columna infinita

El pilar es la columna2001-3

ANTONIO RABAZAS

3.3 .18

3.3 .18/ 1 / Proyectos art íst icos

El pilar es la columna2001-3

Grupo escultórico para el edificio deoficinas "El Pilar" sito en la Avda. deBurgos, 109. Madrid.

Autor:

Antonio Rabazas Romero

Encargo:

Norquímica Ibérica, S.A. Avda. Alfonso, XIII, nº 4, 28014 Madrid.

Fecha Encargo: 2001Fecha de terminación: 2003.

Talleres estructura metálica:

Ingemetal, S.A.Paseo Rosales, 26. Zaragoza

Objeto del encargoLa dirección de esta empresa creenecesario dedicar unos fondos parala realización de una escultura enbronce de la Virgen del Pilar, figurativay de tamaño natural, que se situará enel lobby central del edificio deoficinas como homenaje a la misma.


Resumen de Proyecto

"El pilar es la columna" es unaPieza Escultórica concebida yrealizada por Antonio RabazasRomero, como respuesta a unencargo hecho por la empresaNorquímica Ibérica, S.A. para eledificio de oficinas "El Pilar" sitoen la Avda. de Burgos, 109.

Está construida a base deplanchas de acero de 4 mm. deespesor sobre estructuratriangulada de acero en cuatromódulos unidos para lograr unpilar de 18 m. de altura y 2 Tn. depeso. La pieza se encuentrasituada en el Lobby principal deledificio suspendida del techoentre dos espejos circulares de3.60 m. de diámetro: unocolgado del techo y otrodepositado en el suelo. El pilar resultante estápolicromado "in situ" por elpropio artista.


Memoria justificativa del Proyecto

Venida de la Virgen del Pilar a Zaragoza. Maestro de Luesia. 1490

Antecedentes

Mi primer paso fue recogerinformación de primera mano por loque viajé a Zaragoza el día del Pilar,12 de octubre de 2001, para tomarcontacto con la tradición de laofrenda floral a la Virgen del Pilar. Allírealicé una grabación en vídeo conel fin de tener un materialiconográfico propio, de cara a unautilización en el proyecto.

Después me puse en contacto con elarzobispado de Zaragoza y, en unavisita posterior, el sacerdote D.Roberto Ferrer me asesoró en todaslas cuestiones relacionadas con elculto, la tradición y la leyenda de laaparición de la Virgen a Santiago yme recomendó la consulta de unabibliografía básica.De su conversación deduje ladiferencia de sensibilidades entre laiglesia oficial: la que promueve la

ofrenda floral con sus 300.000personas magníficamente ataviadasde época y el coste que todo eldesfile supone para cada familia, y la otra iglesia que atiende a lapoblación pobre de las barriadasmarginales, sin fondos ni ayudasinstitucionales para ejercer su laborpastoral.

De este encuentro surgieron lasprimeras ideas para el proyecto.La Virgen sería representada comouna mujer que acaba de llegar de unviaje lejano a un lugar desconocido,un -no lugar- un aeropuerto, un lobbyde un gran edificio, un sitio de paso.Estaría ubicada en una sala de esperatípica con asientos, maletas, etc.Enfrente tendría dos monitores detelevisión: en uno se reproduciría lapelícula que tomé en la ofrenda

floral; en el otro, el trabajo anónimode unos pocos religiosos en esepoblado marginal que tambiénfilmaría.El conjunto se colocaría en el lobbycomo si fuera una sala de espera másdel edificio, utilizando el mismomobiliario que éste.


Si bien conceptualmente no medesagradaba la solución encontrada,no dejaba de tener ciertosproblemas derivados de laparcialidad de mi opinión sobre untema tan delicado como éste siendoun agnóstico como soy. Seguí trabajando por tanto endistintas soluciones, hasta queleyendo un libro que se titula "El Pilares la Columna. Historia de unadevoción". En el mismo, seargumenta la tesis de que laverdadera reliquia es la columna

y no la talla de la Virgen, pues éstafue depositada a raíz de un incendioacaecido en el siglo XV. Encontré unasegunda vía de acción. Lacarra Ducay, en un documentadoartículo la describe como una tallade pequeño tamaño, 36 cm. dealtura, realizada en maderapolicromada que sigue "el modelogótico borgoñon relacionado con elestilo del escultor de Daroca Juan dela Huerta, cuya actividad estádocumentada en Borgoña, al serviciode Felipe el Bueno, duque de

Borgoña."...–"Parece que DoñaBlanca de Navarra mandó hacer aJuan de la Huerta la imagen de laVirgen del Pilar tras el incendio quesufrió la capilla en 1434/5 donde seveneraba la sagrada columna ydonde sabemos que había unretablo que fue destruido por elfuego".- Tenía el argumento histórico por elcual la imagen no era tan importantecomo la columna. "El Pilar es laColumna" me pareció una buenanoción clave para trabajar.


Esto me permitió obtener argumen-tos sólidos para salir del discursofigurativo impuesto por el encargoque no acababa de comprender. El lobby de un gran edificio deoficinas no es un espacio sagrado ycualquier imagen sagrada estaríafuera del contexto necesario, para

alcanzar un sentido inequívoco. Unsegundo problema se deriva de laprimera solución: el gran espacio dellobby convertiría en pura anécdotael montaje de la pseudo sala deespera. Al no quedar ubicada en un "lugaridóneo", el conjunto perdería partede su fuerza metafórica y la imagende la mujer-virgen y su relación con

las historias de los monitores sedisolvería en un ambiente ajeno ypor supuesto no propicio con ellugar.

Comencé a trabajar con la idea deque la "Fe" era la clave queengrandecía la columna. Al fin y alcabo, una columna romana demármol de 1.80 cm. de altura y 30 cm.de diámetro era transformada pormedio de la Fe en un importante hitode peregrinación religiosa y fervorpopular. Si la Fe ejercía una poderosa influencia

en ese cambio,¿cómo representar la Fe? ¿cómo hacer visible lo invisible?


Las primeras ideas se desarrollabanen torno a una escalera que uniera elcielo con la tierra. Surgió la idea deconvertirla en infinita por medio dedos espejos, uno en el techo y otroen el suelo. Realicé maquetas deestudio para determinar el tamañode los espejos.Me interesaba la idea de intervenir

en el edificio, hacerlo transparente.Una columna viene del cielo, esimaginaria, la imagen multiplicada delespejo, lo atraviesa. Hay también una columna que es realvisible, tangible con una enormemasa -pero levita- y se vuelve atransformar otra vez en imaginariapor medio del espejo que como unpozo penetra en el abismo del suelo.

La Fe cristiana se presenta también através de un pequeña columna quese proyecta en el imaginariocolectivo como sagrada. Lo infinitodel artificio lo equiparo a lairracionalidad de la Fe. La parte finita es la imagen en la cualproyecto esa Fe, ya sea el Pilar o unaimagen sagrada cualquiera.Ya disponía de dos clavesconceptuales claras: el artificio de

creación del infinito (los espejos) y unobjeto a definir que lo provocara (lacolumna)Las características del lobby, unprisma recto de 21 m. de altura conlucernarios laterales, más losesquemas de circulación del propiovestíbulo me indujeron a obtener laforma y posición del objeto-columna,tres cintas adhesivas de color rojo fluorescente levemente desalineadas

como un pseudo-arco sedepositaron en un croquis enperspectiva del lobby tal como yo lointuía.La columna no debe tocar el techoni el suelo, ha de "levitar" entre losespejos. Tenía resuelto conceptual yformalmente el proyecto.


Realizo pruebas en el estudio conuna barra de madera y dos espejosde 30 cm. de diámetro y comprueboempíricamente que el artificiofunciona. Fabrico diferentes tipos de maquetasa escala del espacio del lobby.

Dibujo y construyo distintos prototiposdel objeto-columna con variaciones enmedidas y ángulos.Los pruebo, hago fotografías, losmodifico, construyo modelos másgrandes, hasta que elijo el definitivo.


Primer dibujo “clave” con la soluciónconceptual y formal del proyecto. Collage de cinta adhesiva fluorescente y grafitosobre papel.


Presento el proyecto a la direccióncon la duda más que razonable deque me denieguen la propuestaabstracta frente al encargo figurativode una Virgen de El Pilar y para misorpresa … comprenden la idea, lesgusta, se aprueba y se entusiasmancon ella, hasta el punto de aumentarel presupuesto para su realización.

Dibujos finales de proyecto. Collage, acetato, tecnicas secas de barrasprensadas, grafito y acrílico sobre papelSchöeler.200 x 70 cm.


Una vez aprobado el proyecto porla dirección de la empresa y con elvisto bueno de la direcciónFacultativa del edificio, doy porconcluida la fase teórica del proyectoy comienzo la fase de resolucióntécnica y proyectual.

Las condiciones “reales,” loscondicionantes del mundo físicoempiezan a emerger frente a lalimpieza de las “ideas” del proyecto.La obra, en proceso de construcción,sólo me permite tener una ideaaproximada del sólido capaz delLobby.Los paramentos laterales ciegos sonimposibles de visualizar en el estado

en que se encuentra la estructura. El trabajo con la luz para determinarel grado de reflectancia de lassuperficies pintadas ha de intuirse.Incluso he de comprobar de nuevolas medidas de altura con granprecisión pues un error encentimetros podría invalidar la pieza.La obra es un caos.

Estado del Lobby en la fase proyectual. Collage fotográfico sobre papel.

Descripción de la propuesta


Posiciono la columna en escenariosfotográficos simulados, a escala real.Dibujo la columna en un programade CAD, ubicándola en el edificio,planteando y resolviendo todos losproblemas de acople entre ambos.Tiene 18 mts. de altura por una mediade 90 cm. de anchura y 20 cm. de

espesor no puediendo exceder las2 Tn. de peso.He de tener en cuenta el Centro deGravedad de la pieza pues al ircolgada se podría desplazar el ejelongitudinal de la verticalEs necesario diseñar una sub-estructura de acople y sujección dela columna a la estructura principaldel techo del Lobby.

Son también necesarias dosestructuras para soportar las cargasde los espejos con sistemas deregulación micromética en trespuntos para una nivelación demáxima precisión ya que la imagenmultiplicada de la columna sin fin,sólo es posible con un perfectoparalelismo entre el espejo superiore inferior.

Los problemas técnicos se sucedena medida que comienzo a trabajar.Unos llevan a otros, soluciones quehay que desechar al final de unproceso por detalles técnicos.


Empiezo a tomar conciencia de lacomplejidad del proyecto y que laparte que queda por desarrollar vaa ser la más dura.

Como ejemplo de lo anterior perdíseis meses intentando desarrollar unasolución para la columna en AluminioFundido con moldes perdidos deStyrofoam de alta densidad.Contacté con el INTA y con la Escuelade Ingenieros Areonáuticos paraque desarrollarán un modelo teóricoque conjugara máxima resistencia y

ligereza.Los estudios aconsejaron unaestructura superficial resistente (unacáscara sin estructura interior) enfibra de carbono y resina de vidrio.

Se sucedieron informes, cálculos,soluciones cada vez más complejas,para en última instancia tener que

desechar esta vía por problemaseconómicos.Sólo la construcción del modelo atamaño natural, más los moldes ycontramoldes para el vaciado de lapieza en resina de vidrio con fibra decarbono elevaba los costes muypor encima del presupuesto total dela escultura.

Se descarta también el aluminiofundido, elegido en un principio porsu ligereza, dados sus problemas deejecución estructural y costessimilares a la fibra de carbono.


Con prácticamente 9 meses perdidos

se opta por una solución final enplanchas de acero soldado.La tecnología del acero se encuentraperfectamente desarrollada y congarantías de encontrar fábricas en el

mercado español, capaces de asumirla construcción de una pieza tangrande en un tiempo asumible paralas fechas de la inauguración deledificio.

Me aconsejan una empresadedicada a la construcción deestructuras especiales, por su tamañoy complejidad, -INGEMETAL- Hatrabajado en diversos proyectos del

arquitecto Santiago Calatrava.


Se resuelven los problemas desujeción a la estructura del edificiopara lo que se proyecta unaestructura auxiliar, teniendo en cuenta el límite de peso para la columna.

Se proyecta la sujeción del espejo altecho por medio de una estructuratriangular que posibilita tres apoyospara su correcta nivelación.

Se diseña la estructura interna de lacolumna para que mantenga unaperfecta planeitud de las caras yalineamiento de las aristas.

Se establece el despiece idóneo delos módulos para su transporte ycolocación "in situ".


Montaje

Después de resolver los problemasestructurales con los bastidores delos espejos, problemas de nivelacióny paralelismo entre sí, se opta porreducir el diámetro del espejo

superior de 460 a 320 cm., pues es lamedida máxima de una planchaestándar de fabricación. Aún así, por problemas detransporte, fue cortada por la mitad. Obligado a tomar esta decisión pormotivos económicos ha generadoalgunos problemas con la

multiplicación de la imagen superior,suponiendo un porcentaje depérdida del área de imagen reflejadade un 30 %

En enero de 2003, comienza el montaje en la obra de todos loselementos de la escultura.


La pieza es construida con planchasde acero de 4 mm. de espesor, paraevitar el alabeo de sus superficies,sobre una estructura de acerotriangulada.Para su transporte y colocación enobra ha de dividirse en cuatromódulos, con el fin de poderla

introducir en el edificio y poderla izarcon un torno diseñado ex-profeso.Se diseñan por tanto unos cabezalesreforzados de unión entre las piezasatornillados con tornillos de altaresistencia y se procede a su izado yunión para lograr el pilar de 18 m. dealtura.

Técnica


Empiezo la policromía de la misma "insitu", obviamente ninguna soluciónde taller me hubiera permitido eltratamiento de la pieza como unconjunto, un bloque sólido, sin juntas.Técnicamente comienzo con trescapas de imprimación más seis develaduras de pintura acrílica de lamarca Golden en colores de más

oscuro a claro: Óxido Rojo, NaftolRojo medio, Naftol Rojo claro,Amarillo Dyarilato y Naranja tostadade Quinocridona.El trabajo de policromía dura dosmeses.Se retiran los andamios y se instala elespejo inferior.Se da por terminada en abril de 2003.

Policromía


Es la hora de la verdad: lasideas, los conceptos, losdibujos, las maquetas y todaslas soluciones técnicas delproyecto en su totalidad, han de

verse corroboradas por laexperiencia directa de la granpieza con el observador.

Afortunadamente funciona tal ycomo lo planee, la experienciade la masa grave curvada setransmite perfectamente. La enorme masa “pesa y flota”a la vez.


Un objeto pesado levita e invadeel espacio vacío. Equilibra su posición por losrequerimientos de la gravedad. Su eje invisible busca la verticaldónde las matemáticas handictaminado.

Se multiplica hacia el infinito. Como columna sin fin, se pierde enlas alturas y penetra en lasprofundidades de un pozoabismal.

Dibujos finales de proyecto.

Collage, acetato y acrílico sobre papel Schoeler.

columna infinita

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