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Lo contemporáneo del Arte SonoroCONFERENCIA ONLINE

Jorge Gómez

©ARS SONORUS

La escena de la producción de lo sonoro en el arte de la contemporaneidad, implica no sólo la interacción de lo perceptivo y los medios digitales de producción, sino también la relación de la

escucha con los nuevos paradigmas tecnológicos.

Ryoji Ikeda

Dentro de los paradigmas tecnológicos tenemos:

Carsten Nicolai

l La programación por objetos.

l Los sistemas generativos.

l El software libre de código abierto.

l La composición basada en el azar, el error.

l La colaboración en tiempo real o diferido en red.

l Su difusión y distribución.

El movimiento artístico de los nuevos medios prolonga la transición histórica y artística de la recepción pasiva de la obra a la participación

activa del público, presente ya en los happenings de la segunda mitad del siglo pasado.

Hoy esculpir, diseñar, percibir, alojar, exponer, vincular, etc., son verbos que dispone lo sonoro en su campo expandido.

El creador que labora con sonidos artísticamente se acerca a los avances tecnológicos en mayor o menor medida para sacarles provecho.

Carsten Nicolai

Ryoji Ikeda

Yuri Suzuki. Jardín de Russolo

En este contexto el artista de hoy está inmerso no sólo por el bombardeo y consumo generalizado de la cultura mediática,

por lo tanto es ineludible que no se plantee tomar una posición del papel de su propio arte en esta situación.

La práctica en el interior de los propios medios y sus derivacionesinstitucionales y no ya en los espacios artísticos y académicos tradicionales,

representa en la actualidad el metalenguaje de la propia sociedad mediática como alternativa crítica a los modelos de control

y de normas que genera la sociedad.

Antoni Muntadas. Aplausos

Con las técnicas actuales de reproductibilidad, no sólo podemosmultiplicar los mensajes a escala masiva, como planteaba Walter

Benjamin, sino también ponerlos infinitamente en circulación, reprocesarlos y contruir con ellos novedosos enunciados.

Walter Benjamin

No sólo imágenes, sino también textos y sonidos están a disposición sin propietario y sin origen, como una masa moldeable esperando

nuevas formas.

Esta viabilidad de lo sónico constituye la médula de su ser, ya que escuchar mediante un altavoz (que está presente en todas partes como característica objetual de nuestra cultura) que disemina órdenes de conducta sutiles o no;

de condicionamientos ideológicos, consumistas o de orden social, está siempre presente en nuestros apéndices tecnológicos personales y callejeros.

¿Qué radio, teléfono, grabador, tocadiscos, metro, automóvil, etc., no tiene su presencia? Pues, ¿no transcurre nuestra vida desde la

perspectiva de lo sonoro, entre «instalaciones sonoras» móviles y fijas?

En salones, teatros, cines, aviones, plazas, estadios, calles y demás, está siempre un parlante que como aspersor riega las orejas

del acontecer humano.

Un artista del sonido, consciente de todo esto, transforma poética, real y esencialmente la cualidad acústica de cualquier espacio tangible o virtual,

altavoz mediante; transformando, confrontando o fundiendo con «otros espacios» hasta donde pueda llegar en mayor o menor grado de liberación y

acoplamiento, dando cabida a un despliegue sonoro más que in situ, también en situación.

Rui Toscano

El arte sonoro como expansión, como desplazamiento, como disciplina en disolución que se va definiendo en su indefinición, es ya

una valiosa realidad que imbrica también a la ciencia de nuestrotiempo en la ya nombrada ecología acústica, donde ya es común el intercambio de paisajes sonoros intervenidos o no, a través de la red

como realidades que evidencian trabajos interrelacionados quehacen notar los cambios y transformaciones del entorno sonoro del

mapa del mundo.

El campo expandido de las Artes Sonoras presenta al artista de hoy innumerables posibilidades de presentar el sonido más allá de los cánones y lugares tradicionales que albergaban las tradicionales

obras de arte:

l Se esparce por la ciudad y por la naturaleza.

l Abandona la cabina de locución de una emisora.

l Interviene espacios arquitectónicos antiguos y modernos, también los espacios virtuales.

l Habita en objetos, esculturas e instalaciones que dialogan con el espacio.

l Expresa a viva voz toda la gama de posibilidades sonoras del aparato fonador y el cuerpo humano.

l Retoña en prototipos sonoros a través, entre, y de múltiples formas y disciplinas del arte de nuestro tiempo.

©arssonorus2017