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CONTEXTO NEOCLASSICO
O séc. XVIII traz o rompimento com o
estilo anterior (Barroco e Rococó);
Caracteriza pelo desejo de recriar as formas
artísticas da Antiguidade.
É o período da razão absoluta, do
cientificismo e principalmente do retorno
aos princípios greco-romanos;
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“A Morte de Sócrates” , Jacques-Louis David
PINTURA NEOCLÁSSICA
Fim do século XVIII Início do século XIX.
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Os artistas, influenciados pelas ideias iluministas (filosofia que pregava a razão, o senso moral e o equilíbrio em oposição à emoção.
Intercâmbio intelectual que foi contra a intolerância e os abusos da igreja e do Estado),
foram inspirados na pintura renascentista.
Os neoclássicos queriam expressar as virtudes
cívicas, o dever, a honestidade e a austeridade;
Temas que se opunham diretamente à frivolidade
da aristocracia retratada no período anterior –
Barroco e Rococó.
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Pintura, influenciada pela estética greco-romana e renascentista.
Característica: Predomínio do desenho e da forma realista;
As imagens retratadas são ilustrativas, imitando a realidade;
Maior representante foi o francês Jacques Louis David.
O Juramento dos HoráciosA Morte de Marat
O Rapto das Sabinas
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A pintura neoclássica ocorreu entre os anos de 1800 e
1900.
Arte europeia - Neoclassicismo ou Academismo.
A arte reflete mudanças das decorrentes Revoluções
Industrial e Francesa.
Os artistas neoclássicos submetiam as regras
acadêmicas.
Nesta época a arte torna-se mais complexa dando lugar a
vários movimentos artísticos assim como o
Romantismo - Realismo.
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Revolução Francesa 1789-1799O lema dos revolucionários era "Liberdade, Igualdade e Fraternidade "
Absolutismo - O rei governava com poderes absolutos;
Controla a economia, a justiça, a política e até mesmo a religião dos súditos;
Falta de democracia;
Trabalhadores não podiam votar, nem mesmo dar opiniões na forma de governo;
Os oposicionistas eram presos ou condenados à morte.
Revolução Industrial 1840 e 1870Empresários ambicionavam lucrar mais;
Operário era explorado sendo forçado a trabalhar até 15 horas por dia;
Salário baixo, além de mulheres e crianças também serem obrigadas a trabalhar ;
Revoltaram com as péssimas condições de trabalho oferecidas.
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O princípio neoclássico substituiu o prazer
(Renascimento - Barroco - Rococó).
A pintura da apoio à mensagem moral de
patriotismo.
A arte “politicamente correta”
A mão de Sócrates
aponta para o céu,
indicando a sua
reverência aos
deuses e atitude
corajosa pela sua
morte.
Representa
a cena de
morte do
filósofo, por ter
sido contra as
ideias
dos atenienses
e corromper a
mente dos
mais jovens
com suas
péssimas
atuações.
Sócrates tinha a opção de ir
para o exílio (e, portanto,
desistir de sua vocação
filosófica) ou ser condenado
à morte. Sócrates escolheu a
morte.
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Buscam o claro contorno;
Proporção perfeita;
Anatomia vívida;
É do espírito heróico das epopéias (lendas) e
dos generais que retiram a essência de suas
pinturas - de sua ética;
O grande artista do período é Jacques-Louis
David;
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DAVID, O Juramento dos Horácios. Paris, Louvre.1784
Esta obra é o emblema do
neoclassicismo histórico.
A obra representa forte sentimento de
patriotismo.
Seu tema é a história de Roma
Republicana:
Horácio pede que seus três filhos jurem lutar pela
nação romana - HEROISMO, e assim o fazem
diante das espadas.
As mulheres lamentam a partida dos Horácios
que vão defender sua pátria em alguma batalha.
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Jacques-Louis DavidTransforma-se em porta-voz da Revolução;
Retrata a morte de um grande revolucionário;
A Morte de Marat;
Assassinado por uma extremista quando
imerso em uma banheira para aliviar dores;
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Pintor francês Jacques-Louis David.
Amigo do revolucionário Marat.
Marat era um radical jacobino que tinha uma doença de pele que o obrigava ha
permanecer várias horas na banheira;
Numa das inúmeras vezes que aí permanecia, Charlotte Corday, militante do partido
monárquico, fazendo passar-se por uma informante consegue um pretexto para se
encontrar com ele e assassina Marat à punhaladas;
Logo após o assassinato, David correu para o cenário do crime, para registrá-lo;
Embora o fundo seja friamente vazio, a pintura de David enfatizou o caixote, a carta que
ele segura na mão, a toalha manchada de sangue e a faca que, como objetos reais,
foram cultuados como relíquias sacras;
David retrata Marat como um santo, numa pose similar à de Cristo na "Pietà", de
Michelângelo. – Renascimento.
MARAT,
JEAN PAUL
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DAVID, A
MORTE DE
MARAT.
Museu Real
de Belas
Artes,1793
Vê o belo na relação entre os elementos da forma
luz, sombra e cor (Renascimento).
O quadro exala absoluta dignidade e
heroísmo, tendo cada detalhe uma função
simbólica.
Marat, um
jornalista que
escrevia
contra a
Monarquia.
Jacobino do
partido da
republica que
convoca o
povo contra a
Monarquia.
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O Rapto das Sabinas,
DAVID
Lenda do surgimento de Roma onde Rômulo e Remo,
seriam filhos de Marte (Deus da guerra) com uma mortal,
que teriam sido abandonados para morrer, só que, no
entanto, foram resgatados por uma loba, que os acolheu e
os criou.
PINTURA NEOCLÁSSICA
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Ao crescerem, fundaram uma cidade e com desavenças e
brigas Rômulo mata Remo.
Após fundada a cidade, onde existem apenas alguns
poucos homens.
Rômulo então decidiu raptar as moças de vilarejos
próximos, para povoar e atrair mais viajantes para a
cidade.
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HEROICO
Jacques Louis David -
(1748-1825), francês,
considerado o pintor da
Revolução Francesa.
Obra em
destaque: Bonaparte
Atravessando os Alpes.
Pintura com característica
escultórica.
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Jean-Auguste Dominique Ingres
Foi aluno de David;
Não abre mão do perfeccionismo neoclássico;
Inaugura um exotismo no tema que é amplamente
usado no Romantismo;
A obra Odalisca demonstra estas características.
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INGRES, A Grande Odalisca. Museu do Louvre, Paris. 1814
Ingres foi aluno de David e, sem abrir
mão do perfeccionismo neoclássico, vê
o belo na relação entre os elementos da
forma – linha, luz, sombra e cor.
Inaugura um exotismo no tema que é
amplamente usado no Romantismo.
Ingres era fiel ao estilo
neoclássico, com uma obra de
atmosfera serena, e mais atenção
aos contornos do que à cor em sua
pintura.
Na obra a modelo é retratada como
uma mulher de um harém.
Odalisca. Museu do Louvre, Paris. 1814PINTOR
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RETRATOSJean Auguste
Dominique Ingres
(1780-1867),
campeão do
Neoclassicismo.
Ingres chegou
naturalmente ao
Neoclassicismo,
tendo sido o mais
famoso pupilo de
David.
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Canova, Pauline Borghese
como Vênus. Mármore,
tamanho natural. Galeria
Borghese, Roma.
O italiano Antônio Canova insufla
tal sensualismo em cada
superfície que podemos imaginar
estar vendo o objeto em si,
transmutado em mármore, e não
a sua representação.
As almofadas, o colchão, o leito e
os tecidos da passam exatamente
esta sensação, na qual a
reprodução fotográfica traz
apenas um vislumbre..
ESCULTOR - CANOVA
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TRADIÇÃO E RUPTURA
O PROCESSO DA MODERNIDADE
A Arte Moderna é um processo que historicamente, seinicia no século XIX junto com o Neoclassicismo,Romantismo, Realismo e outras mais, finalizando noperíodo da Segunda Guerra Mundial;
O Neoclassicismo foi um dos passos entre tantos outrosem direção a desmaterialização e fragmentação paraexperiências individuais;
Ao artista Neoclássico não cabe “melhorar” artisticamentea realidade como os gregos, pois a beleza está narealidade tal qual ela é.
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ESCULTURA NEOCLÁSSICA Antonio Canova: Perseu com a cabeça
da Medusa, c. 1800, Museu do
Vaticano
Maiores ícones do Neoclassicismo
escultórico.
Retrata personagens contemporâneos
como divindades mitológicas
Na escultura o movimento buscava
inspiração no passado dos gregos.
A estátua grega foi o modelo favorito
pela harmonia das proporções,
regularidade das formas e serenidade
da expressão.
Perseu – filho de Zeus
Medusa - monstro que transformava
em pedra qualquer um que olhasse em
seus olhos.
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Buscavam expressar,
ainda, os valores próprios
de uma nova e fortalecida
burguesia que assumiu a
direção da sociedade
europeia após a Revolução
Francesa, Revolução
Industrial e, principalmente,
com o império de Napoleão
Bonaparte.
Buscar plenitude da beleza
natural através da
serenidade.Bertel Thorvaldsen As três Graças
ouvindo a canção de Cupido, uma obra
exemplar da estética neoclássica
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Os artistas do séc. XVIII queriam buscar a beleza
natural e não rebuscada e dramática como
propunham a arte Barroca e o movimento Rococó
na França.
Os temas retratados eram sobre heróis.
A arte neoclássica representou a racionalidade, o
equilíbrio e a serenidade temas que faziam
referência às ações dos revoltosos durante a
Revolução Francesa.
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ROMANTISMO - SÉCULO XIX NA EUROPA
INOVAÇÕES NA ARTE
NEO – “novo’’.
“Novo Classicismo” – retomada da cultura clássica, greco-romana / Academismo.
Enquanto artistas neoclássicos submetem às regras das academias, outros buscam libertar-se delas e expressar
livremente seus sentimentos e sua imaginação (Romantismo).
Arte que reflete mudanças.
Romantismo – corrente de reação ao neoclassicismo, ela impõe em nome do sentimento, da livre inspiração, rejeitando valores clássicos para fazer valer as paixões, os grandes ímpetos e os
grandes amores.
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ROMANTISMO
Final de 1700 - Sentimento é tudo - idade da sensibilidade;
Aproxima do neoclassicismo chegando a confundir-se com eles;
Reação a regras de modelos clássicos greco-romano, o equilíbrio e
simplicidade deixam de ser objetivo do artista, tornando o
racionalismo clássico rejeitado pelo romantismo;.
Caráter romântico ligado a violência;
Expressão, emoção e paixão;
Romantismo toma conta do espírito;
Outra marca é o culto a adoração da natureza.
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NEOCLASSICISMO x ROMANTISMO
Paganini, Ingres, 1819.
Louvre. ParisPaganini, Delacroix, c.1832.
Philips Colletion, DC.
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NEOCLASSICISMO x ROMANTISMO
Ingres – Neoclassicismo.
Retrato objetivo;
Formal;
Homem público;
Linhas precisas;
Reprodução exata da aparência;
Homem racional;
Controle completo.
Delacroix - Romantismo
Curvo;
Expressividade;
Êxtase da performance;
Olhos fechados;
Sentimentalismo;
Abandono apaixonado;
Homem interior nas dores
da emoção.
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ROMANTISMO
Francisco José
Goya - (1746-1828),
espanhol.
A luta pela liberdade.
Usou temas diversos:
retratos da corte
espanhola e do povo,
os horrores da guerra;
Dessa variedade
destacamos uma
imagem que é
símbolo da liberdade:
Os Fuzilamentos de 3
de maio de 1808.
Fuzilamento dos soldados franceses, resistentes a ocupação de seu pais
pelo Imperador Napoleão.
Feições diferentes, pois foram retratados em sua individualidade –
EMOÇÃO.
Goya expressa à luta da liberdade contra a tirania.
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ROMÂNTICO EM DESTAQUE
THÉODORE GERICAULTA Balsa da Medusa – 1818-19.
Museu do Louvre, Paris.
Retrata os
naufrágios dos
sobreviventes de
um navio da
armada francesa,
que ficaram muitos
dias perdidos no
mar;
Morte e sofrimento
humano – emoção;
Os corpos se
dispõem em um
crescendo
lembrando uma
onda.
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SENSIBILIDADE Movimento da multidão reunida
na rua em que o povo luta
contra o rei.
Esse trabalho foi realizado pelo
artista como exaltação da
Revolução de 1830 na
França.
Azul, branco e vermelho da
bandeira simboliza a ideia de
liberdade, igualdade e
fraternidade.
Apesar do forte
comprometimento político da
obra, é assegurado o uso das
cores e das luzes e sombras.
Eugene Delacroix - (1799-1863).
Liberdade Guiando o Povo, 1830.
Dimensões: 260 cm X 325 cm. Museu do
Louvre, Paris.
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PAISAGEM - ROMANTICA
Na Inglaterra, dois pintores paisagistas retratam
mais do que a natureza;
Registram o êxtase e a emoção do observador
frente a uma paisagem;
A cor, a pincelada, a falta de contornos são
essenciais para a construção dessas obras, que,
algumas vezes, se aproximam da abstração;
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O fascínio exercido pela natureza
é também assunto do
Romantismo;
William Turner e John Constable
exercem forte influência sobre os
rumos do Romantismo.
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NATUREZA ROMÂNTICA
Mar em Tempestade –William Turner
1840 – Tate Gallery, Londres.
Registram êxtase e
a emoção do
observador frente a
uma paisagem.
Cor, pinceladas e a
falta de contornos
são essenciais para
a construção do
romantismo.
Muitas das vezes se
aproximam do
abstracionismo.
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ROMÂNTICO PARA MODERNIDADETroncos de árvore – John Constable 1825. Victoria and Albert
Museum. Londres
Natureza
exerce forte
influencia
sobre os
rumos do
romantismo.
Em especial
Arte Moderna.
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ÚLTIMA FORMA DA PINTURA ROMÂNTICA
Millais, Mariana. 1851.Coleção Particular, Londres.
Para a arte sobreviver a sociedade deveria
ser mudada – teórico John Ruskin.
Deveria voltar para o período anterior de
Rafael Sanzio do Renascimento.
Em forma de pureza, orgulho intelectual,
no lugar de impessoal produção mecânica.
A imagem resgata as condições
desumanas do operariado.
Cargas de trabalho absurdas e sob
condições desumanas.