collection dirigée par clélie millner - livredepoche.com©lia dal zotto est professeur agrégée...
TRANSCRIPT
Collection dirigée par Clélie Millner
Aurélia Dal Zotto est professeur agrégée de lettres modernes. Elle enseigne dans un collège du Val-de-Marne.
Couverture : Studio LGF. © Mandy Erksine / Arcangel / iStock.
© Librairie Générale Française, 2016, pour la présente édition.ISBN : 978-2- 253-18319-8 – à compléter
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 6 7/12/2016 2:10:38 PM
SOMMAIRE
Des poèmes, des contextes .................................................... 11
I. Orphée, ce poète d’amour originel ............................... 12II. Chanter l’amour à travers les siècles ....................... 15III. Une poésie d’hommes et de femmes ................................ 23
Anthologie de poésie d’amour ............................................ 27
AntiquitéSappho, À une aimée .......................................................... 29—, Nous tenant par la main… ......................................... 30Catulle, À Lesbie .................................................................. 32Properce, Élégie XII ............................................................ 34Ovide, Chant premier de L’Art d’aimer ........................... 36—, Élégie III ........................................................................ 37
Moyen ÂgeJaufré Rudel, Un amour de loin ........................................ 39Bernard de Ventadour, Chanson à la gloire
de l’amour ....................................................................... 41
xive-xve sièclesPétrarque, Sonnet CXI ....................................................... 43—, Poème CXIX ................................................................. 44—, Poème LXXIII .............................................................. 45Christine de Pisan, Seulette suis… ................................... 48Charles d’Orléans, Chanson .............................................. 51
xvie-xviie sièclesClément Marot, À Anne .................................................... 53Joachim Du Bellay, Baiser .................................................. 55—, Ces cheveux d’or… ...................................................... 57Louise Labé, Sonnet VII ..................................................... 59Pierre de Ronsard, Amour me tue… ................................ 61—, Maîtresse embrasse-moi… ......................................... 62—, Sonnet VIII ................................................................... 64
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 7 7/12/2016 2:10:39 PM
—, Marie, vous avez la joue aussi vermeille… ............... 65—, Comme on voit sur la branche… .............................. 66Jean de Sponde, Il est vrai, mon amour était sujet
au change… .................................................................... 68William Shakespeare, Sonnet XVIII ................................. 70Théophile de Viau, Élégie .................................................. 72Jean de La Fontaine, L’Amour et la Folie ........................ 74
xixe siècleMarceline Desbordes- Valmore, L’Amour ....................... 77Alphonse de Lamartine, À Elvire ...................................... 79John Keats, Étincelante étoile… ........................................ 82Victor Hugo, Elle était déchaussée… ................................ 84—, Puisque j’ai mis ma lèvre… .......................................... 85Gérard de Nerval, Une allée du Luxembourg ................. 87Alfred de Musset, Chanson de Fortunio .......................... 89—, À George Sand .............................................................. 90Charles Baudelaire, Parfum exotique ............................... 92—, Un hémisphère dans une chevelure .......................... 93—, À une passante ............................................................. 95Emily Dickinson, Folles Nuits ........................................... 97Paul Verlaine, Mon rêve familier ...................................... 99—, Green ............................................................................. 100—, Colloque sentimental .................................................. 101Arthur Rimbaud, Roman ................................................... 103—, Aube ............................................................................... 105
xxe sièclePaul Valéry, Les pas ............................................................ 107Anna de Noailles, Aimer, c’est de ne mentir plus… ...... 109—, Quand tu me plaisais tant… ....................................... 110Renée Vivien, Violettes blanches ...................................... 113Guillaume Apollinaire, Le pont Mirabeau ...................... 115—, Adieu ............................................................................. 117Pierre Reverdy, Toujours l’amour .................................... 119Marina Tsvétaïeva, Poèmes à Blok ................................... 121Paul Éluard, La courbe de tes yeux ................................... 123—, Je t’aime ......................................................................... 124—, Ma Morte vivante ......................................................... 125André Breton, L’union libre .............................................. 127
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 8 7/12/2016 2:10:39 PM
Louis Aragon, Les yeux d’Elsa ........................................... 131Robert Desnos, J’ai tant rêvé de toi ................................... 134Jacques Prévert, Le tendre et dangereux visage
de l’amour ....................................................................... 136Léopold Sédar Senghor, Femme noire ............................. 138René Char, Allégeance ........................................................ 140Guillevic, Je t’ai cherchée… ............................................... 142Boris Vian, L’amour en cage .............................................. 144
xxe-xxie sièclesYves Bonnefoy, Le Myrte ................................................... 147Jacques Réda, Récitatif ........................................................ 149
Dossier thématique : dire l’amour ................................... 151
Introduction ............................................................................... 153
I. L’écriture poétique, expression première pour dire l’amour ....................................................................................... 157
1. Convoquer Amour pour dire l’amour ......................... 157• Exercice : histoire de l’art (sculpture, Éros tendant son arc) ................................. 161
2. Formes poétiques ............................................................ 161• Exercice : lecture suivie (Apollinaire, « Le pont Mirabeau ») ........................... 164
3. Prolongement : musique (l’Élégie de Fauré) ............... 165
II. Dire l’amour, l’expression d’un manque et d’une plénitude ................................................................. 168
1. Dire l’amour manquant ................................................ 168• Exercices : expression écrite / textes en écho (Jacques Brel, « Ne me quitte pas » et Barbara « Dis, quand reviendras- tu ? ») .................................... 174
2. Peindre l’Autre ............................................................... 179• Exercices : étude de texte (Baudelaire, « Parfum exotique ») / expression écrite / étude de texte (Paul Éluard, « La courbe de tes yeux ») / expression écrite / texte en écho (Apollinaire, Calligrammes) .... 181
3. Déclarer les puissances de sa muse .............................. 186• Exercices : oral et audio (Charles d’Orléans, « Ma seule amour, ma joie et ma maîtresse ») ........... 188
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 9 7/12/2016 2:10:39 PM
• Prolongement : histoire de l’art (Man Ray, Le Violon d’Ingres) ......................................................... 189• Exercices : textes en écho (la première rencontre amoureuse dans le roman du xixe siècle) / expressions écrite et orale / étude de texte (Arthur Rimbaud, « Roman ») .................................... 190
III. Dire l’amour, une expérience charnelle et poétique ............................................................................. 200
1. L’exploration de soi, condition préalable pour dire l’amour ........................................................... 200• Exercices : texte en écho (Racine, Phèdre) / lecture d’image (L’Offrande du cœur, tapisserie du xve siècle) ................................................. 201• Prolongement : histoire de l’art (René Magritte, Les Amants) .................................................................... 205• Exercice : recherche média et lecture d’images ..... 206
2. Décrire les métamorphoses de l’être aimé .................. 206• Exercice : étude de texte (Léopold Sédar Senghor, « Femme noire ») ........................................................... 208
3. La consécration du poète et de la parole poétique .... 208• Exercices : étude de texte (Paul Verlaine, « Colloque sentimental ») ............................................. 209• Prolongement : SVT (les phéromones) .................. 211• Exercices : expression écrite / oral et audio (Paul Valéry, « Les pas ») .............................................. 213
Index .............................................................................................. 215
Documentation ......................................................................... 217
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 10 7/12/2016 2:10:39 PM
Des poèmes, des contextes12
I. ORPHÉE, CE POÈTE D’AMOUR ORIGINEL
La poésie amoureuse naît d’une histoire mytholo-gique, celle d’Orphée. Selon la légende, Orphée, fils du dieu- fleuve Œagre et de la muse Calliope, est un musi-cien vivant dans la région grecque de Thrace. Accom-pagné de sa lyre – donnée par Apollon et à laquelle il aurait ajouté deux cordes pour rendre hommage à sa mère, une des neuf Muses –, il invente des chan-sons et des poèmes d’une grande beauté. Il rencontre une nymphe, Eurydice, et en tombe fou amoureux. Or, cette dernière trouve la mort en se faisant mordre au pied par un serpent.
À la loupe
Muses et nymphes
Les Muses sont filles de Zeus et de Mnémosyne, déesse
de la Mémoire. Au nombre de neuf, on trouve parmi
elles : Calliope (muse de l’Éloquence et de la Poésie),
Euterpe (muse de la Musique) ou encore Melpomène
(muse de la Tragédie). Aujourd’hui, dans le sens cou-
rant, une muse désigne l’inspiratrice d’un artiste.
Les nymphes sont des divinités féminines. Jeunes et
belles, elles sont associées à la nature.
Désespéré, Orphée descend aux Enfers pour chercher Eurydice. Il parvient, grâce au charme de sa musique, à
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 12 7/12/2016 2:10:41 PM
Des poèmes, des contextes 13
endormir le terrible gardien des Enfers, Cerbère, le chien à trois têtes. Puis il réussit, toujours grâce aux charmes de sa lyre et de son chant, à obtenir de la part du dieu des Enfers, Hadès, le droit exceptionnel de traverser le pays des Morts pour rechercher sa bien- aimée.
À la loupe
Le mot « charme »
Le mot « charme » est issu du mot latin carmen qui
signifie dans un premier temps la « parole magique »,
le « sortilège », avant de désigner le « chant ». Le mot
a donc à l’origine un sens très fort, que l’on a conservé
par exemple dans l’expression « être sous le charme
de quelqu’un » qui signifie être sous son emprise qua-
siment de façon hypnotique. Au xviie siècle, le mot
s’affaiblit : le charme devient la qualité, l’attrait de
quelqu’un, notamment dans le domaine amoureux
(dire de quelqu’un qu’il a du charme).
Les mots de la même famille sont le verbe « charmer »,
l’adjectif « charmant » et le nom commun « char-
meur » qui ont également subi un affaiblissement de
sens.
Cette autorisation est soumise cependant à une condition : il ne doit ni se retourner, ni lui parler, sous peine de la perdre à tout jamais. Mais Orphée est tel-lement impatient de revoir Eurydice qu’il se retourne. La jeune femme disparaît alors pour toujours. Revenu
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 13 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes14
sur terre, il se met à chanter des mélodies tendres et tristes qui font pleurer jusqu’aux plantes et aux bêtes sauvages. Selon certaines sources, il aurait été mis à mort par les bacchantes, nymphes du dieu Bacchus, qui se seraient senties insultées de sa fidélité à son épouse.
Orphée est donc une figure tutélaire de la poésie amoureuse. Il est à la fois amoureux et chanteur ; il est confronté à la mort ; il laisse émerger la plainte et réus-sit à émouvoir les dieux, les animaux et les hommes.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 14 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 15
II. CHANTER L’AMOUR À TRAVERS LES SIÈCLES
Depuis l’Antiquité, des poètes ont chanté l’amour et certains motifs, que l’on nomme les topoi*1, vont se retrouver de siècle en siècle. Le dossier mettra en évi-dence certains de ces lieux communs qui réapparaissent sous la plume de différents poètes pour être variés à l’infini.
RepèRes
Un topos est un motif, un lieu commun, qui traverse
les siècles et que l’on va donc retrouver dans différentes
œuvres. Ainsi, dans la poésie amoureuse, la référence
au dieu Amour ou l’image du cœur blessé sont des
topoi qui ont été repris et déclinés maintes fois.
L’anthologie a pour but de poser des jalons d’histoire littéraire et de retracer l’évolution de la poésie amou-reuse, de l’Antiquité à nos jours. Vous noterez que le xviie siècle et le xviiie siècle ne sont pas représentés. En effet, bien peu de poésie est dédiée à l’amour durant ces périodes :
– au xviie siècle, c’est le théâtre qui s’empare de ce thème (en particulier les pièces de Pierre Corneille et de Jean Racine) ;
1. Les mots suivis d’un astérisque sont définis dans les enca-drés Repères et sont recensés dans l’Index en fin d’ouvrage.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 15 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes16
– le xviiie siècle est un siècle qui se consacre davantage à des genres didactiques et philosophiques (œuvres de Jean- Jacques Rousseau ou de Montesquieu).
Les grandes périodes représentées dans l’antholo-gie sont donc les suivantes : l’Antiquité gréco- latine (viie siècle av. J.- C.- ier siècle apr. J.- C), l’amour cour-tois (xiie- xiiie siècles), Pétrarque et le prétrarquisme (xive- xvie siècles), l’héritage romantique (xixe siècle) et les xxe et xxie siècles.
antiquité gRéco- latine (viie siècle av. J.- C.- ier siècle apr. J.- C.)
Sappho est l’une des premières poétesses grecques dont des fragments nous soient parvenus. Ces derniers font partie des plus anciens poèmes d’amour qui soient connus.
Catulle, Ovide, Tibulle et Properce sont les poètes d’amour les plus représentatifs de l’Antiquité romaine. Ils ont tous vécu sous César ou sous Auguste (ier siècle av. J.- C.- ier siècle apr. J.- C.). Catulle chante ses amours pour Lesbie ; Tibulle s’adresse à Délie ; Properce à Cyn-thia ; Ovide, dans ses Amours, à Corinne. Dans son Art d’aimer, le même Ovide célèbre et encourage les amours libertines – c’est-à-dire aux mœurs libres –, mondaines et participant au plaisir de vivre. Tous ces poètes ont pratiqué l’élégie, qui sera définie dans le dossier (voir p. 161).
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 16 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 17
la fin’ amoR ou amouR couRtois (xiie- xiiie siècles)
Au Moyen Âge apparaît ce que l’on nomme amour courtois ou fin’amor (« amour parfait »). Des poètes chanteurs de haute naissance, appellés les troubadours et les trouvères, vont écrire des poèmes destinés à une femme inaccessible, nommée dame. Elle est considé-rée comme une véritable suzeraine, à l’égal d’un sei-gneur, et le poète devient alors son vassal. L’amour n’est pas destiné à se réaliser, il doit rester inassouvi et platonique.
À la loupe
Troubadours et trouvères
Au début du xiie siècle apparaît dans les cours seigneu-
riales du midi de la France un nouveau thème litté-
raire : la célébration de l’amour. Le troubadour est un
poète- chanteur – le terme occitan troubadour signifiait
« le poète, le chanteur » – qui va écrire des chansons
poétiques sur ce thème, en langue d’oc (langue parlée
dans le sud de la France au cours du Moyen Âge). La
mode courtoise arrive ensuite dans le nord de la France,
où l’on parle la langue d’oïl. Les poètes- chanteurs s’ap-
pellent les trouvères.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 17 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes18
pétRaRque et le pétRaRquisme (xive- xvie siècles)
Pétrarque (1304-1374) est une figure majeure de la poésie amoureuse. Dans son recueil le Canzoniere, il célèbre sa muse, Laure, qui est évoquée à travers de nombreuses images. Cette dernière prend alors le visage d’un ange malgré les souffrances qu’elle inspire au poète à cause de sa froideur et de sa distance.
La poésie de Pétrarque est fortement inspirée du néoplatonisme : l’âme amoureuse doit être conduite spirituellement vers Dieu par la dame aimée, qui lui sert de guide.
À la loupe
Platon, le platonisme et le néoplatonisme
Platon est un philosophe grec des ve- ive siècles av. J.-C.
Dans un dialogue intitulé Le Banquet, il propose une
réflexion sur le désir et l’amour.
Le néoplatonisme relit cette œuvre dans la perspective
du christianisme. Il propose une conception de l’amour
que l’on a appelée « platonique » : pour que le sen-
timent soit élevé, il doit rester chaste, pur et idéal.
L’amour terrestre doit conduire à l’amour de Dieu. Des
poètes comme Pétrarque, Ronsard, Maurice Scève ou
Du Bellay se sont fortement inspirés de cette doctrine.
On appelle courant pétrarquiste la relecture de Pétrarque qui a été faite à la Renaissance, notamment
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 18 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 19
par Ronsard, Maurice Scève, Du Bellay ou encore Louise Labé. Tous reprennent des motifs qui sont très présents chez le poète italien : le désespoir de celui qui aime, la mélancolie, les émotions contraires inspirées par l’amour, la froideur de la dame… Les figures de style présentes dans la poésie de Pétrarque sont égale-ment remises à l’honneur, comme l’antithèse, la méta-phore, ou encore l’hyperbole (voir p. 160 ; p. 182 et p. 204).
l’héRitage Romantique (xixe siècle)
Au xixe siècle, la poésie amoureuse laisse émer-ger le « je » autobiographique du poète. L’amour ne se dira qu’à partir de l’expérience vécue, qui est un gage de sincérité. Dans la préface des Contem-plations, Victor Hugo souligne l’importance de ses propres sentiments pour faire ressentir ses émotions au lecteur : « On se plaint quelquefois des écrivains qui disent moi. Parlez- nous de nous, leur crie- t-on. Hélas ! quand je parle de moi, je vous parle de vous. Comment ne le sentez- vous pas ? Ah ! insensé, qui crois que je ne suis pas toi !1 »
Les romantiques vont donc faire une large place à la palette des sentiments et des émotions : le désir, l’amour, la souffrance sont sans cesse évoqués à travers un regard personnel.
1. Victor Hugo, Les Contemplations, Le Livre de Poche, 2002, p. 26.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 19 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes20
À la loupe
Les Contemplations de Victor Hugo
Les Contemplations sont divisées en six livres et
158 poèmes. Elles ont été publiées en 1856. Dans ce
recueil, Victor Hugo expose sa douleur liée à la perte de
sa fille Léopoldine, morte noyée dans la Seine. Il expose
ses souvenirs et célèbre son enfant disparue trop jeune.
D’autres thèmes sont également présents : l’amour de
la nature, la foi mystique en un au- delà.
La poésie amoureuse est souvent associée à la défi-nition du lyrisme instaurée par le mouvement roman-tique. La poésie lyrique célébrerait l’amour en laissant libre cours à une voix personnelle, individuelle. Le poète exalte ses sentiments de manière plus ou moins démonstrative. Alphonse de Lamartine écrit dans la préface de ses Méditations poétiques qu’il laisse s’ex-primer « les fibres mêmes du cœur de l’homme ». C’est souvent cette définition qui a primé pour carac-tériser la tonalité lyrique.
Or, par ses origines et par son nom, il faut également retenir que le lyrisme est lié au chant, à la musique et à l’oralité. La voix lyrique s’accompagnait souvent d’ins-truments, telle la lyre ou la flûte. Il ne faut donc pas oublier ce substrat originel, très présent dans l’Anti-quité et jusqu’au xxe siècle.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 20 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 21
les xxe et xxie siècles
Le xxe siècle, qui a connu deux guerres mondiales, a suscité de la part de certains écrivains un besoin de chanter l’amour. Ainsi, Guillaume Apollinaire célèbre-t-il ses muses, le peintre Marie Laurencin ou Louise Andreas Salomé à qui il voue un amour sans bornes. À cette dernière, il écrit des lettres poétiques dans les-quelles il confie la force de son amour, bien qu’il soit mobilisé pour partir se battre au front. Jacques Prévert écrit également de nombreux poèmes dans lesquels il élève l’amour, parfois anéanti par cette « connerie » de guerre (« Rappelle- toi Barbara »).
Les surréalistes font de l’amour l’un de leurs thèmes de prédilection. André Breton, Paul Éluard ou Robert Desnos évoquent la puissance de ce sentiment qu’ils déclinent dans de nombreux poèmes mais également dans des récits. Dans Nadja (1928), André Breton relate une rencontre amoureuse avec une jeune femme empreinte de folie et surnommée Nadja.
De nombreux chanteurs à textes se sont également emparés des thématiques de l’amour, du désir, de la passion. Parmi eux, Jacques Brel, Barbara, Édith Piaf ou encore Serge Gainsbourg évoquent à leur tour les tur-bulences liées au sentiment amoureux ou la joie qu’il procure. Léo Ferré et Jean Ferrat ont repris chacun des poèmes d’amour de Louis Aragon qu’ils ont mis en musique.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 21 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes22
À la loupe
Le surréalisme
Le surréalisme est un mouvement littéraire et artistique
d’avant- garde, fondé dans les années 1920. En 1924,
André Breton écrit le Manifeste du surréalisme où il expli-
cite l’attrait du groupe pour le rêve, l’inconscient et la
liberté créatrice. Des poètes ont participé à ce mouvement
(Paul Éluard, Louis Aragon, Robert Desnos…), ainsi que
des peintres (Salvador Dalí, René Magritte, Max Ernst…).
Aujourd’hui, certains rappeurs ou slameurs traitent également du sentiment amoureux, comme MC Solaar qui évoque sa relation avec Caroline dans une chan-son qui porte ce nom, ou encore Grand Corps Malade dans sa chanson « Comme une évidence ». La poésie d’amour s’étend à différents champs de l’art et de la musique.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 22 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 23
III. UNE POÉSIE D’HOMMES ET DE FEMMES
Des auteurs
Il est important de souligner la place prééminente
des poètes hommes dans l’anthologie. Une expli-
cation historique bien connue doit être rappelée :
jusqu’à un stade avancé du xxe siècle, les femmes
n’avaient que peu de voix au chapitre… Elles étaient
souvent cantonnées aux travaux de cuisine ou de
couture, elles devaient élever les enfants et peu de
place leur était laissée pour s’adonner à l’écriture !
Christine de Pisan, poétesse à cheval entre le xive et
le xve siècle, est à ce point remarquable : veuve, elle
s’est mise à écrire des traités de philosophie et de la
poésie. Célèbre de son vivant, elle a su accéder aux
reconnaissances des grands seigneurs. Nous rencon-
trerons d’autres poétesses au cours de l’anthologie :
Sappho mais aussi Anna de No ailles, Renée Vivien ou
encore Marina Tsvétaïeva. De nos jours, les poétesses
restent rares, s’illustrant davantage dans le roman que
dans la poésie.
Des destinataires
Si bien souvent le poète s’adresse à une femme
ou la poétesse à un homme, la poésie amoureuse
peut parfois être tournée vers un être du même sexe.
Dans la Grèce antique, la pratique de l’homosexualité
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 23 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes24
masculine était courante : un homme pouvait ren-
contrer un jeune garçon et s’adonner aux plaisirs de
l’amour avec lui. Chez les Romains, la pratique per-
dure. Ainsi, Catulle, s’il a chanté son désir pour Lesbie,
a également dédié des poèmes à un jeune garçon,
Juventius. Tibulle s’adresse quant à lui à un certain
Marathus. Shake speare, au xvie siècle, reprend cette
tradition dans ses sonnets dont plusieurs sont adres-
sés à un jeune garçon, beau comme l’été, « héraut du
printemps chatoyant » (Sonnet I).
Chez les femmes, Sappho, poétesse du viie/vie siècles
av. J.- C. et vivant sur l’île de Lesbos, a écrit de nom-
breux poèmes qui chantent la beauté d’une autre
femme et la joie d’être à ses côtés. Les « amours
sapphiques » sont donc les amours lesbiennes,
adjectif issu de l’île sur laquelle vivait la poétesse.
Au tout début du xxe siècle, autour de 1900, cer-
taines femmes vont à leur tour vouloir s’affranchir
des hommes en revendiquant leur homosexua-
lité dans leurs poèmes, telle Anna de Noailles ou
Renée Vivien, surnommée « Sappho 1900 ». Cette
dernière fait d’ailleurs paraître en 1903 une œuvre
intitulée Sapho, qui propose une traduction des
poèmes de la poétesse grecque et d’autres poésies
personnelles.
Retenons simplement que, quel que soit le destina-
taire, la poésie lyrique est fondamentalement liée à la
rencontre entre un « je » (le poète) et un « tu » (l’être
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 24 7/12/2016 2:10:42 PM
Des poèmes, des contextes 25
aimé). C’est ce que l’on nomme l’énonciation lyrique. Le poème est très souvent adressé à quelqu’un, un homme ou une femme idéalisés par l’écriture. C’est une recherche vers un « nous deux » qui est visée, rêvée, parfois atteinte.
ANTHOLOGIE-AMOUR_CS6_pc.indd 25 7/12/2016 2:10:42 PM