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Extended Table of Contents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii
Essays by Rhetorical Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxi
Correlation to College Board Objectives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxix
Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P1
Correlation to Common Core ELA State Standards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CC1
PART 1 CLOSE READING AND WRITING SKILLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Chapter 1 Active Reading and Response to Texts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Chapter 2 The Writing Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapter 3 Argumentation and Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Chapter 4 Writing a Research Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
PART 2 ISSUES ACROSS THE DISCIPLINES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Chapter 5 Education and Society: How, What, and Why Do We Learn? . . . . . . . . . . 162
Chapter 6 Family Life and Gender Roles: How Do We Become Who We Are? . . . . . 192
Chapter 7 History, Culture, and Civilization: Are We Citizens of the World? . . . . . . . 226
Chapter 8 Government, Politics, & Social Justice: How Do We Decide What Is Fair? . . 264
Chapter 9 Media, Sports, and Pop Culture: What Is the Message? . . . . . . . . . . . . . . 300
Chapter 10 Literature and the Arts: Why Do They Matter? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Chapter 11 Nature and the Environment: How Do We Relate to the Natural World? . . 394
PART 3 AP FAVORITES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
Glossary of Rhetorical Terms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Acknowledgments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689
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Extended Table of Contents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii
Essays by Rhetorical Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxi
Correlation to College Board Objectives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxix
Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P1
Correlation to Common Core ELA State Standards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CC1
PART 1 CLOSE READING AND WRITING SKILLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Chapter 1 Active Reading and Response to Texts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Chapter 2 The Writing Process . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chapter 3 Argumentation and Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Chapter 4 Writing a Research Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
PART 2 ISSUES ACROSS THE DISCIPLINES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Chapter 5 Education and Society: How, What, and Why Do We Learn? . . . . . . . . . . 162
Chapter 6 Family Life and Gender Roles: How Do We Become Who We Are? . . . . . 192
Chapter 7 History, Culture, and Civilization: Are We Citizens of the World? . . . . . . . 226
Chapter 8 Government, Politics, & Social Justice: How Do We Decide What Is Fair? . . 264
Chapter 9 Media, Sports, and Pop Culture: What Is the Message? . . . . . . . . . . . . . . 300
Chapter 10 Literature and the Arts: Why Do They Matter? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Chapter 11 Nature and the Environment: How Do We Relate to the Natural World? . . 394
PART 3 AP FAVORITES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
Glossary of Rhetorical Terms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
Acknowledgments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689
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ESSAYS BY RHETORICAL MODE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxi
CORRELATION TO COLLEGE BOARD OBJECTIVES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxix
PREFACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P1
CORRELATION TO COMMON CORE ELA STATE STANDARDS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CC1
PA R T 1 C LO S E R E A D I N G A N D W R I T I N G S K I L L S 1
CHAPTER 1 ACTIVE READING AND RESPONSE TO TEXTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
READING ACTIVELY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
RESPONDING TO ESSAYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
• Preparing to Read . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
• Thinking Critically as You Read . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ROBIN TOLMACH LAKOFF, From Ancient Greece to Iraq, The Power of Words in Wartime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ENGAGING IN ACTIVE READING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
• Annotating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
• Taking Notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
• Questioning the Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
RHETORICAL ANALYSIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
• Perception of Author . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
• Author’s Presentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
• Author’s Purpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
PARAPHRASING, SUMMARIZING, QUOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
• Paraphrasing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
• Summarizing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
• Quoting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
• Avoiding Plagiarism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
SYNTHESIZING: DRAWING CONNECTIONS FROM THE TEXT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
• The Art of Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
• Guidelines for Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
READING AND ANALYZING VISUAL TEXTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
• Questions to Guide Visual Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
• Synthesizing Visual Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
VISUAL RHETORIC Classic and Contemporary Images: HOW DO WE COMMUNICATE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Joe Rosenthal, Marines Raising the Flag at Iwo Jima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Thomas E. Franklin, Firefi ghters Raising the Flag at Ground Zero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
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CHAPTER 2 THE WRITING PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
VISUAL RHETORIC Classic and Contemporary Images: HOW DO WE COMPOSE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Edith Wharton Writing at Her Desk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Charlie Craighead Writing on His Computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
INVENTION/PLANNING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
• Considering Purpose and Audience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
• Choosing an Appropriate Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
• Generating Ideas: Freewriting and Brainstorming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
• Outlining . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
DRAFTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
• Developing the Thesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
• Writing Introductory Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
• Writing Body Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
• Choosing Strategies for Development . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Narration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Illustration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Process Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Comparison and Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Causal Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Defi nition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Classifi cation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Argumentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
• Writing End Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Student Essay JAMIE TAYLOR, Cultist Behavior or Doltish Behavior? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
REVISING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
• Proofreading . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
• Responding to Editorial Comments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
KEEPING A JOURNAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
COLLABORATIVE WRITING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
THREE BRIEF ESSAYS ON WRITING AND COMMUNICATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
PETER ELBOW, Freewriting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
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ix
CHAPTER 3 ARGUMENTATION AND SYNTHESIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: WHAT IS AN ARGUMENT? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Francisco de Goya, The Third of May . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Eddie Adams, Police Chief Brigadier General Nguyen Ngoc Loan Executes a Viet Cong Offi cer . . . . . . . . . . . . . . 79
LEARNING THE LANGUAGE OF ARGUMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
USING THE TEST OF JUSTIFICATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
READING AND ANALYZING ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
• Understanding Claims and Warrants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
• Reasoning from Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
THINKING CRITICALLY ABOUT ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
• The Purpose of Argumentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
• Appeals to Reason, Emotion, and Ethics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
ABRAHAM LINCOLN, The Gettysburg Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
WRITING POWERFUL ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
• Identify an Issue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
• Take a Stand and Clarify Your Claim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
• Analyze Your Likely Readers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
• Establish Your Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
• Develop and Organize the Grounds for Your Claim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
• Gather and Evaluate Your Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
• Consider The Implicit Assumptions Used to Interpret Your Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
• Deal with Opposing Viewpoints . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
• Avoid Unfair Emotional Appeals and Errors in Reasoning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
ARGUMENTATIVE SYNTHESIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
• Critiquing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
• Guidelines for Argumentative Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
THOMAS PAINE, Common Sense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
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CHAPTER 4 WRITING A RESEARCH PAPER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
NAVIGATING THE RESEARCH PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
• Phase 1: Defi ning Your Objective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
• Phase 2: Locating Your Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Should You Begin Your Research Online? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Finding Online Materials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Using the Library’s Online Catalog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Checking General Reference Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Searching Indexes and Databases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Using Nonprint Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Developing Field Resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Using Visuals in Your Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Using Nonprint Sources in Online Versions of Your Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Preparing a Working Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Reassessing Your Topic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
• Phase 3: Gathering and Organizing Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Plagiarism and Intellectual Property . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Evaluating Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Taking Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Summarizing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Paraphrasing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Quoting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Designing an Outline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
• Phase 4: Writing and Submitting the Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Writing the Rough Draft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Revising the Draft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Preparing the Final Manuscript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
DOCUMENTING SOURCES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
MLA (MODERN LANGUAGE ASSOCATION) DOCUMENTATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
• MLA Parenthetical Documentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
• MLA List of Works Cited . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
APA (AMERICAN PSYCHOLOGICAL ASSOCIATION) DOCUMENTATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
• APA Parenthetical Documentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
• APA List of References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Sample Student Paper (MLA Style)Clara Lee, The Courage of Intimacy: Movie Masculinity in the 1990s and Early 21st Century . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
VISUAL RHETORIC Johnny Depp in the title role of Donnie Brasco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
VISUAL RHETORIC John Wayne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
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xi
PA R T 2 I S S U E S A C R O S S T H E D I S C I P L I N E S 161
CHAPTER 5 EDUCATION AND SOCIETY: HOW, WHAT, AND WHY DO WE LEARN? . . . . . . . .162
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: DOES EDUCATION CHANGE OVER TIME? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Physics Lab, Carlisle Indian School, 1915 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Chemistry Lab, contemporary high school . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE VALUE OF EDUCATION? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
FREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
LOUIS MENAND, The Graduates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
VARTAN GREGORIAN, America, Still on Top . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Synthesizing Sources On . . . VIEWS OF TECHNOLOGY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
SAN ANTONIO LIGHT, Everyman’s Folding Auto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
VISUAL RHETORIC Engelbert Zaschka’s Folding Car . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
VISUAL RHETORIC “Obsolete” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
KONSTANTIN KAKAES, Why Johnny Can’t Add Without a Calculator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
VISUAL RHETORIC Surveillance Camera in George Orwell Plaza, Barcelona, Spain . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
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CHAPTER 6 FAMILY LIFE AND GENDER ROLES: HOW DO WE BECOME WHO WE ARE? . . . . . 192
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE RESPOND TO MARRIAGE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Pieter Brueghel the Younger, Rustic Wedding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Modern Wedding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Classic and Contemporary Essays: HOW MUCH DO FAMILIES MATTER? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
E. B. WHITE, Once More to the Lake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
JULIA ALVAREZ, Once Upon a Quinceañera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Synthesizing Sources On . . . HELICOPTER PARENTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
FRED LEE, Helicopter Parenting Earns Its Wings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
VISUAL RHETORIC Over-achieving Parent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
SANDY MAPLE, Helicopter Parents Raise Neurotic Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
VISUAL RHETORIC Helicopter Parenting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
DON AUCOIN, For Some, Helicopter Parenting Delivers Benefi ts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
VISUAL RHETORIC Level of Parental Involvement by SAT Scores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
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xiii
CHAPTER 7 HISTORY, CULTURE, AND CIVILIZATION: ARE WE CITIZENS OF THE WORLD? . . . 226
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE BECOME AMERICANS? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
National Park Service, Medical Exam of Male Immigrants at Ellis Island, 1907 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Associated Press, Illegal Immigrants Crossing the Border Between Guatemala and Mexico, 1999 . . . . . . . . . 229
Classic and Contemporary Essays: ARE WE MOVING TOWARD A WORLD CULTURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
AMARTYA SEN, A World Not Neatly Divided . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis VISUAL RHETORIC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Synthesizing Sources On . . . VIEWS OF AMERICANS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
VISUAL RHETORIC World War I U.S. Government Bond Poster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ZIAUDDIN SARDAR AND MERRYL WYN DAVIES, Why Do People Hate America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
VISUAL RHETORIC Net Aid as a Percentage of GDP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
VISUAL RHETORIC Americans aid tsunami survivors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
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xiv
CHAPTER 8 GOVERNMENT, POLITICS, AND SOCIAL JUSTICE: HOW DO WE DECIDE WHAT IS FAIR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HAVE WE MADE ADVANCES IN CIVIL RIGHTS? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Advertisement, Slaves for Sale, 1835 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
“Hope” Obama Election Poster, 2008 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE AMERICAN DREAM? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
THOMAS JEFFERSON, The Declaration of Independence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
MARTIN LUTHER KING, JR., I Have a Dream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Synthesizing Sources On . . . WOMEN’S RIGHTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
MARY WOLLSTONECRAFT, Vindication of the Rights of Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
J. ELIZABETH JONES, Address to the Women of Salem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
VISUAL RHETORIC All Men are Created Equal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
PHYLLIS SCHLAFLY, “The Fraud of the Equal Rights Amendment” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
SUPREME COURT Phillips v. Martin Marietta Corp. (1971) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
VISUAL RHETORIC Women’s Earnings as a Percent of Men’s, By Industry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
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xv
CHAPTER 9 MEDIA, SPORTS, AND POP CULTURE: WHAT IS THE MESSAGE? . . . . . . . . . . . 300
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: WHAT DO GANGSTER FILMS REVEAL ABOUT US? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Edward G. Robinson in Little Caesar, 1930 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
James Gandolfi ni in The Sopranos, 2000. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Classic and Contemporary Essays: ARE WE FASCINATED BY BAD PEOPLE IN POP CULTURE?. . . . . . . . . . . . . . . 303
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
SUSAN BORDO, The Globalization Of Eating Disorders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
GEORGE F. WILL, Professional Baseball Players Live Life By ‘The Codes’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Synthesizing Sources On . . . ADVERTISEMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
VISUAL RHETORIC Mobile Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
VISUAL RHETORIC 1949 Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
VISUAL RHETORIC Coke Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
VISUAL RHETORIC Starbucks in Saudi Arabia and China . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
VISUAL RHETORIC Drug Abuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
VISUAL RHETORIC God Billboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
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xvi
CHAPTER 10 LITERATURE AND THE ARTS: WHY DO THEY MATTER? . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE EVALUATE A WORK OF ART? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Auguste Rodin’s The Thinker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Jeff Koons’s Rabbit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE VALUE OF LITERATURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
SHERMAN ALEXIE, Superman And Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
JOHN UPDIKE, Moving Along . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
VISUAL RHETORIC Baz Bahadur and Rupmati Riding by Moonlight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
VISUAL RHETORIC Roy de Forest, Canoe of Fate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
DAVID GATES, Finding Neverland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
EDGAR ALLEN POE, The Raven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
EDGAR ALLEN POE, Philosophy of Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Synthesizing Sources On . . . LIVING AND DYING IN POETRY AND ART . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
VISUAL RHETORIC EDVARD MUNCH, The Scream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
ADRIENNE RICH, Dreamwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
VISUAL RHETORIC Graffi ti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
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xvii
CHAPTER 11 NATURE AND THE ENVIRONMENT: HOW DO WE RELATE TO THE NATURAL WORLD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: ARE WE DESTROYING OUR NATURAL WORLD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
John Frederick Kensett, Along the Hudson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Damian Dovarganes, Los Angeles at rush hour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Classic and Contemporary Essays: DO WE OWN NATURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
CHIEF SEATTLE, Letter to President Pierce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
BARRY LOPEZ, Children in the Woods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
HENRY DAVID THOREAU, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
RALPH WALDO EMERSON, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Synthesizing Sources On . . . PIPELINE FERVOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
J.C. WATTS, JR., Keystone XL Pipeline: A Job-Creating Win for America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
VISUAL RHETORIC Map of Proposed Pipeline Route . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
RITA CHAPMAN, Risk of Oil Spills Are Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
WOODY GUTHRIE, This Land Is Your Land . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
EDWARD ABBEY, Thus Far and No Further . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
VISUAL RHETORIC Pelican . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
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xviii
PA R T 3 A P FAV O R I T E S 467
AP Favorites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
MAYA ANGELOU, Graduation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
JONATHAN EDWARDS, Sinners in the Hands of an Angry God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
QUEEN ELIZABETH, The Golden Speech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495
RALPH WALDO EMERSON, Education . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
RALPH WALDO EMERSON, Self-Reliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
THOMAS HOBBES, Leviathan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
JOHN F. KENNEDY, Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529
MARTIN LUTHER KING, JR., Letter from Birmingham Jail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
ABRAHAM LINCOLN, Second Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545
NICOLO MACHIAVELLI, The Prince . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
NANCY MAIRS, On Being a Cripple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Politics and the English Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
PLATO, Allegory of the Cave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
DAVID SEDARIS, Me Talk Pretty One Day . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
JONATHAN SWIFT, A Modest Proposal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598
HENRY DAVID THOREAU, On the Duty of Civil Disobedience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605
OSCAR WILDE, The Importance of Being Earnest. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619
VIRGINIA WOOLF, A Room of One’s Own. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659
GLOSSARY OF RHETORICAL TERMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667
INDEX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
ACKNOWLEDGMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
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xix
NETWORKING: APPLYING 21ST-CENTURY LITERACIES
Engaging with Digital Texts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Marking a Text Electronically . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Paper vs. Screen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Redefi ning Writer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
Exploring Gender and Online Communication . . . .74
Using Search Phrases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Incorporating Audio as Support . . . . . . . . . . . . . . .106
Creating Video News . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112
Analyzing Illiteracy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170
Considering the Impact of e-Books . . . . . . . . . . . . .175
Examining a Mission Statement . . . . . . . . . . . . . . .178
Composing a Persuasive Photo Essay . . . . . . . . . . .180
Interpreting Advocacy Group Web Sites . . . . . . . . .183
Analyzing How Design Informs a
Web Site’s Purpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
Alluding to Print on the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
Using Keyword Searches to Find Articles . . . . . . . .208
Creating a Playlist Narrative . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Refl ecting on Social Media Relationships . . . . . . .216
Shooting a Video Essay or Documentary . . . . . . . .220
Blogging . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Considering the Isms of Online Communities . . . .233
Comparing Style across Media . . . . . . . . . . . . . . . . .237
Examining Stereotypes in Television Shows
and Commercials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242
Crafting a Comment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Scripting a Presentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Creating a Poster Series . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Analyzing Graphic Novels Through
Cultural Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Reading and Responding to a Web Site . . . . . . . . .272
Seeing vs. Reading the Text of a Speech. . . . . . . . .275
Reading a Visual in Context . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281
Exploring Virtual Communities . . . . . . . . . . . . . . . .286
Examining Comments on a Blog . . . . . . . . . . . . . . .294
Analyzing a Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308
Critically Interpreting a Television Series . . . . . . . .312
Reading Action Heroes in Diff erent Media . . . . . . .319
Critiquing a Web Site about Eating Disorders . . . .323
Comparing New and Old Media . . . . . . . . . . . . . . .330
Updating Citations to Refl ect Current
MLA Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .343
Athletes’ Salaries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .346
Defi ning “Sportsmanship” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .348
Visual Analysis of Gangsters . . . . . . . . . . . . . . . . . .349
Can e-Readers Save Reading? . . . . . . . . . . . . . . . . .365
Comparing Reading and Viewing Habits . . . . . . . .369
Analyzing Themes in Fine Art . . . . . . . . . . . . . . . . .372
Creating a Photo Biography . . . . . . . . . . . . . . . . . . .376
Keeping an “Importance of Models” Blog . . . . . . .378
Online Research . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .389
Writing a Radio PSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .400
Promoting the Natural World from the
Virtual One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .403
Interpreting an Organization’s Web Site . . . . . . . . .407
Delivering an Oral Presentation . . . . . . . . . . . . . . .410
Composing an Interactive Argument Essay . . . . . .416
Exploring Multiple Sides to an Issue . . . . . . . . . . . .420
Creating a Facebook Group for a Cause . . . . . . . . . .422
Using Images to Enhance a Poem . . . . . . . . . . . . . .424
Creating a Hyperlinked Extended Defi nition . . . . .448
Analyzing Creation Myths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .460
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xix 18/12/12 10:04 PM g-005 00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xix 18/12/12 10:04 PM g-005 /101/GO01198/AP_LANGUAGE_AND_COMPOSITION/NATIONAL/SE/007_664636_X_P1/Application_ .../101/GO01198/AP_LANGUAGE_AND_COMPOSITION/NATIONAL/SE/007_664636_X_P1/Application_ ...
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xxi
E S S AY S I N L A N G U A G E A N D C O M P O S I T I O N :T H E A R T O F V O I C E B Y R H E TO R I C A L M O D E
NarrationFREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
E. B. WHITE, Once More to the Lake. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
JULIA ALVAREZ, Once Upon a Quinceañera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
SHERMAN ALEXIE, Superman And Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
EDGAR ALLEN POE, The Raven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
MAYA ANGELOU, Graduation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
NANCY MAIRS, On Being a Cripple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
DAVID SEDARIS, Me Talk Pretty One Day . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
DescriptionE. B. WHITE, Once More to the Lake. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
BARRY LOPEZ, Children in the Woods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
HENRY DAVID THOREAU, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
WOODY GUTHRIE, This Land Is Your Land . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
MAYA ANGELOU, Graduation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
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xxii
Illustration
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
PETER ELBOW, Freewriting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
GEORGE F. WILL, Professional Baseball Players Live Life By ‘The Codes’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
DAVID GATES, Finding Neverland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
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xxiii
Comparison and Contrast
ROBIN TOLMACH LAKOFF, From Ancient Greece to Iraq, The Power of Words in Wartime . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
JAMIE TAYLOR, Cultist Behavior or Doltish Behavior? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
JOHN UPDIKE, Moving Along . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
Analogy
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
PLATO, Allegory of the Cave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
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xxiv
Defi nition
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
LOUIS MENAND, The Graduates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
RALPH WALDO EMERSON, Self-Reliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
Classifi cation
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
AMARTYA SEN, A World Not Neatly Divided . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
RALPH WALDO EMERSON, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
MARTIN LUTHER KING, JR., Letter from Birmingham Jail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
NICOLO MACHIAVELLI, The Prince . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Politics and the English Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
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xxv
Process Analysis
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
PETER ELBOW, Freewriting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
FREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
EDGAR ALLEN POE, Philosophy of Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
RALPH WALDO EMERSON, Education . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
Causal Analysis
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
SUSAN BORDO, The Globalization Of Eating Disorders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
ADRIENNE RICH, Dreamwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
JONATHAN EDWARDS, Sinners in the Hands of an Angry God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
VIRGINIA WOOLF, A Room of One’s Own . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
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00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xxv 3/31/15 4:31 AM gw-737 00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xxv 3/31/15 4:31 AM gw-737 /125/GO01647/Middle_School_DOPA/NA/2016/G7/CHAPTER_TESTS_LESSON_QUIZZES/002_14585 .../125/GO01647/Middle_School_DOPA/NA/2016/G7/CHAPTER_TESTS_LESSON_QUIZZES/002_14585 ...
xxvi
Argumentation and Persuasion
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
ABRAHAM LINCOLN, The Gettysburg Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
THOMAS PAINE, Common Sense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
VARTAN GREGORIAN, America, Still on Top . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
KONSTANTIN KAKAES, Why Johnny Can’t Add Without a Calculator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
FRED LEE, Helicopter Parenting Earns Its Wings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
SANDY MAPLE, Helicopter Parents Raise Neurotic Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
DON AUCOIN, For Some, Helicopter Parenting Delivers Benefi ts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ZIAUDDIN SARDAR AND MERRYL WYN DAVIES, Why Do People Hate America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
THOMAS JEFFERSON, The Declaration of Independence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
MARTIN LUTHER KING, JR., I Have a Dream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
MARY WOLLSTONECRAFT, Vindication of the Rights of Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
J. ELIZABETH JONES, Address to the Women of Salem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
PHYLLIS SCHLAFLY, “The Fraud of the Equal Rights Amendment” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
SUPREME COURT Phillips v. Martin Marietta Corp. (1971) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
CHIEF SEATTLE, Letter to President Pierce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
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xxvii
Argumentation and Persuasion (continued)
J.C. WATTS, JR., Keystone XL Pipeline: A Job-Creating Win for America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
RITA CHAPMAN, Risk of Oil Spills Are Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
JONATHAN EDWARDS, Sinners in the Hands of an Angry God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
QUEEN ELIZABETH, The Golden Speech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495
RALPH WALDO EMERSON, Education . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
RALPH WALDO EMERSON, Self-Reliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
THOMAS HOBBES, Leviathan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
JOHN F. KENNEDY, Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529
MARTIN LUTHER KING, JR., Letter from Birmingham Jail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
ABRAHAM LINCOLN, Second Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545
NICOLO MACHIAVELLI, The Prince . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
JONATHAN SWIFT, A Modest Proposal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598
HENRY DAVID THOREAU, On the Duty of Civil Disobedience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605
VIRGINIA WOOLF, A Room of One’s Own . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659
Humor, Irony, and Satire
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
MOLLY IVINS, Is Texas America?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
DAVID SEDARIS, Me Talk Pretty One Day . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
JONATHAN SWIFT, A Modest Proposal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598
OSCAR WILDE, The Importance of Being Earnest . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
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vii
ESSAYS BY RHETORICAL MODE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxi
CORRELATION TO COLLEGE BOARD OBJECTIVES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xxix
PREFACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P1
CORRELATION TO COMMON CORE ELA STATE STANDARDS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CC1
PA R T 1 C LO S E R E A D I N G A N D W R I T I N G S K I L L S 1
CHAPTER 1 ACTIVE READING AND RESPONSE TO TEXTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
READING ACTIVELY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
RESPONDING TO ESSAYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
• Preparing to Read . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
• Thinking Critically as You Read . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ROBIN TOLMACH LAKOFF, From Ancient Greece to Iraq, The Power of Words in Wartime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
ENGAGING IN ACTIVE READING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
• Annotating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
• Taking Notes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
• Questioning the Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
RHETORICAL ANALYSIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
• Perception of Author . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
• Author’s Presentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
• Author’s Purpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
PARAPHRASING, SUMMARIZING, QUOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
• Paraphrasing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
• Summarizing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
• Quoting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
• Avoiding Plagiarism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
SYNTHESIZING: DRAWING CONNECTIONS FROM THE TEXT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
• The Art of Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
• Guidelines for Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
READING AND ANALYZING VISUAL TEXTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
• Questions to Guide Visual Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
• Synthesizing Visual Elements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
VISUAL RHETORIC Classic and Contemporary Images: HOW DO WE COMMUNICATE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Joe Rosenthal, Marines Raising the Flag at Iwo Jima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Thomas E. Franklin, Firefi ghters Raising the Flag at Ground Zero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
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viii
CHAPTER 2 THE WRITING PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
VISUAL RHETORIC Classic and Contemporary Images: HOW DO WE COMPOSE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Edith Wharton Writing at Her Desk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Charlie Craighead Writing on His Computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
INVENTION/PLANNING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
• Considering Purpose and Audience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
• Choosing an Appropriate Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
• Generating Ideas: Freewriting and Brainstorming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
• Outlining . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
DRAFTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
• Developing the Thesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
• Writing Introductory Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
• Writing Body Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
• Choosing Strategies for Development . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Narration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Illustration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Process Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Comparison and Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Causal Analysis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Defi nition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Classifi cation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Argumentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
• Writing End Paragraphs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Student Essay JAMIE TAYLOR, Cultist Behavior or Doltish Behavior? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
REVISING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
• Proofreading . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
• Responding to Editorial Comments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
KEEPING A JOURNAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
COLLABORATIVE WRITING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
THREE BRIEF ESSAYS ON WRITING AND COMMUNICATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
PETER ELBOW, Freewriting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
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ix
CHAPTER 3 ARGUMENTATION AND SYNTHESIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: WHAT IS AN ARGUMENT? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Francisco de Goya, The Third of May . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Eddie Adams, Police Chief Brigadier General Nguyen Ngoc Loan Executes a Viet Cong Offi cer . . . . . . . . . . . . . . 79
LEARNING THE LANGUAGE OF ARGUMENT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
USING THE TEST OF JUSTIFICATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
READING AND ANALYZING ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
• Understanding Claims and Warrants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
• Reasoning from Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
THINKING CRITICALLY ABOUT ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
• The Purpose of Argumentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
• Appeals to Reason, Emotion, and Ethics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
ABRAHAM LINCOLN, The Gettysburg Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
WRITING POWERFUL ARGUMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
• Identify an Issue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
• Take a Stand and Clarify Your Claim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
• Analyze Your Likely Readers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
• Establish Your Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
• Develop and Organize the Grounds for Your Claim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
• Gather and Evaluate Your Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
• Consider The Implicit Assumptions Used to Interpret Your Evidence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
• Deal with Opposing Viewpoints . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
• Avoid Unfair Emotional Appeals and Errors in Reasoning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
ARGUMENTATIVE SYNTHESIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
• Critiquing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
• Guidelines for Argumentative Synthesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
THOMAS PAINE, Common Sense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
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CHAPTER 4 WRITING A RESEARCH PAPER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
NAVIGATING THE RESEARCH PROCESS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
• Phase 1: Defi ning Your Objective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
• Phase 2: Locating Your Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Should You Begin Your Research Online? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Finding Online Materials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Using the Library’s Online Catalog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Checking General Reference Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Searching Indexes and Databases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Using Nonprint Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Developing Field Resources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Using Visuals in Your Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Using Nonprint Sources in Online Versions of Your Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Preparing a Working Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Reassessing Your Topic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
• Phase 3: Gathering and Organizing Data . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Plagiarism and Intellectual Property . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Evaluating Sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Taking Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Summarizing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Paraphrasing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Quoting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
Designing an Outline . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
• Phase 4: Writing and Submitting the Paper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Writing the Rough Draft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Revising the Draft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Preparing the Final Manuscript . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
DOCUMENTING SOURCES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
MLA (MODERN LANGUAGE ASSOCATION) DOCUMENTATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
• MLA Parenthetical Documentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
• MLA List of Works Cited . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
APA (AMERICAN PSYCHOLOGICAL ASSOCIATION) DOCUMENTATION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
• APA Parenthetical Documentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
• APA List of References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Sample Student Paper (MLA Style)Clara Lee, The Courage of Intimacy: Movie Masculinity in the 1990s and Early 21st Century . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
VISUAL RHETORIC Johnny Depp in the title role of Donnie Brasco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
VISUAL RHETORIC John Wayne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
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xi
PA R T 2 I S S U E S A C R O S S T H E D I S C I P L I N E S 161
CHAPTER 5 EDUCATION AND SOCIETY: HOW, WHAT, AND WHY DO WE LEARN? . . . . . . . .162
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: DOES EDUCATION CHANGE OVER TIME? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Physics Lab, Carlisle Indian School, 1915 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Chemistry Lab, contemporary high school . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE VALUE OF EDUCATION? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
FREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
LOUIS MENAND, The Graduates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
VARTAN GREGORIAN, America, Still on Top . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Synthesizing Sources On . . . VIEWS OF TECHNOLOGY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
SAN ANTONIO LIGHT, Everyman’s Folding Auto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
VISUAL RHETORIC Engelbert Zaschka’s Folding Car . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
VISUAL RHETORIC “Obsolete” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
KONSTANTIN KAKAES, Why Johnny Can’t Add Without a Calculator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
VISUAL RHETORIC Surveillance Camera in George Orwell Plaza, Barcelona, Spain . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
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xii
CHAPTER 6 FAMILY LIFE AND GENDER ROLES: HOW DO WE BECOME WHO WE ARE? . . . . . 192
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE RESPOND TO MARRIAGE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Pieter Brueghel the Younger, Rustic Wedding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Modern Wedding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Classic and Contemporary Essays: HOW MUCH DO FAMILIES MATTER? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
E. B. WHITE, Once More to the Lake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
JULIA ALVAREZ, Once Upon a Quinceañera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
Synthesizing Sources On . . . HELICOPTER PARENTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
FRED LEE, Helicopter Parenting Earns Its Wings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
VISUAL RHETORIC Over-achieving Parent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
SANDY MAPLE, Helicopter Parents Raise Neurotic Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
VISUAL RHETORIC Helicopter Parenting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
DON AUCOIN, For Some, Helicopter Parenting Delivers Benefi ts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
VISUAL RHETORIC Level of Parental Involvement by SAT Scores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
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xiii
CHAPTER 7 HISTORY, CULTURE, AND CIVILIZATION: ARE WE CITIZENS OF THE WORLD? . . . 226
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE BECOME AMERICANS? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
National Park Service, Medical Exam of Male Immigrants at Ellis Island, 1907 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Associated Press, Illegal Immigrants Crossing the Border Between Guatemala and Mexico, 1999 . . . . . . . . . 229
Classic and Contemporary Essays: ARE WE MOVING TOWARD A WORLD CULTURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named Maria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
AMARTYA SEN, A World Not Neatly Divided . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis VISUAL RHETORIC . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Synthesizing Sources On . . . VIEWS OF AMERICANS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
VISUAL RHETORIC World War I U.S. Government Bond Poster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ZIAUDDIN SARDAR AND MERRYL WYN DAVIES, Why Do People Hate America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
VISUAL RHETORIC Net Aid as a Percentage of GDP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
VISUAL RHETORIC Americans aid tsunami survivors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
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xiv
CHAPTER 8 GOVERNMENT, POLITICS, AND SOCIAL JUSTICE: HOW DO WE DECIDE WHAT IS FAIR? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HAVE WE MADE ADVANCES IN CIVIL RIGHTS? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Advertisement, Slaves for Sale, 1835 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
“Hope” Obama Election Poster, 2008 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE AMERICAN DREAM? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
THOMAS JEFFERSON, The Declaration of Independence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
MARTIN LUTHER KING, JR., I Have a Dream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Synthesizing Sources On . . . WOMEN’S RIGHTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
MARY WOLLSTONECRAFT, Vindication of the Rights of Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
J. ELIZABETH JONES, Address to the Women of Salem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
VISUAL RHETORIC All Men are Created Equal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
PHYLLIS SCHLAFLY, “The Fraud of the Equal Rights Amendment” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
SUPREME COURT Phillips v. Martin Marietta Corp. (1971) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
VISUAL RHETORIC Women’s Earnings as a Percent of Men’s, By Industry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
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xv
CHAPTER 9 MEDIA, SPORTS, AND POP CULTURE: WHAT IS THE MESSAGE? . . . . . . . . . . . 300
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: WHAT DO GANGSTER FILMS REVEAL ABOUT US? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Edward G. Robinson in Little Caesar, 1930 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
James Gandolfi ni in The Sopranos, 2000. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302
Classic and Contemporary Essays: ARE WE FASCINATED BY BAD PEOPLE IN POP CULTURE?. . . . . . . . . . . . . . . 303
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
SUSAN BORDO, The Globalization Of Eating Disorders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
GEORGE F. WILL, Professional Baseball Players Live Life By ‘The Codes’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Synthesizing Sources On . . . ADVERTISEMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
VISUAL RHETORIC Mobile Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350
VISUAL RHETORIC 1949 Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
VISUAL RHETORIC Coke Advertisement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
VISUAL RHETORIC Starbucks in Saudi Arabia and China . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
VISUAL RHETORIC Drug Abuse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
VISUAL RHETORIC God Billboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355
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xvi
CHAPTER 10 LITERATURE AND THE ARTS: WHY DO THEY MATTER? . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: HOW DO WE EVALUATE A WORK OF ART? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Auguste Rodin’s The Thinker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
Jeff Koons’s Rabbit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
Classic and Contemporary Essays: WHAT IS THE VALUE OF LITERATURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
SHERMAN ALEXIE, Superman And Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
JOHN UPDIKE, Moving Along . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
VISUAL RHETORIC Baz Bahadur and Rupmati Riding by Moonlight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
VISUAL RHETORIC Roy de Forest, Canoe of Fate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
DAVID GATES, Finding Neverland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
EDGAR ALLEN POE, The Raven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
EDGAR ALLEN POE, Philosophy of Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
Synthesizing Sources On . . . LIVING AND DYING IN POETRY AND ART . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
VISUAL RHETORIC EDVARD MUNCH, The Scream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
ADRIENNE RICH, Dreamwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
VISUAL RHETORIC Graffi ti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
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xvii
CHAPTER 11 NATURE AND THE ENVIRONMENT: HOW DO WE RELATE TO THE NATURAL WORLD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
VISUAL RHETORIC
Classic and Contemporary Images: ARE WE DESTROYING OUR NATURAL WORLD? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
John Frederick Kensett, Along the Hudson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396
Damian Dovarganes, Los Angeles at rush hour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397
Classic and Contemporary Essays: DO WE OWN NATURE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
CHIEF SEATTLE, Letter to President Pierce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
BARRY LOPEZ, Children in the Woods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
HENRY DAVID THOREAU, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
RALPH WALDO EMERSON, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448
SYNTHESIS: CONNECTIONS FOR CRITICAL THINKING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461
Synthesizing Sources On . . . PIPELINE FERVOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
J.C. WATTS, JR., Keystone XL Pipeline: A Job-Creating Win for America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
VISUAL RHETORIC Map of Proposed Pipeline Route . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
RITA CHAPMAN, Risk of Oil Spills Are Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
WOODY GUTHRIE, This Land Is Your Land . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
EDWARD ABBEY, Thus Far and No Further . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
VISUAL RHETORIC Pelican . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
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xviii
PA R T 3 A P FAV O R I T E S 467
AP Favorites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
MAYA ANGELOU, Graduation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
JONATHAN EDWARDS, Sinners in the Hands of an Angry God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
QUEEN ELIZABETH, The Golden Speech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495
RALPH WALDO EMERSON, Education . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
RALPH WALDO EMERSON, Self-Reliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
THOMAS HOBBES, Leviathan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519
JOHN F. KENNEDY, Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529
MARTIN LUTHER KING, JR., Letter from Birmingham Jail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
ABRAHAM LINCOLN, Second Inaugural Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545
NICOLO MACHIAVELLI, The Prince . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
NANCY MAIRS, On Being a Cripple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Politics and the English Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
PLATO, Allegory of the Cave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
DAVID SEDARIS, Me Talk Pretty One Day . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
JONATHAN SWIFT, A Modest Proposal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598
HENRY DAVID THOREAU, On the Duty of Civil Disobedience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605
OSCAR WILDE, The Importance of Being Earnest. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619
VIRGINIA WOOLF, A Room of One’s Own. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659
GLOSSARY OF RHETORICAL TERMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667
INDEX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675
ACKNOWLEDGMENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689
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xix
NETWORKING: APPLYING 21ST-CENTURY LITERACIES
Engaging with Digital Texts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Marking a Text Electronically . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Paper vs. Screen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Redefi ning Writer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
Exploring Gender and Online Communication . . . .74
Using Search Phrases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Incorporating Audio as Support . . . . . . . . . . . . . . .106
Creating Video News . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112
Analyzing Illiteracy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170
Considering the Impact of e-Books . . . . . . . . . . . . .175
Examining a Mission Statement . . . . . . . . . . . . . . .178
Composing a Persuasive Photo Essay . . . . . . . . . . .180
Interpreting Advocacy Group Web Sites . . . . . . . . .183
Analyzing How Design Informs a
Web Site’s Purpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .186
Alluding to Print on the Web . . . . . . . . . . . . . . . . . .201
Using Keyword Searches to Find Articles . . . . . . . .208
Creating a Playlist Narrative . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
Refl ecting on Social Media Relationships . . . . . . .216
Shooting a Video Essay or Documentary . . . . . . . .220
Blogging . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221
Considering the Isms of Online Communities . . . .233
Comparing Style across Media . . . . . . . . . . . . . . . . .237
Examining Stereotypes in Television Shows
and Commercials . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .242
Crafting a Comment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .245
Scripting a Presentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .248
Creating a Poster Series . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .255
Analyzing Graphic Novels Through
Cultural Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258
Reading and Responding to a Web Site . . . . . . . . .272
Seeing vs. Reading the Text of a Speech. . . . . . . . .275
Reading a Visual in Context . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281
Exploring Virtual Communities . . . . . . . . . . . . . . . .286
Examining Comments on a Blog . . . . . . . . . . . . . . .294
Analyzing a Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308
Critically Interpreting a Television Series . . . . . . . .312
Reading Action Heroes in Diff erent Media . . . . . . .319
Critiquing a Web Site about Eating Disorders . . . .323
Comparing New and Old Media . . . . . . . . . . . . . . .330
Updating Citations to Refl ect Current
MLA Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .343
Athletes’ Salaries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .346
Defi ning “Sportsmanship” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .348
Visual Analysis of Gangsters . . . . . . . . . . . . . . . . . .349
Can e-Readers Save Reading? . . . . . . . . . . . . . . . . .365
Comparing Reading and Viewing Habits . . . . . . . .369
Analyzing Themes in Fine Art . . . . . . . . . . . . . . . . .372
Creating a Photo Biography . . . . . . . . . . . . . . . . . . .376
Keeping an “Importance of Models” Blog . . . . . . .378
Online Research . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .389
Writing a Radio PSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .400
Promoting the Natural World from the
Virtual One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .403
Interpreting an Organization’s Web Site . . . . . . . . .407
Delivering an Oral Presentation . . . . . . . . . . . . . . .410
Composing an Interactive Argument Essay . . . . . .416
Exploring Multiple Sides to an Issue . . . . . . . . . . . .420
Creating a Facebook Group for a Cause . . . . . . . . . .422
Using Images to Enhance a Poem . . . . . . . . . . . . . .424
Creating a Hyperlinked Extended Defi nition . . . . .448
Analyzing Creation Myths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .460
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xxi
E S S AY S I N L A N G U A G E A N D C O M P O S I T I O N :T H E A R T O F V O I C E B Y R H E TO R I C A L M O D E
NarrationFREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
E. B. WHITE, Once More to the Lake. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
JULIA ALVAREZ, Once Upon a Quinceañera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
SHERMAN ALEXIE, Superman And Me . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
EDGAR ALLEN POE, The Raven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
MAYA ANGELOU, Graduation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
NANCY MAIRS, On Being a Cripple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
DAVID SEDARIS, Me Talk Pretty One Day . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 591
DescriptionE. B. WHITE, Once More to the Lake. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
ANNIE DILLARD, An American Childhood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
EUDORA WELTY, One Writer’s Beginnings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
BARRY LOPEZ, Children in the Woods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
HENRY DAVID THOREAU, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 423
WOODY GUTHRIE, This Land Is Your Land . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464
MAYA ANGELOU, Graduation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468
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xxii
Illustration
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
PETER ELBOW, Freewriting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
RICHARD RODRIGUEZ, The Lonely, Good Company of Books . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
GEORGE F. WILL, Professional Baseball Players Live Life By ‘The Codes’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
DAVID GATES, Finding Neverland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372
JOHN CROWE RANSOM, Janet Waking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
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xxiii
Comparison and Contrast
ROBIN TOLMACH LAKOFF, From Ancient Greece to Iraq, The Power of Words in Wartime . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
JAMIE TAYLOR, Cultist Behavior or Doltish Behavior? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
JOHN UPDIKE, Moving Along . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
Analogy
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
ALICE WALKER, Am I Blue? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
MARK TWAIN, Two Views of the Mississippi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420
PLATO, Allegory of the Cave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xxiii 3/31/15 4:28 AM gw-737 /125/GO01647/Middle_School_DOPA/NA/2016/G7/CHAPTER_TESTS_LESSON_QUIZZES/002_14585 ...
xxiv
Defi nition
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
LOUIS MENAND, The Graduates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
DAVID BROOKS, Love, Internet Style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
J. B. PRIESTLEY, Wrong Ism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ROBERT WARSHOW, The Gangster As Tragic Hero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
DANIEL BARNA, Today’s Leading Man . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
RALPH WALDO EMERSON, Self-Reliance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505
Classifi cation
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
JUDITH ORTIZ COFER, The Myth Of The Latin Woman: I Just Met A Girl Named María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
THOMAS L. FRIEDMAN, Globalization: The Super-Story . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
AMARTYA SEN, A World Not Neatly Divided . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
EDWARD T. HALL, The Arab World . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
RALPH WALDO EMERSON, Nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 424
MARTIN LUTHER KING, JR., Letter from Birmingham Jail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533
NICOLO MACHIAVELLI, The Prince . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Politics and the English Language . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xxiv 3/31/15 4:29 AM gw-737 /125/GO01647/Middle_School_DOPA/NA/2016/G7/CHAPTER_TESTS_LESSON_QUIZZES/002_14585 ...
xxv
Process Analysis
MORTIMER J. ADLER AND CHARLES VAN DOREN, How to Read a Book . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
PETER ELBOW, Freewriting. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DONALD M. MURRAY, The Maker’s Eye: Revising Your Own Manuscripts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
FREDERICK DOUGLASS, Learning to Read and Write . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
LISA SINGLETON-RICKMAN, Does Texting Hurt Writing Skills? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA EHRENREICH, Nickel and Dimed . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
EDGAR ALLEN POE, Philosophy of Composition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
RALPH WALDO EMERSON, Education . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
Causal Analysis
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
MARJANE SATRAPI, “The Veil,” from Persepolis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
SUSAN BORDO, The Globalization Of Eating Disorders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
TODD GITLIN, Supersaturation, Or, The Media Torrent and Disposable Feeling . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
BILLY COLLINS, Picnic, Lightning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390
ADRIENNE RICH, Dreamwood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392
WALT WHITMAN, O Me! O Life! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
JONATHAN EDWARDS, Sinners in the Hands of an Angry God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 484
TIM O’BRIEN, The Things They Carried . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559
GEORGE ORWELL, Shooting an Elephant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581
BRENT STAPLES, Black Men and Public Spaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595
VIRGINIA WOOLF, A Room of One’s Own . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 659
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
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xxvi
Argumentation and Persuasion
ARTHUR M. SCHLESINGER, JR., The Cult of Ethnicity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
DEBORAH TANNEN, Sex, Lies, and Conversation: Why Is It So Hard for Men and Women to Talk to
Each Other? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
ABRAHAM LINCOLN, The Gettysburg Address . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
ARISTOTLE, The Art of Rhetoric . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
THOMAS PAINE, Common Sense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
VARTAN GREGORIAN, America, Still on Top . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
MIKE ROSE, What College Can Mean to the Other America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
SUSAN JACOBY, When Bright Girls Decide That Math Is “a Waste of Time” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
SUSAN GUIBERT, Robo-Teacher: Computer That Can Sense Boredom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
KONSTANTIN KAKAES, Why Johnny Can’t Add Without a Calculator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BARBARA KINGSOLVER, Stone Soup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
FRED LEE, Helicopter Parenting Earns Its Wings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
SANDY MAPLE, Helicopter Parents Raise Neurotic Kids . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
DON AUCOIN, For Some, Helicopter Parenting Delivers Benefi ts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
ISHMAEL REED, America: The Multinational Society . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
ALEXIS DE TOCQUEVILLE, Democracy in America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
J. HECTOR ST. JOHN DE CREVECOEUR, Letters From an American Farmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
ZIAUDDIN SARDAR AND MERRYL WYN DAVIES, Why Do People Hate America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
THOMAS JEFFERSON, The Declaration of Independence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
MARTIN LUTHER KING, JR., I Have a Dream . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
MOLLY IVINS, Is Texas America? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
ESTHER DYSON, Cyberspace: If You Don’t Love It, Leave It . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
MARY WOLLSTONECRAFT, Vindication of the Rights of Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
J. ELIZABETH JONES, Address to the Women of Salem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
PHYLLIS SCHLAFLY, “The Fraud of the Equal Rights Amendment” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
SUPREME COURT Phillips v. Martin Marietta Corp. (1971) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298
GLORIA STEINEM, Wonder Woman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
DEBORAH ROSS, Escape From Wonderland: Disney and the Female Imagination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
ASHLEY WALKER, What Do Athletes Salaries Say About American Values? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
LANGSTON HUGHES, Theme For English B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
CHIEF SEATTLE, Letter to President Pierce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398
RICK BASS, Why I Hunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404
BILL MCKIBBEN, The Environmental Issue From Hell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
RACHEL CARSON, The Obligation to Endure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411
JARED DIAMOND, The Last Americans: Environmental Collapse and the End of Civilization . . . . . . . . . . . . . . 448
Program: Ap_L&C Component: TOCPDF Pass
Vendor: Aptara Grade: SE
00v_0xxviii_AP_LC_SE_TOC_664636.indd Page xxvi 3/31/15 4:35 AM gw-737 /125/GO01647/Middle_School_DOPA/NA/2016/G7/CHAPTER_TESTS_LESSON_QUIZZES/002_14585 ...
xxvii
Argumentation and Persuasion (continued)
J.C. WATTS, JR., Keystone XL Pipeline: A Job-Creating Win for America . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462
RITA CHAPMAN, Risk of Oil Spills Are Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463
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JUDY BRADY, I Want a Wife . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478
JOAN DIDION, Marrying Absurd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481
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