Curso de fotografía - Fotografía de Arquitectura - Paco Rosso

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  • Aplicaciones fotogrficas

    La fotografa de arquitectura

    Paco Rosso, 2010. info@pacorosso.comOriginal: (18/05/12), versin: 01/08/13

    UT 6: ARQUITECTURA

    (c) Paco Rosso, 2012- Aplicaciones Fotogrficas - uT 6: Arquitectura - 1/56

  • Indice curso de fotografa de arquitecturaUT 6: arquitectura..........................................1

    La fotografa como ilustracin arquitectnica............................................3 El equipo para fotografa arquitectnica.7

    Fotografa de arquitectura..........................12 Variables de control de la proporcin y la perspectiva...............................................12 Arquitectura exterior..............................16

    Hacer una foto............................................19 Estudio de perspectivas..........................19

    Estudio de perspectivas.....................21 Estudio de fotografa interior.................23

    Ejercicio de descripcin de un interior.............................................................26

    Fotografa de arquitectura..........................29 Estudio de descripcin interior.............29 Fotografa de arquitectura. Compensacin de interior 1. HDR.........31

    HDR...................................................33 Fotografa de arquitectura. Panormica.35

    Panormicas.......................................38 Estudio de anaglifo arquitectnico............39

    Anaglifos arquitectnicos, ejercicio...41

    (c) Paco Rosso, 2012- Aplicaciones Fotogrficas - uT 6: Arquitectura - 2/56

  • Aplicaciones Fotogrficas

    Fotografa de arquitectura

    Original:08/09/10 Copia:01/08/13 Francisco Bernal Rosso, 2011

    La fotografa como ilustracin arquitectnica

    La fotografa de arquitectura no es un gnero de la fotografa, sino de la ilustracin arquitectnica.

    La fotografa arquitectnica no es un gnero independiente que haya nacido con la fotografa, es una tcnica grfica de representacin que ofrece nuevas vas para la ilustracin arquitectnica, por tanto debe estudiarse dentro de un marco ms general que abarque el resto de representaciones de la obra arquitectnica. La fotografa de arquitectura ofrece una tcnica ms de expresin que se suma al dibujo, el grabado, la pintura, el render o la maqueta.Por ilustracin arquitectnicas vamos a llamar el conjunto de tcnicas grficas cuyo motivo de atencin sea la representacin grfica de la obra arquitectnica. Esto nos lleva a dos consideraciones. En primer lugar, que empleamos el trmino ilustracin de una manera general que incluye a la pintura y no en el sentido algo ms tradicional, segn el cual la ilustracin es un gnero profesional y comercial de representacin grfica distinto de la pintura, a la que se considerada arte. En segundo lugar, diferenciamos la ilustracin arquitectnica de la ilustracin de arquitectura. La primera, que es la que nos interesa, considera como motivo de inters la obra arquitectnica, mientras que en la segunda la obra arquitectnica tiene un inters secundario que queda supeditado a un tema ms general del que suele ser ambientacin.

    La ilustracin arquitectnicaLa ilustracin arquitectnica tiene tres funciones:

    1. Comunicativa2. Expresiva3. De registro

    As mismo, la ilustracin arquitectnica tiene cuatro usos:1. Productivo2. Analtico3. Documental4. Informativo

    FuncionesLa funcin de comunicacin trata la ilustracin como un medio de comunicacin entre el

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  • arquitecto y en segundo agente, probablemente un cliente, a quien debe mostrar la obra antes de entrar en su construccin o el operario que debe construir el edificio.La funcin de comunicacin es una de las posibles pero no la nica. La ilustracin puede verse como un proceso de comunicacin, pero no es la nica manera de aproximarnos a ella. La funcin de comunicacin pretende ofrecer una idea clara y sin ambigedades de las intenciones del arquitecto.

    En lo que concierne a la expresin, est constituida por la obra grfica que manifiesta las ideas del arquitecto an cuando no est orientada a la comunicacin de estas a segundos agentes. El boceto con el que el autor trata de espolear su actividad creativa no tiene por objeto convencer a un cliente para que adquiera la obra, ni tampoco ofrecer una referencia para que el albail sepa donde levantar una pared. La ilustracin como expresin es una divagacin intelectual cuyo objeto es explorar en el papel las ideas a las que habr que drsele forma en la construccin.La principal diferencia entre la funcin comunicativa y expresiva se centra en el tratamiento del mensaje final. Tanto en la comunicacin como en la expresin partimos de una idea que queremos transmitir y que codificamos para insertarla en un medio, pero mientras que la comunicacin pretende una decodificacin nica de la idea original, la codificacin de la expresin sugiere mltiples significados. Cuando en un proceso de comunicacin obtenemos un significado diferente del que pretendamos o llegamos a la posibilidad de extraer varios significados a la vez hablamos de ambigedad y normalmente lo consideramos un error. Precisamente en un proceso de expresin buscamos esa ambigedad solo que no es un error, es polisemia y emplea la sugerencia, ms all de las palabras, como materia prima del mensaje decodificado.

    La funcin de registro permite usar la fotografa como sustituto de aquello que hemos fotografiado para analizarlo, documentarlo o medirlo. La fotografa como nexo fsico entre la figura y su imagen permite evaluar esta para conocer aquella. A partir de una fotografa podemos medir tamaos, establecer horas del da, reconocer daos, analizar la obra en definitiva.

    UsosEn lo que se refiere a la produccin el dibujo permite comunicar las ideas a la cuadrilla que levanta el edificio dando informacin cierta y sin ambigedades sobre la tarea a realizar. Este uso de la ilustracin previa a la edificacin hace que la fotografa no pueda emplearse, a no ser que estemos reproduciendo una obra creada anteriormente. La funcin de produccin es, en realidad, una especializacin de la comunicacin, orientada a la construccin del edificio, de la obra. La forma ms habitual del dibujo para produccin es el plano.

    La documentacin tiene como objeto recabar informacin grfica, sobre una obra arquitectnica. Su intencin es mantener un registro que permita tener al alcance el conjunto de la obra construida sin tener porqu acudir a la original.

    El anlisis supone el uso de la ilustracin para indagar en la propia obra arquitectnica. Es en cierto modo una especializacin de la documentacin. El anlisis ha sido el uso tradicional del dibujo para su estudio. El arquitecto que viajaba a Italia para estudiar su arquitectura volva con cientos de apuntes tomados del natural que suponan una manera de aprender. Gran parte del dibujo que se ensea en la escuela no tiene por objeto aprender a hacer planos sino ofrecer una herramienta para el anlisis de la obra ajena, o propia.

    Papel de la fotografaDe las funciones y usos de la ilustracin arquitectnica, la fotografa entra de pleno en dos de ellas: la documentacin y el anlisis. A la fotografa arquitectnica puede asignrsele una funcin de comunicacin pero solo para la obra terminada. Para que ejercite la funcin de produccin deberamos partir de la imagen de una obra previa. Esto sucede cuando mostramos con fotografas el resultado de una construccin anterior que queremos copiar o reproducir.La funcin expresiva tiene un campo de trabajo propio que supone la ampliacin del trabajo intelectual a otros gneros creativos. El pintor, el dibujante, el fotgrafo, el cineasta, el escritor puede inspirarse en la arquitectura para realizar su obra. Esta sera una expresin arquitectnica an cuando no sea obra arquitectnica por si misma. El fotgrafo emplea la obra de un arquitecto para crear la suya propia. Estas son las dos funciones principales que va a ejercer la fotografa: comunicacin de la obra ajena o

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  • expresin de la obra propia.

    Fotografa arquitectnica analticaA decir de Jorge Sainz en su libro El dibujo de arquitectura uno de los rasgos especficos del dibujo arquitectnico es su capacidad de servir para el anlisis de la obra arquitectnica. Y otro tanto podramos decir de la fotografa arquitectnica. Este rasgo de anlisis se suma a los tres usos profesionales del dibujo arquitectnico, la produccin, documentacin y expresin.La fotografa, al contrario que el dibujo, solo puede dar cuenta de lo ya construido. De los tres medios grficos de representacin arquitectnica -el dibujo, la fotografa y el render- la fotografa es el nico que cortadas sus capacidades expresivas de las nuevas ideas, pero esta falta se compensa con su capacidad para servir como referente de la indagacin que sobre la obra arquitectnica podamos realizar. Una fotografa de un detalle arquitectnico, cuando se realiza de manera adecuada, equivale a tener el detalle a nuestro alcance, lo que nos permite bajar al suelo aquello a cuya altura no podemos subir, trasladar al estudio la pesada forma extranjera y recopilar mayor nmero de elementos que con las otras tcnicas.

    Fotografa arquitectnica expresivaLa expresin no tiene reglas, se mueve por aquello que nos atrae, nos repele, nos sugestiona, etc. La expresin de la obra arquitectnica se mueve entre dos polos que son la representacin de nuestra propia obra fotogrfica y la representacin de la obra del arquitecto sobre la que trabajamos. La aproximacin a la obra ajena puede facilitarse analizando los elementos constitutivos de sta, principalmente definiendo las variables visuales sobre las que centrar nuestra atencin con objeto de comprender mejor la intencin del arquitecto.

    Variables visuales arquitectnicasSegn Sainz las variables de la obra arquitectnica son:

    1. Lnea2. Estructura3. Rugosidad4. Luces y sombras

    Para dar cuenta de la obra ajena deberamos centrarnos en el estudio de estas variables, en la manera particular en que el arquitecto trabaja con ellas. En la medida en que nos acerquemos a ellas estaremos siendo ms fieles a la transmisin de las ideas del autor original. Recordemos que, en cierto modo, la fotografa (la ilustracin representativa en general) puede verse como un medio para traducir las variables visuales de la escena a las variables grficas de la ilustracin.

    La lnea no existe en la realidad ms que como interseccin de superficies. No obstante en la ilustracin si que puede existir la lnea. Sobre el papel esta existe tanto como interseccin de superficies como araazo, trazo dejado por el medio de escritura. La direccin de la lnea en la escena suele ser predominantemente vertical u horizontal. Visualmente las lineas fugan debido a las leyes de la proyeccin de la perspectiva (o mejor dicho, las leyes existen porque explican lo que sucede al mirar). Por tanto una de los puntos que debemos cuidar al fotografiar es la de mantener la impresin general de las disposicin de las lneas. Fundamentalmente: que las verticales aparezcan verticales y no fuguen, que las horizontales no parezcan inclinadas y se mantengan con la fuga que el ojo interpreta, no con la que el ojo ve.Expliquemos esto: la visin trabaja sobre lo visto, pero no nos da una lectura fiel de lo que el ojo ve. Por ejemplo, el ojo forma una imagen distorsionada circularmente, bocabajo y ms ntida en el centro que en los bordes. Sin embargo no es esto lo que vemos. Cuando miramos una calle vemos las verticales como verticales. Cuando inclinamos la mirada hacia arriba para mirar la azotea las verticales fugan, pero mentalmente seguimos vindolas verticales. Si inclinamos la cmara hacia arriba, sobre la copia no podremos saber si las paredes estn inclinadas o si se trata de verticales fugadas.

    La estructura habla de la modularidad del edificio. A menudo podemos estudiar una obra

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  • arquitectnica como un conjunto de mdulos que se repiten y modifican para agruparse en la construccin ms general que es el edificio. Buena parte de nuestro trabajo como fotgrafos consistir en dar cuenta de esta estructura. Para conseguirlo, nuestra herramienta es la adecuada eleccin del punto de vista y del ngulo de visin. Lo que denominamos, ms adelante, la estacin fotogrfica. Sobre la copia fotogrfica la estructura solo puede aparecer plana y para mostrarla necesitamos recurrir a los efectos de la perspectiva lineal y area.Un aspecto de la estructura que conviene respetar es la de mantener la visin de las proporciones de la obra arquitectnica. Las proporciones no suelen dejarse a la causalidad, sino que a menudo se mantienen dentro de un programa creativo que, en buena prctica, deberamos respetar en nuestras fotos. La manera de mantener la visin de estas proporciones consiste en evitar las distorsiones. Estas distorsiones tienen dos orgenes: las pticas y las perspectivas. Las distorsiones pticas nacen del comportamiento de las lentes. Principalmente, las aberraciones de barrilete y cojn que convierten las rectas en curvas. Este tipo de distorsiones son tpicas de los objetivos angulares, precisamente los de mayor uso en este gnero fotogrfico. Un objetivo angular sin distorsiones es caro de producir y ms caro de adquirir.Las distorsiones perspectivas consisten principalmente en la defectuosa apreciacin de las proporciones que aparecen cuando se eligen puntos de vista inclinados. Inclinar la cmara no solo produce la fuga antinatural de las verticales, adems cambia la representacin de las proporciones. Dentro de estas distorsiones no deberamos incluir nunca la expansin o compresin de la profundidad, ya que estas no son distorsiones, sino caractersticas de la visin.

    La rugosidad habla de la materia con que est construido el edificio. La rugosidad es lo que en otras notas de fotografa hemos llamado textura. Para su representacin debemos contar con la iluminacin conjugada con la posicin de la cmara. La perspectiva lineal tiene poco que decir para hablar de la textura.

    Luces y sombras son tanto elementos adyacentes a la obra arquitectnica como constructivos. Durante un tiempo se habl incluso de una arquitectura de las sombras (siglo XVIII y XIX) en las que la luz y las sombras producidas por ella se manifiestan como elementos visuales de la obra arquitectnica tan importantes como la estructura o el espacio. Por tanto hay que preguntarse hasta qu punto el juego de luces y sombras del edificio, la ubicacin de las aberturas, la orientacin del edificio y la posicin del sol forman parte de los planteamientos que el autor hizo al concebir su obra. Si determinramos que la luz juega un papel como parte de la obra deberamos respetar las soluciones tomadas en su realizacin no actuando en su contra. Esto lo hacemos respetando la calidad de la luz, su distribucin y el ambiente que crea.El principal problema estriba en que los ojos ven de una manera muy diferente de la manera en que lo hace la cmara. Buena parte de nuestro trabajo como fotgrafos consiste en conseguir que la fotografa muestro no lo que la cmara ve, sino lo que ve el ojo. Para ello desarrollamos una iluminacin de refu...

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