CORRELACION EN'TRE LAS ARTES PLASTICAS

LA Asociación de Arquitectos de ·

Chile ha tomado a su c~rgo la sec­

ción Arquitectura de la revista

. cArte•, congratulándose de la feliz

oportunidad que se present~ a las

tres ramas del arte plástico para trabajar en

conjunto.

Razones de diversa índole habían hecho

ma;char por senderos diferentes, hasta ahora~ en Chile, a la arquitectura y a sus dos her­

manas. Y, debemos celebrar como s;~toma' de

buen augurio que, en los momentos precisos

en que la arquitectura atraviesa por su época

más funcionalista de la historia, comience a

producirse en nuestra tierra este acercamiento,

que vf>r~mete eficiente 'fecundación.

• • •

-·La decade~cia de los estilos históricos,

acaecida durante el siglo XIX, como conse­

cuencia lógica de la et~trada. a 1~ nueva era

cultural del presente, acusa el div~rcio de las

tendencias creadoras de las artes plástica8,

Puente de las Artes

Cessart y Dillon. París.

como ha sucedido casi invariablemente en

estos casos de evolución histórica. · Causa co­

mÚn sólo hicieron éstas, al reaccionar violen~ tamente contra el romanticismo y el afán su­

perficial de imitación de lo pasado.

La pintura y la plástica evolucionaron

desde comienzos del siglo XIX, partiendo

del culto por lo clásico, a través del culto

por lo real y por la naturaleza, para vaciar

todas sus energías, en la segunda mitad del

siglo, en los ideales del impresionismo. Pero

Ct>zanne, el más destacado de los constructo­

res del tono en la pint~ra, quien además for­

muló sus famosos prittcip;os que 11evnn a la

gran envolvente y c• n~b;ucción en el dibujo,

la sÍntesis geométrica de la forma, hizo ver si­multáneamente los límites de la escuela im­

presionista y sirvió J~ punto de partida, · en

forma directa e indirecta, a la mayor parte

de las tendencias de la nueva pintura.

Los principios matemáticos y geométricos

han constituido siempre, a pesar de la igno­

rancia que se alega de ello, parte integrante,

sino indispensable, de las artes, en general.

Egipto, Grecia, la Edad Media, están pre-

Arquitectura de Otto'Wagner. Viena.

ña·los de ejemplos y la investigación Jo com­

prueba.

Cezanne encontrÓ eco, con la confiL'mación

que hizo de la geometrÍa en el ·dibujo, entre

los nuevos artistas, e indirectamente debemos

reconocer que él fué el propulsor de la orien­

tacion moderna que ha llevado a lo ab.stracto.

Desde Cezanne hasta nuestros días la pin­

tura y también la plástica, emancipadas de

la arquitectura, han recorrido senderos pro­

pios, caracterizados por el futurismo, el cu­

bismo, el expresionismo y el subrealismo; ya

que la arquitectura en decadencia · por una

parte, y por otra balbuceando los comienzos

de una nueva era, no podía servir de valo~ equivale.tte en una marcha paralela.

o • •

Durante la segunda mitad del siglo XIX

se creÍa, y hoy hay muchos que siguen cre­

yéndolo, que el mejor arquitecto era aquel

que dominaba la mayor cantidad posible de

estilos históricos, y esto se facili ·aba y fo­

mentaba por el aporte que había hecho la in­

evstigacióu arqueológica, fundada por Winc-

Puente de trasbordo.

Von Arnodin. Marsella.

Bolsa de Corr.erclo.

H. P. Bcrlage. Arr.sterdam.

Proyecto de rascacielo.

Frank Lloyd Wright .

! ., l

.kelmann durante el siglo XVIII, muy ade­

lant~da en aquella época por la gran cantidad

de antecedentes recolectados.

En realidad, sucedió entonces, q ue la

cre:tción arquitectónica, en el sentido artÍstico

verdadero, como produccto orgánico·-cultural,

cronológicamente bien enfocado, fué nulo.

Pero ella sirvió para construir . los cimientos

que han de guiar a la arqu:tectura contempo­

ránea para llegar a formar eu el futuro su

nuevo estilo.

· La cien~ia de Ja construcción y el adve­

nimiento del concreto, del fierro y del vidrio,

sirvieron de punto de partida a la nueva a r­

quitectura. Estos nuevos procedimientos y

elementos de construcció~•; la versión contra

el falso romanticismo de formas sin armonÍa

espirituJ con su época; el ~econocimiento de

que la arqu; tectura había caído en el malaba­

rismo ele las fachadas; la falta orgánica de

estas con las plantas y . estructuras arquitec­

tónicas; las nuevas necesidades de la era ma­

quinista; ·el nuevo concepto del tiempo- espacio;

la higiene moderna; el conocimiento revolucio­

nario que hoy se tiene de la materia en cuanto

a la energía Ínteratómica; la electricíelael, etc. ,

todos e.stos fueron factores decisivos que die­

ron formidable i mpulso a la arqui tectura de

nuestro tiempo.

Pero, al hacer referencia a la arquitectura

no se debe ele perder de v ista el gran cunglome-

Pabe116n de Exhibiciones de Artes Apl

Henry van de Velde. B1

rado urb:1no, del cual la arquitectu~a ~s .s~lo una parte. Y ,· hoy más que nunca, el concepto

que se tiene de la ciencia y arte de la arqui­tectura, implica el reconocimiento de la armonía

de los grandes conjuntos. Con la evoluc1Ón de

la arquitectura en si hemos visto que convi­

vimos una gestación de enorme trascendencia, y

ahora bien ¿el agrupamiento de la vivienda hu­

ma~~' con todos sus edificios de carácter co- '·

lectivo, .sociales, industriales o represent~tivos . ubic;ados en la ciudad higiénica, abierta, de

grandes espacios libres, .surcada por medio de

rapidísimas y especiales arterias de tránsito

maquinista, no nos hace. vislumbrar una ciu­

dad de contextura enteramente diferente a la actual, innovación formidable en. la trauquil:a

línea de evoluciones de la ciudad histórica?

la ciencia técnic:l contemporánea ha dado

pues a la arquitectura en si como también al

urbanismo arquitectónico elementos y posibi­

lidades que han llegado a cristalizarse ya en

conceptos bien · claros e indiscutibles y que

tienen su base en el funcionalisíno.

•• • •

Heclw el análisis somero del camino reco­

.rrido por las artes plásticas · durante los. últi­

mos decenios, podemos constatar que la ar­

quitectura ha llegado a conclusiones de orden

primordialmente material, y que, en cambio

la pintura y la escultura, han llegado a extre­

mos tales que en muchos casos el concepto

de lo plástico se ha perdido· totalmente para

caer en elucubraciones filosóficas .

Las proyeccionÚ de las innovaciones ma:..

teriales que ha sufrido y que puede sufrir la

arq~itectura, bien· pueden considerarse como

conocidas, pero ¿quién está en situación . de

afirmar que los avances de l:1· ciencia pueden

p:1ralizarse cuando los sabios después de ha­

ber descubierto la energi~ interatómica dedi­

can todos sus desvelos a encontrar el proce­

dimiento para aprovecharla? Y , si considera- · .

mos qu~ el maquinismo ha servido p:ara

A. y G. Perret. Le_Rainc

L'na lgle

· .

Bauhaus. Walter lropius.

revolucionar y hacer avanzar nuestra civiliza­

ción en for~a imprevista, pero que también

ha venido ha ser un verdadero juguete infer­

nal en manos de una humanidad inexperta

¿qué nos espera el dia en que el hombre se haga

dueño y señor de la fuer:r:a demoniaca que

existe escondida en los átomos?

Si suponemos que los adelantoa materiales

de la humanidad entren en lo futuro en un

periodo de una relativa calma y que el hom­

bre t.•sté en situación de aclarar la ~ituación aocial y política del mundo, puede esperarse

que, directrices espirituales idealistas simila­

res a las que existiera~ en toda gran cultura,

aparezcan en el horizonte del caos ideológico

existente.

En tal caso creemos que la arquitectura

podrá llegar poco a poco a aquel estado de

tránsito plástico que hace caminar la cons­

trucción con todos sus beneficios materiales

hacia la forma vivi~cada por el esp~ritu do­

minante de una ~poca. Y sólo entonces, uni­

formadas las tendencias formales de la .arqui-· , , 1 tectura contemporanea se entrara en aque

periodo de su evolución en que se cristalice

el verdadero estilo de la nueva arquitectura.

Si suponemos que esta premisa ·logre rea­

lizarse no es aventurado predecir que ha lle­

gado el momento en que las tres artes p1ásti-

cas entrarán en un periodo de mutuo acerca­miento.

Desde luego existe hoy una reacción contra

el arte abstracto, que si bien ha servido de cam­

po fructífero de experimentación espiritual,

está demasiado reiiido con el valor plástico y

pictórico del arte en sÍ, fuera &e llevar a fi_ na1idadesexce5Ívamente deshumanizantes, com­

prensivas solo para un núcleo reducido de intel~ctua1es.

Por otra parte, la emancipación que han

realizado la pintura y la escultura en el últi­

mo tiempo, si bien tiene razones poderosas de

ser, es relativa, y la arquitectura será siempre

el arte madre, c1·eadora de los grandes volú­

menes y espacios, creadora del ambiente plás­

tico mayor que tendrá perennemente influencia

en la evolución decisiva cultural de los pueblos.

• o o

Los arq~itectos de hoy, hasta hoy excesi­

vamente preocupados del funcionalismo , pero

Dos casas.

Le Corbusier y J eanneret . . Stuttgart.

obligados a ello por deber cumplir con e.sta

primera etapa de la arquitectura contemporá- .

nea, sabemos apreciar en Jo que valen los

desvelos que la pintura y la escultura · han·

.sufrido, para realizar incursiones ~specubtivns marnvillosas en el campo espirituJ. .

Creemos poder expt:esar con todo funda­

mento que nuestros hermanos de _arte deberán

cPalaci: de Centrosogus•. Moscú. Le Corbusier y J eanneret.

reconocernos, también, el vnlor regl,lbdor .de .

un sentido un tanto realista pero de valor

positivo que nos asiste, para invitarlos a co­

laborar fructíferamente en las importantes

tnreas que en esta tierra nos esperan.

Rodulfo ÜyarzÚn.

PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTURA

ORGANIZADO POR LA ASOCIACION DE ARQUITECTOS DE CHILE

ESTE Congreso tendrá lugar durante

el mes de diciembre, y viene a lle­

nar una necesidad u~gente de la vida

de nuestro paÍs. Ha habido ya va-

. rÍos congresos internacionales de ilr­

c;¡uitectura. que, sin duda, han hecho labor

efectiva en e;ta materia; pero, dada la tras­

cendencia de muchos .problemas internos del

phls, ligados Íntimamente a nuestras condicio- .

nes geográficas y a nuestra idiosincrasia, e6te

congreso tiene proyecciones que e.stá de más

nualizar.

El congreso, propiamente tJ, celebrará sus

sesiones desde el ·2 7 hasta el ' 2 2 de diciem-

bre, inclusive. Anexo al congreso, y parale~ lamente con el salón oficial, tendrá lugar una

exposición de arquitectura y urbanismo, que

promete grnndes proyecciones. Esta exposi­

ción se abrirá el 8 de diciembre~ recibiéndose

las cbras del 2 7 al 30 del mes en curso.

PROGRAMA DE LOS; TEMAS QUE SE ABOR­. DARAN EN EL CONGRESO

l. ENSEÍ'1ANZA DE LA ARQUITECTURA

l. ¿Debe obedecer la enseñanza de la ar­

<¡uitectura a una tendencia determinada y cuál

debe se~ su finalidad?