cursillo julio 2014

7/21/2019 Cursillo Julio 2014

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Santabárbara Cursillo de Iniciación a la fotografía

PropósitoIniciarte en la fotografía para saber:

- por qué se produce el fenómeno fotográfico –cámara oscura y estenotipia, un poco dehistoria–.

- controlar la cámara.- nociones sobre luz y color; formas y ritmo.- cómo mirar, encuadres y perspectiva; tipos de lentes.- qué es la exposición (velocidad y diafragma), profundidad de campo; qué es la sensibilidad

ISO/ASA; uso del flash, etc. Enhorabuena y ánimo!

Fenómeno fotográfico

- Cámara oscura. Que se sepa, se tiene conocimiento desde el siglo V a. C. (Mozi/Aristóteles).

- Ojo y cámara, visión y fotografía: pupila/objetivo; iris/diafragma; cristalino/lente; retina/películao sensor (plano focal). La visión es: automática (enfoque); selectiva; estereoscópica; Lacámara no (el Cine-Ojo de Vértov).

- Cámaras estenopeicas. Estenopo (del griego steno estrecho, ope abertura, agujero).

INICIACIÓN A LA FOTOGRAFÍA

JUNIO 2014

PÁGINA 1 DE 18 VICENTE HERNÁNDEZ. VELASCO



Materiales fotosensibles e inventos

La plata se pone negra: finos cristales de sales o haluros de plata sensibles a la luz

- 1820, Niépce consigue fijar una imagen por vez primera.

- 1839 es el año oficial del anuncio del primer proceso fotográfico comercial estable: la

Daguerrotipia, de Louis Daguerre, un proceso que superó al de Niépce.

- 1841, se funda Hasselblad, productos fotográficos suecos.

- 1846, se funda Zeiss, lentes y cámara alemanas

- En 1878 George Eastman (señor Kodak) inventa las “placas secas”: gelatinobromuro, elancestro de los negativos que conocemos, la película (film).

- 1888, nace la Kodak, primera cámara comercial de la compañía. Pre cargada para 100 fotos


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- 1906, año en que aparece la película pancromática sensible a todas las longitudes de onda delespectro visible (!ortocromática: sensible a la luz azul y a la ultravioleta).

- 1913, primera cámara Leica, formato 24x36mm (el doble de18x24mm del cine).

- 1930, nace Canon imitando Leicas.

- 1934 se inventa el flash electrónico.- 1935, dos músicos inventan en su tiempo libre la primera película en color: Kodachrome.

- 1935, la primera cámara técnica Linhof para negativos de 9x12.

- 1936, Albert Einstein patenta la primera cámara deexposición automática ¿?.

- 1940, Polaroid.

- 1941, se funda Victor Hasselblad, cámara de formatomedio (negativos de 6x6 cm).

- 1954, Leica M3.- 1959, Nikon F.

- 1960s, Minolta SRT, la SLR más vendida esa década;flashcube; La NASA usa Hasselblad, hay una en la Luna.


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-1970s, Canon AE-1, la SLR más vendida; Polaroid SX-70magicube y flipflash. Kodak inventa la primera cámaradigital

-1980s, Nikon FA, su exposímetro identifica escenas.

-1990’s, Nikon F4; Nikon F5, Contax G system; Contax645.

- 2000s... ¿iPhone

Cámaras/formatos

Proporción o formato: 4:3 / 5:4 / 3:2 / 16:9 (aspect ratio = relación de aspecto)

•Gran formato / 9x12cm, 13x18cm, 20x25cm, 28x35cm.Respaldo digital. Linhof, Sinar, Cambo.

•Formato medio o reportero / 6x6cm, 6x7cm, 6x4,5cm.Contax, Hasselblad, Mamiya, etc. Respaldo digital, PhaseOne, Leaf, Hasselbald, etc.

-Twin Lens Reflex o TLR. Error de paralaje. Rolleiflex, Yashica,Lubitel.

-Single Lens Reflex o SLR. Contax, Hasselblad, Mamiya, etc.

•35mm (24x36mm), formato normal, paso universalFormato completo, Fx, Full frame / 3:2 (puede haber 5:4)

- réflex. Pentax, Nikon, Yashica, etc.

- telemétricas (rangefinder ). Leica, Contax, etc. Error de

paralaje.* Hasselblad Xpan, panorámica.

- SLR. Nikon, Canon, Pentax, etc.

- Digital Single Lens Reflex ó DSLR. Nikon, Canon, Pentax, etc.

- Mirrorless, sin espejo. Sony A7.

• Dx, Advanced Photo System / APS-H (Canon 28,7x19mm); APS-C (Nikon, Pentax, Sony

23,6x15,7mm); APS-C (Canon 22,2x14,8mm). El formato APS, en analógico fue un engaño:amateur photo system


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• Medio formato o semiformato / 4:3. Usa la mitad de 24x36mm = 18x24mm. Olympus Pen

• Micro cuatro tercios (18x13,5mm) / 4:3. Olympus Pen digital, Panasonic

• Compactas, iPhone / normalmente 4:3 ó medio formato, pero también las hay 3:2, 16:9 ópanorámico

Respaldo digital

Respaldo digital

35mm, Fx

APS, Dx

Micro 4:3

Compactas

iPhone

Objetivos y lentes

Decimos que un objetivo es “normal” –ángulo similar a la visión humana– cuandosu distancia focal es un número igual o aproximado a la diagonal del formato

Vocabulario y conceptos

- focal o distancia focal: son los milímetros que hay desde el centro óptico del objetivo hastael lugar en el que se encuentra la película o el sensor (plano focal), que es en donde seforma una imagen con nitidez –en algunos objetivos especiales el centro óptico varía–.

- enfoque: determina la zona de la escena que quedara a foco.

- foco: punto o zona de nitidez máxima. En cine se encarga el foquista.

- abertura: agujero que forma el diafragma para que entre más o menos luz.


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- diafragma: láminas entrelazadas, en forma de iris, dentro del objetivo que regulan su aberturapor medio de un anillo o a través de un dial en el cuerpo de cámara. Sólo se cierra en elinstante del disparo, así mientras podemos ver a través del visor. Es la pupila.

- números f/ o puntos de diafragma: escala de números del anillo del diafragma o de la pantallalcd de la cámara, comandada por el dial delantero. Cada número es un tamaño de abertura.Estos números se obtienen de dividir la distancia focal del objetivo por el diámetro delagujero; por ejemplo un objetivo de110mm con una abertura de 10mm sería igual a f/11. Amenor agujero mayor número. Cómo aprender todos los números f:

memoriza dos números consecutivos, por ejemplo f/8 y f/11.Cómo saber el siguiente número f/, es decir un diafragma más cerrado. Retrocede un númeroy multiplica por 2; si estoy en 11, el número anterior es 8 x 2 = f/16.

Cómo saber el número f/ anterior, es decir un diafragma más abierto. Avanza una posición ydivide entre 2; si estoy en 8, el número posterior es 11 ÷ 2 = f/5,5 esto es f/5,6

Cada número f/ mayor deja pasar la mitad de luz que el anterior.

Cada número f/ menor deja pasar el doble de luz que el anterior.

(Según el ajuste de tu cámara, los pasos de un diafragma a otro pueden ir en medios o en tercios,según te convenga. Mnemotecnia: para llegar a un punto damos pasos).

La elección de un número f/ no sólo implica que a la película o al sensor le llegue una mayoro menor cantidad de luz. Hay otra consecuencia importante: la profundidad de campo (hacerun agujerico con el dedo como ejemplo).


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- profundidad de campo: es el espacio en el que todo está razonablemente nítido.Independientemente de la longitud de ese espacio, se cumple siempre que se extiende 1/3 pordelante del punto de enfoque y 2/3 por detrás. A menor abertura (número f/ alto) mayorprofundidad de campo, a mayor abertura (número f/ bajo) menor profundidad de campo.

A distancias focales mayores, menor profundidad de campo.

- lente rápida: muy luminosa, número f/ bajo- lente lenta: poco luminosa, número f/ alto


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- punto dulce: hay un diafragma que es el que proporciona a la imagen mayor nitidez. Es comoafinar la vista. Suele ser un número un poco más cerrado que el central de la escala.

- difracción: este fenómeno hace que los rayos de luz se dispersen provocando pérdida denitidez. Es como guiñar a medias los ojos o abrirlos muchísimo. Se da en diafragmas muyabiertos o muy cerrados.

Tipos de objetivos

1. De focal fija:

- gran angular. 18mm / 24mm

- angular. 35mm

- normal. 45mm / 50mm / 55mm

- teleobjetivo. 80mm/ 105mm / 135mm / 200mm / 300mm

- Especiales. Ojo de pez; de corrección de la perspectiva; macro; súper tele2. Zooms: recorren varias distancias focales.

- gran angular - angular. P. ej.: 15-30mm

- angular - tele. P. ej.: 24-70mm

- tele - súper tele. P. ej.: 80-400mm

La cámara

La mejor cámara es la que tengas contigo. No importa el modelo ni la marca.Las fotos las hacemos las personas. Sácale partido a tus herramientas

Sujétala

- De pie: sujeta firmemente la cámara, más cuanto más pequeña sea –incluso aguanta la respiración en exposiciones lentas, a partir 1/45segundos–, separa las piernas y haz sujección con los codos

pegados al cuerpo. Coloca la mano izquierda por debajo delobjetivo, dedo índice + pulgar al anillo de enfoque y dedo corazón + pulgar anillo diafragmas.


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Ojo, al disparar no muevas la cámara hacia abajo en las tomas horizontales o hacia la izquierdaen las verticales.Carga la cámara como acto reflejo después de disparar si usas una cámara clásica sin motor.

- Agachado: sujeta firmemente la cámara, más cuanto más pequeña sea –incluso aguanta larespiración en exposiciones lentas,

a partir 1/45 segundos–. Haz sujeción con los bíceps pegados al pecho, no apoyes los codosen las rodillas pero sí el pecho y apoyando el brazo contra la pierna. Coloca la mano izquierdapor debajo del objetivo, dedo índice + pulgar al anillo de enfoque y dedo corazón + pulgaranillo diafragmas. Ojo, al disparar no muevas la cámara hacia abajo en las tomas horizontales ohacia la izquierda en las verticales. Carga la cámara como acto reflejo después de disparar siusas una cámara clásica sin motor.

- Cámara al suelo: usa las recomendaciones de "fotografiar agachado" para encuadrar, enfocaro medir la distancia al motivo fotográfico.Después apoya firmemente en el suelo

la base del cuerpo de la cámara y dispara (o usa eltemporizador de disparo para evitar que la cámara se mueva).Opciones: puedes usar las tapas delantera y trasera del objetivo para modificar al altura delmismo; el resultado puede ser mejor con un angular, si no se pretende otra cosa.

Usa siempre correa, colgada al cuello o enrollada en la mano –para 35mm, telemétricas yalgunas de formato medio–. Las que vienen con la cámara suelen ser las peores, prueba las deneopreno o goma, siempre adecuadas a tu cuello y al peso de tu equipo.


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Temperatura de color / balance de blancos

La temperatura de color es el predominio de alguno de los colores del espectro lumínicosobre los demás. Se mide en grados Kelvin y se basa en la temperatura teórica necesaria paracalentar un cuerpo negro hasta que emite una luz de color equivalente.

El balance de blancos es un ajuste que viene del mundo del video y se usa para decirle a lacámara qué color de blanco –en la gama del cálido al frío– queremos en una escena bajo unadeterminada temperatura de color, así calentamos o enfriamos la imagen. El ojo y el cerebrolo hacen automáticamente y no percibimos drásticamente los cambios de temperatura, lacámara de sensor o película sí. No sé ve igual un blanco en la nieve que a la luz de una vela.Fotografiar en película requiere elegir entre carretes o placas para luz día o luz tungsteno,además de filtrar en determinadas situaciones la lente e incluso filtrar las fuente de luz, comoen el cine.

Opciones habituales:

- Soleado.- Sombra- Nublado- Tungsteno (bombillas filamento)- Fluorescente- Flash- Personalizado- Auto White Balance, AWB. Esta opción funciona muy bien


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El obturador

El obturador de plano focal es un mecanismo situado en el cuerpo de las cámaras réflexdelante del sensor o carrete. Son dos cortinillas que se abren y cierran que el fotógrafo ajustaa un tiempo de apertura, mayor o menor según las circunstancias. El dial de la cámara que locontrola es la velocidad de obturación (suele usarse el dedo pulgar en las digitales). Con estavelocidad podemos congelar el movimiento de una escena o no. Se mide en 1/x segundos.Si disminuimos a la mitad el tiempo de obturación dejamos pasar la mitad de luz y siaumentamos el tiempo al doble dejamos pasar el doble de luz. Menos tiempo menos luz, mástiempo más luz. En la imagen se muestran pasos enteros de tiempo de exposición, seleccionatiempos de obturación intermedios en tercios o en medios.

ISO (International Standards Organization) / sensibilidad

Este valor determina la sensibilidad a la luz de la película o del sensor. En las cámaras digitalesel ISO puede cambiarse para cada disparo. En carrete, cada película que se carga tiene su

sensibilidad correspondiente, no puede cambiarse a menos que se cambie o se acabe el rollo.A mayor sensibilidad menor tiempo de exposición y menor abertura del diafragma. Por contrael aumento de ISO conlleva un aumento de ruido en digital y de grano en película.Nomenclatura:

- ISO alta / rápida *- ISO baja / lenta *

*(No confundir con la velocidad del obturador. Aquí rápido y lento se refiere a lo poco o mucho quetarda en impresionarse la luz y con la imagen en la película o sensor).


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Modos de cámara

- M, manual. Hay que ajustar diafragma y velocidad manualmente.- A, prioridad a la abertura. A una Abertura dada, la cámara ajusta automáticamente la

velocidad del obturador.- S ó T, prioridad a la velocidad. A una velocidad de obturación dada, la cámara ajusta

automáticamente el diafragma.- P, programa (alias “profesional”, el más recomendable!). La cámara mide la luz y ajusta

diafragma y velocidad según la circunstancia. No siempre se adapta a nuestra intención y esnecesario corregir la imagen obtenida con la compensación de exposición o inclusocambiando de modo.

(si no se tiene el ISO ajustado en automático, hay que ajustarlo manualmente en todos losmodos)

Modos de enfoque, AF (autofocus) o manual

-Nikon

AF-S (Single Servo): enfoque automático que se activa mediante media pulsación deldisparador y se efectúa sobre el punto de enfoque que hayamos seleccionado. Modorecomendado para objetos estáticos, retratos, bodegones, etc.

AF-C (Continuous Servo): mantiene enfocado el sujeto que se mueve ante la cámara mientras

mantengamos pulsado a medias el disparador, pudiendo disparar en cualquier momento delmovimiento del sujeto. Recomendado para deportes, animales en movimiento, etc.

M (Manual Focus) es el modo manual. Muy útil cuando “patina” el AF.

- Canon

One Shot: enfoque automático que se activa mediante media pulsación del disparador y seefectúa sobre el punto de enfoque que hayamos seleccionado. Modo recomendado para

objetos estáticos, retratos, bodegones, etc.AI Servo: mantiene enfocado el sujeto que se mueve ante la cámara mientras mantengamospulsado a medias el disparador, pudiendo disparar en cualquier momento del movimiento delsujeto. Recomendado para deportes, animales en movimiento, etc.

AI Focus: asiste en el enfoque de un elemento estático. Si éste empieza a moverse, lo sigueenfocando mientras se mueve. Es un One Shot que cuando detecta movimiento pasa al modoAI Servo.


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Ajustes iniciales

1. Comprueba la batería. Lleva una de repuesto más el cargador.

2. Usa siempre correa, colgada al cuello o enrollada en la mano –para 35mm, telemétricas y

algunas de formato medio– 3. Ajustar las dioptrías del visor.

4. Proteger la lente del objetivo con un parasol, un filtro o la propia tapa.

5. Tener actualizado el firmware.

6. Usar una tarjeta de gran capacidad puede ser más cómodo que varias pequeñas.

7. Modo de color sRGB, Adobe RGB, Pro Photo RGB, etc.

8. Auto ISO en On si piensa la cámara. Auto ISO en Off si piensas tú.

9. Balance de blancos en Automático normalmente. Juega alguna vez a usar el contrario.

10. Configurar disparo en JPEG, RAW o RAW+ JPEG. Ventajas e inconvenientes. Seleccionamedición matricial/evaluativa, central o puntual, según te convenga.

11. Histograma en vivo en pantalla o no, pero aprende a fiarte de lo que ves en ella.

Ajustes “profesionales” vs. amateur

1. Dial en modo P

2. JPEG, tamaños pequeños 3. Modo de color sRGB

4. Sensibilidad ISO automática

5. AWB, auto white balance. Balance de blancos en automático

6. Medición de la exposición matricial (Nikon, 3D color) / evaluativa (Canon, BN)

7. Presets de color. Elije el tuyo: normal, retrato, vívido, etc.


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La exposición

La exposición correcta no existe. “La luz es como el agua”.

Es la cantidad de luz que llega a la película o al sensor como resultado de la combinación de laabertura del diafragma y el tiempo de la velocidad del obturador. No tiene medida física, sellama E.V. por convenio (Exposure Value= valor de exposición).

El ejemplo de un grifo de agua:

- el diámetro del caño es la abertura del diafragma

- el tiempo que permanece el grifo abierto es la velocidad de obturación

- el tamaño del vaso es la sensibilidad ISO

Patrones de medición de la cámara:

- matricial / evaluativa. Divide toda la escena del fotograma en una matriz y calcula laexposición en relación a una base de datos de situaciones.

- ponderada central. Mide toda la escena pero dando más importancia a centro.

- puntual: una pequeña zona centrada o coincidente con el punto de enfoque.

La exposición necesaria para conseguir una foto con una correcta cantidad de luz se calculacon la ayuda del exposímetro de la cámara o un fotómetro externo. Éste mide la luz querefleja la escena e indica, mediante un nivel, la cantidad de luz que que falta o que sobra paraque la exposición sea la correcta.

- Sobreexposición, sobra luz.

- Subexposición, falta luz.

Es posible obtener la misma exposición con diferentes combinaciones de las tres variables:diafragma, velocidad e ISO. Pero debemos tener en cuenta que una mayor o menor aberturadel diafragma afecta directamente al espacio nítido de la imagen, en la que habrá zonasenfocadas y zonas desenfocadas. Y una mayor o menor ISO nos dá más o menos grano enpelícula o ruido en el sensor.

Relación velocidad/diafragma. Por ejemplo, tendremos la misma exposición si aumentamos unpunto el diafragma y disminuimos un punto la velocidad, y viceversa.

Profundidad de campo

Es el espacio en el que todo está razonablemente nítido. Independientemente de la longitudde ese espacio, se cumple siempre que se extiende 1/3 por delante del punto de enfoque y

2/3 por detrás. A menor abertura (número f/ alto) mayor profundidad de campo, a mayorabertura (número f/ bajo) menor profundidad de campo.


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A distancias focales mayores, menor profundidad de campo.


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JPEG vs RAW

- JPEG: archivo comprimido. Foto “cocinada”.

- RAW: archivo en bruto. Foto “pre-cocinada”

Reglas clásicas

básicas

“Sunny f/16 rule”,

“Looney f/11 rule”

“f/8 and be there”

Día Soleadof/16velocidad = número máscercano a la ISO que uses.Por ejemplo:

para una ISO 400 unavelocidad 1/500 seg.

para una ISO 100 una velocidad de 1/125 seg.

- La diferencia entre una zona soleada y otra a la sombra normalmente es de 3 diafragmas.Ejemplo: para una persona que recibe la luz del solISO 400velocidad 1/500f/16esa misma persona en el mismo sitio pero ahora con sombraISO 400velocidad 1/500

f/5,6

- Velocidad mínima sin trípode = la distancia focal de tu objetivo

- No uses la película de paisajes para retratos y viceversa. En digital serían 2 presets diferentes.

Tipos de plano / encuadres

- plano general / paisaje / panorámica- de cuerpo entero. De pies a cabeza

- tres cuartos. Gabardina o pistoleras- plano medio- busto


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- primer plano- primerísimo primer plano- plano detalle

Luz y color

- Busca siempre la luz: directa del sol, reflejada en cristales y superficies, artificial como defarolas, rótulos luminosos, etc.

- Observa las sombras y sus formas.

- Entra en la imagen que ofrece el visor, piénsala en papel o como un cuadro en la pared.

- Desenfoca la vista (no el objetivo, a menos que pretendas eso) para:

B/N. Ordena a tu gusto bultos y lineas, como colocar objetos de una estantería o un mueblecon un sentido para cada uno.

COLOR. Ordena bultos de color y líneas de color.

- agacharse, punto de vista de un niño.

Formas y ritmo

Texturas


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