comunicazione sonora timbro e spettro
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Comunicazione sonora Timbro e spettro. [email protected]. I parametri del suono più complessi: che cos’è il timbro, che cos’è lo spettro Studiare lo spettro: ascolto dei suoni e visualizzazione dei rispettivi spettri Suoni, voce parlata, voce cantata, rumori - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
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Corso di laurea in Scienze della Comunicazione
Marco Panizza – Cagliari, 20 febbraio 2009
Comunicazione sonora
Timbro e spettro
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• I parametri del suono più complessi: che cos’è il timbro, che cos’è lo spettro• Studiare lo spettro: –ascolto dei suoni e visualizzazione dei
rispettivi spettri–Suoni, voce parlata, voce cantata, rumori
• Il timbro dipende dallo spettro, ma non solo• Sotto il cofano: istruzioni per l’uso per
proseguire negli esperimenti
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Gli alfabeti della comunicazione sonora nascono da modulazioni delle proprietà soggettive del suono.
ampiezza
frequenza
spettro duratainvilup
po
intensità
altezza
timbro
durata
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Che cosa significa timbro
es, en, fr : timbrede : Klangfarbe
dal punto di vista etimologico “timbro” ha
origini comuni a “tamburo” e “timpano”
(cfr. Salvatore Battaglia, Grande Dizionario
della Lingua Italiana, UTET)
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Pietro Righini (Acustica)
Il timbro (o colore) è la qualità che permette di distinguere due suoni di uguale intensità e di eguale altezza, ma che producono una diversa sensazione uditiva.
Bettina Lupo (Voce)
Il timbro è la fisionomia stessa di ciascuna voce, il privilegio, nella stupefacente varietà, dello strumento “voce umana” su tutti gli altri strumenti musicali. […] Colore non è timbro. Si colorisce la voce con il giuoco delle vocali, che debbono piegarsi a innumerevoli modificazioni, da quelle che sono le loro caratteristiche, in ogni lingua.
Dal Dizionario Enciclopedico della Musica e dei Musicisti (UTET)
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Murray Campbell (Timbre)
(Lat.: tonus). A term describing the tonal quality of a sound; a clarinet and an oboe sounding the same note at the same loudness are said to produce different timbres. Timbre is a more complex attribute than pitch or loudness, which can each be represented by a one-dimensional scale (high–low for pitch, loud–soft for loudness); the perception of timbre is a synthesis of several factors, and in computer-generated music considerable effort has been devoted to the creation and exploration of multi-dimensional timbral spaces. The frequency spectrum of a sound, and in particular the ways in which different partials grow in amplitude during the starting transient, are of great importance in determining the timbre.
Dal New Grove Dictionary of Music and Musicians
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Difficoltà nella definizione di una ontologia del timbro.
http://www.omras2.org/
Web
sem
antico
Music ontology
Audio features ontology
Event ontology
Chord ontology
ontology-driven music retrieval & annotation sharing service
DELETED: mo:pitch and mo:timbre - this should go to the audio features ontology
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• Influenza dello spettro sul timbro– Conoscere lo spettro (parametro oggettivo, definizione
scientifica)
• Influenza dell’inviluppo sul timbro
Dipendenza del timbro dai parametri oggettivi del suono
ampiezza
frequenza
spettro duratainvilup
po
timbro ⌾ ⌾⌾ ⌾⌾⌾ ⌾ ⌾⌾
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• Grazie alla teoria di Fourier, un segnale di qualunque forma può essere scomposto in componenti, tutte sinusoidali, ciascuna con una certa frequenza e una certa ampiezza.
• Lo spettro è proprio l’insieme di tali componenti sinusoidali, descritto come ampiezza in funzione della frequenza.
Spettro
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Spettro di un segnale periodico infinito(esempio: onda quadra)
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Spettro di un segnale periodico infinito (un altro esempio)
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… ma nessun segnale è perfettamente periodico (e tanto meno infinito), altrimenti non porterebbe informazione, ossia non comunicherebbe alcunché
animazioni
spettrogrammi
… quindi per visualizzare lo spettro usiamo:
Lo spettro allora non è più discreto, ma diventa continuo, inoltre non è stazionario ma varia nel tempo
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Componenti armoniche in una corda vibrantedalle animazioni scientifiche di Paul Falstad: http://www.falstad.com/mathphysics.html
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Vu-meter a bandeAnche questa è una visulaizzazione dinamica (anche se un po’ rudimentale) dello spettro di un suono
componenti di bassa frequenza
componenti di alta frequenza
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Stessa frequenza e stessa altezza
(C4)
Confrontiamo i suoni di due strumenti musicaliTromba e pianoforte (forme d’onda)
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pianofortetromba
Confrontiamo i suoni di due strumenti musicaliTromba e pianoforte (spettri di un segmento stazionario)
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pianofortetromba
Confrontiamo i suoni di due strumenti musicaliTromba e pianoforte (spettrogrammi)
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Rumore registrato all’interno di un treno
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Rumore bianco (tutte le frequenze possibili)
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Spettrogramma tipico di voce parlata
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• Nelle vocali le componenti spettrali si raggruppano in bande, dette formanti, più estese in frequenza rispetto agli armonici di un suono strumentale
• Le consonanti si presentano principalmente come interruzioni dello spettro o come eventi “rumorosi” (distribuzione di frequenze più disordinata)
Caratteristiche dello spettro della voce parlata
Cfr. anche:
http://cslu.cse.ogi.edu/tutordemos/SpectrogramReading/spectrogram_reading.htmlInternational Phonetic Association (http://www.arts.gla.ac.uk/IPA/ipa.html)
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Spettro delle vocali nella voce parlata
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Un esempio più complesso (musica e parlato)Dalla colonna sonora di una cartone di Bugs Bunny
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Spettrogramma di voce cantataDa un vocalizzo di Maria Callas (“Casta Diva”)
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Il caso della quintina sardaBernard Lortat–Jacob, Centre de Recherche en Ethnomusicologie, Paris
http://www.crem-cnrs.fr/realisations_multimedia/animations/quintina/seq1.html
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Ancora tromba e pianoforteDifferenze solo di spettro ?
pianofortetromba
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Ancora tromba e pianoforteOsserviamo la fase di attacco (primo mezzo secondo di vita)
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Ancora tromba e pianoforteProviamo a modificare l’inviluppo del suono di pianoforte
prima della cura
dopo la cura
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Ancora tromba e pianoforteProviamo ora a modificare l’inviluppo del suono di tromba
prima della cura
dopo la cura
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• Mantenendo costante lo spettro, ma modificando l’inviluppo, cambia radicalmente la qualità del suono
• Lo spettro è lo stesso, ma il timbro è cambiato
• Esperimenti come questi appartengono a quelli che Pierre Schaeffer chiamava “Solfège des objets musicaux”
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Bibiliografia, oggetti musicali
Pierre Schaeffer, Traité del objets musicaux, Paris 1966“Questo libro aspira a rispondere a due preoccupazioni: fare il punto sulle relazioni tra musica e acustica e offrire un metodo per l’approccio di una musica sperimentale per mezzo di una delle sue operazioni fondamentali: il confronto tra il suono fisico e gli oggetti dell’esperienza musicale.”
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Bibliografia, “timbro” e “tamburo” hanno un’etimologia comune.
Marius Schneider, Die Trommel, Königin der Musikinstrumente und Mutter aller Dinge, «Rhytmus» 1962 (tr.it. in Il significato della musica, Milano 1979) “Il tamburo di forma più antica […] è uno strumento cultuale il cui suono riproduce la forma più pura e più astratta di tutti i ritmi vitali creatori e ordinatori. […] Il ritmo dei tamburi è quindi il luogo dove il cielo e la terra s’incontrano e l’orchestra reale è mediatrice fra gli dei e gli uomini.”
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Bibliografia, il timbro nella composizione musicale e nell’organologia
W.Gieseler, L.Lombardi, R.D.Weyer, Instrumentation in der Musik des 20.Jahrunderts, Celle 1985
I.R.C.A.M., Le timbre métaphore pour la composition, Paris 1991
N.H.Fletcher, T.D.Rossing, The Physics of Musical Instruments, New York 1998
![Page 34: Comunicazione sonora Timbro e spettro](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022062500/5681522b550346895dc074c0/html5/thumbnails/34.jpg)
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Bibliografia, in tempi di multimedialità
J.F.Augoyard, H.Torgue, À l’ècoute de l’environnement. Répertoire des effets sonores, Marseille 1995 (tr.it. Repertorio degli effetti sonori, Lucca 2003)
V.Lombardo, A.Valle, Audio e multimedia, Milano 2005
Il software utilizzato per gli esempi è Audacity, gratuitamente scaricabile da http://www.audacity.it/