial para el debate urbanstico.

A partir de 1975, y en pleno corazn de Oporto, se construyeron los primeros bloques

de estos conjuntos, en los que se adivinaban las intenciones del arquitecto: recrear el

tejido denso de los barrios obreros, con sus calles comunitarias, abrazadas pormuros y rematadas por equipamientos locales, alineando casas de dos pisos, conentradas directas a partir de patios, escaleras individuales o galeras comunes.

El proyecto y la construccin de estos bloques nacieron de procesos participativos,colocando, frente a frente, en debate permanente, a los tcnicos de las brigadas y alos ciudadanos, y excluyendo otras formas de gestin o de planificacin que noresultase de su interaccin cotidiana; se deca entonces:

los arquitectos son la mano del pueblo.

Sin embargo, y despus del restablecimiento de la tecnocracia municipal portuense sedesmantela todo el el programa SAAL como considerado un proceso de contra-gestin y de contraplan, anrquico y radical. Su integracin poltica fue relegada enfavor de su desmantelamiento tcnico, poniendo as fin a dos aos de fuerte activismopor parte de las brigadas.


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Fue a fines del siglo XX enque el nuevo ejecutivomunicipal con lacolaboracin delmovimiento cooperativo

con la ciudad de Oporto, elInstituto Nacional de laVivienda (INH ) y el Institutode Gestin y Eliminacin dela Vivienda del Estado delPatrimonio (IGAPHE)deciden crear lascondiciones para que sepudiera construir las casasque faltaban ( 72 de un

total de 128), las cualestuvieron variaciones ya quetenan que adaptarse al nuevo siglo.

Pero ya el tiempo se haba encargado de alejar a los futuros compradores de dicharesidencia, el mpetu revolucionario haba cambiado todo, es por esta razn que seopta por lanzarlo al mercado.

Diseado para realizar una revolucin poltica y social, el Barrio de la Boua daba aslugar, 30 aos despus, a un inesperado proceso de gentrificacin urbana.

De nuevo dirigiendo el proyecto, lvaro Siza ahora en colaboracin con AntonioMadureura -, tuvo la posibilidad de introducir, en el renovado conjunto, algunasmejoras en infraestructura, inexistentes en 1975: espacios pblicos cualificados, zonasajardinadas, aparcamiento subterrneo, aislamiento trmico en fachadas y cubiertas, yabastecimiento de gas en el domicilio.

De igual modo, la trama urbana sufri alteraciones significativas, siendo, a partir de2004, atendida por una estratgica lnea de metropolitano de superficie, con paradasen el barrio.

En un ambiente de cierta formalidad, se encontraron antiguos y modernos vecinos. El

esperado distanciamiento inicial, percibido por ambos, fue sin embargo,desvanecindose a lo largo de los aos siguientes, dando lugar a una relacin demucho aprecio y complementariedad. En realidad, las callesy los patios de Boua se convirtieron en lugares de paso y de encuentro cotidiano,pero tambin de fiestas ocasionales. En ellos se organizan hoy las populares fiestasde San Juan, y tambin veladas culturales de cine al aire libre, de teatro, deconferencias o de expresiones creativas, congregando gentes del barrio y otrosmuchos ciudadanos, de diversos orgenes y edades.Ese tipo de okupacin es todava visible, de un modo ms radical, en los distintosgrafitis que llenan sus muros de hormign, algo que no parece molestar a lvaro Siza.Para l, como para muchos de nosotros, Boua se convirti en un pedazo de Oporto,

incorporando las mejores cualidades de esta ciudad: es multifuncional,interclasista y multigeneracional.


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RAFAEL MONEO

La obra arquitectonica de Rafael Moneotoma como punto de partida lassugerencias especficas de cada lugar y

que otorga un importante peso a latradicin histrica.

La evolucin desarrollada en su obramuestra una continua reflexin sobremuchos de los momentos claves de lahistoria de la arquitectura y en la queconfluyen una gran diversidad de lneasarquitectnicas:

Su estancia en Roma, dondeadmira la arquitectura drica.

A los arquitectos revolucionariose ilustrados como Boulle yLedoux (influyentes figuras delaarquitecturaneoclsica francesa, sus obrasse caracterizaron por la

eliminacin de toda la ornamentacin innecesaria, hinchando las formasgeomtricas hasta una escala enorme y repitiendo elementoscomocolumnas en grandes series).

A las diversas formas del movimiento moderno, destaca Le Corbusier.

La vanguardia rusa, Melnikov, el expresionismo de Scharoun, la idea de lacasa unifamiliar de Wright; y as diversos pensamientos o corrientes que seestaban dando hasta su poca.

Despus de tener en cuenta las diversas lneas de la arquitectura Moneo ha optadopor la sntesis arquitectnica que le ha parecido mas adecuada.

Una de sus primeras obras destacadas fue el edificio Urema San Sebastian (1970-1971), esta se destaca por sus formas organicistas, supo crear una tipologa y unafachada perfectamente integrada a las manzanas.

El peso de los repertorios histricos que estn detrs de cada proyecto ha tendido aexpresarse cada vez con mayor rigidez, estas referencias estn an dosificadas en:

Retrato Rafael Moneo
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Columna_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/Columna_(arquitectura)http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sicahttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_neocl%C3%A1sica


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El Edificio Bankinter (1972-1977)

La obra supone la ampliacin de una construccin preexistente, el Palacio delMarqus de Mudela, de estilo clasicista. El nuevo edificio se levanta sin que lafuncin de un edificio bancario, que ya estaba estereotipada, condicionase su

forma. Moneo busca que haya un entendimiento con el antiguo edificio y con suentorno y que adems, se adapte a las necesidades de un edificio bancario.

Proyecta as aparcamientos subterrneos, saln de actos, patio de operaciones,espacios para trabajo burocrtico, sala de juntas, etc. Conjuga los volmenescurvos y rectilneos. Los accesos circulares definen un volumen curvo, que es elsaln de actos y sobre l, se encaja un cuerpo rectilneo.

Conecta con el palacio preexistente a travs del ladrillo anaranjado y remata elconjunto con un friso de Francisco Lpez Hernndez que anuncia el carcterburocrtico.

El

Ayuntamiento de Logroo (1973- 1981)

El solar, estaba ocupado antes por elantiguo Cuartel de Alfonso XII y sehallaba prximo al casco antiguo. Eledificio, por tanto, deba mantener sucarcter institucional y relacionarse conel entorno preexistente.

La obra se compone de un gran

volumen en sentido horizontal que secorta por diagonales que definen dos

Edificio Bankinter y El Palacio del Marqus

de Mudela

Fotografa Edificio Bankinter


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alas (la administrativa y la pblica) y una amplia plaza. Las dos fachadas dan a laplaza, la corta es maciza, con robustos soportales y la larga, presenta delgadospilares de marquesina. Emplea la piedra de salamanca para el revestimiento.

Moneo posee una gran capacidad de adaptarse al contexto, un ejemplo de esto es

donde deja de un lado las caractersticas de sus anteriores trabajos y diluye lasreferencias histricas y convencionales para allorar el expresionismo y dinamicidad.

El Auditorio Kursaal San Sebastin (1990-1999)

Se sita frente al marCantbrico, en ladesembocadura del roUrumea. Est compuesto pordos enormes cubos de vidriotranslcido, que buscan laarmona entre lo natural y loartificial. Moneo lo describecomo unas "rocas varadas"junto al Cantbrico.

Entre ambos cubos se formauna gran terraza transitablecon vistas hacia el mar.Adems, estn conectadosbajo tierra y albergan unauditorio, una gran sala decmara, salas polivalentes,

salas de exposiciones, unrestaurante y un aparcamiento.

Segn Moneo, la arquitectura es unaconvencin que se va transformando por losprocesos de invencin tipolgica hasta irofreciendo nuevas formas que por sugeneralidad, anonimato y trascendencia seconvierten en una nueva convencin, y paralograr esto se tiene que defender lanecesidad de no relegar ninguna experienciarecogida por la historia.

Vista area Auditorio Kursaal

Auditorio Kursaal mostrando su

iluminacin interior.


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EL URBANISMO CONTEXTUALISTA

Esta se manifiesta no solo en la obra de arquitectos singulares, sino sobre todo enexperiencias urbanas destacables, que han tomado como banco de pruebas el tejidohistrico de grandes ciudades, a travs de diversos procesos la han ido

modernizndolas.Dos ciudades que se pueden destacar y que han tenido este proceso detransformacin (en ciertas reas) son Barcelona y Berln.

Berln:

Con el impulso del programa IBA (Internationale Bauausstellung- ExpoxicinInternacional de la Construccin) se emplea en Alemania un instrumentodeplanificacin urbana ydiseo urbano con el fin de hacer frente a las nuevas ideas yproyectos en los estmulos sociales, culturales y ambientales, ya que en cada regin

se consideren necesarias a la transformacin urbana y paisajstica.En Berln para su desarrollo se establecieron diversos concursos donde se mostrabana los arquitectos de mayor prestigio internacional, he de aqu las diversas tipologasque adquiere esta ciudad. Entonces se podra resumir que las intervenciones han sidode diversos tipos:

Aldo Rossi:estos se basan en la reconstruccin perimetral de las manzanas y en larecreacin de las tipologas, morfologas y lenguajes de la ciudad europea histrica.

El trabajo de Aldo Rossi, racionalista, buscaba alejarse del funcionalismo ingenuo.Vea la ciudad como arquitectura y, a la vez, como un proceso de formacin y

desaparicin, dejando atrs la ciudad ideal. No negaban la historia, sino quepropona disear, por analoga, con las formas y tipologas del pasado. As revivael vocabulario histrico de formas y la historia del lugar. Tambin buscaba el tipo,trabajaba con formas sencillas, monumentalidad y la tarea constructiva.

Planteaba que la ciudad era una representacin de los valores culturales, y sepreocupaba por cmo las intervenciones influan en ella, transformndola. Para l,la permanencia de los edificios desempeaba una funcin que cambiaba a lo largode los siglos, logrando que la ciudad evolucione.

Edificio de viviendas Friedrichstadt
http://www.google.com.pe/url?sa=t&rct=j&q=Internationale+Bauausstellung&source=web&cd=1&cad=rja&ved=0CB4QFjAA&url=http%3A%2F%2Fde.wikipedia.org%2Fwiki%2FInternationale_Bauausstellung&ei=ipRqUP63HZK09gS6wYC4BQ&usg=AFQjCNHwOZmrEqLs4l6LEfQWAWBVYVFmjQhttp://de.wikipedia.org/wiki/Stadtplanunghttp://de.wikipedia.org/wiki/St%C3%A4dtebauhttp://de.wikipedia.org/wiki/St%C3%A4dtebauhttp://de.wikipedia.org/wiki/Stadtplanunghttp://www.google.com.pe/url?sa=t&rct=j&q=Internationale+Bauausstellung&source=web&cd=1&cad=rja&ved=0CB4QFjAA&url=http%3A%2F%2Fde.wikipedia.org%2Fwiki%2FInternationale_Bauausstellung&ei=ipRqUP63HZK09gS6wYC4BQ&usg=AFQjCNHwOZmrEqLs4l6LEfQWAWBVYVFmjQ


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Peter Eisenman: se bas en explicitar una complicada red de superposiciones ypretendidas pervivencias arqueolgicas, Eisenman seguidor del deconstructivismo,esta es una corriente que se origin a inicios de los 80's y que, como parte delmovimiento posmodernista (en el que tambin se incluyeron corrientes como elhistoricismo y el high tech), se opuso a los postulados del movimiento moderno.

Curiosamente, el deconstructivismo tambin se distanciara del historicismo, alentender la relacin con el entorno de una manera ms abstracta y menos icnica.

Barcelona:

Esta destaca en primer lugar, por el inters en la creacin de nuevos espacios

pblicos, con soluciones de diversos tipos: jardines, plazas, avenidas, parques, etc.

Modelos de esto son: Plaza de los Pases Catalanes (Viaplana, Pin y Miralles), elParque de Fossar de la Pedrera (de Beth Gal).

En la mayoria de las intervenciones se ha seguido una evidente evolucin, destacandola voluntad de tratar todos los espacios urbanos de una nueva manera, dando granimportancia al proyecto arquitectnico y al mobiliario urbano.

Conjunto habitacional, IBA, Berln, Peter Eisenman. La altura del edificio neoclsico vecino se refleja

en la substraccin que experimenta el volumen en la esquina.

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