conservando el patrimonio pictórico

Conservando el patrimonio pictóricoDepartamento c+r Pintura de CaballeteInstituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales

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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valencianawww.ivcr.es

Descendimiento de la Cruz

Título: Descendimiento de la Cruz

Autor: Anónimo. Posible copia de un ejemplar de Wan Der Weyden

Materia/Técnica: Pintura sobre tabla

Dimensiones: 85,4 x 65,9 x 0,6 cm

Datación: Siglo XV

Propiedad: Real Colegio del Corpus Christi de Valencia

Estado inicial

Estucos y repintes cubriendo la película pictórica original

Estado inicial

Estado inicial

Estudios científicos

Soporto


Se puede observar el cuarteado fino de la capa pictórica característico de un soporte de madera

Reflectografía de infrarrojos

Nicodemo: en este detalle se

observan las intervenciones

posteriores: reintegraciones, faltas,

cuarteados, estucado, barridos de

limpiezas agresivas, etc.

Detalle de la Cabeza de Cristo. Intervención anterior. -El ojo había sido variado, cerrando los párpados.-Repintes en boca, pómulo o cejas


Dibujo subyacente: Los trazos se realizan con el fin de encuadrar los rasgos principales dentro

de los rostros. No se observan variaciones importantes en la composición.


El análisis de los materiales y el estudio sobre la técnica de ejecución, se han

realizado por medio de exámenes de secciones transversales, de micromuestras tomadas

de la obra..

Estudios estratigráficos

Técnica y materiales originales: Preparación


Técnica y materiales originales

Dibujo subyacente y capas orgánicas aislantes:

Se aprecian varios estratos orgánicos que cumplen la doble función de reducir la

porosidad del aparejo y fijar el dibujo preparatorio.

Barniz:

Mediante el análisis con espectroscopia infrarroja por trasformada de Fourier (µFTIR), se ha identificado una resina terpénica y un compuesto proteico.

3420.4

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Proceso de restauración

Proceso de limpieza

Eliminación de los estratos superpuestos a la película pictórica original: estucos y repintes

Eliminación de estucos, en algunos casos superpuestos a la película pictórica original

Eliminación de estucos

Con la restauración de esta obra

el IVC+R recupera una pieza de un

gran valor histórico artístico,

abriendo paso a futuros estudios

sobre el taller y técnica pictórica

de los seguidores de Van de

Vayden.

Virgen de Portacoeli

Título: Virgen de Portacoeli

Autor: Francisco Ribalta.

Materia/técnica: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: 240 cm x 172 cm

Datación: 1625-1627

Propiedad: Museo de Bellas Artes de

Valencia

Estado inicial

- MATERIALES PICTÓRICOS - DEPOSITOS Y SEDIMENTOS

ESTUDIOS ESTATIGRÁFICOS

ENSAYO QUÍMICO

- Microscopía estereoscópica

- Microscopía electrónica de barrido( SEM-EDX)

- Microscopía óptica con luz polarizada

- Test de Cremonesi

- Test de Feller

Fases analíticas

Muestra PC6-3. Carnación del brazo del niño

1. Capa de preparación rojiza compuesta de tierras y pequeñas cantidades de calcita y minio.2. Capa blanca muy delgada de espesor irregular compuesta de albayalde y pequeñas cantidades de tierras y yeso.La estratigrafía pone de manifiesto la técnica de ejecución del autor. La capa pictórica es muy delgada, con un espesor muy irregular, dejando al descubierto en algunas zonas la preparación rojiza.

Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente

Estudio estratigráfico

Imagen obtenida mediante microscopía óptica con luz incandescente

Imagen obtenida con lámpara de Wood de la zona central

Muestra PC6-7. Rojo de la manga del ángel.

1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de Minio2. Veladura roja a dos manos compuesta de laca roja y una pequeña cantidad de tierras y calcita. En la imagen ultravioleta se observa como penetra suciedad a través de la grieta dela capa pictórica.


Muestra PC06-1. Verde la manga con personaje con instrumento musical

1. Capa de preparación roja elaborada con pigmento tierras y pequeñas cantidades de calcita y minio.2. Capa verde amarillenta compuesta de verdigrís y albayalde. También se ha detectado la presencia de tierras y calcita.3. Capa superficial delgada de naturaleza orgánica con presencia de yeso y tierras. Bajo la capa de preparación rojiza, se observa una delgada capa orgánica que puede ser debida a la gacha del entelado.


Muestra PC6-9. Manto pardo oscuro.1. Restos de la capa de adhesivo de la intervención, posiblemente gacha.2. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio3. Capa rojo anaranjada compuesta de tierras, calcita, negro de hueso y minio.

Muestra PC6-8. Azul-verde del manto de la Virgen.1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio2. Veladura parda espesa compuesta por azul esmalte y pequeñas cantidades de azurita albayalde y calcita.3. Capa azul elaborada mezclando albayalde y azurita.4. Capa delgada de naturaleza orgánica.5. Capa azul muy delgada obtenida con azul de Prusia y albayalde a los que se les añadió un poco de azurita. También se ha detectado pequeñas cantidades de calcita y barita.6. Capa semitransparente de naturaleza orgánica.7. Capa delgada superficial compuesta de tierras y blanco de titanio junto con pequeñas cantidades de azurita y calcita.


Muestra PC6-10. Rojo del manto de la Virgen.1. Capa de preparación roja compuesta de tierras y una pequeña cantidad de minio2. Capa anaranjada compuesta de tierras y albayalde.3. Veladura roja compuesta de laca roja, calcita y un compuesto de plomo, posiblemente un secativo.4. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.5. Capa de recubrimiento superficial de naturaleza orgánica.


Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta

Estucado Primera fase reintegración


Identificación de la disposición de un arrepentimiento en el dibujo de la composición

Fotografías ultravioleta


Estucado Primera fase de reintegración


Estado inicial Estucado Primera fase de reintegración



Estucado Primera fase reintegración


Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración


Termodinámica de la solvatación : Triangulo de Teas

Localización de las áreas de acción de los disolventes por estimación de solubilidad


Imagen obtenida con luz ultravioleta Estucado Primera fase de reintegración


Estado inicial Imagen obtenida con luz ultravioleta Primera fase de reintegración



Estucado Primera fase de reintegración


Estado inicial Proceso de limpieza de barnices con eliminación de repintes

Primera fase de reintegración


Adoración de los pastores

Título: Adoración de los pastores

Autor: Nicolás Borrás

Materia/técnica: Óleo sobre tabla

Datación: s. XVI

Dimensiones: 180 x 140 cm.

Procedencia: Iglesia de Santa

María de Cocentaina (Alicante)

Año de la restauración: 2009

Estado inicial

Estudios analíticos

Pinceladas originales del margen

El proceso de limpieza se ha realizado de forma gradual y con un procedimiento ajustado a

la naturaleza de cada estrato a eliminar. La estructura superficial está compuesta por la

siguiente secuencia de estratos: suciedad, barniz de resina natural, barniz sintético con

carga y pigmentos, suciedad.

Limpieza inicial: estrato superficial

Aproximación a la limpieza: test de solubilidad

Retablo de San Miguel Arcángel

Título: Retablo de San Miguel

Arcángel

Autor: Jaume Matéu (documentado

en Valencia desde 1402 a 1452)

Materia/ Técnica: Temple sobre tabla

Dimensiones: 180 x 134 cm.

Datación: Siglo XV.

Estado inicial

Imagen radiográfica Imagen obtenida con luz ultravioleta Imagen obtenida con luz reflejada

Estudios físicos previos

Sección transversal zona de carnación


Identificación de la madera

Estabilización y refuerzo del soporte

Estado de conservaciónClavos y espigasIntervención soporte

Documentación gráfica y estudio del soporte

Estabilización de la unión de tablones del soporte

Probetas para materiales de adhesión

Saneado de clavos causantes de daños

Reposición de travesaños originales

Consolidación de estratos pictóricos

Barniz brillante y poco oxidado

Suciedad /grasa

Barniz con color y oxidado

Suciedad / grasa / humo

Película de temple de huevo

Sulfato cálcico

Madera

Sedimentos

Pintura

Preparación

SoporteTela

Proceso de limpieza

Proceso de limpieza

Fases de la eliminación de los distintos sedimentos

Proceso de limpieza

Proceso de limpieza

Estucado y reintegración cromática

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