desarrollo del jazz en mÉxico (roberto aymes)

5/13/2018 DESARROLLO DEL JAZZ EN MXICO (Roberto Aymes)

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DESARROLLO DEL JAZZ EN MXICO

"Una Historia de Esfuerzo y Tenacidad contra todoPronstico"by Roberto Aymes

by Roberto Aymes

Siendo Mxico un pas en frontera con los EstadosUnidos de Amrica, es lgico pensar que el Jazz seaconocido desde prcticamente sus inicios, esto por lacercana y tambin por las herencias hispnicas deesta msica, que si bien el gran origen de la misma eslo Africano, tambin lo Americano y Europeo esimportante en su desarrollo, todo esto nos harapensar en la perfecta situacin para que el Jazz se

diera prontamente como corriente musical en Mxico,pero no ha sido as, hay que recordar que la historia deeste pas desde fines del siglo XIX y sobre todo aprincipios del siglo XX ha estado lleno de conflictos yproblemas, inclusive una cruenta guerra internaconocida como la "Revolucin Mexicana" (1910-1917),y sus consecuencias posteriores que crearon pobreza,

inestabilidad y un ambiente poco propicio para eldesarrollo cultural, en especial todo lo trado delextranjero y muy particularmente con lo referente a losEstados Unidos de Amrica, ya que se haba creadoun ambiente hostil en contra de lo "Yankee", o comose suele decir por ac, en contra de lo "Gringo". Sin


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embargo ya se interpretaba msica de Jazz en Mxicoantes de 1920, puesto que en algunos diarioscapitalinos se ponan anuncios al respecto, pero por

desgracia, y a razn de que nunca ha existido, demanera gubernamental o particular apoyo a estamsica, esto ha impedido el crear un acervo histricode la misma. Los primeros datos son recabados pormedio muy antiguas grabaciones a finales de los aosveinte, hay que hacer mencin de que por los factoresantes citados la tecnologa ha llegado a Mxicosiempre con atraso. Para claridad del lector dividir por

dcadas el desarrollo del Jazz en Mxico.

1920-1930

Hay en el mundo entero una bsqueda de liberacinde las cerradas costumbres del siglo XIX, ya en lasprincipales ciudades de Mxico la arquitectura rompe

con lo establecido dndose una de las mejores y mscompletas formas del "Art Deco", a esta manifestacinde la vida cotidiana se unen las artes como la pinturacon sus mejores exponentes en el "Muralismo", en lamsica se comienza el importante movimiento del"Nacionalismo", y redondeando esto las expresionesdel Jazz bailable de la poca como el Charleston", el"Foxtrot" y el "Blues", interpretado por pequeasBandas de no ms de 12 msicos en las "Salas deTh", en los "Cinematgrafos" y desde luego en losbares, que en Mxico se les conoce como "Cantinas",de esta poca es rescatable muy poco en nombres ycomposiciones, quizs en la persona de Emilio D.


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Uranga se encuentre a un autor dedicado a todas esasformas musicales, de l tenemos el registro msantiguo grabadopor el director de origen germano Efim

Schachmeister y sus "Jazz Symphonians", en dondeya escuchamos pequeas intervenciones de "solos" dealgunos instrumentos como el clarinete (en Eb y Bb), elvioln y corneta, dentro de estos ejemplos estn lascomposiciones :"Colores Vivos" y "Picoso peroSabroso", grabadas en 1928 y 1929 en la Cd. deMxico, donde ya se imprime un sentido mexicano alJazz bailable de la poca.

1930-1940

La existencia de las grandes formaciones orquestales(Big Bands), que durante esta poca crearon lainfluencia ms grande que el Jazz ha tenido, a nivelpopular, hasta hoy da, influenciaron a la msica y

orquestas mexicanas, inclusive creando unacompetencia con la msica popular como: folklrica,ranchera, el danzn o el propio "bolero". La depresineconmica no fue tan impactante en Mxico como enotros lugares de la tierra, quizs debido a la pobrezadesde principios de siglo, pero an as y gracias alcreciente mercado del fonograma (disco), y a lainvencin del Cine Sonoro es como el Jazz se empiezaa interpretar con grandes orquestas en las principalesciudades, en un principio tan solo imitando a lasformaciones americanas, y poco a poco creando unsonido ms personal y acorde al estilo de vida delmexicano. El "Swing" lleg a ser parte de la vida diaria


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del ciudadano comn, se interpretaba y se bailaba lomismo en el barrio pobre que en los refinados"Salones" de la alta sociedad.

Durante estos aos surgen las orquestas de EduardoVigil y Robles, Juan Garca Medeles, Ismael Diaz, RayMontoya, Luis Mrquez, Chuy Reyes, No Fajardo, y afinales de los 30's las dos ms importantes, la de JuanGarca Esquivel, que hasta los aos 70 tuvo granaceptacin en los Estados Unidos, y la de Luis Arcarazque durante las siguientes dos dcadas sera

nombrada como una de las 10 Big Band's msimportantes del mundo, y semillero de los mejoressolistas del Jazz mexicano de los aos 50',desgraciadamente por la falta de informacin en losviejos discos de 78 rpm. no son conocidos losintegrantes y solistas de estas formidables orquestas.

Al final de los aos 30' y por la Segunda GuerraMundial Europa ya no era un buen lugar para giras deorquestas estadounidenses, es cuando comienzan avisualizar a Mxico como un excelente lugar pararealizar giras, esto permite fortalecer y revitalizar elmedio del Jazz mexicano al contar con actuaciones deorquestas como la de Benny Goodman, DorseyBrothers, Lex Baxter entre otras.

1940-1950

Es una poca difcil en el mundo, en Mxico acontecenproblemas de ndole poltico y la economa se


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encuentra deprimida, sin embargo hay aspiraciones auna nueva modernidad urbana con lo que Mxico seda a conocer ante el mundo, esto es por el auge de

algunos centros tursticos como Acapulco, y el intersen las culturas anteriores a la conquista Europea porlos espaoles, todo esto hace que el arte mexicanoobtenga un interesante reconocimiento en el exterior,especialmente en la segunda mitad de esta dcada, enlos primeros aos de la misma al estar los EstadosUnidos de Amrica envueltos en la Segunda GuerraMundial, la Industria Cinematogrfica Mexicana tiene

un gran desarrollo y crecimiento, conocindose comola "poca de Oro" del cine, esto permite que muchoscompositores, mexicanos y extranjeros, hagan msicacon influencias del Jazz, y da pi a que notablesarreglistas se destaquen en esta labor y tambin en lasBig Band's, que para esos aos haban perfeccionadosu quehacer musical, siendo algunas de ellas muy

populares al existir Salones de Baile y Cabaret's detodos los niveles, uno notable en donde sepresentaron luminarias de ese tiempo como ArtieShaw o Harry James era el ' Tap-Room', y otros muyelegantes fueron "Ciros" y "El Patio", en donde lasBandas extranjeras actuaban al lado de las mexicanas,esto hizo que hubiera un perfeccionamiento en losmsicos a tal grado de que muchos de ellos fueroncontratados para giras mundiales, y por otro ladoorquestas como la de Luis Arcaraz hicierapresentaciones fuera del pas con gran xito, es dignode mencionarse que en esta poca la msica popularmexicana recorri el mundo entero, teniendo


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exponentes como Consuelo Velsquez compositora de"Bsame Mucho", Miguel Prado compositor de"Duerme" o Alberto "el chamaco" Domnguez autor de

"Perfidia" entre otros, que en su momento, y an hoyda han sido interpretadas por msicos de Jazz. MarioRuiz Armengol es uno de los compositores msimportantes que ha dado Mxico, inici su carreracomo pianista en grupos y orquestas de Jazz ysiempre ha desarrollado un su carrera comocompositor impregnada de ideas jazzsticas, de hechoen sus prolongadas estancias en la Ciudad de Nueva

York se le conoci como Mr. Harmony. (Sr. Armona)Muchos msicos con ideas ms frescas originarios deciudades fronterizas con los Estados Unidos emigran ala Cd. de Mxico en espera de mejor trabajo, y alhaber estado en contacto con las nuevas tendenciasdel Jazz como el Be-Bop hacen que las orqeuestastengan un mejor sentido jazzstico, y en sus

intervenciones solistas captan ms la atencin de unpblico vido de conocer ms esta msica, es ah afinales de los aos cuarenta cuando surge realmenteel Jazz en Mxico.

Notables solistas son afortunadamente recordadoscomo: Gilberto Olvera y Ray Montoya en el trombn,los trompetistas Lupe Lpez, Alfonso Rojo, Fernando

Aceves y Tacho Mendoza, en el clarinete y sax a CucoValtierra Sr.(padre) y sobre todo a Hctor Hallal "elrabe" quien lleg a ser el arreglista ms importante dela orquesta de Arcaraz, y uno de los ms importantesmsicos mexicanos de Jazz hasta su muerte en 1993.


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Uno de los captulos ms interesantes para nuestroJazz es el haber sido parte del surgimiento del ahora

llamado ' Latin Jazz', cuando una gran cantidad demsicos cubanos, dominicanos, puertorriqueos, en fincaribeos llegaron a Mxico, dentro de estos es dedestacarse a Dmaso Prez Prado, uno de losgrandes aportadores al Jazz de la msica latina, y unode los impulsores del Mambo, tan en boga en esosaos, el realiz aqu muchas de sus composiciones, enlas que siempre el concepto armnico del Jazz y sus

instrumentos estuvieron presentes.

El suceso ms importante del Jazz mexicano viene alabrirse el primer club de Jazz en la capital (D.F.) afines de los aos cuarenta, esto fue a raz de una serieradiofnica creada por un periodista amante de estamsica que fuera Roberto Ayala en la XEQ, una de las

radio difusoras ms populares y escuchadas de lapoca, se le llam "Jazz Session", y por el xito de laserie dos conocidos actores mexicanos Manolo Calvo-de origen espaol-y Jorge Fbregas inauguran en1949 el centro nocturno "Yuma" en donde la partemusical estuvo bajo la direccin musical deltrompetista cubano Andrs Fort "Merenguito", y en labatera a Richard Lemus que lleg a tener un lugardestacado entre los jazzstas mexicanos.

1950-1960

Es sin duda este perodo el medular de la creacin


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jazzstica nacional, existan los ingredientes necesariospara un buen desarrollo: lugares de Jazz en vivo,Festivales Nacionales e Internacionales, pblico

entusiasta y cada da ms conocedor y comprometido,y sobre todo msicos interesados en el Jazz. El nicopunto que no se concretaba hasta ese momento era elde produccin discogrfica nacional, un problema porel cual no tendra las repercusiones esperadas estemovimiento.

Desde 1950 comenzaron a surgir nuevos lugares o

clubs de Jazz como el "Astoria", donde se dan aconocer el pianista Pablito Jaimes, el gran bateristaLeo Acosta y el saxofonista y gran flautista PrimitivoOrnelas, en 1952 ya haban al menos cuatro lugaresms para el Jazz en la Cd. de Mxico cuando se iniciauna poca nueva en el "Intimo" en donde se da aconocer a mi concepto el ms importante msico de

Jazz mexicano, el gran pianista y compositor MarioPatrn desgraciadamente con una muerte prematura alos 47 aos en 1982, es uno de los pocos jazzstas concarrera internacional en esta dcada, actuando en elFestival de Jazz de Newport, Rhode Island en 1954,en ese mismo club se da a conocer Cuco Valtierra Jr.,quin junto a Hallal "el rabe" lleg a ser el saxofonistay arreglista ms importante de la dcada.

Ya a mediados de los 50' las visitas de estrellas delJazz como Gene Krupa, "Shorty" Rodgers, FrankRosolino, Stan Kenton Orch. y Louis Armstrong,estimulaban positivamente a nuestros artstas ya que


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interactuaban con ellos en sus presentaciones.

Los clubs de Jazz siguieron en aumento, en 1955 se

abre el "Latino", "El 33", "El Eco", surgiendo nuevos jazzstas como Tony Adame, Al Ziga, HumbertoCan, Toms Rodrguez "La Negrita", Juan Raveloextraordinario sax bartono, Pepe Sols que aparte deser un gran trompetista interpretaba el melfono y elcorno francs con gran soltura y modernidad, es poreste tiempo que aparece en el medio uno de losmejores trompetistas que ha dado el Jazz Cecilio

"Chilo" Morn (1930-1999), de quin el propio WyntonMarsalis lo consider uno de los ms grandes en latrompeta, durante su carrera siempre fu un impulsordel Jazz dando oportunidad siempre a jvenes talentosde desarrollarse, en muchas ocasiones fue propietariode notables clubs de Jazz como "Jazz Bar Astoria", yla gran experiencia que haba adquirido siendo el

principal trompetista solista de la orquesta de PrezPrado le proporcionaron siempre un idioma musicalfresco, nuevo, preciso y muy latino.

Otro impulsor de la msica sincopada fue el pianistaRoberto Prez Vazquez, que desgraciadamente alpaso del tiempo se inclin por la msica comercial,pero gracias a l llegaron a crearse varios espaciospara el Jazz, y la idea de realizar Festivales, lo cualnunca haba acontecido.

Tambin es digno de mencionarse a uno de losmsicos de carrera ms larga y fructfera en Mxico, el


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baterista Tino Contreras, quien llega a la Cd. deMxico a fines de los cuarenta y casi de inmediatollega a ser baterista de la gran orquesta de Luis

Arcaraz, aos despus se convierte en un impulsor denuevas tendencias en el Jazz nacional, y el prime-roen representar a Mxico en Europa conimpresionantes resultados, viajando tambin enextensas giras por Grecia y Turqua, en donde seimpregna de nuevas e interesantes frmulas rtmicasque aplicara a su expresin musical, junto con el esde destacarse al fino contrabajista Vctor Ruiz Pazos

originario de la costa de Veracruz quien hasta elmomento lo mismo que Tino Contreras contina activoy entusiasta de esta msica.

En 1954 se realiza la primera grabacin formal de Jazzen Mxico bajo la produccin del periodista Roberto

Ayala, quin toda su vida la entreg a la difusin del

Jazz mexicano, considerndolo el precursor de laradiodifusin y produccin discogrfica en esta msica.Para dichas sesiones invit al tro de Mario Patrn(piano), con Vctor Ruiz Pazos (contrabajo) y TinoContreras (batera), por otro lado al cuarteto delsaxofonista Hctor Hallal con el pianista Pablito Jaimesy los mismos Contreras y Ruiz Pazos, finalmente secre un muy interesante septeto con el mismo tro deMario Patrn, los saxos de Hctor Hallal, TomsRodrguez y Juan Ravelo (alto-tenor-bartono), y elcorno de Pepe Sols, hubo tambin algunas tomas acuarteto con el tro de Mario Patrn y el muy joventrompetista Csar Molina. Desafortunadamente todo


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este material, el cual estaba al mismo nivel del restodel mundo en 1954, no pudo ver la luz hasta finales delos aos 60', y en una edicin pequea y mal

realizada, con lo cual no produjo el efecto esperado ensu momento.

Para finales de estos aos cincuenta hay una granactividad jazzstica en Mxico, de hecho se puedeconsiderar el momento ms importante de nuestroJazz, tanto que msicos de los Estados Unidos comoel guitarrista Howard Roberts, el vibrafonista Fred

Tatman, el saxo Eddie Shew, Max Cooper seencuentran radicando en Mxico, tambin msicos deJamaica, Canad e inclusive de Europa estn endisponibilidad de quedarse. Desde 1958 se establecendos Festivales Internacionales en Mxico en lasmejores Salas de Concierto, y para 1959 se aadendos Festivales Nacionales, estos manejados por otra

personalidad de la produccin el periodista Jos LuisDurn, logrando su continuidad hasta casi fines de losaos 60', tambin se crea el primer programaradiofnico a manera de serie en la Radio Mexicana"Panorama del Jazz", producido originalmente por otrade las personalidades del impulso del Jazz nacionalJuan Lpez Moctezuma, quin lleg a ser creador enlos medios de varias generaciones de jazzfilos, hastala fecha el programa esta vigente y tengo el gusto deproducirlo desde 1978 a la fecha.

1960-1970


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Al inicio de esta dcada las cosas parecaninmejorables ya que los Festivales continaban, lavisita de msicos y grupos del extranjero,

especialmente de los Estados Unidos, era de maneracontinua y con gran calidad, esto se debi al augeeconmico del pas y a la estabilidad poltica.

Nuevos lugares se aadan a los anteriores, porejemplo el "Cardini Internacional" de cuyo dueo, elItaliano Alex Cardini, quien era un aficionado al Jazz,sola contratar a artstas como Oscar Peterson, Ella

Fitzgerald, Bud Shank a quienes traa parapresentarlos en grandes Salas de Concierto por mediode apoyos gubernamentales y luego aprovechaba parainvitarlos a su lugar varias noches con un tremendoxito.

Otro de estos sitios, quizs el ms recordado se llam

"Riguz", en el que se presentaron prcticamente todoslos jazzsta de la poca, tanto nacionales comoextranjeros, en estos momentos el Jazz era realmentepopular en Mxico, inclusive en la televisin, en dondeantes nunca incursion esta msica, se abranespacios para algunos programas espordicos,inclusive en algunos de la programacin infantil, loscuales beneficiaron a la generacin a la cualpertenezco.

Nuevos msicos importantes se aaden a la lista decreadores: Salvador Agero, lvaro Lpez, JuanRamn Sordo, Gonzalo Gonzlez, Flix Agero,


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Eduardo Snchez Crdenas-bateristas, FreddyGuzmn, Mario Contreras, Adolfo Sahagn, RamnFlores, Leo Muz, Vctor Guzmn, Carlos Garca,

Roberto Mendoza-trompetistas, los pianistas Flix dela Mora, Enrique Orozco, Jorge Ortega, Luis y RicardoOcdiz, Pedro Plasencia, Tony Alemn, JessChucho Altamirano, Enrique Nery, Juan JosCalatayud, Chucho Zarzosa-por cierto este ltimo yade gran trayectoria se incorpora al Jazz conextraordinarios xitos, dentro de los contrabajistasencontramos a Carlos Macas, Pancho Becerra,

Fernando Sandoval, Mario Ballina, Jos Luis Rivas,Ernesto Espinosa, en los saxos estabanRodolfo"Popo"Snchez -hoy dia el de mayorreconocimiento, Adolfo Diaz, Mike Bravo, ChintoMendoza, Esteban Favela, de Cd.Jurez al norte deMxico Fernando montes, Armando Noriega, elextraordinario y experimentado Ramn Negrete, en

otros instrumentos se destacaron los trombonistasJess Aguirre, Enrique Sida y el mexico-norteamericano (ex de la banda de Buddy Rich),Vicente"Vince" Daz, en la guitarra se destacan NicolsMartnez, Miguel Pea, Luis Agero, Fernando Daz;hay que hacer una mencin muy especial almultiinstrumentista originario de Acapulco y granvirtuoso Macario Luviano.

Hay para estas fechas pocas orquestas de Jazz, lams destacada es la de Leo Acosta, el Jazz vocaltiene entre sus principales exponentes a Hoppe Holle yVin Morris de los Estados Unidos, Katryn Georges de


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Francia, Monna Bell de Chile, y representando aMxico uno de los mejores del mundo que es FreddyNoriega, quin aparte ha sido baterista y pianista de

gran trayectoria.En el inicio de esos aos sesenta se le abrieron laspuertas de las grandes Salas de Concierto al JazzMexicano, permitiendo como en 1938 en Nueva Yorkal Jazz de U.S.A., abrir nuevas posibilidades depblico y de reconocimiento para esta msica, y estolo logr el trompetista "Chilo" Morn con su sexteto

(1961), aunque unos meses despus ya habrn dadoun paso importante al presentar en "El Palacio de lasBellas Artes", varios conciertos con la orquesta delreconocido msico cubano Arturo "Chico" O' Farrillquin ya haba escrito en Estados Unidos msica paraBenny Goodman y Stan Kenton entre otros, aqu consu orquesta de jazzstas mexicanos, ya que el radic

desde 1957 a 1965 en Cd. de Mxico, estrena variasobras importantes como la Suite Azteca y su Sinfonaen Jazz.

Por su cuenta el baterista Tino Contreras incursiona enFestivales en los Estados Unidos como el de la ciudadde Evansville en Indiana, donde actuando con sucuarteto y alternando con gigantes de la talla de"Duke" Ellington, Dave Brubeck, Julian "Cannonball"

Aderley, Dinah Washington y Mel Torme entre otros,pudiendo en ese 1961 no solo captar la atencin de laaudiencia, sino tambin de la crtica especializadacomo la de Gene Lees y Ena Nauton.


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Sin embargo no todo fue felicidad porque al crearse lanueva Unin de Msicos (que en este pas es un

Sindicato), la actitud del mismo hacia el Jazz fue dedesprecio, e inici una poca de intolerancia hacia loextranjero logrando que muchos msicos importantesde Jazz que ya radicaban aqu, regresaran a suspases de origen, y con ello reduciendo lasposibilidades de crecimiento del Jazz Nacional.

Por otro lado el apoyo de la industria del disco a la

msica de Rock hizo que la mayora de los lugares deJazz cerraran sus puertas, o bien se convirtieran ensitios de Rock, quizs lo nico positivo que trajo todoesto fue el que muchos msicos jvenes por medio deesta msica se acercaran al Jazz, como ejemplobastara mencionar a Abraham Laboriel.

A pesar de la disminucin de lugares para el Jazz en lasegunda parte de esta dcada se incrementaron lasactividades internacionales en las principales ciudadesdel pas, esto es una buena muestra de quecontinuaba siendo popular esta msica, algunos de losconocidos artistas que nos visitaron fueron: Art Blakey,Chico Hamilton, Thelonious Monk, Herbie Mann, StanGetz, "Dizzie" Gillespie, entre otros, y del Brasil con lanueva msica que estaba naciendo vinieron AntonioCarlos Jobim, Carlos Lira, Hermeto Pascoal en fin unagran cantidad de creadores, lo ms importante de todoes que haba interaccin con los jazzstas mexicanos,ya fuera en los propios teatros o en los clubs.


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Dentro de todas esas presentaciones destacara la dela orquesta de Edward K. "Duke" Ellington en

Septiembre de 1968, un ao difcil para el mundo ypara Mxico, que al mismo tiempo celebraba JuegosOlmpicos y represin estudiantil, en estaspresentaciones estren Duke la "Mexican Suite" unaobra que jams se volvi a interpretar por desgracia.

1970-1980

La electrnica estaba en su apogeo en esta msica yMxico no fue la excepcin, sobre todo al habersepresentado en Mxico el grupo Passport del alemnClaus Doedlinger, el cual provoc un nuevo devenir ennuestro jazz.

Con menos lugares para interpretar, pero con mejor

preparacin musical, los jazzstas van incorporandoelementos del rock con msica mexicana yprovocando un nuevo idioma en composicionesoriginales, claro que lo acstico no dej de existir, lomismo que la interpretacin de temas 'standard' delJazz, se inicia a mediados de esa dcada la primeramarca disquera con intenciones de producir Jazz, estafue la N.C.L., pero tan solo realiz unos cuatro discoscon grupos locales, y algunos ms con gruposcubanos.

Existen grupos importantes, que a diferencia de otraspocas llevan nombres especficos, de entre ellos


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destacan:"Blue Note"-"Morgana"-"Mndez Tro"-"Polifonas"-"Cuarteto Mexicano de Jazz"-"Sacb",lamayora por fortuna deja grabaciones que ahora se

estn reeditando.Es comn que en algunos de los principales hotelescapitalinos haya grupos de Jazz,y a finales de ladcada se abre un nuevo club que originalmente sellam "Musicaf 2",y posteriormente "New Orleans".

Surgen algunos de los msicos ms importantes del

movimiento del Jazz en Mxico,con gran calidad ymayor preparacin acadmica, que en muchasocasiones hemos representado, me incluyo entre ellos,a nuestro pas en el extranjero, desde luego comoanteriormente intentar mencionar a los msdestacados, pero obviamente no son todos:

Abraham Laboriel, que ha realizado una sorprendentecarrera en los Estados Unidos, originalmente enMxico interpretaba la guitarra y el bajo elctricos, yuno de sus primeros grupos importantes se llam "LosProfetas", en el que fusionaban elementos de rock conJazz y msica tnica, siendo pioneros en eseresultado.

Eugenio Toussaint es uno de los ms importantescompositores y pianistas hasta la fecha, con su grupo"Sacb",formado tambin por sus hermanos Enrique(bajo) y Fernando (batera), han logrado xitosnotables incluyendo el Bilboard Californiano de los 80',


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en varias de las ediciones de los "Real Book" aparecencomposiciones de Eugenio, y ha realizado discoscompactos en las marcas "Trend" y "Discovery" con

buena distribucin, en la actualidad el grupo hainvitado al multialientista Paul McCandless paraintegrarse a Sacb.

Cristbal Lpez es sin duda el mejor guitarrista de laescena mexicana, posee una calidad comparable a lade los mejores alrededor del mundo, ha tenidooportunidad de presentarse en los Estados Unidos y

Europa con muy buena crtica, usualmente harealizado esto al lado del fino pianista Enrique Nery,recientemente en Los Angeles, Calif. fueron invitadospor Abraham Laboriel. Ha grabado varios discosinteresantes en los cuales muestra su gran capacidadde compositor.

Miguel Salas (1951-1997) fue un verstil pianista queapasionado del Jazz le dedic mucho tiempo a lograrun sonido y estilo entre el crossover y la msicalatinoamericana, con matices muy claros de lomexicano, desgraciadamente dej poco producido endiscos, aunque actualmente se estn recopilandoalgunas grabaciones inditas.

Alejandro Campos es uno de los mejores saxofonistasen Mxico, ha pertenecido a la mayora de los gruposy proyectos desde los aos 70' tales como "Blue Note","Sacb", "Astillero", "Jade Visions", "Viva Fidel" etc., sugran capacidad le ha permitido ser parte de las


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mejores Big Bands de los ltimos veinte aos, aunquean no tiene un disco propio con una propuesta, se lepuede escuchar en infinidad de grabaciones.

Roberto Aymes, aunque sea yo quin escriba estahistoria siento que me debo de inclur ya que desde1974 me he dedicado profesionalmente a esta msica,y ya son ms de 22 aos de difundir en la radio,televisin y medios impresos el Jazz a nivel nacional einternacional. Formando ms de 10 agrupaciones muyconocidas en el medio, ha tenido la oportunidad de

representar a Mxico en Festivales y Recitales en losEstados Unidos, Canad en donde recientemente(1997) realiz una residencia artstica de varios mesesdando cursos y grabando con personalidades comoKenny Wheeler, desde 1979 viaj constantemente aEuropa, inicialmente a Yugoslavia donde participcomo maestro, y despus al resto del continente hasta

1986, son muchas las colaboraciones musicales peroes destacada la realizada con el legendario trompetistaChet Baker en Pars en 1979.

Ha producido, dirigido a grupos y orquestas de Jazzimportantes como la del "Festival Latino de New York"comisionando obras a la manera Clsica, esreconocida tambin su labor como maestro de variasgeneraciones, ha obtenido Maestras y Doctorados enimportantes Universidades y Conservatorios alrededordel mundo, desde 1996 inicia la marca disquera"Jazzcat Records" con la que ha realizado hasta elmomento 24 producciones, de las que se pueden


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solicitar informes en www.jazzcat.com.mx. Otros de losdestacados msicos de esta dcada son: FranciscoTllez que fund en los aos 80' la primera Facultad

de Jazz en el pas, Nando Estevan intrprete delvibrfono y flauta que dej el Jazz en los aos 80',Memo Mndez Gui que fue uno de los primerosmexicanos egresados de escuelas en los EstadosUnidos, actualmente est dedicado ms a laproduccin comercial que al jazz-piano.

Dentro de las presentaciones internacionales, que

afortunadamente fueron varias, podemos destacar aBill Evans Tro unas tres veces, Dave Brubeck,Thelonious Monk, Carmen McRae, Sarah Vaughan,Stan Getz, Dizzie Gillespie, Modern Jazz Quartet, TheL.A. Four, y muchos ms, afortunadamente para elJazz en Mxico estas presentaciones erancompartidas con nuestros artistas.

He querido mencionar hasta este momento a uno delos pianistas ms completos de nuestro Jazz-AlejandroCorona, quin impresion al mismo Bill Evans en unade sus estancias en Mxico, casi toda su carrera la hadesarrollado fuera de Mxico, especialmente en

Alemania en donde goza de una merecida reputacinen el medio.

Durante el final de la dcada, y a sugerencia del granmsico austriaco Friederich Gulda, hay unapresentacin del novel grupo Weather Report,causando gran a sombro por el estilo y concepto que


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manejaban, result toda una aportacin al medio.

Una de las presentaciones ms importantes fue la del

genial Charles Mingus, quin inaugur una de lasmejores salas del mundo "Sala Nezahualcyotl", quedesde ese 1976 ha tenido a numerosos artistas detodo el mundo, hay que recordar que Mingus muere enla ciudad de Cuernavaca en Mxico a principios de1979, viviendo sus ltimos aos en esta bella ypequea ciudad que l am tanto.

1980-1990

Es una de las dcadas ms grises en el Jazz Nacional,pero la creatividad no por eso ha sido menor, secaracteriz esta dcada por producirse FestivalesInternacionales de primera y nica emisin, lacredibilidad del Jazz para organizadores y productores

cadavez, desde entonces, ha venido a menos. Sonpocas las ocasiones en que msicos mexicanosabriramos conciertos, sin embargo gracias aproductores como Fernando Diez de Urdanivia, quinhaba tenido una larga trayectoria en la produccin deMsica Clsica, desarrolla con un servidorpresentaciones de grandes creadores como: WoodyShaw, Dexter Gordon, Bobby Hutcherson, ChickCorea, The Heath Brothers, y muchos ms, algunasinstituciones como la Universidad Nacional, Bellas

Artes, Embajada de los Estados Unidos, el InstitutoAlemn Goethe, la Embajada de Francia etc. invitan agrupos y solistas de Jazz, permitiendo al pblico y a


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los msicos, tener una visin ms completa delpanorama jazzstico mundial.

De los artistas que se consolidaron en estos diez aosestn el pianista de gran calidad Hctor Infanznfundador del excelente grupo Antropoleo, el tecladistaGerardo Btiz, el fino contrabajista Agustn Bernal, elgrupo de etno-fusin Astillero, el verstil baterista TonyCrdenas, el guitarrista Eduardo Piastro, el grupoTierra Firme, el saxofonist Remy lvarez, elextraordinario baterista de gran experiencia Salvador

Merchand quin ha grabado con casi todos los solistasmexicanos, y ha alternado con muchos creadoresbrasileos y caribeos, y compartido el escenario condestacados msicos norte americanos como GroverWashington Jr. de entraable memoria, y muchos ms.Otro de los pianistas que desde fines de los ochentaha obtenido una buena cantidad de reconocimientos

es Luis Zepeda quin posee una gran capacidadtcnica aunada a un gran sentido del swing, elguitarrista Roberto "Betuco" Arballo es uno de los

jazzstas que ms frecuentemente colabora conmsicos de la West Coast como el propio AbrahamLaboriel, Alex Acua y Clare Fischer entre otros.

A pesar de todas las dificultades el Jazz en Mxicoestaba cada da mejorando y no solo en la ejecucinmusical, que es la parte tcnica, sino mucho msimportante en un idioma propio, y con caractersticasde nivel internacional.


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Surge en estos aos un club de Jazz con buenosperfiles en donde se presentaron casi todos los artistaslocales, y desde luego algunos msicos

internacionales, el nombre que se le dio al lugar, y quesobrevivi hasta mediados de los 90' fue : "El Arcano".

1990-2000

Mucho del panorama de la anterior dcada se reflejaen esta, no ha regresado una pocatan fructfera comola de los 60's, sin embargo la calidad del msico de

Jazz mexicano es cada dia ms reconocida en elmundo entero, a pesar de no contar con apoyos, nisiquiera el reconocimiento del movimiento jazzsticopor parte de autoridades e instituciones, an as, enesta dcada se han producido ms discos compactosde Jazz local que en todas las dcadas anteriores

juntas, ha habido un espritu de renovar el material

musical en cuanto a repertorio, procurando no hacerlotan repetitivo, e intentando crear una voz genuina ennuestro Jazz.

Dentro de los Festivales Internacionales realizados,hemos podido disfrutar de la presencia de Cecil Taylor,Michel Camilo, Chick Corea con varias formaciones,Herbie Hancock, Dave Valentin, Freddy Hubbard,Paquito D' Rivera entre otros importantes msicos detodo el continente americano, pero en especial lamayora de las presentaciones han sido de msicoseuropeos tales como: Manfred Schoof, MichelPetrucciani, Uli Lenz, Rainer Brnninghaus, Giorgo


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Gaslini y muchos otros, menciono a estos que son conlos que hemos compartido el escenario jazzstasmexicanos, por otro lado, y por desgracia la mayora

son Festivales o presentaciones solo para losextranjeros, con lo que los productores de los mismoshan delimitado al Jazz nacional a tan solo laspequeas Salas de Concierto, y creado entre lasnuevas generaciones de "Escuchas" del Jazz undesconocimiento casi total de lo que ocurre en Mxico,y que decir del extranjero, en donde nuestroDepartamento de Asuntos Externos (Secretara de

Relaciones Exteriores), jams ha enviado a ningnmsico o grupo de Jazz a representar a Mxico, de ahparte el que la inmensa mayora de quienes estnleyendo estas lneas, jams hayan detectado a Mxicocomo una posible potencia en el Jazz.

De los noveles creadores podemos destacar al

saxofonista Diego Maroto, al clarinetista y saxofonistaMarcos Miranda quin maneja un idioma realmentenico, la extraordinaria cantante Iraida Noriega hija deFreddy Noriega, que en realidad es la primera cantantecon un potencial realmente internacional, el guitarristaJulio Revueltas de familia de grandes artistas y gruposde fusiones muy tnicas como: "Xaman", "Obsidiana","Jazztln", y desde luego el solista ms importante eneste idioma Antonio Zepeda, que ha tenidooportunidad de presentarse en Festivales Europeos,hay muchos ms pero estos son sin lugar a duda losms representativos. Al mismo tiempo se ha creadouna serie de agrupaciones con mnima calidad y


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escolaridad, pero por falta de preparacin de laaudiencia y sobre todo desconocimiento, sonaceptados en las Salas de Concierto y Festivales

Nacionales, causando mayor desconcierto entrequienes los escuchan.

Lo muy bueno es, como lo mencion antes, laexistencia de un buen acervo discogrfico, duranteestos aos han surgido algunas marcas como"Coyoacn Records", "Produccines Fonogrficas","Pentagrama" que han realizado cosas interesantes,

aunque de manera inestable, ya que handesaparecido, o se dedican a otras msicas aparte delJazz.

Es a finales de 1996 cuando aparece el primer sellodiscogrfico en toda la historia del Jazz mexicano, querealmente se dedica a producir lo ms reelevante del

movimiento, comprometindose con todos losconceptos y artista, y no discriminando los estilos nitendencias, hasta el momento ha producido 14 discos,y entre los planes importantes est el de producir unalnea histrica de lo acontecido en Mxico desde losaos 20's, y que hemos comentado en este artculo,prximamente tendr apertura por venta en la red(internet), y de momento se informa de toda ladiscografa existente y los proyectos futuros en el e-mail: [email protected]

Como podrn apreciar el Jazz en Mxico, acomparacin del de Cuba o Brasil, no ha encontrado,


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desafortunadamente, todava su proyeccin mundial,pero eso es algo que continuaremos trabajandoincansablemente todos los que nos dedicamos a esto.

Talvez compartimos algunos de estos problemas conmuchos lugares del Orbe, ya que el Jazz todava hoyda, est luchando en todo el mundo, para serreconocido como la importante corriente mundial quees. El futuro de esta msica aqu, as como fueron susinicios, son inciertos, lo que s podemos asegurarenfticamente es que el Jazz en Mxico permaneceran en contra de todo pronstico.

Dr. Roberto A. Aymes

*Article published in "INTERNATIONAL JAZZARCHIVES JOURNAL" University of Pittsburg

International Academy of Jazz & Hall of Fame- Vol. II,

No. 2, Fall 1999-2000

desarrollo del jazz en mÉxico (roberto aymes)

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