delacroix en madrid
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Recorrido visual por la exposición "Delacroix" en Caixaforum MadridTRANSCRIPT
Caixaforum Madrid y el Museo del Louvre han organizado una exposición sobre el pintor Eugene Delacroix (1798-1863), quizás el mayor exponente de la pintura del Romanticismo francés.
La exposición Reúne más de 130 obras procedentes de colecciones públicas y privadas de Europa y América, que permiten reconstruir la evolución del artista, desde sus inicios, cuando buscaba la inspiración en creaciones artísticas y textos literarios, hasta la etapa final, marcada por la síntesis del conjunto de su obra.
La exposición pretende dar a conocer una nueva interpretación del “romanticismo” de Delacroix.: Se explora cómo planteó el pintor la cuestión del tema y de su necesidad, y cómo surgió la idea de una composición basada en su ejecución. Muestra, además, que el pintor francés conocía profundamente la tradición pictórica de los encargos oficiales y de los temas heroicos de la historia y de la religión, y cómo la reinventó antes de confrontarla con la revolución del realismo a partir de mediados del siglo XIX.
El color se convierte en el elemento central de la pintura de Delacroix que mantiene su pensamiento en constante alerta. El color liberado de ataduras e inspirado por las obras maestras de los grandes pintores clasicistas y barrocos del pasado como Tiziano, Veronés, Rubens, Rembrandt o Goya, a los que Delacroix estudió en el Museo del Louvre. El color armonizado con el dibujo, en una síntesis que, Delacroix, el mayor colorista de la primera mitad del siglo XIX, consiguio al cabo de medio siglo de lucha.
Su infatigable poder de invención, que siempre parece ser el resultado de una intensa agitación nerviosa, asegura una relación continuada y vital entre la forma y los acontecimientos narrados, así como con los colores y los diversos tonos utilizados. Además el pintor encontró una fuente inagotable en la observación de la Naturaleza, la observación de los colores hallados en ella. Realizó un estudio de los colores complementarios y contrastantes en cuanto a su valor para el efecto general del cuadro.
Delacroix fue un genio del arte que en su búsqueda de una forma pictórica “absoluta” jamás perdió el contacto con los grandes maestros del pasado, y jamás renunció a la idea y a su fidelidad a la imaginación. Durante toda su vida permaneció fiel a la máxima de que un cuadro debía ser un “deleite para la vista”.
El recorrido de la exposición, a la vez temático y cronológico, nos muestra todos los temas que trabajó Delacroix: el retrato, el desnudo, temas literarios –especialmente los derivados de Goethe, Sakespeare, Lord Byron, Walter Scott, Baudelaire- temas históricos, religiosos y mitológicos, temas orientales, las cacerías –fue un fabuloso pintor de animales- y el paisaje. A pesar de esta variedad temática, Delacroix cuestionó la necesidad del tema en la pintura.
Según él, lo que provocaba emoción en un lienzo eran sus valores plásticos —materia, luz, color—, más allá de las escenas que se representan. Dramatismo, exotismo, movimiento y color definen el programa de un artista que se presentaba a si mismo como un revolucionario, enfrentado a las rígidas convenciones del arte neoclásico. Delacroix fue el primer pintor moderno, visceral y apasionado, que trasladó a la tela la renovación espiritual del romanticismo. Dar a conocer esta nueva imagen de Delacroix, alejada de su asociación con las grandes composiciones de tema histórico, como un revolucionario enfrentado a las rígidas convenciones del arte neoclásico, es uno de los objetivos de la exposición.
Autorretrato, h 1842 Autorretrato con chaleco verde, 1837
Eugéne DELACROIXEugéne DELACROIX
(1798 – 1863)(1798 – 1863)
Delacroix y el modeloDelacroix y el modelo
Retrato de Aspasia, 1824
Retratos de Aspasia, 1823-24
Mujer desnuda con loro,1827
Odalisca tumbada en un diván, 1827-28
El duque de Orleans mostrando a su amante, 1825-26
El taller (aguada), 1822-27
Las ilustraciones de Fausto
17 litografías para ilustrar el Fausto de Goethe publicadas en 1828
«Delacroix es un artista de un talento raro que ha encontrado en Fausto el alimento preciso que necesita. [...] Y, si debo confesar que, en estas escenas, Delacroix ha superado mi propia visión, con más razón los lectores lo encontrarán más vívido y mejor de lo que se figuraban» Goethe.
El retrato y la El retrato y la influencia británicainfluencia británica
Retrato de Louis Auguste Schwiter, 1826-30
Autorretrato como Ravenswood, h 1821
Retrato de León Reisenier, 1835
La inspiración literariaLa inspiración literaria
La muerte de Sardanápalo (boceto), 1826-27
La confesión pública, 1831
«Lo que hace falta para encontrar un tema, sería abrir un libro capaz de inspirar y «Lo que hace falta para encontrar un tema, sería abrir un libro capaz de inspirar y dejarse llevar por la disposición del momento»dejarse llevar por la disposición del momento», Delacroix., Delacroix.
El asesinato del obispo de Lieja, h 1827
Los natchez, h 1823-35
El drama de GreciaEl drama de Grecia
La matanza de Chios (acuarela), h 1822-23
Retrato de una loca, 1822
Detalle en la matanza de Chios, 1824
Grecia en las ruinas de Missolonghi, 1826
«¿Quién se pondrá al frente de tus hijos dispersos? ¿Quién te liberará de una esclavitud a la que estás demasiado habituada?», Lord Byron. Las peregrinaciones de Childe Harold (1812-1818)
Recuerdos del viaje a MarruecosRecuerdos del viaje a Marruecos
Una calle en Mequinés (acuarela), 1832
Acuarelas del viaje a Marruecos y Argel, 1832
Patio de Tánger (acuarela), 1832
Boda judía en Marruecos, 1837-38
Los derviches de Tánger, 1837-38
El caíd, 1837
Acuarelas para las mujeres de Argel, 1832
Las mujeres de Argel, 1834
La gran decoraciónLa gran decoración
Salón de Apolo, 1850-51
El carro de Apolo, dibujo a lápiz de plomo h 1850
La paz desciende sobre la tierra (boceto), 1852
Medea y San SebastiánMedea y San Sebastián
Medea, 1838
Cleopatra y un campesino, 1838
San Sebastián curado por santa Irene, 1836
Crucifixión, 1835
La soledad de CristoLa soledad de Cristo
Cristo en la cruz (boceto), 1845
“Es el único artísta en nuestra generación incrédula que concibió cuadros religiosos”. Baudelaire.“Solo Rembrandt y Delacroix podían pintar el rostro de Cristo” Van Gogh.
La Piedad, 1850
Lamentación ante Cristo muerto (boceto), h 1840-44
Series y variacionesSeries y variaciones
El naufragio de don Juan, 1840
Miguel Angel en su estudio, 1849-50
El rapto de Rebeca, 1858
El rapto de Rebeca, 1846
Combate entre Giaur y Hassan 1835
La novia de Abydos, Selim y Zuleika, 1857
Hamlet y Horacio en el cementerio, 1839
Desdémona maldita por su padre, 1852
La caza del león (boceto), 1854
La caza del león: el poder del boceto.La caza del león: el poder del boceto.
La caza del león, 1861
La caza del tigre, 1854
Caballos árabes luchando en un establo, 1860
San Jorge, 1854
Andrómeda, 1852
“Parece como si (en Delacroix) el color pensara por si mismo, independientemente de los objetos que reviste”. Baudelaire, 1855
El paisaje. Entre la materia y el espírituEl paisaje. Entre la materia y el espíritu
Cristo en el lago de Genesaret, 1854
Ovidio entre los escitas, h 1859
«Cuando pinto un cuadro, no escribo un pensamiento». Delacroix
Caballos saliendo del mar, 1860
Mujeres turcas en el baño, 1854
El mar desde los altos de Dieppe, 1852
Acantilados de Etretat (acuarelas), h 1859
Pilar M EPilar M E
Noviembre de 2011Noviembre de 2011
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