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DESIGN GRÁFICO

E ARTE PUBLICITÁRIA

Prof. Dr. João Batista Cardoso

O pôster fala sobre as tendências estéticas de uma geração.Jules Cherét - desenvolveu sistema de litografia em 3 a 4 cores.

PÔSTER - FINAL DO SÉCULO XIX


Toulouse Lautrec, no mesmo período, assina cartazes de espetáculos teatrais.

Não há luz, sombra ou profundidade. Os traços são utilizados como fronteiras entre uma cor e outra.

PÔSTER - FINAL DO SÉCULO XIX


ART NOUVEAUT – 1880-1910

Formas naturais de folhagens; linhas sinuosas; padrões decorativos e texturizados.O rosto e corpo das figuras femininas tinham contornos suaves; os cabelos eram áreas estilizadas de cor uniforme, com cachos trabalhados.

Alphonse Mucha.


APLICAÇÃO CONTEMPORÂNEA

Display Expositor PDV

Embalagem


FUTURISMO – 1909-1944

As letras eram utilizadas para produzir imagens visuais. O uso de formas dinâmicas e abstratas e a tipografia expressiva eram as principais marcas de seus leiautes.

Marinetti foi influenciado pelo trabalho do poeta

francês Stéphane Mallarmé

Fortunato Depero



Envelopamento de ônibus elétrico.

Animação para vinheta videográfica.

Sara de Bondt

Identidade visual para o Centro de

Arte Contemporânea de Bruxelas.


“Nu descendo a escada” de Duchamp foi considerado como uma ironização ao

movimento cubista.

DADAISMO – 1916-1923

Violentos contrastes entre letras desenhadas livremente e tipos

pesados. Ausência de um programa.



Stefan Sagmeister

Cartaz cinema


CONSTRUTIVISMO – 1921-1932

O Couraçado PotemkinAbstração geométrica e funcionalismo, dava ênfase ao domínio das máquinas sobre o mundo moderno.O design se desenvolveu juntamente com o cinema.



Anúncio produto


DE STIJL – 1917-1931

Defendia a eliminação das formas naturais e da convenção do tema, em favor da abstração geométrica e do uso das cores primárias e nulas



Capa CD

Design produto


ART DECÓ – 1910-1939

Cassandre

Além do sombreamento gradativo, também adotou a geometria . A geometria era fundamental: na construção de imagens, no estabelecimento de uma relação entre a imagem e as proporções da folha impressa e no formato dos letreiros.


Logo – Donald Deskey

Logo – John McConnell



Bauhaus – 1919-1933

Recusa da ornamentação em favorecimento da funcionalidade: “A forma segue a função”.As formas de letras tinham uma base estritamente geométrica. A geometria era a principal maneira de o designer funcionalista e fugir à tradição germânica de tipos pesados e artesanais.


Design de produto

Evento – Vincent Frost



Karl Gerstner Retângulo Aureo

Utilizava a lógica matemática.Influenciou a publicidade, principalmente pelo uso de grids,um regulador proporcional para o leiaute.

ESCOLA SUÍÇA – 1950-1970


Mehemed Fehmy Agha

O design gráfico europeu disseminou-se nos Estados Unidos graças à imigração

para o país de muitos profissionais da área.

PUBLICIDADE AMERICANA


Na Segunda Guerra os cartazes promoviam os esforços de guerra


NEW ADVERTISING – década de 60

Palavras e imagens são integradas em uma única idéia. O anúncio deveria despertar no observador a curiosidade, o design estava ligado diretamente a uma mensagem. Os desenvolvimentos tecnológicos, as mudanças na sociedade e na moda influenciavam diretamente o estilo no design gráfico.

Paul RandProf. Dr. João Batista Cardoso

Oposição ao racionalismo modernista. Liberdade para utilizar referências gráficas da antiguidade clássica até o funcionalismo da Bauhaus.

PÓS-MODERNISMO

Ashley Havinden


Permitiu a geração, manipulação e organização de imagens e tipografias. Os designers podiam gerar relações por meio de superposições e da disposição em camadas em vez de precisar vinculá-las vertical e horizontalmente na grade. Os leiautes espontâneos se baseavam num senso intuitivo de composição.

David Carson

COMPUTAÇÃO GRÁFICA


As grandes mudanças no processo de criação do design gráfico nesse período foram motivadas principalmente por fatores políticos, sociais e culturais

Wes Wilson


April Greiman

PUNK E NEW WAVE – década de 80

Neville Brody

O movimento New Wave baseava-se em alguns conceitos da escola suíça. Usava a eletrônica para ‘descontrair’ os formatos.

O estilo punk veio das ruas de Londres. Rebelde e ansioso por chocar, era o antidesign.


DESIGN INTERNACIONAL

Surgem as grandes marcas.

Os leiautes eram compostos de acordo com os princípios

formais, técnicos e estéticos do modernismo.

A imagem ocupava aproximadamente um terço da página e dividia espaço

com um título curto e objetivo, seguido de um

texto explicativo disposto em colunas.


WEB DESIGN

O hipertexto passou a exigir do designer uma preocupação com a leitura não-linear e com uso de diferentes tipos de signos.


Os designers passaram a se preocupar também com a navegabilidade

WEB DESIGN


WEB DESIGN

Interatividade em ações promocionais


WEB DESIGN

Formatos diferenciados


O desafio agora étrabalhar o design em

pequenos formatos que surgem com os mobiles.

Contudo, ainda que os suportes e os processos de produção e recepção mudem a essência do

design permanece.

NOVOS FORMATOS

Aplicativo para IPhone que oferece descontos e indica a localização das lojas


DIREÇÃO DE ARTE CONTEMPORÂNEA

Simplicidade: fusão de elementos com contraste

entre figura-fundo



Complexidade: Fusão com sobreposição de imagens



Uso do suporte e formato no processo de criação


INTERVENÇÃO NO PDV


AÇÕES PROMOCIONAIS


ARTE E PUBLICIDADE

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