Dicken Castro

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Abel Díaz Brandon HernadezTatiana PeñaDiego Zuluaga

Eje temático

I

O

Introducción Justificación

Objetivos

Contexto

Trayectoria

Legado

Conclusiones

Bibliografía y anexos

I ntroducción

El diseño no sería nada sin el diseñador, son estos los que le dan sentido, lo crean, lo aplican, lo prueban y lo reforman. Un dis-eñador tiene la capacidad de crear soluciónes a un problema, y sus conocimientos como fuertes herramientas las usa para no solo llevar a cabo su cometido, sino para hacerlo creativamente.

Diferentes diseñadores se han apartado un campo en la historia del diseño, ya sean por su trabajo en vida o por su legado, im-primiendo sus nombres en libros y piezas que perdurarán para siempre.

Si se mira a la historia como un todo único, indivisible se estaría tratando de mirar a un objeto desde solo un punto de vista. Es por esto que el diseño no es solo diseño, sino se divide en cuan-tas ramas sean necesarias para especificar su uso y aumentar su eficacia, de aquí que nazcan divisiones como diseño gráfico, diseño industrial, diseño de interiores, diseño de modas y muchas otras más que demuestran un número infinito de formas para comunicar un mensaje visual, tantas posibilidades como comunicadores visuales haya.

1910, se acababa de aprobar la reforma constitucional en Colombia y comenzaba un peri-odo históricamente conocido como la hegemonía conservadora. Dirigentes tras dirigentes gobernaron bajo las ideologías políticas de este partido durante varios años hasta los 30s, donde el poder paso a manos liberales.Estos años fueron decisivos para Colombia, no solo por cambios a nivel político, geopolítico, social, económico, tecnológico y cultural, sino también por un apogeo de ideologías revolu-cionarias que vendrán a marcar a éste país para siempre.

I ntroducción

Colombia ha parido a muchos comunicadores visuales que con sus obras han dejado un legado imborrable, diseñadores que en diferentes épocas y desde diferentes sitios del país han aportado su ingenio y creatividad. Tal es el caso de Dicken Castro, antioqueño cuyo legado ha sido tal, que su obra es fácilmente observable abriéndose una billetera y cogiendo una moneda de doscientos pesos.

En este cuaderno de campo investigará a Dicken Castro, su vida y su legado, sus aportes al diseño grá�co Colombiano, sirviendo esta investigación como una herramienta de consulta para el interesado por el arquitecto y diseñador colombiano.

1910, se acababa de aprobar la reforma constitucional en Colombia y comenzaba un peri-odo históricamente conocido como la hegemonía conservadora. Dirigentes tras dirigentes gobernaron bajo las ideologías políticas de este partido durante varios años hasta los 30s, donde el poder paso a manos liberales.Estos años fueron decisivos para Colombia, no solo por cambios a nivel político, geopolítico, social, económico, tecnológico y cultural, sino también por un apogeo de ideologías revolu-cionarias que vendrán a marcar a éste país para siempre.

Este trabajo de investigacion resulta un punto de partida para conocer el legado de Dicken Castro, pero tambien es punto de partida para conocer el diseño grafico en Colombia sus causas y accioneses que pudieron trans-formar eventos cotidianos y la concepcion cul-tural de su contexto, también es punto de partida para ser punto influenciados por esta gran persona y empezar a generar construc-ciones visuales que impacten dentro de la so-ciedad pensando en mejorar la calidad de vida de la comunidad, que despierte metodo-logias de investigación, el pensamiento critico, el analisis,el trabajo en equipo y la comunicación visual. Tambien es posible que nuestra investigación se vuelva punto de par-tida a las proximas generaciones y que elllos puedan hacer una mejor construcción colec-tiva de conocimiento.

usti�cación

Registro

- Identificar el contexto en el que Dicken castro se desenvolvia y las influencias que este tuvo dentro de su trabajo .

- Analizar estructuralmente la composición de las obras de Dicken Castro y generar categorizaciones y compara-ciones según función de las obras

-Hacer de este cuaderno de campo una herramienta de consulta para todo interesado por el diseño gráfico colom-biano y por Dicken Castro.

-Resaltar eventos importantes dentro de la trayectoria de Dicken Castro, su formación, su trabajo en diseño gráfico y arquitectura y su legado. mensaje visual, tantas posibi-lidades como comunicadores visuales haya.

-Generar nuestra postura visual del texto evidenciando nuestra conceptualización frente a la investigación de Dicken Castro .

Objetivos

Contexto

En esta sección se analizaran factores cronologicos, emo-cionales, psicologícospoliticos y sociales dentro de la vida de Dicken Castro que pudieron influenciar en el desarrollo de su obra.

Contexto1910, se acababa de aprobar la reforma constitucional en Colombia y comenzaba un periodo históricamente conocido como la hegemonía conser-vadora. Dirigentes tras dirigentes gobernaron bajo las ideologías políticas de este partido durante varios años hasta los 30s, donde el poder paso a manos liberales.Estos años fueron decisivos para Colombia, no solo por cambios a nivel político, geopolítico, social, económico, tecnológico y cultural, sino también por un apogeo de ideologías revolucionarias que vendrán a marcar a éste país para siempre.

1910. El presidente Carlos E. Restrepo �rma las reformas constitucionales. El Grá�co. Biblioteca Nacional

Contexto

Es en esta década de los 20 donde se crean las primeras grandes empresas del país, entre ellas Bavaria y cemento Argos, se definen por tratados los territorios que pertenecen a Colombia, todos sus límites territoriales ejerciendo su soberanía sobre San Andrés y Providencia pero también donde ocurren gran parte de los atropellos de lesa humanidad, como lo fue la masacre de las bananeras.

La masacre de las ba-naneras y el movimiento campesino, Boletín # 10 Enero/Febrero de 2009, Asociación campesina de Antioquia.

ContextoMientras los 30 traían confrontaciones con los peruanos, Co-lombia ejerce mayor autonomía sobre su industria debido a el debilitamiento que sufren los Estados Unidos pro la gran depresión, que reduce considerablemente la presencia del país norteamericano en Colombia. Para la década de los 30, y en plena hegemonía liberal le es arrebatada a Colombia la ciudad

Contexto

Los 30s Dejan en Colombia la aprobación del estado de la Mujer como ciudadana (aunque aún no podía votar), la aparición de los sindicatos, el derecho a la huelga, la libertad de culto y conciencia.

Durante estos años nace Dicken Castro, parido por un país en constante cambio que se reestructuraba a sí mismo e ingresaba en una era capitalista y de desarrollo de la industria. Nuevas empresas aparecían y la competencia aclamaba la diferenciación que brindaría una fuerte herramienta comunicativa por medio de publicidad y diseño.

Marta Granados

Esta seccion, es el núcleo de la investigación , se desarrol-lara el trabajo de Dicken Castro relacionandolo con sus dif-erentes aspectos autobiograficos y se desarrollara análisis de sus diferentes obras

Trayectoria

TrayectoriaInformación general

Año y lugar de nacimiento:Colombia (Bogotá, 1922) Profesión:Arquitecto y diseñador grá-�co. Lugares de estudio:Universidad de Oregon-Eugene, Estados UnidosUniversidades de trabajo:Universidad Jorge Tadeo Lozano. U Nacional, la U Andes, Javeriana

Trayectorialugares donde ha realizado proyectos

Instituciones para las que ha diseñado: Proexport, Col-subsidio, el XXXIX Congreso Eucarístico Internacional, Camacho Roldán• y Compañía, la Conferencia Epis-copal Latinoamericana, (IDU), Ospinas y Cía, Si-delpa, Colombian Bags, Cámara de Comercio de Bogotá, Vecol S.A., Instituto de Seguros Sociales, Banco Te-quendama, Grupo Social (Hoy Fundacion Social), Escuela Superior de Administracion Pública, Organizacion Luis Carlos Sarmineto Angulo, Ciudad empresarial Sarmi-neto Angulo, Archivo General de la nacion, Acerias Paz del Rio, Cumbre de paises No alineados, mun-dial de seguros, Luminex, Ministerio de Transporte, Min-isterio de Desarrollo Económico, Fedegan, Fundacion para la Eduaccion Superior F.E.S., Consejo Profesional de Arquitectura y sus profesiones auxiliares,Banco de Ali-mentos, Museo la tertulia, Hoteles Charleston .

TrayectoriaFormación

Realizó estudios de postgrado en arquitectura en la Universidad de Oregon-Eugene, Estados Unidos, y allí mismo trabajó como profesor asistente. Se estableció por varios años en la ciudad de Seattle, Washington, y trabajó como profesor en la Universidad. También se desempeñó como arquitecto diseñador en Nueva York. Siempre preocupado por el espacio urbano, decidió estudiar planificación urbana en el Bouwcentrum de Rotterdam, Holanda, y se incorporó a la oficina de Planificación de La Haya. Cuando regresó a Co-lombia, ingresó a la Universidad Nacional de Colombia en calidad de profesor de la Facultad de Bellas Artes y de la Facultad de Arquitectura. En esta última participó en la escenografía de la obra Galileo Galilei, del grupo de teatro de Bellas Artes.

Trayectoria

Ha sido uno de los primeros arquitectos que, con bases sólidas, incursionó desde los cincuentas en el campo del diseño gráfico. Suyos son los símbolos y logotipos de Proexport, Colsubsidio, el XXXIX Congreso Eucarístico Internacional entre otros.

Diseño grá�co

Castro se acercó a la cerámica precolombina y al diseño textil y gráfico, estu-diando la utilización de los rodillos y los sellos; estos estudios culminaron con una exposición en 1976, en el Centro Colombo Americano. También la identi-dad de diversas expresiones populares ha sido tema de su interés, especial mente la decoración de los buses-escalera y los murales de casas y fachadas en los pueblos. En 1980 fue invitado a la Exposición Internacional en la Es-cuela de Bellas Artes de París, donde pintó un mural, y cinco líneas de buses de esa ciudad fueron decorados al estilo colombiano con los motivos que expuso en el Primer Salón OP Gráficas en el Museo de Arte Moderno de Bogotá.

TrayectoriaO�cios

TrayectoriaArquitectura

Dicken Castro fue uno de los primeros en utilizar el ladrillo ,a la vista en el diseño de interiores y en los muros de sus edificaciones

Bogota: Plaza de Paloquemao

Esta seccion, es el núcleo de la investigación , se desarrol-lara el trabajo de Dicken Castro relacionandolo con sus dif-erentes aspectos autobiograficos y se desarrollara análisis de sus diferentes obras

En el campo de la arquitectura, Dicken Castro fue uno de los primeros en uti-lizar el ladrillo, a la vista en el diseño de interiores y en los muros de sus edi-ficaciones. Ocupa una gran posición en el ámbito latinoamericano. Castro consideró importante involucrar en la arquitectura regional los elementos que producía la región.

TrayectoriaArquitectura

teatro y refugio infantil del Club Los Lagartos (1955)

mercado de Paloquemao (1960)

plaza de mercado del barrio Restrepo (1967)

centro de exposiciones y bodegas de Al popular en Ipiales (1976)

Otro campo profesional en el que Castro se ha desarrollado es la fotografía, con especial énfasis en la conservación y preservación de la memoria visual de todo aquello que se podía reproducir mecánicamente. Este interés lo llevó a promover la creación del gabinete de artes gráficas del Museo Nacional, siendo miembro de la junta consultora del Museo.

TrayectoriaFotografía y memoria visual

Instituciones para las que ha diseñado: Proexport, Col-subsidio, el XXXIX Congreso Eucarístico Internacional, Camacho Roldán• y Compañía, la Conferencia Epis-copal Latinoamericana, (IDU), Ospinas y Cía, Si-delpa, Colombian Bags, Cámara de Comercio de Bogotá, Vecol S.A., Instituto de Seguros Sociales, Banco Te-quendama, Grupo Social (Hoy Fundacion Social), Escuela Superior de Administracion Pública, Organizacion Luis Carlos Sarmineto Angulo, Ciudad empresarial Sarmi-neto Angulo, Archivo General de la nacion, Acerias Paz del Rio, Cumbre de paises No alineados, mun-dial de seguros, Luminex, Ministerio de Transporte, Min-isterio de Desarrollo Económico, Fedegan, Fundacion para la Eduaccion Superior F.E.S., Consejo Profesional de Arquitectura y sus profesiones auxiliares,Banco de Ali-mentos, Museo la tertulia, Hoteles Charleston .

TrayectoriaObras relevantes

TrayectoriaObras

Cliente: XXXIX Congreso Eucarístico Internacional.Año: 1968Descripción: Logotipo en forma de cruz hecha con peces. Simboliza el tema: Encuentro Eucarístico.

XXXIX CONGRESO EUCARÍSTICO INTERNACIONAL

Representativa: Es la muestra icónica de sabiduría, pureza y resurrección. Aparece en la mayoría de las representaciones de cenas, ejemplo de ello la última cena.

Convencional: Para una audiencia cristiano apostólica romana la imagen resultaría fa-miliar por su continua presencia en la iconografía de su religión.

Simbólica: El símbolo de pez es una pro-fesión de fe abreviada en una palabra, Ich-thys (pez en griego), que formaba un acrós-tico con las palabras Iesous CHristos THeous Uios Soter, es decir, Jesús Cristo hijo de Dios Salvador.

Obras

Concepto

El logo está en un formato cuadrado, su centro se encuentra en la mitad exacta del cuadrado que resalta como la unión de los cuatro peces brindándole a la pieza le mayor equilibrio posible.

El pez que se muestra en la imagen fue un símbolo de las eucaristías celebradas en la antigüedad y, por último, el color rojo representa el amor, la pasión.

El círculo que rodea a los peces le da dina-mismo a la imagen, un movimiento continuo representando a Dios y su infinitud.

Trayectoria

TrayectoriaObras

Cliente: XI Cumbre de Países No Alineados.Año: 1995.

XI CUMBRE DE PAÍSES NO ALINEADOS

Representativa: Es la reunión de los países agrupados durante el conflicto geopolítico e ideológico mundial a mediados del siglo XX los cuales adoptaron una posición neutral. En la cumbre Xi sirvió Cartagena de indias en Colombia como cede del evento.

Descripción: Logotipo. Metáfora del tejido con sus materiales, colores, formas y usos.

Convencional: El tejido requiere de la unión de muchos hilos que se entrelazan logrando una pieza única, así mismo se quiere repre-sentar a los países no alineados unidos por un ideal.

Simbólica: La metáfora del tejido a dos agujas que se entrelazan con cada punto con la unión de países por un mismo objetivo es la idea de la imagen. Los colores de la ban-dera colombiana hacen referencia al sitio donde se llevara a cabo la cumbre XI.

Obras

Concepto

El logo está en un formato cuadrado, la dis-tribució del texto y la imagen le otorga un equilibrío dentro de su espacio.

La relación entre texto e imagen es complementaria, la imagen debe obliga-toriamente estar acompañada del texto “XI CUMBRE de paises no alineados” para darle el sentido que tiene, su finali-dad; en cuanto al texto, sin esta imagen no reforzaría la intención de crear una unidad a favor del no alineamiento con las superpotencias en la guerra fria.

Trayectoria

TrayectoriaObras

Cliente: Caja Colombiana de Subsidio Familiar.Año: 1967.Descripción:Logotipo para la Caja Colombiana de Subsidio Familiar.

CAJA COLOMBIANA DE SUBSIDIO FAMILIAR

Representativa: : El triángulo equilátero es una imagen sencilla, fácil de ver y com-prender en apariencia, y las flecha, como elemento visual de direccionamiento, son referentes que le dan un significado sólido.

Convencional: Análoga al significado de la caja de subsidio familiar, la imagen es sólida, segura y los vectores, apuntando en difer-entes direcciones, son la variedad de servi-cios que ofrece.

Simbólica:El triángulo está representando seguridad, estabilidad, elementos indispen-sables para una caja de subsidio familiar y los vectores apuntando a diferentes direc-ciones desde el centro que abarcaría la var-iedad de servicios, en deporte, cultura, entre otros, que ofrece la caja Colombiana de sub-sidio familiar.

Obras

Concepto

El triángulo equilátero es una de las figuras más estables que existe, puede dar el máximo equilibrio a un espacio, tomándosele en la posición correcta, como es el caso del logo de Colsubsidio.

El baricentro del triángulo sirve como punto de partida para los vectores que, direccionados por los vértices del trián-gulo, van por direcciones diferentes brindándole a logo una grandeza que tiende a agrandarse, un progreso in-cansable.

Trayectoria

TrayectoriaObras

Cliente: Programa de Ayuda a la Niñez.Año: 1980.Descripción:Logotipo para la entidad encargada de prote-ger a la niñez desamparada en Medellín.

PROGRAMA DE AYUDA A LA NIÑEZ

Representativa: Es la forma un tanto ab-stracta de un ser humano que contiene a otro, de menor tamaño, en su interior, este ser grande demuestra ser un adulto por su forma, en contraste al pequeño, que ayu-dado por su cabeza y miembros pequeños, demuestra ser un niño. Su color es negro con un fondo blanco.

Convencional: El adulto protege al niño, como el padre al hijo y la forma clásica de protección de un infante es precisamente la del que no ha nacido, la maternidad crea un referente visual que incita la mente a la pro-tección y el resguardo.

Simbólica:La protección del niño por parte del adulto, esto a su vez apoyado del color negro, elegante y sobrio, que denota serie-dad de la institución.

Obras

Concepto

La protección está presente en este logo en todo momento. Con el símbolo materno de ser pequeño en proceso de formación dentro de ser grande con capacidad de parir, se une a la idea del más grande protector del más débil, el pequeño.

Un elemento visual importante dentro de las representaciones de ambos per-sonajes es la forma de techo que esta sobre el infante, sirviendo el adulto también de morada o casa, si se le pre-fiere llamar.

Trayectoria

TrayectoriaObras

Cliente:AGPA (Artes Gráficas Panamericanas).Año: 1980.Descripción: Cartel para el desarrollo de la costa pacífica colombiana.

AGPA (Artes Gráficas Pana-

mericanas).Representativa: Aparecen unas signos que sugieren la forma de anuros distribuidos simétricamente sobre un rectángulo color verde que en los bordes de arriba y abajo reserva un espacio para el nombre “BIO-PACÍFICO” que con letras de contorno blanco resaltan sobre su fondo negro.

Convencional: La región del pacífico al-berga a un sin número de especies de an-fibios que aprovechan el clima húmedo y las selvas para hacer de este sitio su hogar. Animal y territorio tiene una estrecha rel-ación.

Simbólica: Simbólica: el color verde de la naturaleza, los anuros relacionados cromáti-camente con el texto, denota que la búsqueda o el sentido del logo tiene como objetivo ayudar a las especies de esta región.

Obras

ConceptoEl logo está en un formato rectangular con orientación vertical. Simetría central fue aplicada en la mitad exacta de ese plano rectangular para representar a los anuros. El color rojo de las ranas sobre el color negro crea un contraste de temperatura que a su vez, con respecto al verde del da a la imagen un aspecto selvático y de diversidad.

Trayectoria

Esta seccion, es el núcleo de la investigación , se desarrol-lara el trabajo de Dicken Castro relacionandolo con sus dif-erentes aspectos autobiograficos y se desarrollara análisis de sus diferentes obras

Publicaciones

PublicacionesObras

La Guadua

Su estudio sobre la guadua, que se remonta a los años cuarenta, fue divulgado en Esta-dos Unidos y Europa, pues sólo en Lati-noamérica su uso es básicamente estruc-tural, en especial en los terrenos escarpa-dos.

El libro fue publicado después de dos años de haber realizado una exposición gráfica en la II Bienal de Arquitectura de Colombia, exhibida más tarde en las Universidades de Sevilla, Barcelona y Madrid

Forma viva: el oficio del diseño

Austramérica

Conclusiones

En esta area se determinaran los aspectos signi�cativos para no-sotros , y la forma en que pudo haber in�uenciado nuestro tra-bajo, se haran re�exiones sobre eltrabajo y las relaciones del diseño Colombiano.

Se evidenciaran las referencias utilizadas tanto imaganes publicaciones, articulos ,libros, paginas web

En las composiciones de Dicken Castro encontramos que utiliza patrones geométri-cos básicos como el cuadrado el triángulo y circulo como eje estructural de sus composi-ciones y los integra con formas orgánicas

Conclusiones

Esta seccion, es el núcleo de la investigación , se desarrol-lara el trabajo de Dicken Castro relacionandolo con sus dif-erentes aspectos autobiograficos y se desarrollara análisis de sus diferentes obras

Dicken Castro es un pionero del diseño en Colombia ya que uso la multidisciplinaria par-tiendo de la arquitectura y trasladando conocimientos, aplicándolas a la gestión para la creación del diseño en Co-lombia.

Conclusiones

En su discurso de diseño Dicken Castro propone una re significación de simbología cultural indígena y busca gen-erar nuevos códigos de identi-dad mezclándolos con parámetros estructurales del diseño occidental establecido en el periodo donde el real-izaba estos trabajos

Conclusiones

El sentido antropológico de Dicken castro se ve altamente reflejado en su trabajo ya que los puntos focales usaban formas orgánicas y naturalis-tas

Conclusiones

Dicken castro instaura bases teóricas para desarrollar el diseño colombiano y generar agremiaciones académicas y de cooperación para fortalecer y difundir el trabajo con una identidad propia

Conclusiones

Referencias

Se evidenciaran las referencias utilizadas tanto imaganes publicaciones, articulos ,libros, paginas web

La guadua Castro, Dicken

Revista Mundo No 8 Dicken Castrohttp://issuu.com/revistamundo/docs/08dickencastro

Forma viva : el o�cio del diseño Castro, Dicken

Espléndida Coda para los �nales del milenio Castro, Dicken

Bibliografía

http://www.proyectod.com/�nalizacion/historia/3hisgra60s.html

http://www.adgcolombia.org/archivo/entrevistas/entrevista-dicken-castro

http://www.presidencia.gov.co/prensa_new/historia/hispol.htm

http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/biogra�as/castdick.htm

http://www.bid-dimad.org/historia/exposicion/dicken_castro

http://es.wikipedia.org/wiki/Cuaderno_de_campo

http://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_gr%C3%A1�co

http://issuu.com/revistamundo/docs/08dickencastro

Netnografía