HISTORIA DEL LIBRO

DE LA HISTORIA DEL LIBRO

Orgenes.El libro xilogrfico.La invencin de la imprenta.La difusin de la imprenta.Los incunables.La imprenta del siglo XVI.. Los libros y la reforma protestante.. El mercado del libro en Espaa.. Las primeras mujeres impresoras.. Impresores espaoles del siglo XVI.El ideal de una biblioteca universal.La imprenta en el siglo XVII.Impresores y editores del siglo XVII.La imprenta en el siglo XVIII.Impresores y editores del siglo XVIII.Biblifilos del siglo XVIII.Las bibliotecas ilustradas.La imprenta en el siglo XIX.Impresores y editores del siglo XIX.El folletn.Biblifilos del siglo XIX.La imprenta en el siglo XX.Cambios tcnicos.La industria editorial en el siglo XX (Espaa).Los libros de bolsillo (Espaa).El libro impreso como obra de arte.La tipografa, grabados, ilustraciones y los ex-libris modernistas.El arte de la encuadernacin.La legislacin y la censura sobre el libro.

ApndiceLa iluminacin de manuscritos.Iluminacin o miniatura.Tcnicas de elaboracin. Utensilios. Colores.Perodos y tipos de cdices iluminados.

-=Orgenes=- En la Antigedad, la forma del libro era de rollo. Sobre una de las caras seescriba el texto en columnas sucesivas. El lector iba desenrollando unextremo y enrollando la parte ya leda con el inconveniente de que todo ellibro deba ser desenrollado de nuevo antes de que otro lector lo usara. Estesistema ocasionaba un gran deterioro del material que sola ser el papiro. Labase para preparar el papiro eran finas tiras del tallo fibroso de una plantaque creca a orillas del Nilo. Se superponan perpendicularmente dos capas deestas tiras fibrosas, se secaban al sol y se prensaban hasta formar hojas quese unan ms tarde entre s hasta formar el rollo. Se us en toda la zonamediterrnea durante milenios pero apenas ha llegado alguna muestra hastanuestros das. Toda la produccin de papiros estaba bajo el monopolio de losegipcios. En momentos de escasez se buscaron nuevas soluciones. El cuero se us en algunas ocasiones pero no resultaba adecuado para laescritura. Segn el historiador romano Varrn, fue en Prgamo donde se ide unmtodo de tratar las pieles de animales para crear lo que hoy conocemos comopergamino. El uso del pergamino no se generaliz, no obstante, hasta mstarde, durante los primeros siglos de la era cristiana. A partir del siglo IVd.C., el pergamino sustituy por completo al papiro. El pergamino es una pielde cabra, oveja, carnero o vaca tratada a fin de quitarle el pelo, pulirla, yreparar los fallos que pudiera tener. De la piel de ternera o de becerrosrecin nacidos se obtena la vitela, piel de muy alta calidad, fina yflexible, que se dedicaba a cdices miniados. A finales del siglo I d.C. elpergamino abandon la forma de rollo a favor del cdice, esto es, el libro taly como se conoce hoy (vase cdice). El papel lleg a Europa en el ao 1150 cuando los rabes establecieron elprimer molino de papel en Jtiva, Valencia, pero su invencin se remonta alao 150 a.C. en China. Para su fabricacin se empleaban fibras de camo yalgodn, de bamb, morera, lino, caa, etc. El papel proporcion una basemucho ms barata que el pergamino. La historia del papel muestra que suproduccin no ha dejado de aumentar en ningn momento desde entonces. Cadaregin ha aspirado a autoabastecerse y el mercado del papel se convirtipronto en una fuente econmica de gran poder. La demanda de papel aumentconsiderablemente tras la invencin de la imprenta y de manera inusitada conla aparicin de los peridicos.

A finales del siglo XVII, los avances tecnolgicos permitieron mejorar lacalidad del papel y se comenz a experimentar con materias primas diferentes.La fabricacin de papel se mecaniz desde mediados del siglo XVIII. En 1797,Nicols-Louis Robert invent la mquina continua. La creacin de una biblioteca universal era una aspiracin olvidada desde lostiempos de la biblioteca de Alejandra. La imprenta hizo renacer la ambicinde humanistas y hombres del Renacimiento: reunir todo el conocimiento humanoapareci como una posibilidad factible por fin. El nuevo invento propici elenriquecimiento de las libreras particulares, que pronto llenaron susanaqueles con obras de todo tipo y vino a responder a las necesidades de unaminora letrada que demandaba ms y mejores libros. La imprenta hizo posibleque una misma biblioteca poseyera distintas obras, comentarios y estudios entorno a un mismo tema. Elisabeth Eisenberg ha afirmado que la posibilidad deconsultar varios textos y compararlos supuso que se descubrieran msfcilmente contradicciones o distintos puntos de vista en diversos terrenoscientficos. La informacin se hizo cada vez ms accesible y dej de sernecesario viajar por toda Europa porque el mercado librario se expandi yagiliz. El intercambio cultural se convirti en algo habitual para ciertosgrupos sociales y profesionales. En total, se cifran en 20 millones losejemplares impresos en el siglo XV y en unos 200 millones los que salieron delas imprentas europeas durante el siglo XVI.

Las grandes y ricas bibliotecas de Italia anteriores a la imprenta demuestranla diferencia numrica con respecto a las colecciones que, posteriormente,pudieron beneficiarse del nuevo invento: la de Petrarca, formidable para supoca, estaba formada por unos 200 manuscritos, mientras la de Boccacciorondaba los 90. Niccol Niccoli, el mayor coleccionista de manuscritos decomienzos del Quattrocento, logr reunir 800 y Pico della Mirandola lleg alos 1695. La Biblioteca Vaticana, por su parte, se situaba en una posicindestacada con sus 3.650 ttulos en 1484, frente a los ms de 15.000 ttulos dela biblioteca de Fernando Coln (1480-1539). -=El libro xilogrfico=- Los primeros en imprimir imgenes o signos sobre el papel fueron los chinos enel ao 594 a.C. La tcnica empleada fue la xilografa, que consista en tallaren una plancha de madera las palabras o figuras que se queran imprimir, traslo cual la plancha se cubra de tinta y se colocaba el papel. En el ao 770,la emperatriz Shotoku orden que se estampara un milln de copias de una citade las escrituras budistas. El primer libro xilogrfico de que se tienenoticia fue impreso en China por Wang Chieh el 11 de mayo del 868 segnnuestro calendario. Se le conoce bajo el ttulo de Sutra del diamante y estcompuesto por siete hojas unidas en forma de rollo. La primera xilografa europea de la que se tiene noticia se data en torno a1370. Es una imagen hallada en la abada de Le Ferte-sur-Grosne y que esconocida como "El centurin y los dos soldados". A partir de esa fecha seimprimieron naipes y grabados religiosos que fueron en aumento durante laprimera mitad del siglo XV. Las figuras solan llevar breves leyendas formadaspor letras que se tallaban en la misma plancha. La xilografa de San Cristbalde Buxheim, del 1423, que se conserva en la Biblioteca John Rylands deManchester, revela una gran experiencia por parte del maestro artesano. Elperfeccionamiento de la xilografa en el futuro dio vida a libros manuscritosque intercalaban estampaciones y que seran el primer y firme paso hacia ellibro impreso.

El libro xilogrfico apareci en el centro de Europa a partir de 1430. Adiferencia de los libros xilogrficos chinos, los europeos adoptaron desde elprincipio la forma de un cdice. En 1430 se "imprimi" la Biblia pauperum(Biblia de los pobres) al que sucedieron el Speculum humanae salvatione(Espejo de la salvacin humana), el Apocalipsis, un Ars moriendi (Artede bien morir), el Donato, el Cantar de los Cantares y otras obras hastarebasar los treinta ttulos. Tras la aparicin de la imprenta de tipos mvilesse abandon la tcnica xilogrfica que exiga que los textos fueran grabadospgina a pgina, aunque se conocen un par de ellos de finales del siglo XVIimpresos en Japn y en Filipinas. Estos libros no solan superar las cincuenta pginas y estaban destinados apersonas de escasa cultura. Pretendan difundir nociones bsicas de cultura,gramtica o religin. En ellos lo fundamental eran las imgenes y se hapensado que podran haber sido utilizados por el clero en su labor deenseanza y evangelizacin. El Donato, por ejemplo, es un manual degramtica que toma el nombre de un clebre gramtico que vivi en Romaalrededor del 350. Escribi una Ars minor y una Ars maior. La terceraparte de esta ltima reciba el nombre de Barbarismus y fue muy estudiada enlas escuelas medievales hasta el punto de que con el nombre de "Donato" selleg a designar cualquier manual de gramtica.

-=La invencin de la imprenta=- Corresponde a China la invencin de la imprenta de tipos mviles durante elperodo de la dinasta Song (960-1279). En torno al ao 972 se imprimi uncanon budista y en el ao 1000 las historias dinsticas. La expansin de Chinallev la difusin del invento hasta el Turquestn a finales del siglo XIII. Elprimer nombre de un impresor conocido corresponde a Pi Sheng quien dise unamesa giratoria donde clasificaba los tipos que l mismo haca con arcillacocida, madera, bronce o estao. Se tiene noticia de que, a finales del sigloXIV, Corea ya dispona de una imprenta de estas caractersticas y en 1403 elrey Tai Tiong orden por primera vez que se fundiera en cobre el alfabetocoreano. Cabe preguntarse si los europeos de mediados del siglo XV conocanestos adelantos tcnicos asiticos y se inspiraron en ellos, o si siguieron supropio camino para llegar al mismo resultado. No hay duda de que comerciantes,diplomticos y religiosos haban viajado a Asia ya desde el siglo XIII, perose carece de cualquier tipo de documento que apoye la teora de que losprimeros impresores alemanes conocan la imprenta china y la adaptaron alalfabeto romano. Por otra parte, resulta lgico suponer que si hubiera habidouna autntica conexin entre la imprenta europea y la asitica, su aparicinen Europa se habra producido en la regin del Mediterrneo y no en Alemania. En el mundo occidental la invencin de la imprenta se atribuye a JohannGensfleisch de Gutenberg en la ciudad de Maguncia durante la dcada de 1440 al1450. Adems de Gutenberg, otros impresores, en diversos lugares de Europa,haban estado trabajando en un invento que sustituyera a los amanuenses, unars scribendi artificialiter: Castaldi en Feltre (Italia), el xilgrafoLorenzo Coster en Harlem (Holanda) o Procopio Waldfogher de Praga en Avinbuscaban la solucin a la creciente demanda de libros por parte de lasuniversidades, de los humanistas y de un pblico que buscaba entretenimiento ysabidura a partes iguales en los libros.

Se desconocen detalles de la vida de Gutenberg tales como la fecha exacta desu nacimiento en Maguncia, que se sita en torno a 1395-1399. Se carece dedatos sobre su formacin, aunque se sabe que naci en el seno de una familiade orfebres. Lleg a Estrasburgo como refugiado poltico y, durante suestancia en dicha ciudad, trabaj en secreto para crear tipos mviles bajo laproteccin de la orden benedictina. La reforma de los benedictinos, agrupadosen la Congregacin de Bursfeld, impona una liturgia unificada, lo que hacanecesario un nuevo libro litrgico estndar para todas las casa de la orden.Se conservan documentos en los que manifiestan la urgencia que sentan pordifundir su liturgia. El nuevo invento vendra, as pues, a facilitar sudifusin. Se conservan fragmentos de sus primeros trabajos impresos con una prensa deuvas modificada: un poema alemn, Welgericht a Sibylen Buch (El JuicioFinal, ca. 1445-47), del que se conserva una sola hoja en el MuseoGutenberg de Maguncia; un Calendario astronmico (ca. 1445-47), unDonato y algunas bulas papales. En 1450, se inici la produccin de impresostras recibir el apoyo financiero de Johann Fust, quien vislumbr un buennegocio en el nuevo invento. De esta fecha, se conservan tres ejemplares delMisal de Constanza. En 1452, comenzaron los trabajos para la que esconsiderada la primera gran obra impresa, la Biblia de 42 lneas, tambinllamada Biblia mazzarina ya que se encontr un ejemplar en la biblioteca delcardenal Mazzarino. Parte de esta primera impresin de la Biblia se hizo sobrepergamino, para clientes de un mayor poder adquisitivo, y el resto en papel.Se puso finalmente a la venta, tras un litigio entre Fust y Gutenberg, en 1456. Dada la longitud y complejidad de la que tradicionalmente se considera laprimera obra impresa, la Biblia de 42 lneas, es de suponer que hubo otros"ensayos" y obras de menor envergadura que se han perdido, adems de losfragmentos que hemos comentado. Dos aos antes, en 1454, se haba puesto a laventa una bula de indulgencias promulgada por Nicols V para quienes ayudarana la guerra contra los turcos. Slo se conserva un ejemplar custodiado en labiblioteca de Mnich. Los impresos de Gutenberg no mencionan su nombre. En la Biblia no figura sunombre ni la fecha de su composicin. Estos primeros impresos suelenreproducir las caractersticas de los manuscritos: dejan en blanco lasiniciales, los ttulos y las ilustraciones para que puedan ser completadas aposteriori y por la mano de un artesano miniaturista. La ltima obra que seatribuye a Gutenberg, una vez rota su relacin comercial con Fust, es elCatholicon de Johannes Balbus en el que un extenso colofn define porprimera vez el arte de imprimir y en el que figura la fecha, 1460. Ese mismoao se retir a causa de la ceguera pero recibi el ttulo de gentilhombre decorte de manos del elector-arzobispo de Maguncia quien le concedi una pensinvitalicia. El 3 de febrero de 1468 muri en su ciudad natal. Peter Schffer, que haba comenzado trabajando para Gutenberg como fundidor detipos e impresor, se asoci con Fust y se cas con su hija. Schffer tom lasriendas del taller que Gutenberg haba perdido por motivos econmicos y sacsu primera publicacin, el Psalterium o Salterio de Maguncia, en 1457.Este libro aporta grandes novedades: por primera vez se indica de maneraimpresa el ao de publicacin y el lugar; lleva la marca del impresor; empleainiciales grabadas en lugar de dejar el espacio en blanco para completar amano; se utilizan tintas de varios colores ya que las iniciales se imprimen ennegro, rojo o azul. En 1459 sali a la luz, desde el taller de Schffer y Fust, el Rationaledivinorum officiorum y, al ao siguiente, la Biblia de 36 lneas formadapor tres volmenes en folio y de la que se conservan slo trece ejemplares.Schffer y Fust fueron los primeros en concebir la imprenta como algo ms quereproductor de manuscritos. Quisieron llevar su negocio fuera de los lmitesde Maguncia y vender sus obras en Pars, creando para ello una red de rutascomerciales para sus libros. Imprimieron el primer catlogo de ventas que seconoce en 1496 a fin de dar a conocer su "fondo editorial", las librerasdonde podan adquirirse y un muestrario de los tipos usados en su taller. Losimpresores se convirtieron en publicistas de s mismos y pusieron el nombre desu casa, la marca de impresor y la direccin del taller en la misma portada afin de darse a conocer. La imprenta naci en un principio no como una revolucin en el mundo de lacultura, sino como un mtodo rpido y barato de producir "manuscritos". Laabundancia de libros, con relacin a los manuscritos, siempre ms costosos,hizo proliferar los libros de tamao medio y pequeo: libros para la devociny el estudio, libros de uso y lectura personal. El propio desarrollo de laimprenta, pero tambin la legislacin que pronto impuso sus normas, modificla estructura formal del libro y se hicieron imprescindibles: la portada,preliminares y colofn.

-=La difusin de la imprenta=- Las luchas polticas que se iniciaron en Maguncia en 1462 culminaron el 28 deoctubre con el saqueo e incendio de la ciudad tomada por el elector-arzobispoAdolfo II de Nassau. El taller de Fust y Schffer result destruido por elfuego. Gran parte de la poblacin se vio obligada a huir, y entre ellos muchosartesanos de la imprenta que hasta entonces haban guardado celosamente elinvento. Antes de esta fecha, nicamente Estrasburgo y Bamberg disponan de untaller de imprenta propio. En 1470 la imprenta se haba difundido ya por lasms importantes ciudades alemanas. Anton Koberger fund en Nuremberg una gran imprenta con ms de cien empleadosque manejaban veinticuatro prensas. Sus libros no slo eran perfectostipogrficamente sino tambin obras de arte. Alberto Durero fue su asesor ytrabaj estrechamente con Koberger en las ilustraciones del Apocalipsis en1498. Anton Koberger acapar todas las fases del comercio del libro, desde laproduccin en la imprenta, la distribucin, exportacin y venta ya que erapropietario de libreras en Pars, Lyn y Tolouse. La primera ciudad no alemana que cont con una imprenta es Subiaco, en Italia,donde se establecen Konrad Sweynheym y Arnold Pannartz. Bajo el patrocinio delcardenal espaol Juan de Torquemada, Swynheym y Pannartz imprimieron unDonato del que no se conserva ningn ejemplar, De oratione de CicernTULIO (1465), De divinis institutionibus de Lactancio y De civitate Dei deSan Agustn (1467). Fue a instancias del cardenal Torquemada como los dosimpresores alemanes fueron a asentarse en la pequea localidad de Subiaco ytras las paredes de este monasterio del que Torquemada era abad. Ya se hacomentado en lneas superiores la relacin entre ciertas rdenes religiosas yel nacimiento de la imprenta en Maguncia; esta relacin se repite nuevamenteen Italia. Torquemada fue una figura clave en el establecimiento de la imprenta en Italiay, asimismo, un gran protector de las letras en todos los aspectos. Los librosimpresos en el monasterio de Subiaco corresponden a la preocupacin humanistade un eclesistico del Alto Renacimiento abierto a nuevas ideas y a lasposibilidades de la tcnica. Cabe sealar que Swynheym y Pannartzpermanecieron en Subiaco exclusivamente mientras Torquemada ocup el cargo deabad de dicho monasterio. Poco ms tarde, Swynheym y Pannartz se establecieronen Roma, no sin dificultades ya que el gremio de copistas amanuenses estabaalarmado por el nuevo invento. En Italia existan unos talleres profesionalesde copia de libros que suministraban copias para bibliotecas particulares,para la Vaticana y para los muchos estudiosos e intelectuales que sedesplazaban a Roma. El gremio de copistas era fuerte y estaba bien organizado, su trabajo era dealta calidad y el comercio de libros manuscritos un negocio pujante. Losprimeros impresores que se establecieron en Roma tuvieron que enfrentarse a lahostilidad del gremio. Algunos puristas rechazaron los libros impresos comoobjetos indignos pero ya en 1470 humanistas y biblifilos florentinosrecurrieron a libros "de molde" para sus bibliotecas y sus estudios. Loslibreros que decidieron permanecer fieles al manuscrito se vieron en seriasdificultades econmicas como Vespasiano quien, fiel al manuscrito de altacalidad, se vio obligado a cerrar su negocio en 1478. Tambin en Roma se estableci Ulrich Han quien imprimi las Meditationes delcardenal Torquemada con fecha 31 de diciembre de 1467, el ms antiguoincunable romano. De este modo fue el cardenal espaol el primer autor que viosu obra impresa y bajo su direccin. Los grabados de esta edicin reproducenlas pinturas murales de la Iglesia de Santa Mara sopra Minerva cuyo claustrohaba sido construido a expensas de Torquemada. Hoy han desaparecido losmurales de este convento dominico pero, segn las descripciones de la poca,en el ngulo inferior de cada pintura la imagen de un orator se diriga alespectador-lector con el texto del correspondiente captulo de lasMeditaciones constituyendo de esta manera una autntico "libro mural" que setermin en torno a 1453. Se conservan cuatro ejemplares de la edicinprncipe, en Viena, Nuremberg, Manchester y Madrid. Se reimprimi en dos otres ocasiones sin grabado y siete ediciones ms con grabados antes de 1499,lo que da muestra de su xito. Numerosas obras espaolas salen del taller deUlrich Han, establecido en Roma durante doce aos, la Compendiosa HistoriaHispaniae (1470) de Snchez de Arvalo, la Expositio super Psalterio (1470)de Torquemada y el Scrutinium Scripturarum (1471) de Pablo de Santa Mara. (Vase Humanismo) En 1469 se estableci la primera imprenta francesa en la Sorbona con grandesdificultades ya que la Confrrie des Libraires, Relieurs, Enluminieurs,Ecrivains et Parcheminiers, fundada en 1401, se opuso de manera contundente.Beromnster, una pequea localidad cerca de Basilea, fue la primera sede de laimprenta suiza donde se public en 1472 el Speculum vitae humanae de Snchezde Arvalo. La primera imprenta polaca se estableci en Cracovia en 1473 dondese imprimi de nuevo Expositio super Psalterio de Torquemada. A Holanda yBlgica lleg en 1473, a Inglaterra en 1477 de la mano de William Caxton.Pronto, las ciudades ms importantes recibieron el nuevo invento. Llegado el ao 1500, la imprenta ya haba conquistado su espacio en Europaaunque de modo desigual. Estocolmo, Bohemia y Hungra disponan de imprentaspero el centro y sur de Alemania, el norte de Italia y el sureste de Franciaconcentraban a los mejores y ms productivos impresores. Los impresores de laPennsula Ibrica procedan en gran parte de Alemania y aportaron pocasnovedades al panorama internacional del libro. Los Pases Bajos se limitaban,en estas primeras dcadas, a una clientela regional y a sus necesidades delibros escolares, devocionales y novelas en francs o flamenco. Inglaterraimportaba libros desde Francia y sus primeros impresores eran de origenfrancs. La imprenta lleg a Espaa en 1472 de manos de Johann Parix de Heidelberg,quien instal el primer taller en Segovia. All imprimi el Sinodal deAguilafuente, seguramente bajo el patrocinio del obispo don Juan Arias Dvilaquien presida el snodo celebrado los das 1 a 10 de junio de 1472. Se tratade un volumen de 48 hojas en 4 sin indicacin de lugar, nombre del impresorni fecha, impreso con tipografa romana bastante rudimentaria. Los primerosimpresos barceloneses y valencianos demuestran la vinculacin al humanismo deorigen italiano: Aristteles, Cicern, Salustio, Floro, Perotti, LeonardoBruni Aretino, el pseudo-Phalaris, todos ellos en versin latina. Las nicasexcepciones a esta tnica general son Les Trobes valencianas y la traduccinlatina del Esopo realizada por Lorenzo Valla. Los primeros libros impresos llegados a Amrica son los que llev CristbalColn en su primer viaje. Los libros fueron los inspiradores del proyectocolombino: la Biblia, la Imago Mundi de Pierre d'Ailly, la Historia Rerumde Eneas Silvio Piccolomini, futuro Po II, y posiblemente el Liber de MarcoPolo, de consetuedinibus et conditionibus orientalium regionum que fueimpreso en Amberes en 1485. La carta al Escrivano de Racin, Luis deSantngel, fue escrita durante el viaje de retorno de Amrica. Al llegar aBarcelona, Coln se la entreg al impresor Pere Posa, pero de la primeraedicin, en castellano, solo queda un ejemplar conservado en la New YorkPublic Library. La primera imprenta lleg a Mxico desde Sevilla en 1539 por iniciativa deJuan Cromberger a instancias del obispo de Zumrraga. Ese mismo ao sali a laluz la Breve y ms compendiosa doctrina cristiana en lengua mexicana ycastellana.

-==Los incunables==- Se llama incunables (vase incunable) a los libros impresos entre la invencinde Gutenberg y el 1500. Se trata de una denominacin arbitraria ya que no hubocambios radicales que afectaran a los libros impresos tras esa fecha; sinembargo, sirve para denominar las primeras dcadas de produccin del nuevoinvento. Aldo Manuzio inici su actividad editora e impresora a finales del siglo XV.Introdujo novedades importantes en el mundo editorial y en la manufactura delos libros. Fue el primero en editar a los clsicos latinos en formato pequeopara cuya impresin hubo de crear una tipografa especial que se ha dado enllamar "aldina", consistente en caracteres estrechos e inclinados hacia laderecha a fin de poder incluir ms texto en cada pgina. Edit las obrascompletas de Aristteles en griego para lo cual tuvo que perfeccionar latipografa griega. Los primeros impresores que trabajaron en Espaa eran alemanes y ellosdominaron el panorama de la imprenta espaola hasta el siglo XVI. Hasta el ao1477 todos los impresores fueron alemanes que ya han ejercido su labor enItalia o en Francia y de all trajeron las tipografas redondas, no gticascomo cabra suponer. Su itinerario por la Pennsula es continuo en busca denuevos mercados o una ciudad sin competencia donde poder establecerse. En sustalleres se formaron los espaoles que comenzaron a trabajar a finales delsiglo XV y que fueron ocupando su lugar en el siglo XVI. El pionero en Espaa fue Johann Parix quien, tras su corta estancia enSegovia, se traslad a Tolouse donde public, hacia 1480, la obra delsegoviano Rodrigo Snchez Arvalo, Speculum vitae humanae, reproduciendo laedicin que en 1468 haban impreso Sweynheym y Pannartz. Tras Johann Parixllegaron otros impresores a otras ciudades espaolas: en Barcelona, HenricusBotel de Embich, Georgius vom Holtz de Hoeltingen y Johannes Plank de Hallequizs en 1473; en Valencia, Lambert Palmart de Colonia posiblemente en 1473;en Zaragoza, Matheus Flander, 1475; en Sevilla, Alfonso del Puerto, BartolomSegura y Antonio Martnez, en 1477; en Tortosa, Pedro Brun de Ginebra yNicolaus Spindeler de Zwickau en 1477; en Lrida, Henricus Botel en 1479; enMontalbn, Juan de Lucena, antes de 1481; en Zamora, Antonio de Centenera en1482; en Burgos, Fadrique de Basilea en 1482; en Guadalajara, Salomo ben MoiseLevi Alkabiz en 1482; en Gerona, hubo un primer impresor desconocido en 1483;en Toledo, Juan Vzquez posiblemente en 1483; en Tarragona, Nicolaus Spindeleren 1484; en Huete; lvaro de Castro en 1484; en Murcia, Alfonso Fernndez deCrdoba en 1484; en Mallorca, Nicolaus Calafat en 1485; en Hjar, ElieseAlantansi en 1485; en Coria, Bartholomeus de Lila en 1489; en Pamplona, ArnaoGuilln de Brocar en torno a 1490; en Mondoedo, impresor desconocidoposiblemente en 1495; en Granada, Meinardus Ungut y Johannes Pegnitzer deNuremberg en 1496; en Monterrey, Johann Gherlinc en 1496; en Montserrat,Johann Luschner en 1499. Hasta fechas relativamente recientes, Barcelona y Valencia se disputaban elhonor de ser la primera ciudad de la pennsula en acoger el nuevo invento. LaGramtica de Mates, impresa en Barcelona, indica en su colofn que fueimpresa en 1468, pero los estudiosos del tema consideran que es un error delos nmeros romanos y lo ms probable y lgico es que fuera impresa en 1488. Acontinuacin, se consider que el primer libro espaol impreso era Les obrese trobes davall scrites les quals tracten de lahors de la sacratissima VergeMaria, impreso en Valencia en 1474 por Lambert Palmart. sta es, en cualquiercaso, la primera obra potica y la primera en valenciano; es un volumen de 58hojas en 4 que se conserva en la Biblioteca Universitaria de Valencia.Tambin en Valencia imprimi Palmart una obra de Eiximenis, el Regiment de lacosa pblica o el Cresti (1484). Joan Rosembach, uno de los mejores impresores del momento, inici suproduccin en Valencia pero la mayor parte de su vida profesional sedesarroll en Barcelona con breves desplazamientos a Tarragona y Perpin. Asu primera etapa en Barcelona se atribuye el Memorial del pecador remut(ca. 1495), un tratado asctico escrito entre 1419 y 1424. La Pasin deCristo es el tema central de meditacin a travs de una serie de visionesalegricas. sta es una edicin rarsima en la que no consta el lugar, elnombre del impresor ni la fecha; sin embargo la letra, el papel y sobre todolas iniciales son idnticas a las del Eiximenis del Libre de les dones,impreso por Rosembach en Barcelona el ao de 1495. Continu trabajando enBarcelona, tras una breve estancia en Perpin, durante el primer tercio delsiglo XVI. Las imprentas salmantinas fueron de las ms importantes del momento. Resultalgico pensar que una ciudad eminentemente universitaria sera un lugarpropicio para el establecimiento de muchos y buenos impresores. Se da el casocurioso de que todos los impresos omiten el nombre de los impresores aunque sindican que el libro est impreso en Salamanca y la fecha. En dos de lasimprentas de la ciudad fueron publicadas la mayor parte de sus obras. Las dosms conocidas sirven habitualmente para designar las annimas imprentas dondefueron publicadas: las Introductiones Latinae (1481) y la Gramticacastellana (1492), ambas en tipos gticos.

-==La imprenta del siglo XVI==- Al llegar el siglo XVI al menos unos 20.000.000 libros haban sido yaimpresos. La imprenta se difundi de un modo rpido por toda Europa. Entre1500 y 1550 se produjo un desarrollo enorme de la industria editorial. Elmercado inicial fue la clase culta, los lectores de latn, pero ese era unmercado amplio geogrficamente pero muy escaso en nmero, que se satur enpoco tiempo. Tanto impresores como libreros necesitaban lograr beneficioseconmicos; no se trataba de mecenazgo cultural sino de una actividadmercantil. El hecho determinante era que los lectores de latn eran bilingesy dominaban a la vez alguna de las otras lenguas vernculas. El mercado de laslenguas vernculas era mucho ms amplio y estaba an sin explotar.

-=A) Los libros y la Reforma protestante=- La Reforma protestante le debe mucho al xito de la imprenta. Antes de la erade la imprenta, Roma haba ganado fcilmente cualquier batalla contra lahereja porque posea lneas de comunicacin establecidas de las que losherejes carecan; pero cuando en 1517 Lutero proclam sus tesis, lo hizoclavando una copia impresa en la puerta de la iglesia de Wittnberg. Se habanimpreso en alemn y en 15 das toda Alemania dispona de ellas. En dosdcadas, de 1520 a1540, se imprimieron 3 veces ms libros en alemn que lospublicados en el periodo inmediatamente anterior. Las obras de Luterorepresentan al menos un tercio de todo lo publicado en alemn y de todas lasventas entre 1518 y 1525. Fue un gran xito editorial. De hecho, la discusinsobre cmo interpretar la Biblia era una de los puntos de friccin entrecatlicos y protestantes. Ah, se enfrentaban dos maneras de acceso al librosagrado. El protestantismo estaba a la ofensiva precisamente porque supo hacer uso dela expansin del mercado librario en lenguas vernculas recin creado y de lasposibilidades del grabado. Lutero encarg a Cranach toda una serie de dibujosobscenos sobre el Papa. En 1545 se alcanz el momento ms virulento depropaganda luterana con la publicacin de los trabajos de Cranach, suRepresentacin del Papado (Albbidung des Papsttums), un lbum de hojassueltas fuertemente satricas y demoledoras para la Iglesia Catlica. Durantetodo el siglo XVI y parte del XVII, Europa estuvo inundada de panfletosluteranos, calvinistas y catlicos. El catolicismo intentaba defenderse con laContrarreforma y la publicacin en latn. El ndice de Libros Prohibidos delVaticano o la Inquisicin (que no tuvo contrapartida en el lado protestante)dejan constancia de la importancia que la difusin del libro tenia en ladifusin de las ideas y creencias.

-=B) El mercado del libro en Espaa=- La Contrarreforma favoreci la publicacin en latn pero, a medida quetranscurra el tiempo, se haca obvio que ese movimiento estaba en decadencia.La Pennsula Ibrica cont con un nmero reducido y disperso de imprentas enel siglo XVI. Las bibliotecas espaolas y portuguesas se alimentaronfundamentalmente de importaciones, de manuscritos en el siglo XV y de impresosen el XVI. Las imprentas locales se limitaron a satisfacer la demanda detextos en romance. Las prensas espaolas no podan competir con las obraslatinas que se traan del exterior, de Italia, de Francia y, en menor medida,de Alemania. Se importaron libros de Teologa, Derecho y textos clsicos quellegaron desde toda Europa al gran mercado de Medina del Campo y de all portoda Espaa. Mientras tanto, la crisis econmica que se inici a finales delsiglo XVI y perdur durante todo el XVII, oblig a los impresores a buscarnuevas formulas de ventas y se sucedieron las ediciones baratas en vernculo. Los impresores se limitaron a reeditar pliegos sueltos, sin ambicintipogrfica alguna, en papel de baja calidad y en busca de beneficio econmicoinmediato aunque escaso. Un amplio grupo de composiciones poticas nacidas"para" los pliegos son de tono satrico, gracioso y burlesco. Estascomposiciones son las que ms han sufrido los estragos del tiempo. Sus ttulospueden dar una idea de los temas preferidos: Romances del marqus de Mantua yla sentencia de don Carloto, Coplas como una seora no consentia que sumarido tubiese parte con ella sin lumbre, Cobles dels engans de les dones yCoplas sobre la yda de su muger de Joa el pobre son slo una pequea muestrade la poesa ms leda de la poca y ms olvidada hoy.

A comienzos del siglo XVI, la preeminencia de los impresores alemanes se habatrasladado a Italia cuyas rutas comerciales favorecan la incipiente industriadel libro. Unos 150 talleres acoga Venecia y 60 Lyn, mientras que lapennsula Ibrica por las mismas fechas contaba nicamente con 30 pequeos ydispersos por toda la geografa peninsular: Barcelona, Burgos, Granada,Salamanca, Sevilla, Valencia, Lisboa, Toledo, Valladolid y Zaragoza. Aumentel nmero de talleres a lo largo del siglo pero con escasas ambiciones entrminos generales y sin repercusin en el resto de Europa. Incluso losautores espaoles deseosos de publicar una obra latina preferan recurrir aimpresores asentados en Lyn o Pars a fin de que la distribucin del libro noquedara reducida a las fronteras nacionales. El mercado interior era escaso ylimitado a las lenguas vernculas: libros de devocin, cartillas para leer,obras de burlas, pliegos sueltos, leyes locales, gramticas. Con el tiempo lostalleres de Amberes, Lyn, Pars y Venecia publicaran de modo crecientettulos en castellano. En 1561 Madrid se convirti en sede de la corte de modo permanente. Hastaentonces, la pequea villa que era por entonces Madrid se haba abastecido delibros desde Alcal de Henares, Toledo, Burgos, Medina del Campo. Hasta 1566Madrid no dispuso de imprenta propia. La Corte convirti a Madrid en centrocultural y foco de atraccin para cuantos buscaban medro. Ms de cienimpresores se establecieron en Madrid durante el siglo XVII. Muchos de ellosfueron efmeros y no publicaron ms que una obra, para desaparecer despus delpanorama editorial. Se desconoce el nmero de libreros de la villa y corte. En la segunda mitad del siglo XVI, Plantino, desde Flandes, revoluciona elestilo tipogrfico con la publicacin de la Biblia Regia (1568-1572). Antela demostrada superioridad de Plantino, Felipe II le encarg la impresin delos textos litrgicos revisados segn las nuevas normas del Concilio deTrento. Las prensas espaolas no estaban capacitadas para una empresa de talmagnitud. En las ltimas dcadas, la decadencia ya era manifiesta.

En general, se puede afirmar que los textos escritos en lengua vernculabuscaban ms la devocin que la discusin teolgica, que quedaba reservadapara el latn, al igual que toda la liturgia. La devocin a santos locales sefomentaba desde las altas instancias eclesisticas. Muchas de estas obrastomaron la forma de pliego; otras aparecieron en cancioneros elaborados alcalor de los concursos y certmenes literarios. La devocin a Mara fuepredominante y se conservan muestras literarias en forma de laudes, milagros,vidas, gozos, horas y coplas. A continuacin, se encuentra el grupo relativo alos santos milagreros y protectores.

-=C) Las primeras mujeres impresoras=- Ya desde poca manuscrita, las mujeres participaron en alguna medida en losprocesos de produccin del libro. Algunos conventos femeninos se habandedicado a la copia de manuscritos en una tradicin que se extiende hasta elsiglo XVII, pese a que suele considerarse exclusiva de los monjes. Sinembargo, se conservan algunos cdices copiados e iluminados por religiosas y,tan pronto la imprenta hizo su aparicin, las monjas del convento dominico deSan Jacobo Ripoli en Florencia se dedicaron a la produccin de libros afinales del XV, aunque parece ser que bajo la direccin de un monje.

La primera mujer impresora que recibi reconocimiento pblico es la alemanaAnna Rgerin de Augsburgo, viuda de Thomas Rger, quien, en 1484, produjoSachenspiegel de Eike von Repgow, considerado el primer libro impreso poruna mujer. Charlotte Guillard es considerada la primera impresora deimportancia en Pars. Viuda de dos impresores, Berthold Rembolt y ClaudeChevallon, manej la direccin del taller y la librera de su posesin hastasu muerte en 1556. Trabaj en esta profesin durante 54 aos, posey su propiamarca de imprenta con sus iniciales, C.G. , en ella y alcanz gran renombre ensu propia poca. En la Corona de Aragn, la primera mujer de la que tenemos noticia que entraraen los negocios editoriales fue Francisca Lpez, viuda de Lope de Roca, quiense asoci con Sebastin de Escocia y Joan Jofr para alquilar letrera deimprenta, pero no se conoce ninguna publicacin que saliera fruto de estasociedad. Hasta bien mediado el siglo XVI no apareci ningn nombre femeninoen el mundo de la imprenta. Hay que tener en cuenta que, para dirigir unaimprenta, se requiere no slo conocimiento de las tcnicas artesanas deimpresin, sino que adems hay que tener un pequeo nmero de trabajadoresbajo su mando, poseer ciertas habilidades para los negocios y la suficientecultura y visin comercial para decidir qu imprimirn. Es necesario aclarar las circunstancias de la presencia y actividad de estasmujeres en el mbito empresarial y no olvidar que la imprenta era ante todo unnegocio. La reconstruccin del papel de la mujer en el devenir de la historiase basa en menudencias, pequeos datos y excepciones ya que, al no formarparte de la vida pblica ni del discurso oficial, sus nombres, sus hechos ylogros no suelen ser puestos por escrito. El especialista se ha de basar enlos pocos datos que han llegado hasta nuestros das. Entre todos ellos, detarde en tarde, surge el nombre de una mujer de la que la casualidad quiso quequedara constancia de su trabajo. El nombre de una esposa o hija que trabajeen el taller de su marido o padre nunca aparecer en ningn documento hastaque ste muera, ya que en el trabajo de la mujer, al ser sta parte delpatrimonio familiar, no es necesario ningn tipo de contrato del que hayapodido quedar constancia. Entre las viudas de impresores, pocas fueron las que utilizaron su propionombre en los colofones; lo ms habitual era que figuraran como "viuda de...".Seguan apareciendo de cara a la sociedad ligadas al hombre que les dabaentidad. Hasta donde se sabe, ninguna de ellas contrat aprendizas; sus hijasno siguieron sus pasos, aunque s lo hicieron sus hijos; sus publicaciones, enfin, pretendan buscar un amplio pblico que diera beneficios econmicosinmediatos. Estas mujeres fueron excepciones que se movieron en una esferamasculina.

-=D) Impresores espaoles del siglo XVI =-

Pocos datos son los que se disponen en general sobre los impresores. Enalgunos casos son artesanos ligados a la orfebrera que aprovechan sucapacidad de fundir los tipos personalmente para cambiar de oficio. Nada sesuele saber de sus orgenes o de su formacin. Los colofones pueden darinformacin de gran inters: nombres de los impresores, fechas y lugares quedan constancia de los cambios de lugar en busca de un mejor mercado, deasociaciones que se rompen, pero son escuetos; se dispone, por otra parte, deuna variedad de documentos legales como testamentos y contratos. Muchosimpresores pasaron grandes dificultades econmicas y se conservan documentosde prstamos y denuncias por impago. Cuando lleg la imprenta a Espaa haca ya varios siglos que los artesanos seorganizaban en gremios y cofradas. A diferencia de otros oficios, nadaempujaba a los impresores a entrar en estas organizaciones ya que el nmero deimpresores en cada ciudad rara vez superaba dos o tres. En Barcelona, losimpresores fundaron en 1491 la cofrada de San Juan de la Puerta Latina, peroestaba ms orientada a oficios piadosos que a temas comerciales. Losimpresores quedaban fuera de la proteccin gremial. Dentro del mundo de la imprenta fueron muy comunes las familias que sededicaron a este oficio durante generaciones, creando un espacio liminal entrelo pblico y lo privado, ya que el lugar de trabajo y la vivienda seconfundan, los aprendices eran los propios hijos que, con los aos,sustituyeron a la generacin anterior. La familia Cromberger, de origen alemny asentada en Sevilla, monopoliz la imprenta ms activa del sur peninsular.Jacobo Cromberger comenz siendo oficial en el taller de Meinardo Ungut yEstanislao Polono. A la muerte de Ungut en 1499, su viuda se cas poco despuscon Cromberger. Hay que recordar que, segn las normas de los gremios, slolas viudas de un maestro que hubiera estado ya en el gremio podan seguiratendiendo el negocio, y no siempre. Para mantener su derecho al taller otienda en caso de segundas nupcias, el nuevo marido deba tener el mismooficio que el anterior. Las viudas que entraban en estas cofradas y gremiosestaban sometidas a los mismos reglamentos y obligaciones, pero no disfrutabande los mismos beneficios ni derechos. Sevilla era, en el siglo XVI, una ciudad muy prspera, puerto de entrada ysalida hacia Amrica. Jacobo Cromberger estableci su imprenta con una fuertebase econmica y le dej a su hijo Juan un negocio sin competencia en el Sur.El mayor logro de Juan Cromberger fue la fundacin en 1539 de la primeraimprenta en Ultramar. Fray Juan Zumrraga, obispo de Mxico, solicita sucolaboracin para establecer un taller de imprenta en Nueva Espaa. Tras sumuerte, en 1540, su viuda, Brgida Maldonado, se hizo cargo del negocio y dela imprenta, manteniendo su prestigio y la calidad de sus impresiones quedecay cuando ste pas a manos de su hijo Jacome. Tipogrficamente los librosde la familia Cromberger son conservadores y mantienen los tipos gticos. Medina del Campo mantuvo durante todo el siglo XVI dos ferias anuales en lasque se centraliz el comercio de libros. Medina import libros ya impresos ypapel. Las novedades europeas llegaron a Espaa a travs de los mercaderes ycomerciantes que se reunan en dicha ciudad. Muchas imprentas extranjerasmantuvieron una librera en Medina que funcionaba a modo de sucursal de sustrabajos. Un pequeo nmero de editores control la produccin y monopoliz elcomercio decidiendo qu se imprima: Juan de Espinosa, Juan Pedro Museti,Antonio de Uruea, Adrian Ghermart. Junto a los editores, hubo impresoresimportantes como Pierres Tovans, francs, que recorri diversas ciudades consu imprenta: Medina, Zaragoza o Salamanca. De sus prensas salieron libros comoLa Segunda Comedia de Celestina (Medina: 1534) de Feliciano de Silva y ElCortesano de Castiglione (Salamanca: 1540) en la traduccin de Boscn. Valencia fue una de las pocas ciudades espaolas que mantuvieron variostalleres abiertos simultneamente. A finales del siglo XV, Joan Jofre seasent en la ciudad de Turia y all imprimi obras en valenciano y encastellano: la Vida de santa Magdalena en cobles, escrita por Jaume Gassullen 1497 y financiada por fray Gabriel Pellicer, fue llevada a cabo por JoanJofre en su taller, y terminada el 15 de marzo de 1505; traducida del latn alcataln por Joan Carbonell, la edicin ms temprana que se conserva de laVinguda del Antecrist es la de 1520 salida de los talleres de Joan Jofre;Contemplaci de la vida de Crist de Vicent Ferrer carece de indicacionestipogrficas, pero se atribuye a Jofre, y nicamente se conserva un ejemplaren la biblioteca del Patriarca, aunque se haba dado por perdida. Las obraspublicadas por Joan Jofre destacan por su profusin de grabados. Otros impresores valencianos fueron Jorge Costilla que trabaj desdeprincipios del siglo XVI hasta 1531; Francisco Daz Romano, nacido enGuadalupe, que imprimi en Valencia hasta el 1541, ao en el que se traslad asu tierra natal; Juan de Oces, alias Navarro, cuyo nombre aparece en loscolofones desde 1532 hasta el 1583. Cabe destacar, entre todos, los impresoresligados a Valencia a la familia Mey. Joan Mey, natural de Flandes, seestableci en Valencia en torno a 1535. A partir de 1544 son muchas las obrasestampadas por Mey, de gran novedad tipogrfica, pese a lo cual, se vioobligado a emigrar a Murcia en busca de un mercado ms amplio y mejoresperspectivas econmicas. Dada su importancia y la calidad de suspublicaciones, el Jurado de la Ciudad de Valencia le concedi una paga dequince libras anuales como ayuda para el alquiler de una casa, que le seraaumentada posteriormente a condicin de que mantuviera una prensa trabajando,pese a lo cual parece que se traslad a Alcal de Henares durante algn tiempoy mantuvo ambos talleres a la vez; public siete libros en las prensas deAlcal de Henares en el ao 1553 y, ese mismo ao, public en Valencia, que seconozcan, siete obras. Joan Mey muri a finales de 1555 y su viuda se hizocargo de la imprenta. Slo en ese primer ao que Jernima de Gales tuvo el taller a su cargo, 1556,sac a la luz cinco libros, todas ellas eran publicaciones con un mercadoasegurado dentro del mundo humanista y universitario de la ciudad de Valencia.En 1557 sali de las prensas de Jernima de Gales la Cronica del Rey EnJaume, "el modelo ms perfecto y magnfico de la tipografa espaola delsiglo XVI" en palabras de Salv. Con el escudo de la Diputacin Valenciana, ypor tanto a sus expensas, la viuda de Mey public, en 1558, la Chrnica delRey don Jaume escrita por Ramn Muntaner. Se puede comprobar que laspublicaciones de Jernima de Gales son de gran envergadura. No se trata de unaproduccin mnima para sobrevivir econmicamente, sino de autntico trabajoprofesional de alto nivel. El 19 de junio de 1559 estaba ya casada con Pedrode Huete, pero su nombre no figur hasta 1568. Los colofones siguieron haciendo referencia a la "casa de Ioan Mey" y a veces"Ex officina Ioannis Mey". En agosto de 1581, tras la muerte de Huete, sereiter el apoyo econmico a Jernima que hizo su reaparicin en los colofonesbajo el nombre de "viuda de Pedro Huete". Comenz entonces la colaboracin consu hijo Pedro Patricio Mey, quien la sucedi en el negocio a partir de 1587.Pedro Patricio continu su trabajo durante las primeras dcadas del sigloXVII. El otro hijo de Jernima de Gales, Felipe, estableci su primeraimprenta en Tarragona y, ms tarde, traslad su imprenta a Valencia hasta sumuerte en 1612. Los impresores de mayor renombre que trabajaron en Barcelona fueron JoanRosembach y Carles Amors. Rosembach, de origen alemn, inici su labor afinales del siglo XV, pero continu trabajando hasta bien entrado el XVI. Desus prensas sali en 1518 El Llibre del Consolat de Mar, primerarecopilacin de textos de derecho martimo que engloba usos y costumbres delmar, regularizaciones legales de la navegacin y el comercio, con especialatencin a la regulacin de los contratos martimos. Carles Amors, provenzal,desarroll su actividad en Barcelona y durante un corto periodo de tiempo enPerpin. De su taller sali la obra de Pere Tomich, Histries de lesconquistes de Arag, y la primera edicin de Las obras de Boscn y algunasde Garcilaso de la Vega en 1543. Ese mismo ao public Les obres de AusiasMarch. Un grupo de importancia lo componen las obras de Derecho que serefieren a la legislacin catalano-aragonesa. Durante el reinado de Carlos V,las Cortes se reunieron con harta frecuencia formando todo un conjunto deconstitucions, ordenacions y costums relativas al derecho civil quefueron publicadas por Carles Amors. En Alcal de Henares se public, en 1520, la primera Biblia en la que secombinaban el texto latino de la Vulgata, la versin griega de los Setenta conla traduccin latina interlineal, el texto hebreo del Antiguo Testamento y laparfrasis caldea. Todo ello se completaba a su vez con un "VocabulariumHebraicum atque Chaldaicum" y las "Introductiones artis Grammatice Hebraice".El artfice de esta magna obra en seis volmenes fue Arnaldo Guilln de Brocarbajo la direccin del cardenal Francisco Jimnez de Cisneros cuyo escudoaparece en la portada del tomo I del Antiguo Testamento. El diseo tipogrfico de la llamada Biblia Polglota Complutense es de unagran complejidad ya que requiere el trabajo en una misma pgina de distintosalfabetos. Parece ser que Cisneros requiri los servicios de Brocar aconsejadopor Antonio Nebrija para quien haba trabajado anteriormente en Logroo.Brocar fundi nuevos tipos latinos, hebreos y dos alfabetos griegosdiferentes, uno cursivo para el Antiguo Testamento y otro minsculo para elNuevo Testamento. La Biblia tard tres aos en imprimirse, de 1514 al 1517. Lamuerte de Cisneros en diciembre de 1517 retras la aprobacin papal hasta queLeon X dio su autorizacin en 1520. El sucesor de Guilln de Brocar en las prensas alcalanas fue su yerno Miguelde Egua quien trabaj en esta ciudad de 1523 a 1537. Hombre de gran cultura,su taller se convirti en el centro del humanismo erasmista en Alcal. Loslibros salidos de su taller son muestra de la mejor tipografa humanista.Adorn las portadas con iniciales y orlas de gusto renacentista. En 1530 fueprocesado y encarcelado por la Inquisicin por sus ideas erasmistas. Tras suabsolucin a fines del 1533 se traslad a Estela, su ciudad natal, dondesigui trabajando hasta su muerte. Juan de Brocar, hijo de Guilln de Brocar,le sustituy al frente de la imprenta en Alcal (1538-1552) y mantuvo el nivelde calidad de su padre y cuado. -==E) El ideal de una biblioteca universal==- La imprenta posibilit la creacin de grandes bibliotecas. Fernando Coln(1488-1539) se erigi como el primer gran bibligrafo de la Espaa moderna. Subiblioteca fue la primera biblioteca europea renacentista creada tras laexpansin de la imprenta y naci precisamente con el objetivo de la totalidad.Durante tres dcadas, el hijo de Cristbal Coln se dedic personalmente abuscar los libros, a escogerlos y catalogarlos, siguiendo un sistema innovadorpara el periodo que l mismo ide, y a reunirlos en un edificio construidoex-profeso que abrigara no slo su biblioteca sino tambin sus otrascolecciones. Su intencin, manifestada a Carlos V era que "con el tiempovern esta Libreria no solo a tener todos los libros que se pudieren aver;pero todo los que en ellos ay estara en otros Libros reducido a ordenalfabtico segun es dicho, a efecto que fcilmente cada qual sea instruidode lo que saber quisiere." Lleg a poseer ms de 15.000 ttulos catalogados, aunque muchos de ellos sonpiezas muy pequeas, pliegos sueltos. Sus viajes por Europa, acompaando a laCorte de Carlos V, le dieron la oportunidad de recorrer libreras e imprentasde toda Europa. En torno a 1516 madur en l la idea de crear una magnficabiblioteca y comenz entonces la transcripcin de los fondos en los primeroscatlogos o repertorios, absolutamente novedosos en la poca. Para suconfeccin, a cada libro le era asignado un nmero por orden de registro,aparentemente no haba ningn intento de clasificacin por autor, ttulo otema. La inclusin del ncipit en su catlogo muestra su minuciosidad en elsistema biblioteconmico que ide. De esta manera, se evitaba comprar el mismotexto reeditado con distinta portada, como advierte uno de sus ayudantes, JuanPrez, quien relat una ancdota ocurrida a Coln ilustrativa de la picarescade impresores y libreros: "ans le acaei a mi seor don Hernando Coln que, andando a buscar estoslibros, unos libreros le queran vender un libro de Derechos que era de JuanAndrs por otro, y l mir el prinipio y vido que era de Juan Andrs ydxoselo al librero el cual dixo que era verdad y aun le suplic que no lodixese porque no lo vendera si tal se supiese [...]" Hacia 1521 tena registrados 5.881 volmenes pero la prdida en un naufragio,en aquel mismo ao, de todos los libros conseguidos en Italia, del nmero 925al 2.562, desbarat toda la estructura del catlogo y Coln prefiri empezarde nuevo. El concepto del nuevo sistema permaneci igual, pero consignificantes mejoras en la calidad y extensin de las descripciones, as comolos nmeros que establecan correspondencias con los otros repertorios, conlas guas temticas y con los ncipits. Se sigue basando en el ordencronolgico de compra para la numeracin y reflejando fechas y lugares deadquisicin. Un contemporneo de Coln, en Francia, Jean Grolier (1479-1565), dispuso deuna biblioteca de unos 3.000 ejemplares; en la segunda mitad del siglo elbiblifilo francs Jacques Auguste de Thou (1553-1617) lleg a poseer unos6.000 libros y sus herederos alcanzaron la cifra de 13.000 en torno al ao1679; en Alemania el banquero Hans Jakob Fugger (1516-1575) cont con unabiblioteca de unos 7.000 volmenes que vendi en 1571; en Inglaterra labiblioteca del Baron John Lumley (1534-1609) lleg a alcanzar los 3.000volmenes.

-=La imprenta en el siglo XVII=- La decadencia en el arte de imprimir es patente no solo en Espaa, sino entoda Europa ya desde los ltimos decenios del siglo XVI. nicamente los PasesBajos consiguieron mantener su nivel de calidad gracias a la labor llevada acabo por la familia Plantino. La imprenta Plantin-Moretus fue fundada en 1555por Cristbal Plantin, un emigrante francs recin llegado a Amberes quienantes haba sido encuadernador. Pronto logr el favor de Felipe II por laperfeccin de sus impresiones y, gracias al patronato real, dispuso de unasituacin privilegiada. La Corona Espaola confiaba a la imprenta Plantino,establecida en Amberes, los trabajos de mayor envergadura y responsabilidad.Felipe II encarg a Cristbal Plantino, el iniciador de la saga, lapublicacin de la Biblia Polglota Regia y la impresin de los libroslitrgicos para todos los territorios dependientes de la Corona. Dichoprivilegio sigui vigente hasta bien entrado el siglo XVIII, 1764. Tras la muerte de Cristbal Plantin, las prensas continuaron trabajando bajola direccin de su yerno, Jean Moretus, y sus descendientes hasta la segundamitad del siglo XIX. El ayuntamiento de Amberes compr el edificio, lasprensas, los tipos, las herramientas, los libros de cuentas y los fondoseditoriales que la casa haba reunido a lo largo de trescientos aos, y loconvirti en el Museo Plantin-Moretus. A finales del siglo XVI, se abri laimprenta de la familia Elzevier, Elceviros en la versin espaolizada de sunombre. Se especializaron en libros de pequeo formato y en la creacin de unnuevo tipo de letra itlica. Dispusieron de diversos establecimientos abiertosen ciudades holandesas hasta principios del siglo XVIII.

Las novedades de la imprenta francesa, parisina, fueron imitadas por otrospases europeos. El nmero de impresores asentados en Pars permiti elestablecimiento de gremios que regularan la produccin y que protegieran a susmiembros. Los profesionales del libro establecieron unas normas que lesbeneficiaran y evitaran las injerencias. Por otra parte, crearon un nuevo modode comunicacin, la Gazette de France. Esta publicacin peridica, aparecidaen 1631, supone el inicio de la actividad periodstica (vase Periodismo). Las imprentas espaolas son muy modestas y el afn de la mayora es subsistir.La produccin es de carcter local con una clara preferencia por las obrasescritas en lengua verncula y por escritores espaoles. Los libros impresosen latn se importan del extranjero, y los textos litrgicos oficiales estnal cargo de la imprenta de Plantin. La pragmtica de 1558 sigui rigiendo laforma externa del libro. Eran imprescindibles las licencias de publicacincivil y religiosa, el privilegio, la fe de erratas, la tasa. A todos estosrequisitos de tipo burocrtico se aadieron pequeas piezas literarias,dedicatorias en verso o en prosa, poemas en alabanza del autor, prlogo.Perdur el colofn. Se hicieron frecuentes los ndices y tablas de captulos ymaterias. La portada centr la exuberante decoracin de gusto barroco: ttuloslargusimos, escudos, orlas, emblemas, juego tipogrfico.

-Impresores y editores del siglo XVII.- Ms de cien impresores trabajaron en Madrid durante este siglo. Luis Snchezfue uno de los impresores de formacin humanstica que a principios del siglodieron muestra de su saber hacer. Su padre haba sido impresor, FranciscoSnchez, y con l aprendi el oficio. Destac por su esmerado cuidado en todaslas fases de impresin, desde la seleccin del papel, transcripcin sinerratas y fiel al original, composicin tipogrfica sin tacha en la que juegacon redondas e itlicas, adornos de orlas y grabados lujossimos en algunas desus obras. Su edicin de los Proverbios morales de Sebastin de Covarrubiasy Orozco est ilustrada con 300 xilografas. Con frecuencia escriba versoslaudatorios en latn para las obras que publicaba. Juan de la Cuesta fue el impresor que tuvo la fortuna de publicar la edicinprncipe de la primera parte de El ingenioso hidalgo don Quijote de laMancha, en 1605, costeada por el librero Francisco Robles, habitualcolaborador de Cuesta. La edicin sali llena de erratas y confusiones que nose subsanaron en las otras dos ediciones que sac ese mismo ao. Juan de laCuesta imprimi otras muchas obras de Cervantes, Las Novelas ejemplares, en1613; La Segunda Parte del Quijote, en 1615, y Los trabajos de Persiles ySegismunda, en 1617. No obstante, su calidad tipogrfica es inferior a la deLuis Snchez.

En Valencia continu la saga de la familia Mey. Pedro Patricio Mey, que sehaba iniciado con su madre Jernima de Gales, la sucedi en el negocio cuandoella muri en 1587. En 1605 imprimi dos ediciones de la primera parte delQuijote y en 1616 la segunda edicin de la segunda parte. El otro hijo deJernima de Gales y Joan Mey fue Felipe, catedrtico de Prosodia, Griego yRetrica en la Universidad. Estableci su primera imprenta en Tarragona bajola proteccin del arzobispo de la ciudad, Antonio Agustn, y a la muerte deste, traslad su imprenta a Valencia. Tras su muerte en 1612, uno de sushijos, Francisco Felipe Mey, sigui trabajando en la imprenta y firm con elmismo nombre que su padre, por lo que se han producido confusiones en laatribucin de algunas obras. La dinasta Guasp se inici en Palma de Mallorca en 1579 y perdur hastamediado el siglo XX, generacin tras generacin. El fundador de la saga fueGabriel Guasp Miquel, impresor, editor y librero. Se preocup de buscarcolaboradores en los aspectos artsticos de alta calidad: Antonio Bodoy yFrancisco Rosell tenan a su cargo las orlas, cabeceras, iniciales y rematesde sus cuidadas obras. Su hermano Pedro le sustituy en 1649 hasta su muerte,momento en el que su viuda, Margarita, se hizo cargo del taller. Pamplona cont con unos veinte talleres abiertos a lo largo del siglo XVII.Dos nombres destacan entre todos ellos por la calidad de sus trabajos: lafamilia Labayen y Nicols de Asian. Carlos Labayen se estableci en Pamplonaen 1607 e, inmediatamente, le designaron "impresor de la ciudad y Reino deNavarra". Entre sus mayores aciertos consta la primera edicin de las Nochesde invierno (1609) de Antonio de Eslava; dos obras histricas de Fr.Prudencio de Sandoval, Historia del Emperador Carlos V (1614) y la Historiade los Reyes de Castilla y Len (1614). Edit cuatro obras de Quevedo yalgunos de sus trabajos de traduccin como el Rmulo de Virgilio Malvezzi en1632, ya con el pie de imprenta de su viuda.

Nicols de Asian fue impresor y mercader de libros durante poco ms de unadcada, pero sus libros destacan dentro del panorama general por la calidad desu papel y la excelente tipografa. Destacan las dos impresiones de lasNovelas ejemplares de Cervantes (1614 y 1615) y Los trabajos de Persiles ySigismunda (1617) adems de una coleccin de comedias de Lope de Vega. Pese ala crisis econmica y su reflejo en el mundo libresco, se conservan tratadosde la segunda mitad del XVI y del XVII que teorizan sobre la necesidad defundar bibliotecas, su disposicin y orden; entre ellos, contamos con ConradGesner, Antonio Possevino, Diego de Arce, Francisco de Araoz, Juan Bautista deCardona, Juan Pez de Castro, Claudio Clemente, De la Croix du Maine, AntonioAgustn, Justo Lipsio y Benito Arias Montano.

-=La imprenta en el siglo XVIII=- La crisis que afect a la industria del libro a lo largo del siglo XVII sesuper, y el siglo de la Ilustracin supuso un renacer de las artes ligadas almundo del libro. Las encuadernaciones se enriquecieron y simplificaron a unmismo tiempo; las portadas prescindieron de toda ornamentacin intil; mejorla calidad del papel, de la tinta y de los tipos. El tamao de los libros seredujo a fin de hacerlos ms cmodos al lector y ms fciles de trasladar.Estas nuevas dimensiones favorecieron el uso de vietas como medio deilustracin. Las grandes orlas y frontispicios barrocos se redujeron odesaparecieron frente a las vietas que ocupaban gran parte del espacio. Los libros no acotaron su espacio al mundo universitario ni al eclesisticocomo en siglos anteriores. La cultura se seculariz y proliferaron lasacademias, los salones de casas nobles, las tertulias de cafs y boticas. Loseditores e impresores buscaron el agrado de este nuevo pblico que demandabaun tipo de libro diferente. En Espaa surgieron centros de enseanza ajenos ala Iglesia y nacidos con un nuevo espritu cientfico como el Real Seminariode Vergara o el Instituto Asturiano de Gijn; las Sociedades de Amigos delPas, con sedes en diversos puntos de la pennsula que fundaron escuelas deprimaria, concedieron becas para ampliar estudios en el extranjero eintentaron mejorar la industria, la ganadera y la agricultura. Nacieron lasAcademias de la Historia, de la Lengua Espaola, la Academia del Buen Gusto,las de las Buenas Letras de Barcelona y de Sevilla. Descendieron lasimpresiones en latn a favor de las lenguas vernculas, lo que tuvo la ventajade estimular el comercio interior, aunque aument las barreras para lacirculacin de ideas en Europa.

El inicio del siglo prolong la decadencia de la tipografa que se venaarrastrando desde el siglo XVII. Uno de los problemas que se vieron obligadosa enfrentar fue la concesin hecha en tiempos de Felipe II a las imprentas deAmberes para imprimir todos los misales y libros de rezo oficiales. Una vezque el Tratado de Utrecht haba separado definitivamente a los Pases Bajos dela Corona Espaola, los impresores espaoles iniciaron los trmites paradevolver a las prensas espaolas los encargos eclesisticos, con la oposicinde los jernimos de El Escorial que no deseaban renunciar a su monopolio deventa. Antonio Bordzar de Artazu envi al rey Felipe V su obraPlantificacin de la imprenta de el rezo sagrado (1732). Bordzar demostraba que las imprentas espaolas estaban capacitadas paraasumir un encargo de tanta responsabilidad, inclua un muestrario de losdiversos tipos que podan utilizarse y un estudio econmico de los gastos deinstalacin y produccin. Jos de Orga, discpulo de Bordzar, continu suempeo y se dirigi a Fernando VI pidiendo autorizacin para montar unaimprenta en Madrid que imprimiera estos libros. Finalmente, durante el reinadode Carlos III se anul el encargo de imprimir los libros eclesisticos a lacasa Plantin-Moretus de Amberes. El sistema de trabajo y de comercio cambi. Hermandades y gremios se unieronbuscando hacer frente a la competencia de las imprentas extranjeras. En 1758se cre la Compaa de Mercaderes de Libros, que Carlos III aprob y apoy;sus encargos reactivaron la industria librera y proporcionaron trabajo aimpresores, correctores, encuadernadores, grabadores y libreros. Se eximi delservicio militar a impresores, fundidores de letras, abridores de matrices yotros oficios ligados a la industria del libro. En 1762 Carlos III aboli elprecio obligatorio que hasta entonces se aplicaba slo a los libros espaolesy no a los extranjeros, favoreciendo la libre competencia. Se mantuvo la tasaobligatoria para cartillas y libros de instruccin.

-Impresores y editores del siglo XVIII- Joaqun Ibarra fue uno de los nombres propios de mayor importancia del sigloXVIII. Nacido en Zaragoza, se traslad a Cervera, Lrida, cuando contaba slodiez aos, al ser nombrado su hermano impresor de la Universidad. Ms tarde,se traslad a Madrid para trabajar en el taller de su to Manuel Marn y fueen esta ciudad donde abri su primera imprenta. Lleg a disponer de cienoperarios que diriga personalmente corrigiendo pruebas, revisando el trabajoy buscando soluciones y mejoras constantes. El taller sigui en funcionamientotras su muerte, bajo las rdenes de su viuda primero, de sus hijos y nietosms tarde, hasta el cierre definitivo en 1836. La preparacin humanstica que Ibarra recibi an muy joven en la universidadde Cervera contribuy al xito de sus publicaciones, siempre de una excelentecalidad. Cuid la esttica de sus producciones hasta en los mnimos detalles,evitando las huellas de impresin, estableciendo una medida normalizada parala longitud de las lneas, empleando papel y tinta de buena calidad y en lacantidad necesaria. Moderniz la ortografa suprimiendo la s larga en formade f o la v por u. Disfrut del reconocimiento de los hombres de letrasde su tiempo, tanto espaoles como extranjeros. Fue impresor del SupremoConsejo de Indias, del Ayuntamiento de Madrid, del arzobispo de Toledo, de laAcademia de la Lengua Espaola y de Carlos III, quien le visitabapersonalmente en su taller. Entre las obras ms logradas de Ibarra destac la edicin bilinge de LaConjuracin de Catilina y la Guerra de Jugurta (1772) traducidas por elinfante Gabriel Antonio, el segundo de los hijos de Carlos III. La traduccindel infante est en cursiva y al pie de la pgina, en dos columnas, figura eltexto latino en letra redonda de cuerpo inferior. Se hizo una tirada de 120ejemplares para miembros de la familia real, personalidades e instituciones.Las ilustraciones fueron dibujadas por el pintor de cmara Mariano Maella ygrabadas por Manuel Salvador Carmona; los caracteres fueron fundidos, exprofeso para esta edicin, por Antonio Espinosa; Francisco Prez Bayer aadiun eplogo sobre el idioma de los fenicios. La Academia de la Lengua encarg a la prensa Ibarra una edicin especial delQuijote. La obra sali a la luz en 1780, en cuatro volmenes y cumpliendotodos los requisitos que la Academia haba acordado en sus actas: respeto altexto original, presentacin lujosa en papel de marquina y los mejoresilustradores posibles. Los artistas encargados fueron los profesores de laAcademia de San Fernando, quienes se documentaron en los trajes y armaduras dela poca. Se fundi nueva letrera para la ocasin en el taller de JernimoGil; el papel se encarg al cataln Jos Florens; de la encuadernacin se hizoresponsable Antonio Sancha.

-==Biblifilos del siglo XVIII==- Hasta finales del siglo XVIII los incunables permanecieron olvidados enconventos y monasterios sin que despertaran el inters de crticos yestudiosos. La Typografia espaola o historia de la introduccin, propagaciny progresos de arte de la imprenta en Espaa (1796), del Padre Mndez, fue elprimer trabajo en Espaa que se ocup de estudiar la primera poca de laimprenta. Es un estudio an vlido hoy da y en su momento fue la piedra detoque para que algunos eruditos enfocaran su atencin y sus trabajos a un temaque se les brindaba nuevo y lleno de posibilidades. Los estudios de NicolsAntonio se publicaron en el taller de Ibarra bajo el ttulo BibliothecaHispana Vetus en1783. El segundo tomo de esta magna obra, BibliothecaHispana Nova, se public en 1788, una vez que su viuda se haba hecho cargode la imprenta. Antonio Sancha es el otro gran impresor espaol del siglo XVIII. Naci enTorija, Guadalajara, en 1720 en una familia de labradores acomodados y setraslad a Madrid de joven para aprender el oficio de encuadernador. Trabajen casi todos los oficios ligados al libro: impresin, edicin, encuadernaciny librera. El papel de hilo utilizado en sus ediciones resulta de una granelegancia, reforzada por la amplitud de mrgenes. Sus publicaciones no selimitaban al aspecto comercial del negocio sino que eran fruto de la labor deun ilustrado: buscaba facilitar el estudio de los grandes escritores,proporcionar antologas comentadas, ediciones correctas de obras inditas opoco conocidas, el desarrollo de la educacin, etc.

Sancha particip como editor del Parnaso espaol. Coleccin de poesasescogidas de los ms clebres poetas castellanos, de los cuales Ibarraimprimi los cinco primeros tomos y el propio Sancha los cuatro ltimos. Paracompletar esta obra Toms Antonio Snchez prepar la Coleccin de poesascastellanas anteriores al siglo XV (1779-1790) en cuatro tomos. En estacoleccin se public por primera vez el Mio Cid, las obras de Gonzalo deBerceo, el Libro de Alexandre y el Libro de Buen Amor. Hay que aadir, astos, las colecciones de clsicos espaoles que inaugur con 21 tomosdedicados a Lope de Vega (1776-1779), 11 con las obras de Cervantes(1781-1797) y otras tantas con las de Quevedo (1790-1794). -=Las bibliotecas ilustradas=- A su llegada a Espaa, los Borbones prestaron una gran atencin a laorganizacin de bibliotecas pblicas, la creacin de nuevos centros y laproteccin de los ya existentes. Destaca la biblioteca del British Museum quelleg a ser la primera del mundo por la cantidad y calidad de sus fondosprovenientes de todas las partes del mundo gracias a su carcter de metrpolide un gran imperio. En Italia se abri en 1747 la biblioteca de Florencia, conlos fondos donados por Antonio Magliabechi, y la biblioteca Braidense deMiln, fundada gracias a la emperatriz Mara Teresa de Austria. Se iniciaronlas colecciones de bibliotecas universitarias estadounidenses como las deYale, Princenton y Kings College. En Espaa, la Real Biblioteca pas a ser de uso pblico por el decreto de 2 deenero de 1716. La expulsin de los jesuitas en 1767 trajo consigo ladesaparicin de sus bibliotecas que se dispersaron en subastas y saldos.Algunos pasaron a las bibliotecas universitarias, pero otros muchos salieronde Espaa y pasaron a enriquecer colecciones extranjeras. La elite ilustradapretenda posibilitar la lectura de un espectro ms amplio de la poblacin yfacilitar el acceso a los libros. Algunos nobles y rdenes religiosas abrieronsus bibliotecas a los estudiosos. Las Sociedades Econmicas de Amigos de Pasabrieron pequeas bibliotecas encaminadas a fomentar el gusto por la lectura yelevar el nivel cultural de la poblacin.

-=La imprenta en el siglo XIX=- A lo largo del siglo XIX el libro dej de ser exclusivo de una minora. Unsector cada vez ms amplio de la sociedad tuvo acceso a los libros, queaumentaron sus tiradas. La industrializacin tuvo mucho que ver en ello, juntocon las revoluciones que "democratizaban" el poder y la cultura. Por unaparte, la emigracin rural ocasion el aumento demogrfico de las ciudades quese convirtieron en receptores de las novedades editoriales mientras lospueblos quedaban desasistidos; por otra, la fabricacin del papel a mquina yel uso de la pasta de madera en lugar de trapos para la fabricacin del papel,permiti el aumento de la produccin y el abaratamiento del precio. Desde lainvencin de la imprenta apenas se haba modificado el modo de produccin. Cada hoja de papel se fabricaba a mano y cada una de ellas pasaba por laprensa que accionaba un obrero. Se haca a mano la composicin tipogrfica yla recolocacin de cada letra a su cajetn una vez utilizada. En 1798 NicolsLouis Robert invent una nueva mquina para la fabricacin del papel quepermita aumentar la produccin hasta los 1.000 kilos diarios, en lugar de los100 que se conseguan por el procedimiento tradicional. Otro de los avances enla fabricacin del papel fue la sustitucin de los trapos por pasta de madera. Se sucedieron diversos intentos de mecanizacin del proceso de imprimir quepermitieran responder a la creciente demanda y a la prensa cada vez mshabitual. El primer avance se debi al conde ingls Stanhope cuyo ingeniomecnico poda imprimir 250 hojas a la hora. Era una rotativa muy primitivapero permiti imprimir The Times los primeros aos del siglo XIX (vasetipografa). La primera mquina totalmente automtica fue la ideada por elalemn asentado en Londres Friederich Koenig (1774-1843). Construy unamquina movida por vapor que slo necesitaba asistencia del hombre paraintroducir la hoja en blanco y retirar la impresa. La produccin lograbaalcanzar las 800 hojas a la hora. La rotativa fue creada definitivamente porHiplito Marioni, quien en 1872 construy la primera rotativa que empleababobinas de papel continuo para el peridico La Libert.

La estereotipia permita imprimir una segunda edicin de un libro sinnecesidad de volver a componer la obra letra por letra. Se intent utilizarplanchas metlicas pero el cartn se mostr como un material ms adecuado. Afinales del siglo la linotipia permita que se acelerara la impresin. Suinventor, un relojero alemn, Ottmar Mergenthaler, emigr a Estados Unidos yall su linotipia fue empleada por primera vez por el peridico New YorkTribune en 1886.

-Impresores y editores del siglo XIX- Los editores alemanes tuvieron una gran influencia en este siglo. El taller dela familia Tauchnitz se estableci en Leipzig y comenz publicando edicionesbaratas de clsicos greco-latinos y de autores ingleses. El fundador de lasaga, Karl Tauchnitz, public ediciones de la Biblia y del Corn para lo cualfundi en su taller tipos hebreos y rabes. Durante el siglo XIX continuaronsu trabajo en Espaa las grandes imprentas del XVIII como la Imprenta Real queserva a las necesidades de la Corona y la administracin, adems de ocuparsede obras por encargo y otras de mayor envergadura. Los talleres de Ibarra ySancha permanecieron abiertos y en plena actividad bajo la direccin de susherederos. A Antonio Sancha le sucedi su hijo Gabriel, y ms tarde su nietoIndalecio. Fernando Roig fund en Madrid una editorial en colaboracin con Jos Gaspar.Su Biblioteca Ilustrada puso a disposicin de un pblico amplio obrasliterarias e histricas que pasaron a enriquecer bibliotecas privadas.Iniciaban todos los libros con un grabado de incitacin a la lectura: alusina las Bellas Artes, a la imprenta, un jardn con damas y caballeros leyendo.Entre los autores publicados destacan Ercilla, Antonio Sols, MesoneroRomanos, Vctor Hugo, Chateaubriand, Washington Irving, Walter Scott. La figura del editor se consolid durante el siglo XIX. El editor era elencargado de escoger las obras, firmar los contratos, disear el formato y lasilustraciones y financiar la edicin. Manuel de Rivadeneyra se destac como elms importante editor del siglo. Trabaj en la imprenta de Bergnes enBarcelona tras lo cual se fue a Chile donde fund dos imprentas que le dieronel dinero suficiente para volver a Espaa e iniciar su proyecto de laBiblioteca de Autores Espaoles en 70 volmenes bajo la direccin deBuenaventura Carlos Aribau. Su intencin era poner a disposicin de loslectores los grandes escritores espaoles. La editorial ms importante definales del siglo fue la de Saturnino Calleja, que empez a trabajar en 1876.Su fama se debe a las colecciones de cuentos infantiles que perpetuaron susherederos quienes confiaron la direccin de la editorial a Juan Ramn Jimnez.

-El folletn- A principios del siglo XIX surgi en el panorama francs el "folletn", quellevaba consigo la aparicin de un nuevo gnero literario denominadofolletinesco. En ocasiones, el folletn se publicaba en la parte inferior dealguna publicacin peridica de modo que pudiera recortarse y coleccionarsehasta completar la novela. El desarrollo de la industria editorial que sehaba alcanzado a mediados del siglo XIX favoreci la bsqueda de nuevosmercados de ventas. Madrid dispona de 184 imprentas y Barcelona, 41, trasellas Valencia, Cdiz, Zaragoza, Sevilla, etc. Los editores necesitabanencontrar un nuevo pblico lector que comprara de manera regular aunque fueraa muy bajo precio. La venta por "entregas" supona la compra de cuadernillosque correspondan a captulos de la novela que deban coleccionarse. La clasepopular y pequeo-burguesa accedieron de este modo a la lectura sin lanecesidad de invertir demasiado dinero y entraron en el circuito comercial dellibro. Las mujeres fueron el pblico ms fiel de estas eternas historias quese fragmentaban semana a semana. El folletn o novela por entregas fue elsustento de muchos escritores espaoles y enriqueci a muchos editores.

Autores de primera fila se dedicaron a escribir novelas de folletn como modode vida: Franois-Ren Chateaubriand, Honor de Balzac, Eugne Sue, CharlesBaudelaire, Alejandro Dumas, Theophile Gautier, George Sand, Victor Hugo,Emile Zola y otros muchos. La moda folletinesca lleg a Espaa, a Alemania,Inglaterra y Estados Unidos. En Espaa se hicieron muy populares autores comoWenceslao Ayguals de Izco, Manuel Fernndez y Gonzlez, Torcuato Trrega yMateos, Julio Nombela, Florencio Luis Parreo y otros muchos que han quedadoolvidados en la actualidad. Es obligado distinguir entre aquellos queescriban su obra y la publicaban por entregas, y aquellos otros que escribanpor entregas. Los grandes especialistas del gnero folletinesco firmaban uncontrato con el editor por el que se comprometan a entregar un cierto nmerode pginas cada semana. El sueldo que reciban era muy alto para la poca ypor ello hubo escritores por entregas que dictaban sus obras a taqugrafos,que componan varias obras a la vez, que reelaboraban la misma historia una yotra vez. El papel de los folletines era de mala calidad. En ocasiones, las primerasentregas eran ms cuidadas en su aspecto externo e iban empeorando cuando yatenan a su pblico asegurado. Los tipos de imprenta eran excesivamentegrandes. Cada pgina tena de 20 a 25 lneas, dos columnas, grandes ttulos ysubttulos en un esfuerzo constante de ocupar ms y ms pginas. La formafolletinesca condicionaba el modo de escritura: el lenguaje haba de ser fcily efectista; los dilogos largos, formados por intervenciones cortsimas enlas que los personajes se intercambiaban simples saludos y exclamaciones; lospersonajes ya conocidos se dividan claramente entre buenos y malos.

-Biblifilos del siglo XIX- El siglo XIX, concretamente a partir de la Desamortizacin de Mendizbal, fueuna poca feliz para los biblifilos que pudieron conseguir grandes lotes delibros a precios de saldo. El mercado estaba rebosante de libros antiguosespaoles y muchos llegaron a las libreras britnicas para enriquecercolecciones extranjeras. Por otra parte, fue este aluvin de nuestros mejoreslibros lo que ocasion que brillantes estudiosos ingleses se interesaran porla literatura espaola, inicindose as la tradicin de grandes hispanistasbritnicos y anglosajones en general que dura hasta la fecha. Mientras tanto, en Espaa, Gallardo, Salv, Asensio, Aguil y Gutirrez delCao entre otros, publicaban artculos haciendo resaltar el valor delincunable dentro de nuestras propias fronteras. El Ensayo de un catlogo deimpresores espaoles desde la introduccin de la imprenta hasta finales delsiglo XVIII, de Marcelino Gutirrez del Cao, contabiliza 711 impresores. ElDiccionario de las Imprentas que han existido en Valencia (Valencia: F.Domenech, 1898-99) de Serrano y Morales resea por orden alfabtico lasimprentas de Valencia desde su establecimiento hasta 1868. Es una obrafundamental para la historia de la imprenta en Valencia. Serrano y Moralesescudri de manera atenta los impresores y las obras salidas de la ciudad delTuria de manera tan meticulosa que sigue siendo de gran utilidad para elinvestigador actual.

Todos estos estudios sentaron las bases necesarias para que, a finales delsiglo XIX, un fillogo alemn, Konrad Haebler, pudiera publicar laBibliografa ibrica del siglo XV apoyndose en nuevos mtodos cientficos ysistemticos. Esta obra supuso un hito para los estudios sobre las imprentas ylos incunables. Al calor de la obra de Haebler surgen a lo largo del siglo XX,estudios y monografas como las de Sanpere y Miquel, Tremoyeres, Miquel yPlanas, Lambert o Millares Carlo. Al mismo tiempo, los organismos oficialescomenzaron a interesarse en la catalogacin de sus bibliotecas ms importantes. -=La imprenta en el siglo XX =-

-Cambios tcnicos- Durante la primera mitad de siglo XX, sigui avanzando la mecanizacin en losprocesos de produccin del libro, pero a medida que avanza el siglo laelectrnica sustituye a la mecnica. Aparecen nuevos procedimientos deimpresin como el heliograbado, el huecograbado y el offset. La composicinmecnica o linotipia ha desaparecido en favor de la fotocomposicin. Surendimiento alcanza los 20.000 signos a la hora y para su uso no sonnecesarios obreros especializados como eran los linotipistas. Los medios audiovisuales e informticos suponen una nueva era en lascomunicaciones. Los medios tcnicos han permitido hasta ahora facilitar laslabores de produccin del libro, pero en estos ltimos aos los procedimientosinformticos permiten sustituirlo. Bases de datos bibliogrficos ponen adisposicin de los interesados ingentes cantidades de informacin. Grandesarchivos, inmensas bibliotecas o exhaustivas enciclopedias no requieren msespacio que un floppy-disc o un CD-Rom, permitiendo adems una fcil y rpidaactualizacin. A corto plazo estos medios multimedia sustituirn guas detelfonos, diccionarios, catlogos especializados, revistas tcnicas ycientficas, enciclopedias.

-La industria editorial en el siglo XX (Espaa)- La produccin espaola en los primeros aos del siglo es escasa, de no muyalta calidad y de inters local. La industria editorial apenas existe y elcomercio del libro est en manos de los libreros. El pblico lector no esdemasiado numeroso aunque crece poco a poco. El reinado de Alfonso XIIIperpetu las formas decimonnicas de la Restauracin en los medios deproduccin aunque de gran importancia intelectual. La Segunda Repblicaconcentr sus esfuerzos educativos en la mejora de las escuelas y de lossueldos de los maestros y en la creacin de bibliotecas pblicas. El Patronatode Misiones Pedaggicas logr establecer cerca de cinco mil pequeasbibliotecas, muchas de ellas en el mbito rural. Durante la Guerra Civil el libro fue politizado por ambos bandos en un intentode concienciacin. Abundan los panfletos y folletos con los discursos de lospolticos, consejos para la lucha armada y la autoproteccin en caso deataque. El Partido Comunista cre la Distribuidora de Publicaciones y laseditoriales Nuestro Pueblo y Estrella, bajo la direccin de Rafael GimnezSiles, adems de la editorial Europa-Amrica fundada antes de la Guerra Civil.Publicaban libros a precios populares en los que, por una parte, divulgaban laideologa comunista y, por otra, difundan la obra de grandes escritores. Enla zona Nacional la industrial editorial fue menor y sus publicacioneseminentemente polticas. La editorial ms importante fue la Librera Santarende Valladolid en las que destacan las crnicas de guerra y los relatos dehazaas militares. El editor Jos Ruiz Castillo fund en Segovia la EditorialReconquista que public obras de Manuel Machado, Pemn, Concha Espina. La posguerra estuvo llena de dificultades econmicas pero fue el momento en elque diversas editoriales religiosas lograron establecerse. La EditorialCatlica lanz a partir de 1944 la Biblioteca de Autores Cristianos publicandoobras de los Padres de la Iglesia y de escritores cristianos de todos lostiempos. En ese mismo ao, 1944, inici su andadura la editorial Gredos contraducciones de clsicos griegos y latinos, y, ms tarde, con estudios sobrelas literaturas romnicas. En 1945, apareci Castalia, fundada por loshermanos Soler. En 1955, Francisco Prez Gonzlez cre Taurus. En 1959,apareci Alianza Editorial de la mano de Jos Ortega Spottorno, director de laRevista de Occidente. Se especializaron en libros de bolsillo, con obrasnarrativas y poticas pero tambin de pensamiento y ensayo. Los editores catalanes crearon diversos premios de narrativa que estimulabanlas ventas posteriores: Nadal, Planeta, Herralde, Plaza y Jans. Laseditoriales asentadas en Barcelona se dedicaron a obras de gran volumen y a lanarrativa contempornea. Jos Manuel Lara estableci el mayor grupo editorialespaol; comenz en 1949 con la Editorial Planeta y las ventas le permitieronadquirir otras editoriales como Destino, Ariel, Seix-Barral, Deusto y lamejicana Julio Mortiz. Este clebre empresario se ha especializado ennovedades para el gran pblico, obras polticas, historia reciente de Espaa,etc.

Vctor Seix y Carlos Barral, herederos de los fundadores de Seix y Barral, sededicaron a publicar las ltimas novedades de la narrativa de alto intersliterario. Otra editorial barcelonesa que sigui esta lnea fue la fundada porJos Herralde en 1969, Anagrama, que se hizo portavoz en Espaa de las nuevascorrientes de pensamiento europeas a partir de mayo del 68. Tusquets editoresapareci en el panorama editorial espaol en 1969 y se hizo popular con sucoleccin ertica La sonrisa vertical que acaba de cumplir 20 aos deexistencia.

-Los libros de bolsillo (Espaa)- La produccin mundial de libros ha crecido de manera incesante debido a lamayor demanda de una poblacin ms educada aunque de manera muy desigual. Lospases desarrollados concentran la produccin frente a la escasez de lossubdesarrollados, cuyos niveles de alfabetizacin siguen siendo muy bajos. Lamayor demanda de libros en los pases occidentales inspir a sir Allen Laneuna nueva concepcin del libro, "el libro de bolsillo". La coleccin PenguinBooks, nacida en 1935, pone a disposicin de un pblico muy amplio las obrasfundamentales clsicas y modernas. El libro de bolsillo es un libro pequeo,barato, encuadernado en rstica y sin ningn tipo de lujos. Con el tiempo, lacalidad del papel y la encuadernacin han ido mejorando. El precedente de loslibros de bolsillo son las ediciones pequeas de Aldo Manucio en los alboresde la imprenta; las colecciones de autores clsicos de la familia Elzeviro enla Holanda del siglo XVII; las novelas de pequeo formato del librerovalenciano Cabrerizo en los inicios del siglo XIX y en la dcada de 1920 laColeccin Universal de la editorial Calpe. Estudios y estudiosos bibliogrficos durante el siglo XX (Espaa) Los estudios en torno al libro y la imprenta se vieron favorecidos por lasdisputas entre catalanes y valencianos por demostrar su prioridad en elestablecimiento de la imprenta, y en el mpetu que les llev a escudriar ensus bibliotecas en busca de la prueba definitiva, razn por la cual susincunables y fondos antiguos fueron los mejor estudiados y clasificados. Losinnumerables y exhaustivos trabajos de Vindel o los de Palau y Dulcet dieronpaso a un periodo ms sosegado en lo que se refiere a obras magistrales entorno a esta materia. F. J. Norton, en A descriptive catalogue of printing inSpain and Portugal 1501-1520 (Cambridge: Cambridge UP, 1965) ofrece una obrafundamental porque contiene nuevos datos y minuciosas descripciones de lasobras de Spindeler, Pedro Posa, Rosembach o Amors. Norton proporciona datosbiogrficos, listas anotadas de los caracteres que emplearon, marcas, escudosy otros datos de importancia. Por su parte, los trabajos de Antonio RodrguezMoino culminan con la publicacin pstuma del Diccionario bibliogrfico depliegos sueltos poticos (S. XVI) (Madrid: Castalia, 1970; 2 ed. 1997). El ao 1974 trajo consigo todas las consabidas celebraciones de V Centenario ycon ellas, multitud de artculos, tanto en revistas especializadas como en lasdedicadas al gran pblico que divulgan la estima por el incunable. En losltimos aos se ha vuelto a un relativo reposo. Los catlogos de labibliotecas son empresas subvencionadas por el Estado en la mayora de loscasos y gracias a ello se logr el Catlogo de obras impresas en los siglosXVI a XVIII existentes en las bibliotecas espaolas, el Catlogo General deIncunables y otros catlogos parciales patrocinados por las ComunidadesAutnomas o los propios municipios. Es sta una labor mproba pero necesaria,ya que slo conociendo las existencias reales de nuestras bibliotecas se podrcomenzar a establecer la historia del libro y la imprenta, la evolucin en losgustos, la mayor o menor demanda de una obra y las relaciones entre diversasediciones. -==El Libro impreso como obra de arte==- En trminos generales los incunables carecen de portada y se iniciandirectamente con el texto, aunque hay excepciones; suelen carecer de lasletras capitales, que se dejaban en blanco a fin de ser decoradas a mano;faltan las divisiones en captulos o apartados; no llevan pie de imprenta;estn foliados pero no paginados, es decir que llevan numeracin en cada hojapero no en cada pgina; impresos en formato grande; emplean abreviaturas comoera habitual en los cdices manuscritos; tienen papel grueso. Los incunablesde las primeras dcadas (1450-1480) pretenden imitar a los cdices hasta elpunto de que en ocasiones no es fcil distinguirlos. Los libros impresossuponen la mecanizacin del cdice en cuanto a su formato, su encuadernacin odecoracin, pero no su transformacin. Se imprime preferiblemente sobre papelaunque en casos excepcionales tambin se emplea el pergamino o vitela a fin decrear ejemplares de lujo destinados a los mecenas de la edicin o a unpersonaje importante. Desde el primer momento se logra imprimir las dos carasdel papel, lo que no haba logrado el libro xilogrfico.

La tipografa, grabados, ilustraciones y los ex-libris modernistas. Calgrafos y orfebres trabajan conjuntamente para reproducir la letra de losmanuscritos y las caligrafas ms usadas. La tipografa empleada en Alemaniaes la minscula gtica que sigui usndose durante mucho tiempo para loslibros de caballeras. Desde Italia se difunde la romana o redonda, preferidapara los textos humansticos. Los primeros tipos redondos usados en Subiacopretenden reproducir la caligrafa de los humanistas italianos. Las letrerasempleadas por Juan Parix en Segovia, por Botel y Planck, por Pablo Hurus, opor Juan de Salzburgo en Barcelona y por los annimos impresores valencianosson de procedencia italiana. En la ltima dcada del siglo XV se percibe uncambio de panorama tipogrfico. Los tipos romanos que se haban venido usandoen la pennsula quedan en desuso y se sustituyen por los tipos gticosimportados de Basilea.

Los primeros incunables no solan llevar ornamentacin impresa. Miniaturistase ilustradores tradicionales "rellenaban" los huecos que el impresor habadejado en blanco a ese efecto con orlas, iniciales e imgenes completas. Enmuchos casos, el propietario del libro encargado de hacer completar su propioejemplar, no lo hizo y han quedado sin ocupar. A partir de 1470, losimpresores empiezan a estampar ellos mismos las iniciales aunque no al mismotiempo que el resto del texto. Los grabados impresos siguen en un principio lamisma tcnica que los libros xilogrficos. Tienen una funcin ms didcticaque decorativa. La ilustracin impresa se difunde tambin desde Alemania. Lasplanchas de madera para la ilustracin se comercializan de modo que diferenteslibros impresos en diferentes ciudades de Europa comparten las mismasilustraciones. En ocasiones, un mismo libro utiliza una nica xilografa parailu