JEROEN

“Mijn schuld? Maar hij is toch op

zijnen auto gebotst?”

WIM

“Ok, hij is misschien op mij gebotst,

maar alleen maar omdat gmaar alleen maar omdat gij eerst op mij

waart gebotst. Zonder u was er hier

niemand gebotst.”

ROY

“Gij ni op hem, ik ni op jullie, en hij ni op

ons.”

CLINCH!

ZESDELIGE TRAGIKOMISCHE REEKS VAN ROY AERNOUTS EN HERWIG ILEGEMS

CLINCH! draait om de uCLINCH! draait om de ultieme confrontatie van drie hoofdpersonages die brutaalweg op mekaars leven inbeuken. Ze belanden elke aflevering opnieuw in een penibele situatie waar ze zo snel mogelijk uit willen geraken: een auto-ongeluk, een rondleiding in een meesterwoning die te koop staat, een veel te lange rijles, een te grote ziekenhuiskamer, een lift die vastzit en een dak als springplank om de werkespringplank om de werkelijkheid te ontvluchten. Iedere aflevering komen ze mekaar weer tegen alsof ze mekaar nog nooit hebben gezien. Eenheid van tijd en plaats vormen telkens opnieuw de vaste referentie.

Net door wie ze zijn, drijft de oplossing die in elke aflevering aanvankelijk zo dichtbij leek, steeds verder weg. De drie verliezen zich immers altijd weer in oeverloos geëmmer en gezwets en op het ogenblik dat de lulligheid van hun samenzijn hoogtij viert, valt een lijk uit de kast.

CLINCH!

Herwig Ilegems studeerde af aan het Hoger Instituut voor Dramatische Kunst in Antwerpen. Hij speelde als jonge freelance acteur in verschillende producties van uiteenlopende theaters. Hij stond onder meer op de planken met vzw De Zweep, de Roovers, Jan Decorte, compagnie Marius en STAP.

Doorheen de jaDoorheen de jaren speelde Herwig erg uiteenlopende rollen voor televisie en film. Zo was hij te zien in onder meer Los Flamencos, Halfweg, Van Vlees en Bloed en Met man en Macht. Hij zal ook de rol van inspecteur spelen in de nieuwe reeks’ Professor T’ van Skyline/De Mensen.

Tot slot schreef Herwig samen met Bart Meuleman de reeks Duts, nam daarbij zelf de regie op zich en speelde tevens de titelrol.

Herwig schHerwig schreef mee aan CLINCH! als coscenarist en neemt bovendien de regie op zich.

SCENARIO I Roy Aernouts REGIE I Herwig Ilegems

SCENARIO & REGIE I CLINCH!

Roy studeerde in 2002 af aan de studio Herman Teirlinck. Sindsdien is hij actief als theatermaker, cabaretier, acteur, schrijver en muzikant. Voor het Paleis schreef en speelde hij oa.: het appartement, de Matchboks trilogie, De wereld volgens Lang, Dik en Dom, ...

Als acteur was hij te zien op het toneel (bij oa. Het Als acteur was hij te zien op het toneel (bij oa. Het Toneelhuis, Lidwien Roothaan, Gerard Jan Reijnders, Nieck Kortekaas...) en in films en series als: Katarakt, Kassablanka, Aspe, Zone stad, Vermist, Code 37, Witse, De Behandeling... .

Momenteel vormt Roy samen met acteur Bert Haelvoet het Momenteel vormt Roy samen met acteur Bert Haelvoet het theaterduo “Bert of Roy” waarvoor hij ‘Iets Niet’ schreef, dat in het seizoen 2014-2015 op tournee gaat. Daarnaast schreef hij voor kunstencentrum Monty het toneelstuk ‘PATROON, een stuk voor vier Turken’, dat volgende seizoen in première zal gaan.

Met CLINCH! maakt hij zijn debuut als scenarist.

HOOFDROLLEN I CLINCH!

JEROEN WIM ROY

“DE DIALOOG LEIDT DE DANS TELKENS NAAR EEN ANDER SOORT CULMINATIEPUNT, DAT WELISWAAR ALTIJD ROND EEN ONFORTUINLIJKE DODE DRAAIT.” Roy Aernouts

BIJROLLEN I CLINCH!

AFLEVERING 1

CRASH PLOT De drie pDe drie protagonisten van de reeks botsen in ‘Crash’ letterlijk op elkaar in een schier ondenkbare en absurder wordende situatie. Terwijl een discussie voortschrijdt over Johnny Cash’ Ring of Fire, en over wie het ongeval mag schetsen op de verzekeringspapiede verzekeringspapieren, knalt een coureur met hoge snelheid in op de gebotste wagens. Een kampioen wordt begraven.

FOTOGRAFIE

De beelDe beeldtaal van de hele aflevering speelt met de kenmerken van het westerngenre. Een close-upspel van wisselende blikken accentueert de traagheid van het verhaal. Van bij het openingsbeeld bakent een helder afgemeten topshot de omgeving afgemeten topshot de omgeving af. Dit perspectief op een godverlaten kruispunt te midden van Vlaamse velden keert meermaals terug.

LOCATIE

In de wijde omtIn de wijde omtrek van de locatie valt er niks anders te bespeuren dan leegte. De omgeving bepaalt de manier waarop de personages op zichzelf zijn teruggeworpen. Niets zal hen in dit verlaten landschap te hulp schieten: er is in geen velden of wegen ook maar geen velden of wegen ook maar iets te bekennen dat op bewoning en op hulp van buitenaf kan wijzen.

FOTOGRAFIE

Huis Huis Te Koop draait grotendeels om vervorming, en bevat elementen van het vintage horror-genre. Zo lijkt de verkoper door het constante gebruik van kikkerperspectief altijd dat tikkeltje te groot, wat de creepy sfeer van de hele aflevering instade hele aflevering installeert van zodra de kijker de meesterwoning binnentreedt. De fotografie staat een hele aflevering ten dienste van het idee: ‘hier klopt iets niet’.

LOCATIE

Centraal staat een Centraal staat een tijdloos huis dat een subtiele akeligheid over zich schijnt te hebben. Binnenin het huis heersen soberheid en leegte. Alles wat weg kan, is ook weg, vermoedelijk ingepakt en meegenomen door de laatste bewoners. Die leegte legt de bewoners. Die leegte legt de focus bij de acteurs en hun dialogenspel. Bovendien contrasteert ze met de vreemde oude bewoonster op zolder.

PLOT In Huis In Huis Te Koop draait alles rond de verkoop van een ‘meester- woning’. Geen evidente zaak voor die ene geïnteresseerde wanneer blijkt dat op zolder nog een oude operazangeres woont die in de verkoopsakte besloten zit. En zij is, tenminste in levenden tenminste in levenden lijve, dan weer net een voorwaarde voor de andere om tot de koop over te gaan. Als ze niet dood is, tenminste.

AFLEVERING 2

HUIS TE KOOP

FOTOGRAFIEDe aDe arena van deze aflevering is het interieur van een wagen die rondrijdt in een levende stad, met alle onverwachte beeldelementen van dien. Er wordt geflirt met de stijlkenmerken van de roadmovie. Om de claustrofobie te benadrukken, wordt alles in zwart-wit gemonteegemonteerd, behalve de beelden van filmstudent Roy.

PLOTDe Rijschool speeDe Rijschool speelt zich af tijdens een rijles die eindeloos lijkt te duren. De instructeur dramt door over vreemdelingen en verkeer terwijl een filmstudent vanop de achterbank diens ‘bijzonder beroep’ voor een schoolproject in beeld brengt. Alles loopt stloopt stroef, en dan rijdt de aspirant-chauffeur ook nog eens een Afrikaan omver.

LOCATIE VVrijwel de hele aflevering speelt zich af binnenin een wagen. Dit laat toe om beeldend te verhalen: je belandt als kijker meteen in de dialoog van de rijschoolinstructeur met zijn pupil, gefilmd de derde aanwezige, die in deze episode een student reportagemaker blblijkt te zijn.

AFLEVERING 3

DE RIJSCHOOL

PLOTIn De Eenpersoonskamer In De Eenpersoonskamer ligt een patiënt in het ziekenhuis, eerder om de verzekeringen op te lichten dan voor een behandeling. Tot zijn grote ergernis komt er steeds maar volk bij in de kamer waar hij alleen volgens zijn polis recht op heeft. Ondertussen tekent zijn tweelingsbroer voor een operavoor een operatie die hij niet wil, valt een zangkoor binnen en wordt de dokter zelf onwel.

FOTOGRAFIEDeze aflevering werkt nadrukkeDeze aflevering werkt nadrukkelijk met vaste kaders. Dit statisch camerawerk benadrukt de immobiliteit van de bedlegerige personages. Het is een cameravoering die niet manipuleert, die de kijker dwingt zelf keuzes te maken.

LOCATIEDe Eenpersoonskamer is een kale, De Eenpersoonskamer is een kale, kouwelijke kamer, in een gedesatureerde lichtgroene kleur, waarin behalve de bedden slechts het absolute minimum aan typische ziekenhuiselementen of medische toestellen aanwezig is. De kamer wordt onverbloemd belicht, waawaardoor alle onvolkomenheden van de personages ongenadig in beeld komen.

AFLEVERING 4

DE EENPERSOONSKAMER

AFLEVERING 5

DE LIFT

PLOT

De Lift is de nachtmerrie van iedeDe Lift is de nachtmerrie van iedere claustrofoob: een stilgevallen lift. De drie personages in de benauwende arena zitten op mekaars kap en proberen er tegelijk het beste van te maken. Tot grote ergernis van diegene die vanuit de lift nog per telefoon zijn zaken wil afhandelen, telefoon zijn zaken wil afhandelen, valt zijn gsm uit en blijkt de man in de alarmcentrale ook nog eens een Nederlander, die het ontiegelijk zwaar te verduren krijgt.

LOCATIE

De De lift waarin de hele aflevering zich afspeelt moet tegelijk authentiek aandoen en de mogelijkheid bieden om zowel binnenin de lift als in de liftschacht te filmen. Er wordt een bestaande lift nagebouwd, zodat de ruimte en logistieke mogemogelijkheden ervoor zorgen dat de camera letterlijk mee in de lift kan.

FOTOGRAFIE

Deze aflevering krijgt zijn specifieke Deze aflevering krijgt zijn specifieke kleur door dynamisch, en zelfs nerveus camerawerk binnenin de benauwende ruimte van de lift. Alles wordt handgedraaid met breedhoeklenzen vanuit die kleine ruimte. Je zit als kijker middenin een situasituatie waarin niemand belanden wil. De onderliggende inspiratiebron voor deze beeldtaal is de rampenfilm.

PLOT

In Het Dak belanden drie figuIn Het Dak belanden drie figuren om totaal verschillende redenen op het dak van een wolkenkrabber. De ene zoekt het einde op, de ander de schoonheid en de derde de vrijheid. In hun twist weerhouden ze mekaar ervan hun ambitie te bereiken, tot er weer een onvoorziene dode vaweer een onvoorziene dode valt en de poëzie uiteindelijk de bovenhand haalt.

LOCATIE

Het scenario vraagt niet om één, Het scenario vraagt niet om één, maar om twee hoge daken. Dat moeten de enige twee hoge gebouwen in de wijde omtrek zijn. Alleen zo wordt het aannemelijk dat de personages alle drie op datzelfde specifieke dak belanden. Het rearealisme van de locatie is van belang als vertrekpunt voor de kijker zodat hij gaandeweg mee met de personages uit de ware realiteitszin kan loskomen.

FOTOGRAFIE

De cameraDe camera’s draaien drone-gewijs rond de protagonisten, en isoleren het dak van alle verdere referenties naar een wereld rondom. De bijna abstracte geometrie van dat dak als een nietige menselijke ingreep ten opzichte van de eindeloosheid van het zwerk zohet zwerk zorgt voor de visuele poëzie.

AFLEVERING 6

HET DAK

FINANCIEEL

Steun van het MediafondsBudget:1.275.000 €Tax-shelter certificaten: 430.000 €

Contact I PANENKA Verlatstraat 23-25 2000 Antwerpen 2000 Antwerpen kato.maes@panenka.tv +32 3 237 70 65

PRODUCER

Panenka is het productiehuis van Tom Lenaerts en Kato Maes en werd in de zomer van 2014 opgericht.

TTom schreef een stukje televisiegeschiedenis met Schalkse Ruiters, De Mol en De Pappenheimers. Hij schreef en regisseerde bovendien de reeksen De Parelvissers (één) en Met Man en Macht (VIER).

Kato was mede-oprichter en partner van Kato was mede-oprichter en partner van productiehuis Caviar. Ze was er als executive producer betrokken bij de realisatie van verschillende fictiereeksen en films, zoals De Smaak van De Keyser, Clan en Dirty Mind.

INFO

Producer I PANENKA Scenario I Roy Aernouts & Herwig IlegemsRegie I Herwig IlegemsZender I Canvas Duur I 6 x 25’Shoot I september - oktober 2015Shoot I september - oktober 2015Release I medio februari 2016