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Construcción con Tierra Tecnología y arquitectura Congresos de Arquitectura de Tierra en Cuenca de Campos 2010/2011. Coordinadores: Félix Jové Sandoval, José Luis Sáinz Guerra. ISBN: 978-84-694-8107-3 D.L.: VA673-2011 Impreso en España Septiembre de 2011 Publicación online.

Para citar este artículo: GONZÁLEZ VÁZQUEZ, Jose Manuel. “Arquitectura de tierra en los maestros del siglo XX: papel en la bibliografía dominada por la modernidad asociada a las nuevas tecnologías”. En: Construcción con tierra. Tecnología y Arquitectura. Congresos de arquitectura de tierra en Cuenca de Campos 2010/2011. [online]. Valladolid: Cátedra Juan de Villanueva. Universidad de Valladolid. 2011. P. 287-298. Disponible en internet: http://www5.uva.es/grupotierra/publicaciones/digital/libro2011/2011_9788469481073_p287-298_gonzalez.pdf URL de la publicación: http://www5.uva.es/grupotierra/publicaciones.html

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287ARQUITECTURA DE TIERRA EN LOS MAESTROS DEL SIGLO XX: PAPEL EN LA BIBLIOGRAFÍA DOMINADA POR...

Alfred Roth (1903-1998) fue un arquitecto sui-zo perteneciente a la segunda generación, es decir aquellos profesionales que fueron los más directos discípulos de los grandes maes-tros de la arquitectura del siglo XX 1. Recién titulado y con veinticuatro años entra a traba-jar en el estudio de Le Corbusier, recibiendo directamente la tarea de dirigir la ejecución de los proyectos presentados por el maestro a la exposición de Stuttgart de 1927. Es un año de victoria, por fi n Le Corbusier logra materiali-zar algunas de sus propuestas en una ciudad germana. Alemania sufría en el campo de la arquitectura un confl icto con los denominados “seguidores de la mera construcción” equi-parable, según palabras de Mies al propio Le

Corbusier, a las luchas en Francia en contra del Academicismo 2. Esta exposición centraba sus objetivos principales en aunar experien-cias dispersas sobre nuevas tecnologías con nuevos modos de habitar. Pocos fueron los logros notables en ambas manifestaciones, trascendiendo de la misma lo menos desea-ble: un catálogo de formas vacías del interés inicial, sembrando entre el público profesional no pocas confusiones.

Si bien Le Corbusier estaba muy inquieto y confuso en el campo constructivo, en la pre-sentación de soluciones concretas de ejecu-ción, aquí tuvo la ocasión de cristalizar las ventajas de sus propuestas distributivas ade-

Jose Manuel González Vázquez *, Arquitecto

Universidad de Valladolid, UVA. España

ARQUITECTURA DE TIERRA EN LOS MAESTROS DEL SIGLO XX: PAPEL EN LA BIBLIOGRAFIA DOMINADA POR LA MODERNIDAD ASOCIADA A LAS NUEVAS TECNOLOGIAS

VIII Congreso de Tierra en Cuenca de Campos, Valladolid, 2011

PALABRAS CLAVE: tierra, modernidad, tecnología

Construcción con Tierra. Tecnología y arquitectura. http://www5.uva.es/grupotierra/publicaciones.html ISBN: 978-84-694-8107-3

CONSTRUCCIÓN CON TIERRA.

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nuevas técnicas al nuevo formato del habitar. La economía, en cuanto al ahorro espacial sin el sacrifi cio del bienestar psíquico, se convier-te en prioritaria. Todos los espacios de las ca-sas aquí expuestas serán motivo de atención con el ánimo de explicación de sus ventajas en favor de la racionalidad y de la amplitud, a pesar del ahorro siempre presente.

Culmina el texto con el estudio de la compo-sición de las superfi cies con el predominante papel jugado por la geometría en el control de los cálculos, la forma y las relaciones a favor de la búsqueda del edifi cio-cubo-puro. Seguidamente, la composición cromática re-vela de nuevo el desinterés por la manifesta-ción del material constitutivo de la forma por parte de Le Corbusier a la búsqueda de la inmaterialidad. Finalmente, la atención pres-tada a la composición del jardín, presentado como naturaleza pura para su contemplación descubrirá una atención al contraste entre na-turaleza y geometría, fruto del interés por la manifestación de tensiones y oposiciones que tanto gusta mostrar a un maestro que no in-siste en principio rígido alguno, cercano al ser humano que nunca abandona esa condición en este mundo.

Al año siguiente de la publicación del libro tiene lugar la celebración del primero de los congresos CIAM, que arrancará con los deba-tes en sus tres primeras convocatorias anua-les de un claro enfrentamiento entre las pos-turas de los arquitectos germanos y el punto de referencia por aquellos años que es la fi -gura de Le Corbusier, personaje que captará plenamente la atención y control de los tres siguientes congresos.

Tras la celebración del primero de esos con-gresos, Le Corbusier es invitado a dar unas conferencias en Latinoamérica, diez en con-creto, en un fructífero viaje que despertará en él su, un tanto olvidada, apreciación del pai-saje. En el viaje de retorno a bordo del buque Massilia reescribe las conferencias impartidas y que serán, en el año 1929, publicadas bajo el titulo prometedor de “Precisiones.” 5 Y como tal funciona, como una autentica manifesta-ción de concreciones materiales de su proce-der, presentándose como un compendio de explicaciones de su quehacer en urbanismo, arquitectura y mobiliario.

Alfred Roth, al término de las obras de Stutt-gart, se desplazá a trabajar a Goteborg con

rezadas con cinco puntos fuertemente enfren-tados a la clara tectónica. Fruto del trabajo a pie de obra de Alfred Roth, con la precisión y metodología suiza, fue la edición por parte del mismo de un libro cargado de explicaciones a las manifestaciones con que al fi nal, blancas y puras, trascendían las obras del periodo he-roico de Le Corbusier.

El libro “Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret” pertenece a ese grupo de obras un tanto apartadas que tratan de desvelar miste-rios y que los profesionales en ejercicio, en lo más profundo de su corazón, tanto echan de menos. La forma desmaterializada desvela sus secretos, ofrece su parte más desatendi-da y da respuesta a la sempiterna pregunta de “¿Cómo?”, qué se esconde tras esa planeidad y pulcritud silenciosa. Hans Hildebrant 3 reali-za la introducción general a la obra cargando las tintas en las bondades de esa nueva ar-quitectura. Aplaudirá la pérdida de peso, así como la tendencia a la inmaterialidad, de unos nítidos volúmenes huecos para habitación de un hombre de un tiempo en que claramente avanza en el logro de la libertad y cuyas solu-ciones manifi estan su internacionalidad. Con una aportación personal de Le Corbusier a modo de preámbulo, de forma breve, expone una de sus variadas explicaciones de los cin-co (seis y en ocasiones siete) puntos sobre la nueva arquitectura. Base de partida que servi-rá a Roth para su discurso explícito. Con una exposición que se basará en dos aspectos fundamentales: por un lado, las consideracio-nes sobre la construcción y por otro, lo que denomina la composición arquitectónica.

La construcción proclama su dependencia de la industria y sus bondades. Con dibujos expositivos del proceso de los dos ejemplos de viviendas, la unifamiliar y las dos parea-das, explicará las razones de la elección de estructuras de hormigón y acero, así como su lógica modulación. Los cerramientos, tanto opacos como transparentes, también reve-lan el empleo de materiales facilitados por las recientes soluciones estandarizadas. Todo es desvelado y, fi nalmente, comentado, pero mencionando el desinterés de Le Corbusier por hacer de la construcción un fi n en sí mis-ma, pues para él, “la construcción siempre es un medio para alcanzar el fi n de la formaliza-ción arquitectónica”4.

La composición arquitectónica nos lleva de paseo por las soluciones aportadas por esas


TECNOLOGÍA Y ARQUITECTURA

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Figura 1. (Fuente: ROTH, Alfred. Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret.. Pags 46. Colección de Arquitectura. Colegio Ofi cial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, Murcia, 1997).

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nal”. Acontecimiento del que también surgió un libro del mismo título y que dictaba sin detalles constructivos gráfi cos un catálogo de soluciones formales para un “estilo” que se había difundido hasta el punto de convertir-se en internacional 8. En honor a la verdad, y dada la relevancia de su incidencia sobre el colectivo profesional de tal dictado de solucio-nes, es preciso aclarar algunos términos. En primer lugar, y como apunta en su analítica obra historiográfi ca el profesor Tournikiotis, 9 el libro deriva de la labor de campo realizada dos años después de terminar los estudios de arquitectura de uno de sus autores, des-de entonces más conocido como historiador Henry Russel Hitchcock. El libro vio la luz bajo el titulo “Arquitectura Moderna: Romanticismo y Reintegración” 10 y capturaba una serie de constantes en una nueva arquitectura que, como indica el titulo con el nombre reintegra-ción, volverá, tras la disociación en el roman-ticismo, a aunar técnica y arte en favor de la construcción. Con cierta dosis de inocencia por su parte y sobre todo, con el dirigismo del

Ingrid Wallberg, regresando a Zurich en el año 1932 para abrir su propio estudio; fecha está en la que ve la luz la publicación de un libro que sintetiza las conclusiones del primer CIAM de la mano de Alberto Sartoris “Los elementos de la arquitectura funcional” 6 muy apoyado por Le Corbusier y recalcando éste los valores técnicos, sociales y económicos de los debates. Desde ese año y por un largo periodo Sartoris se convertirá en un autentico cronista de una nueva arquitectura y utilizará para ello el apoyo de excelentes fotografías en publicaciones que divulgarán por todo el mun-do aquello que las difi cultades del viaje aleja-ba. Es destacable dentro de sus elecciones el dejar al margen las diferencias polémicas entre los distintos frentes ideológicos a favor de la divulgación: arquitectura de imágenes, preciosas fotografías y miles de interrogantes sobre cómo construirlas 7.

Aquel mismo año y al otro lado del Atlántico tiene lugar la exposición en el MOMA de ar-quitectura denominada “el Estilo Internacio-

Figura 2. (Fuente: ROTH, Alfred. Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret.. Pag 58. Colección de Arquitectura. Colegio Ofi cial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, Murcia, 1997).




“La Nueva Arquitectura”13 escrito simultá-neamente en tres idiomas, inglés, francés y alemán, recoge un total de veinte obras tras un proceso de tres años de selección por diversos países de América y Europa. Los ejemplos publicados buscaban lo típico de la localidad donde se asientan en su arquitec-tura o estructura. Se considerará lo local en “las situaciones topográfi cas, paisaje de los alrededores, clima, materiales propios del lugar y las costumbres de vida. Todo apego a principios formales o constructivos rígidos sería ignorar estas bases de vivir que, trans-formadas, se convierten en riqueza arquitec-tónica vital. Las bases naturales conforman en cierto sentido la norma natural y determi-nan las relaciones vitales entre arquitectura y la naturaleza en el más amplio sentido de la palabra”14. Para manifestar más claramente los logros obtenidos se ceñirán a obras eje-cutadas sin restar importancia a las investi-gaciones sobre papel. El material base para la publicación de las obras fue facilitado por los arquitectos y fueron totalmente redibuja-dos los planos con el objeto de posibilitar los estudios comparativos.

Las nuevas técnicas y la cambiada sociedad no arrebatarán el interés principal suscitado por el despertar de la conciencia de la época propia, de los tiempos en que se vive. Así, la Historia Viva despertará en la humanidad un sentido de creación del presente alejado de un ya pasado, convirtiéndose la historia en “elemento indispensable de la vida práctica en cuanto que contribuye a afi rmar y extender la conciencia de nuestro propio tiempo”15. El objetivo pretende ser pedagógico por el recurso a formas arquitectónicas claras, con estructura espacial determinada y en cum-plimiento de las demandas sociales. Estos edifi cios confi rmarán el hecho de que las razones humanas están al comienzo de los asuntos arquitectónicos y la imaginación creativa al comienzo de su orden arquitec-tónico. Franqueza e imaginación serán las características de una arquitectura viva, dejando la honestidad para las respuestas a una clara estructura espacial y ejecución constructiva, además de una adecuada aplicación de los materiales. Claridad cons-tructiva y espacial serán las premisas inme-diatas para la belleza del edifi cio, desper-tando y consolidando un sentido mental de calidad, cuyo objetivo último es aumentar la felicidad del hombre.

arquitecto Phillip Johnson, aquella serie de conclusiones aportadas en su precoz libro de historia de la arquitectura moderna, fueron uti-lizadas para la defi nición de un estilo que era todo menos internacional y uniforme.11

El año de 1933, el número 10 de la revista L’architecture D’Ajour’dui será el monográfi co más difundido de la obra de un Le Corbusier entusiasmado con la tecnología, fechas en que comenzarán, tras la celebración ese mis-mo año del tercer congreso CIAM a bordo del barco Patris II en la ruta del Mediterráneo, los tiempos de clara metamorfosis de sus inquie-tudes arquitectónicas y el predominio de su personalidad en ése y en los dos siguientes congresos. Eventos en los que actuará como secretario otro incipiente historiador de la ar-quitectura de aquellos tiempos, el inicialmente titulado como ingeniero, Sigfrid Giedion. Sui-zo también, en 1936 encargará a Alfred Roth, quien a su vez se asociará con su primo, el también arquitecto Emil Roth, un conjunto de tres pequeños bloques de viviendas deno-minadas Dordental, en unos terrenos de su propiedad en Zurich. Avanzado el proyecto, Giedion solicitará un pequeño asesoramien-to del por entonces incipiente Marcel Breuer, que respetará en su práctica totalidad el pro-yecto de los primos Roth. Sobre esta obra, de la que sólo se ejecutaron dos de los tres ini-ciales, se pueden apreciar las lecciones bien aprendidas de aquel temprano libro sobre las casas dirigidas en Stuttgart, donde se puede observar la cuidada construcción, distribución y disposición sobre un suelo cada vez más presente.

El interés por el trabajo de construcción bien ejecutado, así como el apoyo del editor Hans Girsberger, le conducen fi nalmente al proyec-to editorial al que dirigimos nuestra atención. Con el apoyo gráfi co del que también había colaborado en las ediciones de los primeros libros de la obra completa de Le Corbusier, Max Bill, comienza una labor de síntesis expositiva de una arquitectura nítidamente decantada hacia la precisión constructiva y que marcará una clara y notable infl uencia en esa, tan atractiva hoy día, arquitectura suiza12. El libro tuvo mucha trascendencia en el país de edición original y en las biblio-tecas de muchas escuelas de arquitectura, quedando frustrada la ingente cantidad de pedidos particulares por coincidir su fecha de publicación, otoño de 1939, con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial.




un papel importante en la obra del maestro desde fi nales de los años veinte.

Pero más curiosa es aún la consideración de uno de los sistemas más primitivos de cons-trucción: la tierra y su presencia ante tanto avance. Mostrará un ejemplo de construcción de una granja comunitaria en Chandler (Ari-zona, USA), obra de los arquitectos de San Francisco Vernon de Mars y Burton D. Cairns, realizada entre los años 1936 y 1937 para la Administración de Seguridad Granjera del Departamento de Agricultura de los Estados Unidos de América.16

Dada la curiosa inclusión en tan importante libro que confi rma, en palabras de los profe-sores Martí Aris y Xavier Monteys,17 una in-tención clara hacia el buen construir que se instalará, en tan dura fecha, en el quehacer de los profesionales de la arquitectura, adjun-tamos como anexo la traducción integra del texto del libro dedicado a esta obra, merece-dora de una atenta lectura acompañada de sus cuidados dibujos.

Para Alfred Roth se trataba de demostrar que “la Nueva Objetividad” alcanzaba su auge allí donde no se permitía que la técnica avanza-da o el plano libre se convirtieran en fi n en sí mismo. Con un programa formulado y, so-bre todo, con la preocupación por el impacto ambiental de los detalles, siempre por enci-ma de la consecución de unas soluciones es-pectaculares. Por ello dedicó tanto espacio y tiempo a las técnicas tradicionales como a los sistemas avanzados,18 conservando aquella actividad que alentaba su principio conciliador en la dirección de la Revista Das Werk.19 In-quietud constante, como la que perduró hasta el fi nal de sus días en su admirado precursor del Werkbund que fue Henry Van de Velde, para quien construyó en Suiza la casa, tam-bién junto a un lago, donde habitaría hasta el fi nal de sus días.

El análisis de cada uno de los ejemplos se-guirá el mismo esquema, estudiándose la planifi cación espacial, las consideraciones técnicas, los factores económicos y los as-pectos estéticos. La planifi cación espacial se refi ere a organización y espacio bajo una pre-via defi nición exacta de requerimientos, con-siderándose las bonanzas aportadas por los sistemas estructurales reticulares, además de los incrementos de libertad aportados por la transición de lo rígido y cerrado hacia la edi-fi cación escalonada y abierta. Las considera-ciones técnicas encontrarán en la experiencia, investigación e invención la mayor diversidad de posibilidades para esa nueva arquitectura, que junto a los materiales tradicionales, ha-llará complemento en los nuevos materiales sintéticos, reclamando de forma indispensa-ble una perfecta ejecución material. Los facto-res económicos merecen tanta atención como la ejecución técnica, con especial mención a los procesos de manufactura industrial. Los aspectos estéticos vienen a ser el resultado de las tres consideraciones anteriores a las que se unirá la matización de luz natural o ar-tifi cial, así como la inclusión de la naturaleza. Esta nueva arquitectura incrementará el de-leite con la aportación de obras plásticas de otras artes, tales como escultura y pintura, en un proceso de cooperación atendiendo a los mismos procesos y valores humanos.

Entre el total de obras expuestas en el libro de esa “Nueva Arquitectura” podemos encon-trar un desarrollo elevado de las ejecuciones con los nuevos materiales ofrecidos por la in-dustria, entre los que se aportan variadas so-luciones estructurales reticulares en acero y hormigón, cuidados diseños de fachadas a la búsqueda de secciones efi cientes, etc., todo ello debidamente ilustrado con detalles cons-tructivos de apoyo, aspecto este ultimo que le destaca en su aporte técnico.

Curiosa resulta la elección de la obra de Le Corbusier. Para el maestro que dedicó amplia literatura a los sistemas reticulados desde su búsqueda de patente allá por el año 1914 del sistema Dom-ino en hormigón armado, se ha elegido la casa realizada en Les Mathes en el año 1935, ejemplo de convivencia de sistemas constructivos tradicionales como puede ser el muro de carga de conformación pétrea des-carnada junto a las tecnologías avanzadas de carpinterías. Eran tiempos de reconciliación con los sistemas ancestrales de construcción, que como anunciamos más arriba, cobrarán




Planifi cación espacial

Ubicación: La unidad de Chandler de Arizona de granjas a tiempo parcial está situada cerca de la pequeña ciudad de Chandler, Arizona, a unas 20 millas al sureste de Phoenix, capital de estado (01). Es un distrito agrícola en la zona más inferior del valle del Salt River. El terreno es llano y antes de la instauración del regadío artifi -cial era un desierto lleno de cactus (25). El clima es muy seco, en verano la temperatura alcanza los 129ºF, mientras que en invierno cae hasta 36ºF. La colonia (02) consiste en cuatro bloques

Anexo

Traducción del artículo del libro “La Nueva Ar-quitectura” de Alfred Roth dedicado a la cons-trucción en tierra.

Las ilustraciones que acompañan el texto proceden del mismo libro: ROTH, Alfred. Die Neue Architektur: 1930-1940. Ed. Girsberger. Zurich 1939.Edicion consultada Ed. Artemis. Zurich, 1975, pags. 61 a 70.

Cooperativa granjera

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Planta baja: entrada principal, cocina combi-nada con salón con salida al garaje, cuarto de baño con lavabo, ducha y w.c., junto a la puerta principal y una alacena bajo las escaleras.

Primer piso: una galería dormitorio para los ni-ños y el dormitorio de los padres. La pared en-tre ambas habitaciones consiste en armarios y puertas dobles que permanecen abiertas en verano para con fi nes de ventilación. La parte del jardín adyacente a la casa está pensado como un sitio para sentarse fuera mientras que el resto es una cocina jardín con un árbol frutal y arbustos frutales a lo largo de una valla de alam-

de viviendas con ocho viviendas y dos garajes para cuatro coches cada uno por bloque, una comunidad y una cooperativa agrícola (04). La carretera principal de la colonia se une con la autopista Phoenix-Chandler. Los bloques de ca-sas están emplazados en ángulo de la carretera y en ángulo recto en el sentido del viento más prevalente, con fi nes de refrigeración.

Programa (05): El área del suelo de las casas se ha hecho lo más pequeño posible por razones económicas. Las estancias, sin embargo, se han mantenido razonablemente grandes agru-pándolas en ciertas partes de los planos.

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te superior de la ventana está acristalada con “Celloglass” (16) (9) que consiste cableado de celofán que fi ltra el 90% de los rayos ultraviole-tas. Detrás de esta parte de la ventana hay ma-lla metálica para impedir que entren los insec-tos. El primer piso sobresale sobre la planta baja para protegerla de la luz directa del sol. El tejado está en voladizo por el mismo motivo (11). Los árboles están sistemáticamente colocados para proporcionar más protección contra el sol. Las habitaciones tanto en la planta baja como en el primer piso tienen ventilación cruzada para que se mantengan frescas y en la planta baja cerca de la entrada del jardín hay un aparato singular para enfriar y humidifi car el aire que entra del exterior. (05) (13). El aire se distribuye por el in-terior de la casa por un pequeño ventilador a través de un fi ltro de partículas de madera cons-tantemente húmedas. Calefactar, cocinar, etc.: la casa es calefactada por un radiador de gas que proporciona una circulación adecuada de aire caliente. El radiador de gas y la cocina uti-lizan gas natural que proviene de la ciudad ve-cina. El agua caliente para la ducha es propor-cionada por un géiser de gas. El equipamiento interno: armarios y puertas hechas de madera a la manera tradicional del distrito. La cocina está equipada con un refrigerador y un fregadero de acero inoxidable. La luz es eléctrica.

Factores económicos

La colonia de Chandler consiste en cuatro blo-ques –32 viviendas en total– la comunidad y la

bre. Cada espacio exterior para sentarse tiene un álamo de Lombardía (05) (13) que propor-ciona sombra tanto a la casa como al jardín. Los espacios libres entre los bloques de casas están sembrados con césped de Bermuda. Cada casa tiene un pequeño almacén en los dos bloques de garajes (05) (07) al fi nal de los bloques de casas. Los garajes están abiertos. La mayoría de los granjeros tiene coche para acudir a su trabajo que en algunos casos está a una distan-cia considerable.

Consideraciones técnicas

El sistema de construcción de “Adobe” se eligió por su economía, resistencia al fuego y buen aislamiento. Este sistema es bien conocido en este distrito y los obreros locales están bastante familiarizados con él. En la medida en que es-tos edifi cios se iban levantando en parte con la intención de dar trabajo a los desempleados se demostró que el sistema era muy bueno porque la mayor parte del coste del edifi ció fue en mano de obra. (Ver la descripción detallada del siste-ma de “Adobe”)

Ventanas: planta baja: ventanas con marcos de madera de cristal sencillo. Primera planta: ven-tanas de guillotina de dos alturas que se abren hacia fuera. La altura inferior es opaca y está hecha de madera contrachapada (16) (07). Este panel inferior se mantiene cerrado en invierno y cuando se abre en verano permite pasar el aire sin admitir los rayos de sol directamente. La par-

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cios como en toda la disposición del lugar la sim-plicidad de los métodos y materiales empleados ha sido admitida con franqueza. Colores: los edifi cios están pintados en crema tanto el inte-rior como el exterior. Los plintos exteriores están pintados de color tierra para ocultar las salpica-duras del agua de lluvia. Las puertas principales están pintadas de varios colores brillantes y da el toque cromático al diseño en su conjunto.

Detalles constructivos

Las medianeras y los muros norte son de blo-ques de adobe sobre base de hormigón. Los contrafuertes están colocados al fi nal de cada bloque para proporcionar rigidez lateral. Las paredes de adobe están revestidas por fuera con cemento cubierto con metal expandido y recubiertas por dentro con un enlucido de yeso. La planta baja está hecha de hormigón arma-do sobre piedra hardcore de D.P.C. con una capa de asfalto impregnado sobre tablero de fi bra acabado con mortero de cemento. La pri-mera planta, el tejado y la fachada sur son de construcción de madera. La primera planta está acabada con un machihembrado de tableros

cooperativa agrícola. El solar ha sido arrendado al municipio. El proyecto fue fi nanciado por un crédito del gobierno al 3% a pagar en 30 años. La colonia era parte del programa W.P.A. para dar trabajo a los parados y mano de obra no especializada. Los gastos adicionales por los requerimientos particulares de la colonia fueron cubiertos por una subvención estatal. El coste por casa incluyendo el espacio del garaje y la minuta de honorarios del arquitecto, excluyendo el coste del terreno y la disposición del jardín, vino a ser de 1100 dólares. La renta mensual es algo menos de 10 dólares (6,65 $/hora el albañil y 10 $/hora el carpintero).

Aspectos estéticos

Hasta qué punto el clima por razones prácticas ha permitido determinar que el efecto arquitec-tónico general se vea mejor en las caras sur de los bloques donde la fachada principal ha sido retranqueada. La horizontalidad de los bloques es aligerada y mantenidos por los contrafuertes espaciados uniformemente que se proyectan a una distancia considerable de la fachada. Tanto en el efecto arquitectónico general de los edifi -

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En algunas zonas de EEUU se ha llevado a cabo un marcado proceso de centralización e industrialización de la agricultura. Este método de producción agrícola ha obtenido excelentes resultados fi nancieros, particularmente en Cali-fornia y Arizona, donde se han plantado grandes extensiones de terreno con algodón, manzanas, melocotones y vegetales. La mayoría de los agri-cultores se ven obligados a seguir la cosecha de un distrito a otro ya que su posición fi nanciera no les permite mantener la misma casa durante todo el año. La situación de los agricultores no ha mejorado por el hecho de que muchos gran-jeros y sus familias se han visto obligados por la industrialización de la agricultura a abandonar sus propias granjas para convertirse en meros arrendatarios. Sólo en California, en 1936, unas 200.000 familias vivían en tiendas y sacos jun-to a las carreteras –en condiciones precarias sin agua potable ni condiciones apropiadas hi-giénicas. La mayoría de los niños no estaban escolarizados e incluso en los grandes cam-pamentos donde había escuelas temporales, éstas eran demasiado pequeñas. Algunos de los propietarios más pudientes se preocupaban

colocados sobre un subsuelo entarimado. Las tablas de este subsuelo están colocadas a 45º sobre un suelo de viguetas y a 90º del entablado del subsuelo de las casas contiguas. Este méto-do de rigidización longitudinal es aplicado a todo el conjunto. La cubierta está enmarcada y termi-nada con aluminio pintado en hierro corrugado. Las cuatro pulgadas de espacio entre el borde y el hierro corrugado se ha rellenado con madera de secuoya para dar aislamiento.

Sistema de construcción del adobe

Consiste en bloques secados al sol de barro de arcilla local. El barro se mezcla con una pasta he-cha de agua y paja. Después se prensa la mez-cla en moldes. Los bloques tienen dos tamaños estándar –12:8:4 ‘’ y 18:12:4’’. El mortero es sim-plemente arcilla y agua. Las paredes del garaje son de 8’’ de grosor, las medianeras resistentes al fuego son de 12’’ de grosor y los contrafuertes y los muros norte son de 18’’ de espesor.

Condiciones sociales

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la colonia están empleados permanentemente. Las ganancias procedentes de las ventas del excedente revierten en la propia comunidad en su conjunto. Este sistema de “part-time farms” no solo proporciona al agricultor un hogar per-manente y cubre sus necesidades para vivir sino que garantiza al terrateniente un número adecuado de mano de obra cualifi cada para cosechar. En 1936-37 se establecieron las si-guientes colonias en Arizona (…). Los efectos tanto arquitectónicos como constructivos de la colonia de Chandler son un gran avance so-bre las otras, las cuales tienen un diseño más convencional. Es más, el coste de la unidad de Chandler fue inferior al resto. El centro co-munitario de la colonia sirve tanto de punto de reunión como de club. La cocina comunitaria hace posible para los miembros del colectivo el uso de utensilios especiales para cocinar frutas y vegetables. Hay también una lavadora comunitaria. En la época de la cosecha el cen-tro comunitario se usa como guardería para los niños. Las edifi caciones de la granja incluyen establos, un amplio garaje para los tractores y un silo. Estos edifi cios están lo sufi cientemente alejados de las zonas de vivienda para evitar los malos olores.

por proporcionar vivienda a sus trabajadores, pero otros rechazaron aceptar cualquier tipo de responsabilidad social. Por tanto el propio go-bierno se sintió en la obligación de buscar un hogar para estos trabajadores y de ayudarles a cobrar un salario regular. La Administración de Reasentamiento del Gobierno, creada con este fi n, estableció colonias en algunas zonas de California y Arizona en las que estos traba-jadores podían encontrar condiciones de vida más saludables y dignas, con escuelas y cen-tros comunitarios. Quince de estas colonias, cada una con capacidad para 1000 personas, se crearon en estos dos estados. Tal como es-tán en el presente se consideran incompletas. El paso siguiente es la construcción de granjas a tiempo parcial. Estas consisten en unidades más pequeñas donde los campesinos pueden asentarse y constituirse en cooperativas pro-pias. Cada unidad es dueña de sus casas, granja y centro comunitario sobre una base co-lectiva. Chandler es un ejemplo de este tipo de colonia. En los periodos de desempleo cada fa-milia cultiva en su propio terreno sufi ciente fruta y vegetales para el consumo propio. La carne y la leche son proporcionadas por la granja co-munal, en la que varios de los agricultores de

Citas y Notas

* José Manuel González Vázquez, ArquitectoProfesor Asociado de Análisis de formas Arquitec-tónicas. Master y Especialista en Restauración Ar-quitectónica por la E.T.S.de Arquitectura. Universi-dad de Valladolid, España. <[email protected]>

1. MONTANER, Josep Maria. Después del Movi-miento Moderno. Ed. Gustavo Gili. Barcelona 1993. Pag. 14.

2. ROTH, Alfred. Zwei Wohnhäuser von Le Cor-busier y Pierre Jeanneret, Stuttgart, Akadem.

Verlag Dr. Fr. Wedekind & Co., 1927. Versión española: Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Presentacion de Lahuerta, Juan Jose, pag. 10. Coleccion de Arquitectura. Colegio Ofi -cial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, Murcia, 1997.

3. Hans Hildebrant fue el traductor al alemán de “Hacia una arquitectura” de Le Corbusier.

4. ROTH, Alfred. Dos casas de Le Corbusier y Pierre Jeanneret. Pag. 56. Colección de Arqui-

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tura moderna se cuenta entre los escritos sobre morfología arquitectónica que más infl uencia han tenido. El libro, más que un carácter descriptivo, tiene un carácter prescriptivo, y el propio Johnson ha reconocido que los aspectos más doctrinarios del mismo eran más suyos que de Hitchcock”, Pag. 7.

12. SPIER, STEVEN Y TSCHANZ, Martin. Swiss Made, Nueva Arquitectura Suiza. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2003. El libro ofrece un catálogo de abundantes fotografías con una breve introducción que a grandes rasgos explica el triunfo de una ar-quitectura amante de la precisión y respetuosa con las tradiciones. En ella se cita a Alfred Roth como personalidad infl uyente por su enfoque fl exible y menos cargado de ideologías dominantes, con la aportación de su libro “La Nueva Arquitectura”.

13. ROTH, Alfred. Die Neue Architektur: 1930-1940. Ed. Girsberger. Zurich 1939.Edicion con-sultada Ed. Artemis. Zurich, 1975. Edición que respeta en su totalidad a la original.

14. Ibidem, pag.8.

15. Ibidem, pag.8.

16. A la crisis de la bolsa americana de 1929 se sumaron años de penuria sobre la producción agrí-cola, quedando magistralmente retratada la déca-da de 1930 en el libro “The Grapes of Wrath” de 1939, traducido como “Las uvas de la ira” y “las viñas de la ira”, novela escrita por John Steinbeck (1902-1968) que recibió el premio Pulitzer en 1940 y el Nobel de literatura en 1962, siendo una obra muy polémica en los tiempos de su publicación. Aunque difi ere en el fi nal, fue llevada al cine bajo la dirección de John Ford en 1940 y protagonizada por Henry Fonda y Jane Darwell.

17. La línea Dura. El ala radical del racionalismo 1924-34. Nº 22 revista 2C Construcción de la ciu-dad. Abril de 1985 pag. 6.

18. FRAMPTON, Kenneth. Modern Architecture: a critical history. Ed. Thames and Hudson, Lon-dres 1981. Edición española: Historia critica de la arquitectura moderna. Ed. Gustavo Gili. Barcelo-na1987. Pags. 254-255.

19. La revista Das Werk, creada en 1913 y dirigi-da sucesivamente por Joseph Gantner, Peter Me-yer (1939-1941) y Alfred Roth, se convierte en el órgano de debate en torno a la nueva arquitectura y el Hiematstil (estilo nacional), intentando conci-liar ambas posturas.

tectura. Colegio Oficial de Aparejadores y Ar-quitectos Técnicos, Murcia, 1997.

5. Le Corbusier. Péecisions sur un ëtat présent de l’architecture et de urbanisme, Pris, Editions Vin-cent, Freal et Cie., 1930. Versión española: Preci-siones. Respecto a un estado actual de la Arquitec-tura y el Urbanismo, Barcelona, Poseidón, 1979.

6. SARTORIS, Alberto. Gli elementi dell’archittetura funzionale. Sintesi panorámica dell’archittetura moderna. Editore Ulrico Hoepli, Industrie Grafi che Italiane Stucchi. Milan, Abril de 1932.Reeditado en 1935 y 1941.

7. SARTORIS, Alberto. Son destacables como difu-sores de ciudadas fotografías, los siguientes libros: introduzione alla archittetura moderna, “Collezione Hoepli Riepiloghi”, Editore Ulrico Hoepli. Milan 1943. Encyclopédie de l’Architecture Nouvelle. Ordre et climat mediterraneens, I volumen, Ulrico Hoepli Editeur, Milán 1948. Encyclopédie de l’Architecture Nouvelle. Ordre et climat américainss, III volumen, Ulrico Hoepli Editeur, Milán 1954. Encyclopédie de l’Architecture Nouvelle. Ordre et climat nordiques, II volumen, Ulrico Hoepli Editeur, Milán 1957.

8. HITCHCOCK, Henry-Rusell y JOHNSON. The International Style: Architecture since 1922. Ed. W.W. Norton. Nueva York, 1932. El libro se reim-primió en 1966 con un nuevo prologo y un apén-dice de Hitchcock; y volvió a reimprimirse en 1995 con un prologo de Johnson. Se tradujo al italiano en 1982, al español en 1984. (El Estilo Internacio-nal: Arquitectura desde 1922; Murcia COAAT) y al alemán en 1985.

9. TOURNIKIOTIS, Panayotis. The Historiography of Modern Architecture. Ed. Massachusetts Institute of Technology, USA 1999. Version española: La His-toriografía de la Arquitectura Moderna. Ed. Librería Mairea y Celeste Ediciones S.A. Madrid, 2001.

10. HITCHCOCK, Henry-Rusell. Modern Architec-ture: Romanticism and Reintegration. Ed.Payson and Clarke. Nueva York, 1929. El libro ha tenido ya tres reimpresiones: Ed. Hacker Art Books, Nue-va York 1970; Ed. AMS Press, Nueva York 1972; Ed. Da Capo Press, Nueva york 1993. Todavía no ha sido traducido al español.

11. JOHNSON, Philip. Writings. Ed. Oxford Uni-versity Press, Inc., 1979. Versión en español: Es-critos, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1981. Como declara en la introducción Vincent Scully: “El aná-lisis que se hace en esa obra (El Estilo Internacio-nal) de lo que se suponía debía ser la arquitec-


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