Combinatoriay Permutaciones

obra de Jorge A. Palos

Créditos

Ángel Igor Lozada Rivera MeloSecretario de Vinculación y Difusión Cultural del CUAAD

Francisco García MartínezCoordinación de Planeación y Administración

Ricardo GuzmánDirector del Centro Cultural Casa Escorza

Eduardo PadillaTextos

Antonio MederaTextos

Érika Beltrán FierroCorrector de estilos

Ilsem González de AlbaDiseño

http://cultura.udg.mx

índice

04 dibpj0G6Q6626 05 ¿Es Jorge Palos un jodido orate? 06 Diagrama de la hospitalidad / Eje X07 Lógica de la Hospitalidad I (detalle) 08 Eje Y 09 Mind the gap10 - 11 Línea W – coordPmusiiiii10 - 11 Intermedio parte III12 Sb/psh/17713 Dual 9014 Tres figuras15 Mientras tanto16 -Me limito a dejar que las cosas ocurran. -Espera un poco y ya veraz como talvez te entra hambre.17 Hover18 -Le temo y al mismo tiempo hay algo en mí que se ríe de esto. -¿Quién come de conquistas interiores?19 Hipnosis: masa debajo del tiempo20 Terremoto21 Cultivo (detalle)

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Digamos que lo es… ¿se le puede reprochar, hoy en día? ¿No encaja usted, temible lector, en una u otra categoría en el almanaque de las desviaciones?

Pues bien, consideremos la obra del señor Palos: Es groseramente obvio que su sentido del humor es más negro que el alquitrán, que huele igual de fuerte y resulta casi tan pegajoso, y que su risotada carroñera haría que una hiena se retorciera de gusto doloso. Salta a la vista su técnica de bizco primitivo con un ojo apuntando a Cimabue y el otro a una cuestionable y colorida sintesis de tebeos. Su deuda con Neo Rauch es considerable. Igualmente notable es la perversidad de sus delirantes invenciones. Ninguna de sus anárquicas puestas en escena tiene sentido, pero sería bastante imbécil llamarlas sueños o tildarlas de surreales. A mi parecer, Palos busca hacer de su pintura un juguete especializado para imaginaciones paranoides que aprecian el desafio a sus talentos para la conjetura, y que con la misma ligereza con la que entran a la pintura salen de ella sin mayor pretensión que sonarse las narices con sus hipotesis y así pasar al siguiente acertijo.

Claro, también están los aspectos formales y la dimensión estética. Pero eso ya es trabajo de algún otro aburridor, a mi francamente me importa poco. Basta decir que algunas de sus soluciones espaciales me impresionan y que con frecuencia su uso del color me pone una mueca horrible en la cara. Eso, casi sobra decirlo, significa que su obra me gusta, y entre más horrible, más alegre.

Eduardo Padilladibpj0G6Q662640 x 50 cmcarboncillo sobre madera

¿Es Jorge Palos un jodido orate?

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Eje XUna lógica de la hospitalidad depende de cuán parasitario el anfitrión vuelva a su huésped.

Entre los dos surge una relación recíproca de asaltantes que aguarda su momento de catarsis en el umbral. La membrana, que no está ni rota ni cortada, se distiende para celebrar la ósmosis. Pero si la lógica alcanza un exceso, el parásito no sólo dejará de ser un invasor indeseado, sino que en su deriva natural se transformará en virus. Todo comensal es un virus en potencia, pues su vitalidad tiene como límite invasivo la imagen de un asesinato. El invitado entra al espacio osmótico con la certeza de que en una mano va recibir la hostia y en la otra el escalpelo. “El patrón genético del virus se encuentra codificado de tal manera que puede ingresar en la célula del anfitrión y reprogramar el material genético en ella, convirtiéndola en una fábrica de copias de sí mismo y destruyéndola al hacerlo”. De esta forma el encuentro es un adagio a Eros y Tánatos, y el anfitrión quizás no sea más que un catalizador que en su obscenidad masoquista se hace el distraído. En este devenir el tiempo se suspende, tiempo-desértico. Los organismos sólo pueden vivir la escena en una multiplicidad de acontecimientos progresivos y regresivos dispuestos en un plano fracturado en su geometría.

Diagrama de la hospitalidad

Lógica de la Hospitalidad I (detalle) 150 x 100 cm. carboncillo sobre madera

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Eje Y

Indicaciones para construir una Máquina Hospitalaria: Empiece por el desmembramiento del organismo del que será el anfitrión. Introduzca al huésped previamente transformado en un flujo deseante, cuerpo líquido y hoyo negro. Las marcaciones temporales de la máquina tienen que yuxtaponerse para que los instantes se replieguen en un movimiento perpetuo que no marque un inicio o un fin, piense en los movimientos de una mosca. Al construir el armazón disponga del argumento de una película porno como modelo inicial. El sistema debe aparentar ser benévolo y receptivo, incluso podría idearse un dispositivo contractual que engañe a la censura. Utilice lemas como “energía alternativa”, “transgénicos laxativos”, o hágalo parecer una fiesta en la que se servirá té acompañado de alguna sustancia experimental inyectable y se hará fama a sombrereros y habladores del momento. También puede presentarse como un mundo sumergido para aristócratas u holgazanes catatónicos. Por último, ensamble un orificio polivalente que haga las veces de boca y de ano, con el fin de que el circuito sea mutable, el interior siempre deforme, y usted pueda de vez en cuando meter la cabeza para inspeccionar. En breve, COMBINATORIA: 1. Desmembrar. 2. Imponer el tiempo del desierto. 3. Adecuar la fachada. 4. Ensamblar el orificio y lubricarlo.

Mind the gap 122 x 94 cm. carboncillo sobre madera

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“practica tu grito” dijo ella de nuevo (por qué el tuyo) de quién másel clavicordio no sonaba todavía y en los ojos del muertoun sueño una memoria la orquídea y el abejorrodetrás de ellalos cuerpos le daban forma a la fosael agua un flujo tranquilolas cosas testifican la aberturael cultivo había dado sus frutos heroína y mermeladade fondo un conjunto de voces“rumpus room” “rumpus room”los helicópteros no eran para huir eran para estirar órganosa su alrededor la liebre tocaba el agujero y el reloj se deslizaba en mantequilla

Línea W – coordPmusiiiii

Intermedio parte III40 cm. de diámetrocarboncillo sobre madera10

el cuerpo esperaba la incisión todos esperaban pues ella era la única

a no ser por los hematomas los conductos orgánicos

la vida vegetal el sueño de un lector de poesía para sacrificios

los lugares y la sedimentación del papel quirúrgicoen el escenario todavía las letras de las puertas

los turistas alemanes descompuestosHOTEL SPA NEW GIM MACHINES

el espacio plegado y desplegado ante ellacine invertido metacine

nunca hubo colores nunca hubo 1926el gato ya no dejó su sonrisa mentir y contemplar

sino su ojo en medio de la ola“oh you can’t help that” said the cat “we’re all mad here

I’m mad and you must be too or you wouldn’t have comehere”

las voces pregrabadas“rumpus room” “rumpus room” “rumpus rrrrr”

volvía a tener la pistola en la manovolvía a estar muerta

se preguntó entonces si habría estado viva antes de llegar allíy si tendría que morir en cada instante

Antonio Medera.11

Sb/psh/177150 x 130 cm.acrílico sobre lienzo

12

Dual 90150 x 130 cm.acrílico sobre lienzo

13

Tres figuras122 x 81.2 cm.mixta sobre madera

14

Mientras tanto122 x 81.2 cm.mixta sobre madera

15

-Me limito a dejar que las cosas ocurran.-Espera un poco y ya veraz como talvez te entra hambre.122 x 83 cm acrílico sobre madera

Hover122 x 101 cm carboncillo sobre madera

16

17

-Le temo y al mismo tiempo hay algo en mí que se ríe de esto.-¿Quién come de conquistas interiores? 150 x 100 cm,acrílico sobre lienzo

18

Hipnosis: masa debajo del tiempo150 x 150 cm.acrílico sobre lienzo

Terremoto150 x130 cm.acrílico sobre lienzo

20

Cultivo (detalle)150 x 100 cm.carboncillo sobre madera