composició iv

Download Composició IV

Post on 19-Jan-2016

28 views

Category:

Documents

1 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Composició IV. Wasily Kandinsky. http://www.edu365.com/batxillerat/art/expressio/kandinsky_gran.htm. 1.- Dades bàsiques. Títol : Composició IV Autor : Vasili Kandinski           Cronologia de l’obra : 1911 País : Rússia Estil : Abstracte - PowerPoint PPT Presentation

TRANSCRIPT

  • Composici IVWasily Kandinskyhttp://www.edu365.com/batxillerat/art/expressio/kandinsky_gran.htm

  • 1.- Dades bsiques

    Ttol:Composici IV Autor: Vasili KandinskiCronologia de lobra: 1911 Pas: Rssia Estil: AbstracteMaterial i tcnica:aquarella i oli (Aquarella: el pigment es barreja amb aigua. Els colors sn clars i lluminosos.).Suport: telaUbicaci original:-Ubicaci actual: Museu Estatal de Dsseldorf.

  • 2.- Breu biografia de lautor* Fa el primer pas vers labstracci * Sinici en lexpressionisme; estigu vinculat al moviment el genet blau* La seva abstracci va ser primer lrica i ms endavant racional.* Va escriure les seves teories en dues obres: Sobre lespiritualitat en lart i Punt i lnia sobre el pla.

  • Autumn in Bavaria, 1908

  • Improvisation VII. 1910

  • Composition V. 1911

  • Yellow, Red, Blue 1925

  • Composition X 1939

  • 3.- Descripci formalDescripci: Conjunt de lnies i colors. Encara que es tracta duna obra abstracta i, per tant, no objectiva, hi podem endevinar algun element com un arc de Sant Mart, una muntanya i un castell. Sabem que el quadre sinspira en una escena dun conte de fades. Al centre apareix una muntanya blava coronada per la silueta dun castell. A lesquerra, sobre un arc de Sant Mart, senfronten uns cavallers. En primer terme uns cosacs fan gurdia.

    Iconografia: Inspirada en un conte. El mateix autor renunci a tota descripci del seu quadre i digu que es tractava solament duna lluita entre lnies (corba i recta) i colors (groc i blau).

    Funci: Esttica.

  • d.- Forma i composici: Forma:Kandinsky ha utilitzat els dos elements bsics de la composici pictrica, la lnia i el color, de manera totalment lliure, sense plegar-se a la determinaci acadmica que estableix que la lnia serveix per a definir un contorn, el contorn dels objectes que desprs illuminarem amb el color, i el color serveix per a definir una superfcie. Aqu la lnia s un tra i el color una taca, funcionen com a elements autnoms, sense que sigui necessari relacionar-los amb un objecte representat. Composici: Tancada Simetria:Observem que les dues lnies negres que travessen el quadre en vertical sn un motiu bsic per a lartista, un motiu que funciona com a eix de simetria -sn lelement agressiu que trenca lharmonia del blau en forma ovalada ascendent.Geometria:Diagonals

    e.- Lnies compositives: Diagonals.

  • f.- Recursos tcnics

    Pinzellada:La barreja de loli i laquarella va permetre a lautor poder fer uns difuminats molt caracterstics.

    Color:Domini dels colors purs i de la definici dels contorns en negre (influncia molt clara de la pintura popular russa i de la pintura dicones). Predomini del groc i del blau juntament amb tocs de vermell i verd.

    Llum: No hi ha una font lumnica externa; la llum sorgeix dels mateixos colors.

    Perspectiva:No nhi ha. No hi lnia dhoritz.

  • a.- Elements propis de lestil:

    Aquesta obra pertany al moviment abstracte que va iniciar el mateix Kansinski emb la seva Aquarella abstracta. Per lartista, lobra havia de ser una simfonia de colors i de formes com pel msic ho sn les notes. Lespectador ha de ser capa de veure els equilibris i desequilibris duna composici, independentment del que pugui representar. Daquesta manera el quadre dna una sensaci de moviment grcies a les lnies competitives i a una harmonia de colors fruit duna combinaci de colors clids i freds.4.- Significat de lobra

  • Primera aquarella abstracta. 1912

  • b.- Relaci entre forma i funci:Si Kandinski volia distanciar lespectador de les formes cognoscibles, ho aconsegueix perqu els elements iconogrfics sn molt eteris i alhora poc definits a primer cop dull, la qual cosa fa que sigui una obra totalment abstracta malgrat la seva base lleugerament figurativa.

    c.- Iconologia: Kandinski pretenia que en les seves obres lespectador aprengus a observar lessncia de les obres artstiques, clssiques o contempornies, com una combinaci de formes i colors, ms enll del que representessin. Kandinski diferencia tres estadis en lelaboraci de lobra pictrica: la impressi directa a partir de la natura, que el pintor expressa en forma pictrica, la improvisaci, que s una impressi inconscient que sorgeix espontniament del mn interior de lartista, i la composici, que s el resultat duna elaboraci lenta a partir dimpressions i improvisacions prvies, com per exemple aquesta Composici IV (1911).

  • Kandinski deia que les Composicions eren simfonies, insistint en el seu aspecte sinttic i polifnic, on totes les formes s'uniran per donar el mxim de cohesi al conjunt. (com els instruments musicals interpretant una simfonia).Kandinski deia que les Composicions eren assajos de sntesi totalment alliberats de qualsevol relaci amb la realitat. La pintura sortia de l'nima del pintor que noms percep aquesta necessitat interior que podr expressar al final d'una llarga elaboraci que el portar a un resultat plstic que compara amb una polifonia. Les Composicions representen el cam del figurativisme a l'abstracci. El tema objectiu de la pintura es converteix en el tema subjectiu del creador que ha d'extreure de la forma la sonoritat interior pura.

  • d.- Relaci entre lpoca i lobra:

    La societat industrial necessitava suprimir les decoracions suprflues per a les seves produccions estandaritzades. Per aquest motiu, lescola darquitectura i disseny del Bauhaus, de la qual Kandinski va ser un dels professors, va intentar complementar indstria i disseny per tal daconseguir que no es perds lesttica dels objectes quotidians.

  • 5.- Transcendncia de lobraLart abstracte no t cap antecedent en tota la histria de lart, i noms certes composicions simbliques poden equiparar-shi. s la confirmaci final que es pot ser art per lart, sense necessitat que estigui emmarcat en altres funcions que distorsionen el sentit de lartista, ni elements iconogrfics que distreguin latenci de lespectador en elements secundaris.A partir de labstracci, i malgrat tots els problemes que va haver de patir per difondres, lesttica del mn que ens envolta ha estat totalment acceptada i assumida inconscientment. A partir de Kandinski es desenvolupar tota la resta de moviments abstractes: neoplasticisme, suprematisme, constructivisme i altres que fins i tot arribaren a prescindir del mateix objecte.