Cmo preparar soportes de cartn o

madera para practicar la pintura?

No quieres an comprar un soporte fino para pintar al leo porque quieres primero

practicar?

Te preocupa echar a perder un lienzo muy costoso que compraste en una tienda de

artes porque queras pintar un cuadro al leo?

O quiz ya arruinaste alguno?

En este artculo te dar una solucin para que estos pensamientos no detengan tus ganas

de aprender.

Ya hablamos en un artculo anterior sobre los diferentes soportes para pintar un

cuadro al leo, y te cont que hay soportes sobre cartn o madera. En esta ocasin te

compartir un mtodo fcil, rpido y econmico para que prepares tus propios soportes

en cartn o pneles de madera, aclarando que este procedimiento lo recomiendo para las

etapas de aprendizaje y los estudios que se hacen de manera preliminar antes de trabajar

en la obra definitiva.

MATERIALES

Pedazo de madera o cartn:

Como lo hablamos en el artculo sobre soportes para pintar al leo, se recomienda el

cartn gris compactado y las lminas de aglomerados de madera, como los

contrachapados, tablex, MDF o masonite (elaborado a partir de fibras de madera

compactadas, se considera tambin un tipo de cartn). Este ltimo es el que voy a usar

para esta explicacin. Si vas a utilizar un gran tamao te recomiendo fijar la tabla a un

marco de madera para evitar deformaciones.

Pedazo de tela de algodn u otra fibra natural:

En este caso utilic un pedazo de tela de una vieja camisa que ya no usaba.

Cola blanca:

Sirve de la utilizada para hacer trabajos escolares o de la cola blanca usada para

carpintera. Generalmente estas colas son de un pH cido, lo cual no es adecuado para la

conservacin de las pinturas al leo, por ello lo recomendamos slo para trabajos de

estudio o aprendizaje.

Pintura blanca:

Para nuestro propsito nos servir pintura blanca tambin de la utilizada para

manualidades o trabajos escolares, pero es ms recomendable la pintura ltex acrlico, que venden en la seccin de pinturas en cualquier gran almacn. En cualquier caso debe

ser a base de agua y con acabado mate. Para algunos trabajos especiales podremos

utilizar pintura de algn color particular para realizar esta imprimacin. De nuevo, estas

pinturas no tienen las condiciones qumicas y de composicin adecuadas para cuadros

que deseemos conservar por dcadas o siglos.

Pincel o brocha:

De un buen tamao segn la superficie que se va a pintar, puedes utilizar pinceles o

brochas baratos para no daar tus pinceles finos, pero asegrate que no desprendan

pelos.

PREPARACIN

-Toma la lmina de cartn o madera y le das rpidamente una capa con cola blanca (si

es madera lijar peviamente), sin diluir si es cola blanca comn, o una mezcla de 3/4 del

pegamento con 1/4 de agua si se trata de cola de carpintera (ya que esta es ms

concentrada). La capa no debe ser ni demasiado delgada ni demasiado gruesa.

-Inmediatamente, antes de que se seque la cola, debes ponerle encima el pedazo de tela, estirndolo adecuadamente y eliminando cualquier arruga. Es necesario que no queden

partes sin incorporar la cola, pues en este paso se est dando el proceso llamado

encolado, el cual constituye un sellante para aislar y proteger la madera (o cartn) de la accin deteriorante de las pinturas y el aceite.

Se recomienda especialmente en el caso del cartn aplicar tambin por la parte posterior

una capa de cola para evitar que se genere una curvatura en la superficie. La tela la

recortamos de manera que quede un doblez hacia la parte de atrs, el cual procedemos a

pegar bien con cola.

Para pintar un cuadro al leo, primero debemos garantizar que la pintura se adhiera a nuestra superficie, para ello aplicaremos los que suele llamarse Imprimacin:

- Le das una mano en sentido horizontal con la pintura. Si est muy espesa la diluyes un

poco con agua.

- Luego de que esta capa se seque aplicaremos otra capa en sentido vertical, luego otra

en diagonal, despus otra en sentido opuesto que la anterior y si es necesario otra de

nuevo de forma horizontal. La idea es que se apliquen en diferentes direcciones, como

vemos en este esquema:

Estas capas deben ser delgadas, el acabado no debe ser un emplasto de pintura, sino una fina capa que facilite la adhesin de la pintura a la superficie. Es recomendable que

se continen viendo las fibras de la tela.

- En este punto le pasas una lija de grnulo bien fino, para pulirlo, le pasas un trapo para

quitarle el polvo desprendido y ya est!!!

Si en el momento de querer comenzar a pintar un cuadro al leo no tienes el pedazo

de tela, pues no te agobies!, simplemente lija la madera para darle ms agarre y aplica

la pintura blanca de la manera como te he explicado. Al momento de pintar no se tendr

el mismo efecto que cuando se usa la tela, pero para comenzar y no perder el impulso

todo se vale!.

Tambin podrs encontrar en tiendas de arte el gesso (diferente al yeso) especial para

pintura al leo, con el cual se pueden tambin crear texturas en la superficie,

permitindonos crear pinturas que adems de color, luces y sombras involucren relieve,

y el cual permite mayor durabilidad, pero esto ser motivo para un nuevo artculo.

En las tiendas de arte tambin venden cartones ya preparados para fines de estudio y

aprendizaje, pero te aseguro que estos que tu puedes hacer por tus propios medios te

servirn exactamente igual.

Te recomiendo que revises la serie de artculos para preparar nuestros lienzos con tela:

Bueno, ahora sabes cmo hacer tus propias bases, y si tienes a mano los

otros Materiales para pintar al leo, Es hora de comenzar a pintar un

cuadro al leo!

Cmo hacer y preparar el lienzo de tela

en un bastidor 1: telas y bastidores

Como lo promet en el artculo Preparar soportes de cartn o madera y muchos lectores me preguntan sobre ello, les presento una forma sencilla, rpida y eficaz para

preparar nuestros propios lienzos en un bastidor. Lo presentar en una serie de tres

artculos para no hacerlo muy extenso.

Por lo general los lienzos preparados que venden en las tiendas de suministros para

bellas artes son de una calidad aceptable, y a menudo son lienzos ms baratos que si los

fabricamos nosotros mismos pero hay que asegurarnos de que sea una marca bien

recomendada.

Sin embargo, cuando vamos avanzando en la pintura nos hacemos cada vez ms

rigurosos y selectivos con los materiales, vamos teniendo requerimientos especficos

por ejemplo en cuanto a la textura de la tela, a su calidad y al tipo de imprimacin.

Igualmente podremos necesitar nuestro bastidor de un tamao diferente a las medidas

estndares que ofrecen las casas comerciales.

Bastidores para preparar lienzos

Es el marco por lo general de madera que nos ayuda a tensar la tela. No es el propsito

aqu mostrar cmo hacerlo ya que hay bastantes sitios en donde ensean. Por otra parte,

una buena opcin es comprar la madera y llevarla a una marquetera para que nos armen

el marco. La madera debe ser preferiblemente en ngulo (o chafln), es decir que el

grosor exterior es mayor que el grosor interior, para que no produzca marcas en el borde

del lienzo. Si no tiene esta depresin recomiendo hacer el desgaste con un cepillo de

madera o cuidadosamente con un cuchillo o similar. Tener presente que el lado ms

angosto debe ir hacia adentro y asegurarnos de quede perfectamente cuadrado.

Tambin venden los listones ya cortados a la medida, en las tiendas especializadas de

arte, los cuales vienen para unir en las esquinas con un sistema de ranura-espiga para

armarlo sin pegamentos, grapas o clavos, y que a su vez permite tensar la tela mediante

cuas. Luego de armarlo hay que asegurarse de que quede totalmente cuadrado

verificando que tenga la misma medida de ambas diagonales entre las esquinas.

Tambin hay bastidores con un sistema en aluminio que permite el tensado de una

manera ms eficaz, son utilizados por galeras y museos.

Con respecto al tensado con las cuas, yo prefiero no utilizarlas, y muchos artistas y

restauradores tienen este mismo concepto. En su lugar hay que fijar las esquinas con

grapas o pegamento, luego de verificar que est perfectamente cuadrado. Esto se debe a

que al pegar la tela se pueden descuadrar los ngulos y al poner las cuas se pierde an

ms la simetra en las medidas, variando tambin levemente las dimensiones por la

separacin que se produce de los listones en las esquinas. Igualmente al ajustar las

cuas se puede causar un dao en el lienzo. Si se perdi la tensin, es preferible quitar

las grapas y volver a tensar la tela.

Telas para preparar lienzos

Como lo vimos en el artculo sobre los soportes para pintar al leo, las telas ms

utilizadas son las de lino y algodn. Tambin se han utilizado las telas de camo y las

de yute (arpillera o costal), pero hoy en da son poco usadas, mientras que algunos

tejidos sintticos ya se comienzan a conocer.

Lino

Las telas de Lino son las ms costosas y las que tienen fama de tener mejor calidad. Su

tejido es ms irregular y ms rgido. El lino de Blgica es el ms apreciado por los

artistas. Hay quienes aseguran que es necesario utilizar este material si queremos que

nuestras pinturas se conserven por ms tiempo, pero hay otros que por su parte

defienden las telas de algodn e incluso las nuevas telas sintticas. Los defensores del

lino argumentan que la pintura se desliza extraordinariamente en ste, y que la belleza

de sus tramas irregulares no la iguala ningn otro material. Todo es cuestin de ensayar

con cul nos sentimos ms a gusto (y cul tolera nuestro bolsillo).

Algodn

Las ms comunes son las lonas, manta natural y loneta. Son ms flexibles que el lino, de

un tejido ms regular. Es una calidad aceptable para unos buenos cuadros. Su

durabilidad no ha sido totalmente probada por ser un material relativamente nuevo en el

arte comparado con el lino, pero tiene muchos defensores; slo el tiempo nos dir si es

lo mejor para nuestras pinturas.

Eligiendo nuestra tela

Escogeremos la tela segn el uso que le vamos a dar, por ejemplo si es para prctica,

estudios previos a una obra, aprendizaje, podemos utilizar una tela econmica.

Si queremos un cuadro de apariencia rstica, en los que se aprecie de manera hermosa el

tejido de la tela o si vamos a hacer impastos, pues nos convendr una tela de grano

grueso, es decir que los puntos y los hilos sean algo ms grandes y marcados.

Para los retratos o pinturas de un acabado muy fino, en las que prcticamente no

queremos que se vean las marcas del pincel ni la textura de la tela, como en la tcnica

que vimos anteriormente en la entrevista a la artista Olga Rybakova, deberemos utilizar

telas de grano extrafino, un tejido apretado en las que los poros sean muy poco visibles.

Para trabajos estndares usamos grano medio y es la que se consigue ms fcil.

Tambin venden en las tiendas de bellas artes, muchas calidades de telas ya preparadas,

listas para tensar en el bastidor y comenzar a pintar. Debes preguntar qu tipo de tela es,

qu tipo de imprimacin tienen y cuntas capas, el tipo de grano que tienen (extrafino,

fino, medio, grueso, extragrueso, etc), fabricante y si es posible debes hacer una pequea prueba pasando la ua por detrs de la tela o doblando ligeramente para

verificar que no se cuarte y que tenga buena elasticidad, ya que esto es crtico para

garantizar la calidad y durabilidad de nuestro trabajo. Mira en la tercera parte de esta

serie algunas consideraciones sobre el tipo de imprimacin.

Si la tela la has comprado en una textilera convencional (por supuesto sin imprimar) hay

que lavarla previamente para quitarle algunas sustancias y gomas que llevan de fbrica,

y para que los hilos se cierren ya que las telas tienden a encogerse. Luego se planchan

para eliminar las arrugas.

Una vez ya tenemos la tela y el bastidor, podemos ir al paso siguiente para preparar el

lienzo: tensado.

Cmo hacer y preparar el lienzo de tela

en un bastidor 2: Tensado

Materiales para tensar la tela

Necesitaremos el bastidor, la tela, una grapadora (ojal a presin, o una grande y

resistente), tijeras y una tenaza para tensar (es opcional).

Procedimiento para armar el lienzo

Cortaremos la tela dejando unos 4 o 5 cm aproximadamente a cada lado, segn el grosor

del marco y si vamos a grapar por los costados o por detrs del bastidor. A m me gusta

ms grapar por detrs del marco porque me permite pintar por los bordes, as aunque el

cuadro no est an enmarcado, se puede colgar y se ve bien. De hecho los cuadros

modernos tienen esta tendencia.

Ubicamos la tela sobre una superficie plana y limpia, colocamos encima el marco, con

la cara que tiene el ngulo hacia abajo. Hay que asegurarse de que los hilos de la tela

queden totalmente perpendiculares a los lados (en ngulo recto, que no queden en

diagonal).

Para garantizar el correcto y uniforme tensado de la tela, comenzaremos a grapar desde

el centro de uno de los lados ms largos, luego tensamos hacia el lado del frente con la

tenaza o con las manos, estirando firmemente pero sin exagerar. Se debe ver una suave

lnea de tensin de lado a lado (como una ondulacin en la tela). Luego, ponemos las

grapas en uno de los otros dos lados, tensando la tela y hacemos lo mismo de lado

contrario, tensando bien, luego de lo cual se debe ver una especie de rombo formado por lneas de tensin en cada esquina.

Procedemos a fijar en el mismo orden grapas a lado y lado de la primera que pusimos,

pasamos al listn del frente y hacemos lo mismo, una grapa a cada lado de la inicial.

Pasamos al tercer lado, luego al cuarto haciendo lo mismo.

Cada vez que vayamos a poner una grapa, debemos estirar en ambas direcciones (hacia

la parte de atrs del marco y hacia la esquina). Esto garantiza que la tensin se

distribuya de manera uniforme, en ambos sentidos. A m me gusta poner las grapas con

poca distancia entre ellas, para asegurar una mejor tensin, pero por lo general van a

unos 4 cm para tamaos medianos. A mayor tamao del cuadro, ms cercanas deben

estar.

Antes de llegar totalmente a la esquina, hacemos un doblez hacia el lado y hacia arriba,

grapamos, cortamos el excedente y doblamos en el sentido contrario y grapamos, como

se ve en la siguiente imagen, procurando que quede bien escondido el excedente de tela.

No se debe recortar toda la esquina ya que en el caso de tener que sacar la tela y volver

a tensar ser ms difcil.

Finalmente retiramos con las tijeras el exceso de tela si queremos darle un mejor

acabado.

Tambin se pueden utilizar tachuelas (chinches o chinchetas), este por ejemplo es el

primer bastidor que arm, cuando an no tena grapadora. Sin embargo stas presentan

un mayor riesgo de oxidacin y mayor dificultad para clavarlas.

Seguridad!

Procura utilizar gafas protectoras si usas una grapadora a presin o elctrica.

Mantenla alejada de los nios.

Si alguna grapa te queda mal y la deseas retirar utiliza unas uas especiales que venden para ello. Si no las tienes, puedes utilizar un cuchillo o similar, pero

siempre teniendo presente que la punta se dirija hacia afuera de tu cuerpo (y que

no tengas a nadie en frente), y sacar lentamente hasta que se pueda agarrar con

un alicate o con las manos, ya que si el cuchillo se resbala con fuerza te podras

a herir o a alguien ms.

Aqu mostr el procedimiento ms sencillo para tensar el lienzo. Hay otro

procedimiento que asegura una mejor distribucin de las tensiones pero es algo

complejo de hacer y explicar, quiz lo abordemos en otro artculo.

Cmo hacer y preparar el lienzo de tela

en un bastidor 3: Imprimacin

Ya en los dos artculos anteriores hablamos sobre los bastidores, las telas, y cmo tensar

nuestro lienzo. Pero no podemos dejarlo as, es imprescindible prepararlo

adecuadamente para que la pintura se conserve y no se deteriore la tela.

Tambin vimos anteriormente cmo preparar soportes de cartn con cola blanca y

pintura comn de paredes, para utilizarlos en prcticas o ensayos, pero aclaramos que

son para trabajos que no necesitamos que duren mucho tiempo.

Cuando comenc a preparar mis bastidores, se me arm un lo en la cabeza con el

montn de frmulas y nombres de sustancias que lea. Y como sucede con muchos

materiales en la pintura, no se sabe en realidad cul es el mejor, cul es el ms duradero,

y de nuevo ser el tiempo (siglos) nos dir si son mejores los mtodos tradicionales o

los modernos. Hay muchas opiniones encontradas y sugerencias diversas en cuanto a

este tema.

En general encontramos la imprimacin con gesso acrlico y la imprimacin tradicional

(con sus diferentes variantes).

Imprimacin Gesso acrlico (gesso universal)

No necesita el encolado o sellador ya que las resinas acrlicas cumplen por s mismas esta funcin, mientras que el dixido de titanio (entre otros de sus

componentes) tiene el poder de cubrir.

Es diferente al Gesso tradicional que se usa para paneles (y diferente al yeso).

Se puede usar antes de pintar con leo, acrlico y casi cualquier tipo de pintura.

Es soluble en agua pero al secarse es resistente a ella.

Se aduce que su principal desventaja es no conocer su comportamiento al paso

de los siglos y que absorbe demasiado el aceite, pero este efecto se puede

minimizar de manera extraordinaria impregnando la superficie con una fina capa

de aceite de linaza y aplicando una pintura base muy diluida en trementina.

Permite hacer ligeras texturas.

Se consigue fcilmente en cualquier tienda de suministros artsticos.

Su aplicacin es realmente fcil y rpida.

Esta es la opcin que ms me ha gustado, pues es ms flexible que la tradicional y me

gusta el grado de agarre que genera as como su textura.

Aplicacin del gesso acrlico

Ubicamos nuestro lienzo sobre una superficie horizontal, impregnamos el lienzo con un

poco de agua para que el gesso penetre mejor por los poros, luego con una esptula o

brocha damos una primera capa de gesso desde el centro de nuestro soporte

expandindolo hacia los bordes, rpidamente, tratando de que la sustancia penetre bien

por los poros. A m me ha dado muy buenos resultados con la esptula, pues queda muy

uniforme. Tambin se puede usar una tarjeta como las de los bancos, regla o cuchillo.

Luego de esperar alrededor de una hora para que se seque esta capa, podemos dar una

segunda capa en la direccin contraria, esperar que se seque. Luego otra en diagonal y

finalmente una cuarta en la otra diagonal. Para una superficie ms suave hay que pulir

con lija fina luego de cada capa retirando el polvo que suelta.

Las capas deben quedar delgadas, de forma que se siga apreciando el tejido, a menos

que quieras una textura especial.

Por lo general son estas 4 capas, pero hay gessos que vienen muy concentrados y

podran requerir slo dos o tres. Puedes verificar esto haciendo un ensayo previo en un

papel con las primeras dos capas, y luego de secar aplicas aceite para ver si se pasa al

otro lado y requiere ms capas.

En los bastidores que venden imprimados tambin se recomienda dar unas dos capas de

gesso ya que generalmente vienen con dos muy delgadas, y as se asegura uno que no se

pase el aceite. Esto tambin ayuda a suavizar la textura del soporte.

Imprimacin tradicional

Consiste en un encolado para tapar los poros y aislarlos con cola de piel de conejo para

que el aceite de linaza no penetre los tejidos deteriorndolos. Dado que algunos museos

y restauradores han hablado sobre la fragilidad de la cola de piel de conejo y su

deterioro ante efectos como la humedad y microorganismos, se presentan componentes

como el Polivinil acetato (PVA) grado artstico con pH neutro o la Carboxi-metil-

celulosa (CMC) para dar esa primera capa de proteccin. Este recubrimiento es

indispensable para soportes de tela y opcional (recomendable) para paneles.

Luego se aplica una mezcla de:

blanco de zinc (o blanco de titanio, antes se usaba blanco de plomo, altamente txico),

carbonato de calcio (algunos lo llaman creta, yeso, blanco de Espaa),

cola de piel de conejo (PVA pH neutro o CMC)

y aceite de linaza para disminuir la absorcin del aceite de la pintura y que quede la superficie brillante al pintar.

Actualmente hay muchas variaciones del mtodo tradicional y preparados que las casas

fabricantes venden listos para aplicar.

Personalmente ensay esta imprimacin pero con CMC, y el resultado fue fatal, a pesar

de tener el sellador y seguir la receta, algo fall y la pintura pas a la tela:

Con otras frmulas no me pasaba al otro lado, pero la superficie era quebradiza. Otras

por su parte quedaban muy absorbentes y al poner la pintura se chupaba todo el aceite e

impeda que pudiera mezclar y difuminar los colores. Seguramente fall en algn punto

de la receta o de las instrucciones, pero no quera seguir arriesgando mis trabajos y

aunque me gusta siempre lo menos sinttico una vez prob el gesso acrlico todo sali

bien.

Espero que esta gua haya aclarado un poco este tema y nos recuerde la

importancia de pintar al leo sobre una superficie bien preparada, tanto

para obtener buenos resultados como para un trabajo que perdure

muchos siglos.