clínicas literarias contrapuntos cuento coordinada por marita rodríguez-cazaux y ricardo tejerina
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Clínicas LiterariasCONTRAPUNTOS
Cuento
Coordinada porMarita Rodríguez-Cazaux y Ricardo
Tejerina
“El propósito primordial de laprofesión: contar cuentos”
ADOLFO BIOY CASARES
Los grandes autores y los cuentos imprescindibles
BREVE HISTORIA DEL GÉNERO
EL GÉNERO CUENTO
La historia de lo escrito tiene 5000 años. Los géneros literarios los reconocemos como tales desde el Renacimiento.
DE POE A BORGES
Edgar Allan Poe (1809-1849) está enterrado en el cementerio de Westminster en Baltimore, Maryland, EE. UU.
Boris Spivacow (1915-1994) fundó el Centro Editor de América Latina (CEAL) en 1966 (1995). En 1973 publicó el Arte del Cuento.
DOS ENTRE TODOS
Poe, el maestro del cuento Borges, el mejor de la estirpe
• El extraño caso del señor Valdemar.
• La carta robada.• El entierro prematuro.• Los crímenes de la calle
Morgue.• El tonel de amontillado.• La caída de la Casa Usher.• El gato negro.
• FICCIONES (1944) - Premio de honor de la SADE. Se lo considera entre los 100 mejores libros del siglo XX.
• El libro tiene dos partes y dos prólogos escritos por el mismo Borges.
• Incluye el que según él es su mejor cuento: “El Sur”.
EXPONENTES CERCANOS
Nacionales Internacionales
• Julio CortázarBestiario (1951):“Casa tomada”.Final de Juego (1956): “Continuidad de los parques”.
• Rodolfo WalshCuento para tahúres y otros relatos policiales.
• Horacio QuirogaCuentos de la selva.Cuentos de amor, de locura y de muerte.
• Oscar Wilde.• Francis Scott Fitzgerald
“El extraño caso de Benjamin Button”.
• Truman Capote.
LA SELECCIÓNEL ARTE DEL CUENTO• Final del juego, Julio Cortázar.• La muerte y la brújula, Jorge Luis Borges.• El pozo y el péndulo, Edgar A. Poe.• Mademoiselle Fifí, Guy de Maupassant.
CLÍNICA “CONTRAPUNTOS”• El vestido verde aceituna, Silvina Ocampo.• Yzur, Leopoldo Lugones.• Horacio Kalibang o los autómatas, Eduardo L. Holmberg.• El solitario, Horacio Quiroga.• El cuentista, Héctor Munro “Saki“.• Una justa decisión, Marita Rodríguez-Cazaux.• Deuda de sangre, Ricardo Tejerina.
Cómo darle forma y definir la extensión de nuestro relato
LA ESTRUCTURA DEL CUENTO
LOS DOS MANDAMIENTOS “C”
COHERENCIACOHESIÓN
ESTRUCTURA Y EXTENSIÓN
Lo primero que debo saber es qué extensión tendrá mi relato. De allí surge si será un microrrelato, un cuento, una novela, o nada de eso y es meramente una narración.
Título. Introducción.Nudo.Desenlace.
LA MISMA HISTORIA PUEDE TENER DIFERENTES EXTENSIONES
Hay relaciones entre los textos, los mismos pueden ser al mismo tiempo varias cosas. Una misma historia puede ser varias cosas a la vez.
La precuela. La secuela.El microrrelato que se hace cuento y el cuento que
se hace saga (siglo XII a XIV, epopeya) y la saga que es una novela.
Siempre escribimos sobre lo mismo, pero de modo diferente
LA ELECCIÓN DEL TEMA
LO MISMO, PERO DIFERENTE
Los grandes temas de la Literatura• La vida.• La muerte.• El amor.
Siempre escribimos lo mismo, pero de manera diferente.
CONTINUIDAD Y RUPTURA
Los relatos tradicionales• Epopeya.• Burgués.• Gótico y Romántico.• Amoroso.
Vanguardias – Siglo XX
Non Fiction – Investigación literaria.
TEMAS DE “CONTRAPUNTOS”
Una justa decisión – MR-C
Deuda de sangre – RT
El tema es la reparación moral, la venganza, el ajuste de cuentas. Se sustancia a través de los personajes y sus personalidades.
• Sincronía.
• Diacronía.
El desafío: contar un cuento cuyo nudo verse sobre estos particulares y que el/la protagonista consiga la empatía y absolución del lector.
Variantes y tips para lograr contar la historia que queremos
LOS RECURSOS
RECURSOS…
… DE FORMA• Introito.• Partes.• Capítulos.• Viñetas.
… DE ESTILO• Citas: textual.• Paráfrasis: no textual.• Intertextualidad: otras voces.• Analepsis: interrupción – pasado.• Prolepsis: futuro.
TIPSAdministrar los recursos.Valerse de la voz poética.Describir con osadía.No dar nada por sobreentendido.Documentarse antes de abordar el texto.Ayudarse con las obras de los maestros.Tributar autores.
El cadáver exquisito - La escritura automática.Tomar nota de las ideas. Escribirlas siempre.Hacer precuelas y secuelas de obras de
colegas.Guardar todos nuestros trabajos y las etapas
del mismo. Volver a leerlos después de mucho tiempo. Concluir.
TIPS
Hay un tiempo para escribir y otro para reescribir
EL IMPULSO CREATIVO YLA PACIENCIA CORRECTORA
UN TIEMPO PARA CREAR
Mientras escribo no corrijo.Escribir es una actividad CREATIVA.
UN TIEMPO PARA CREAR
“No sé muy bien qué es la inspiración, pero cuando llegue, mejor que me encuentre trabajando”.
Pablo Picasso
El proceso creativo es sumamente intenso.Preparación.Ambiente, atmósfera, clima.La reflexión, el reverbero, el “rumiar” la
historia.La conversación con colegas y mentores:
consultas y textos compartidos.
UN TIEMPO PARA CREAR
Los guiños.Los tributos.Los agradecimientos.La conclusión de la obra.El reposo del guerrero.
UN TIEMPO PARA CREAR
LA PACIENCIA CORRECTORA
Mientras corrijo no escribo.Corregir es una actividadTÉCNICA.
Un texto sin corregir desluce toda la obra.• La prueba de galera.• Una cosa es la errata gráfica y otra el error de
construcción o de sentido.• La asistencia profesional es siempre
recomendable.• Errores más comunes: palabras duplicadas,
singulares y plurales, uso incorrecto de los signos, de las mayúsculas, de los verbos.
LA PACIENCIA CORRECTORA
• El autor debe releer su texto como mínimo entre 3 y 5 veces.
• Las relecturas se hacen con intervalos, lentamente, pensando en cada párrafo.
• No se debe leer de corrido, sino interrogando al texto.
• Verificar que diga lo que debe y no lo que creemos que dice.
LA PACIENCIA CORRECTORA
• PUBLICAMOS PARA DEJAR DE CORREGIR…y aun así no lo logramos.
• Un autor puede modificar su obra tantas veces como desee, incluso puede hacerlo entre ediciones.
• Hay obras que en el error, hallaron la virtud.• JOSÉ MARTÍ: ¿“oruga u ortiga”?
LA PACIENCIA CORRECTORA
Marita Rodríguez-Cazaux y Ricardo Tejerina
“CONTRAPUNTOS”
MUCHAS GRACIAS