LEAVANGUARDIE

Dadaismo,NuovaVisione,Costru:vismo,Surrealismo

WielandHerzfelde:1920,Berlino,introduzioneallamostra“ErsteInternaHonaleDada-Messe”

•  La piMura una volta aveva il preciso scopo dipermeMere alle persone di vedere cose, paesaggi,animali, edifici, eccetera, che queste non potevanovedereconi loroocchi.OggiquesHcompiHsonostaHassunHdallafotografiaedalcinema,chelieseguonoinmodo incomparabilmente più preciso dei piMori diqualsiasi epoca […]. I dadaisH dicono: se un temposforzieamorevenivanospesineldipingereuncorpo,un fiore, un cappello, un’ombra, eccetera, noidobbiamo semplicemente prendere le forbici eritagliaretuMe lecosecheciservonodaidipinH,dalleriproduzionifotografiche.

Hannah Höch, Taglio conco l te l l o da cuc ina Dadaa/raverso la pancia dellarepubblica di Weimar, 1919,collage,114x90cm

MarcelDuchampeManRay,Allevamentodipolvere,1920,stampaaisalid'argento,23,9 x30,4cm

M a n R a y ,R a y o g r a p h ,1922circa

ManRay,Rayogramma(1938)•  FotografiaoMenutaper semplice interposizionedell’oggeMo fra la

carta sensibile e la fonte luminosa.ColteneimomenHdi distaccovisivo, durante periodi di contaMo emozionale, queste immaginisono ossidazioni di residui, fissaH dalla luce e dalla chimica,organismivivenH.

•  Fudurante lo sviluppo che scoprii il procedimentoper fare imieirayographs,fotografiasenzamacchinafotografica.SoMoinegaHvi,tra i foglidicartadastampacheeranogiàstaHesposH,ceneerauno vergine. Lo esposi alla luce, insieme a parecchi altri fogli chepiù tardi sviluppai insieme. AMesi invano per alcuni minuH checomparissel’immagine;poi,rimpiangendodiaversciupatolacarta,posai macchinalmente sul foglio bagnato un piccolo imbuto divetro, il bicchiere graduato e il termometro. Accesi la lampada:soMo i miei occhi prendeva corpo un’immagine. Non si traMavasoltantodel semplice contornodegli ogge:.EromoltoeccitatoemidiverHvoenormemente.

M a n R a y , L aMarchesa Casa>,1 9 2 2 , p o s i H v oall'argentosu lastradivetro,24x18cm

Man Ray, Torso,1923, stampa aisalid'argento,18,1x14,4cm

Man Ray, Le Violon d'Ingres1 9 2 4 , s t amp a a i s a l id'argento montata su carta,31x24,7cm

ManRay,Lelacrime(lacrimedivetro),1932,stampaaisalid'argento

LászlóMoholy-N a g y , L ac o p p i a d iballerini Olly eDolly,1925

László Moholy-Nagy, Un nuovostrumentoperlavisione(1932)•  TuMe le interpretazionidella fotografiasonostate,finora, influenzateda

conce: esteHco-filosofici che sono alla base dell’interpretazione dellapiMura.PermoltotemposièritenutocheessipotesseroessereapplicaHancheallafotografia.Finoaoggiquest’ulHmasièsviluppatanelquadrodiunostreMorapportodidipendenzaneiconfronHdelle formetradizionalidellapiMurae, come lapiMura,èpassataaMraverso le successive fasiditu: ivari“ismi”arHsHcisenzatrarne ilminimovantaggio […]. InquestocontestononinsisteremomaiabbastanzasuunfaMo:pocoimportaselafotografiaproducaomenounaformad’“arte”.L’unicaveramisuradelsuovalorefuturoverràdatadallesueregoledibaseenondallaopinionedeicriHcid’arte.ÈgiàuncasosenzaprecedenHcheunaformadiespressionecosì “meccanica” come la fotografia – che per giunta viene consideratacon un certo sdegnoso disprezzo sul piano arHsHco e creaHvo – abbiaconquistatountalepesoeuntalepotereesiadiventata,nelbrevearcodiunsecolo,unadelleformavisiveogge:vepiùimportanH.

Lász ló Moholy -Nagy, coperHna diM a l e r e iPhotographie Film(Pi/ura FotografiaF i l m ) , A l b e r tLangen Ver lag ,Monaco

László Moholy-Nagy,B a m b o l e :” L ’ a rHco la r s i de ic h i a r o s c u r i e i lr eHco lo d ’ombres o s p i n g o n o i lgiocaMolo in unad i m e n s i o n efantasHca”.

LászlóMoholy-Nagy,Ripresad a l l ’ a l t o : “ I l f a s c i n odell’immagine non risiedenell’oggeMo ma nella vistadall’alto e nei rapporH benponderaH.”

Lás z ló Moho ly -Nagy ,Balconi Bauhaus, 1926,stampa ai sali d'argento,49,5x39,3cm

László MoholyNagy, Vista diBe r l i no da l l aT o r r e d e l l aRad i o , 1 928 ,stampa ai salid ' a r gen to s ucartoncino, 24,5x18,9cm

He rbe r t B a ye r ,S o l i t a r i om e t r o p o l i t a n o ,1932

H e r b e r t B a y e r ,Umanamente impossibile,1932

Umbo, coperHna di Ilreporter volante. EgonErwinKisch,1926

ManifestodellamostraFilmu n d F o t o ( R u g e -Tschichold), Stoccarda, 18maggio - 7 luglio 1929,litografia,84x58,5cm

El Lissitzky, Autoritra/o (Il costru/ore), 1924,stampaaisalid'argento,7,6x8,5cm

A leksandr Rodčenko ,fotomontaggio per lacoperHna di Pro eto, diVladimirMajakovskij,1923

Aleksandr Rodčenko,ProE t o , 1 9 2 3 , s t ampafotografica, 22,2 x 14,4cm(formatopagina)

A l e k s a n d rRodčenko, Uomoin equilibrio suuna torre, 1923,fotografia ai salid'argento da unfotocollage perPro Eto, 19,7 x1 2 , 9 c m(immagine)

AleksandrRodčenko,ritraMo diOsip Brik ,1924

A l e k s a n d rRodčenko, Scalaan>ncendio,1925

Aleksandr Rodčenko,Assembramentoperunamanifestazione, Mosca,1928, stampa ai salid'argento, 49,5 x 35,3cm

AleksandrRodčenko,Scale,1930

A l e k s a n d rR o d č e n k o ,RagazzaconunaLeica,1934

Brassaï,Nota(1976)•  Durante i miei primi anni a Parigi, a parHre dal 1924, vivevo di

noMe,andavoaleMoall’alba,mialzavoaltramonto,vagavoperlaciMàdaMontparnasseaMontmartre.Enonostanteavessisempreignoratolafotografiaeanzil’avessiancheinanHpaHa,mispinseadiventare fotografo il desideriodi raccontare tuMe le cose chemiincantavano nella Parigi noMurna che stavo vivendo. Così nacqueParisdenuit,pubblicatonel1933 […].Eroansiosodipenetrare inquesto altro mondo ai margini, il segreto, sinistro mondo dicriminali, emarginaH, violenH, magnaccia, puMane, tossicomani,omosessuali. A torto o a ragione, senHvo che questo mondounderground rappresentava Parigi nei suoi aspe: menocosmopoliH e invece più vivi, più autenHci, che in quesH volHparHcolaridiunmondosoMerraneorimanevapreservata,diepocainepoca,quasisenzacambiare,laculturapopolaredelsuolontanopassato.

Brassaï,Parigidino/e

Brassaï,Parigidino/e,n.27

Brassaï,LabandeduGrandAlbert,1931-1932

Brassaï, Coppia di aman>i n un p i c c o l o c affé ,quar>ere italiano, 1932c i rca, stampa a i sa l id'argento,28,3x22,7cm

Brassaï,BijoudeMontmartre,1932-1933,stampaaisalid'argento,30,2x23,2cm

AndréKertész,Bocskay-tér,Budapest,1914

AndréKertész,Parigi,unano/editempestad'estate,1925,stampaaisalid'argento

André Kertész,Meudon, 1928,stampa ai salid'argento, 25,3 x20,4cm

AndréKertészsulleDistorsioni(1985)

•  Comprai al mercato delle pulci due specchideformanH,diquellichesitrovanoneiparchidei diverHmenH. Con la luce che c’era, e unvecchio obie:vo inventato da Hugo Meyer,oMenni degli effe: divertenH: alcuneimmagini che sembravano sculture; altregroMesche, spaventose. Feci circa140 foto inun mese, lavorando due o tre volte lase:mana.

AndréKertész,Distor>on-Nr40,1933,stampaall'argento,20,5x25,5cm

André Ke r tes z , Dubo ,Dubon, Dubonnet, 1934,stampa al la gelaHna -bromuro d'argento, 24,2 x18,1cm

A n d r éK e r t é s z ,Danzatrices a > r i c a ,1926

AndréKertész,Inverno,WashingtonSquarePark,1952

AndréKértesz,BrokenBench(Panchinaro/a),NewYork,20seMembre1962