Contrapunto para hoy. PRIMERA PARTE: CONTRAPUNTOMODAL

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La llamadafalsa relacin de tritono ocurre cuando las notas del tritono se encuentran en laspartes extremas de dos consonancias consecutivas:

Si bien esta falsa relacin no es tomada ya en cuenta como un asunto grave por un altonmero de tratadistas, e incluso puede constituir uno de los elementos caractersticos de lamodalidad, es conveniente evitarla mediante el uso de la msica ficta (alterando el si con sibemol cuando esta nota est disponible modalmente), o bien moviendo las partes por gradoconjunto para atenuar el efecto. Observe en los siguientes ejemplos cmo se trata dicha falsarelacin. En los dos primeros casos el si se ha escrito bemol, en el tercero (en modo mixolidio) seha optado por elfa sostenido (si se trata de un enlace cadencial):

La falsa relacin cromtica (esto es el cromatismo sucesivo en voces diferentes) debe evitarseen nuestros ejercicios con Cantus Firmus. Es necesario sealar sin embargo, que en contrapuntolibre, la falsa relacin cromtica puede admitirse con mayor flexibilidad, dado que existennumerosos ejemplos de Victoria, donde la primaca de la lnea vocal sobre la secuenciaarmnica, ocasiona a veces este fenmeno.

Se admiten sin ningn tipo de problemas los cruces de voces, los cuales son inherentes alestilo contrapuntstico que estamos estudiando. En el ejemplo siguiente para voces iguales,tomado del O Sacrum Convivium, la tercera voz comienza su frase como parte superior del

discurso polifnico:

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En cuanto a la distancia entre las voces, esta puede ser igualmente libre por la misma primacade la meloda, sin embargo conviene acotar que es conveniente, en la medida de que la msicasea ms homofnica, la distancia entre las voces conserve flexiblemente las convencionespropias de la armona de escuela. Es decir no ms de una 6 en disposicin abierta y de una 4 en

disposicin cerrada en las voces superiores (en el contrapunto a ms de dos voces)En nuestros ejercicios, es posible igualmente mantener la nota comn que exista entre dos

consonancias sucesivas procurando no hacerlo por ms de un comps:

La razn de las restricciones en este punto son meramente didcticas: dado que nuestros

ejercicios son sumamente cortos, carece de sentido sacrificar la construccin de una buenameloda por mantener durante varios compases una nota consonante comn. Pero, en el estilo, esperfectamente vlido el sostener una nota durante varios compases en una voz dada, recurso queencontramos frecuentemente en muchos finales de obras.

En el ejemplo siguiente, tomado del moteteNe timeas Maria, Victoria sostiene un pedal en lavoz superior durante los ltimos cuatro compases de la transcripcin de Samuel Rubio. Este tipode finales los vemos no slo en Victoria, sino en Palestrina, Lassus y en general en muchoscompositores tanto de la Escuela Romana como de la Escuela Espaola:

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Ejercicio

Los ejercicios en contrapunto severo consistirn en crear una o varias melodas en relacincon un Cantus Firmus dado, en los modos bsicos ya vistos: drico en re y en sol, frigio en mi yen la, mixolidio en sol y en do, elico en la y en re, y jnico en do y en fa. Procure hacer los

ejercicios para voces vecinas. A dos voces podremos hacer algunas de estas combinaciones:soprano y bajo (aunque no se trata de voces vecinas es la combinacin ms fcil para comenzar),soprano y contralto; contralto y tenor; tenor y bajo.

Los siguientes cantos (Canti Firmi) nos servirn para todo el estudio del contrapunto severo.Recomendamos utilizar un slo canto para hacer varias versiones del ejercicio. Como ya hemosdicho, trabajamos con los modos drico, frigio, mixolidio, elico y jnico. Los podemos hacercon tnicas o centros en re, mi, sol, la y do respectivamente, (sin alteraciones en la armadura declave) o con tnicas en sol, la, do, re y fa (con un bemol en la armadura):

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La extensin de estas melodas, nos da una idea de las tesituras posibles a las cuales asignar elCantus Firmus. As drico en re, frigio en mi, mixolidio en sol y jnico en do estnevidentemente en una tesitura apta para bajo y contralto. En cambio drico en sol, frigio en la yjnico en fa estn evidentemente en una tesitura cmoda para soprano o tenor. Por su parte,elico en la puede considerarse en una tesitura apta para voz aguda (tenor y soprano), aunque sise hace una octava baja, funciona bien para bajo o contralto. Elico en re est evidentementeapto para voz media o grave.

Cuando el Cantus Firmus est en la voz superior, la voz contrapuntante puede terminar consalto de quinta descendente o cuarta ascendente, como veremos en algunos de los ejemplos a tresvoces.

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Ejemplos a dos voces

Acerca de las claves. En los tratados tradicionales de contrapunto las voces se escriben enclaves de do:

Para nosotros es indiferente trabajar en estas claves o en las claves de sol y fa. En este textotrabajaremos con las claves modernas. Creemos que lo que alegan algunos a favor de las clavesde do, como es el asegurar el dominio de la lectura de estas claves (cosa por lo dems cierta), noes suficiente razn para su uso obligado, puesto que el objetivo de esta materia no es el aprenderla lectura de claves (en ese sentido creemos que valdra la pena optimizar los cursos de solfeo,

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