Cindy Sherman

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<ul><li><p>Cindy Sherman</p><p>Ainhoa Martn Rojo</p></li><li><p>IntroduccinCindy Sherman naci el 19 de enero de 1954 en Nueva Jersey. Su nombre completo es Cynthia Morris Sherman, y es una artista, fotgrafa y directora de cine de gran relevancia.</p></li><li><p>Sherman es una de las representantes ms importantes de la fotografa de posguerra en Nueva York, exhibi ms de tres dcadas de trabajo en el Museo de Arte Moderno.</p><p>Cindy Sherman ha sido una de las fotgrafas ms respetadas del siglo XX. Sherman se utiliza a s misma como un vehculo para una variedad de temas del mundo moderno: el papel de la mujer, el papel del artista y muchos ms:</p><p> El papel y la representacin de las mujeres en la sociedad.</p><p> Los medios de comunicacin.</p><p> La naturaleza de la creacin del arte.</p><p>MoMa (Museo de Arte Moderno), en Nueva York.</p>http://www.xatakafoto.com/fotografos/visitando-cindy-sherman-restrospectiva-desde-el-moma-de-new-york</li><li><p>Biografa</p><p>Sherman nacin en la ciudad de Nueva York. Su familia se mud poco despus de nacer, y creci como la ms joven de cinco hermanos en la ciudad de Huntington, Long Island.</p><p>Sherman no estaba particularmente involucrada en las artes cuando era joven, su padre era ingeniero y su madre trabajaba como maestra de lectura.</p><p>Ella no saba lo que era el mundo del arte hasta que fue a la universidad. A pesar de que sus padres carecan de inters artstico, apoyaron su decisin de entrar en la escuela de arte despus de terminar la escuela secundaria.</p><p>En su primer ao, Sherman empez a trabajar la pintura hasta que un da, se dio cuenta de que no era suficiente. Frustrada por las limitaciones de la pintura, pues senta que estaba meticulosamente copiando otro arte, se dio cuenta entonces de que slo poda usar la cmara para desarrollar sus ideas con ella.</p></li><li><p>Durante este tiempo en la universidad, conoci a Robert Longo un artista que ser muy importante en su vida. Junto con Longo y su compaero de estudios Charles Clough, Sherman form Hallwalls, un espacio de artistas independientes donde ella y otros artistas exponan.</p><p>Despus, en 1976, decidi mudarse a Nueva York. Comenz a tomar fotografas de s misma. Estas fotografas, autorretratos conceptuales, vendran a ser </p><p>conocidas como Complete Untitled Film Stills (1977-1980), en los que escenifica situaciones con vestuario y utilera para dar a las fotografas la apariencia de un fotograma cinematogrfico, usando esttica y planos propios del Cine negro. </p><p> En otra conocida serie "Retratos histricos", Sherman personifica protagonistas masculinos de pinturas clsicas de la historia del arte de Occidente, tales como "Baco enfermo" de Caravaggio, entre otros.</p><p>Robert Longo</p><p>Charles Clough</p></li><li><p>Obra</p><p>La poca en la que Sherman se dio a conocer como fotgrafa haba muchas mujeres artistas cuyo trabajo responda a la mirada lasciva de un pblico masculino. La artista </p><p>neoyorquina de performance Hannah Wilke era un peso pesado durante este periodo, a menudo posaba desnuda y disfrutaba abiertamente de su atractivo ertico.</p><p>El desnudo no formaba parte del trabajo de Sherman, a pesar de que en los aos ochenta, tras los xitos de sus fotogramas, adopt en su fotografas pechos sintticos y vulvas </p><p>artificiales que aadan un divertimento vicioso a la fantasa masculina.</p><p>Hannah Wilke</p></li><li><p>Los seres que emergen de sus brillantes transformaciones pertenecen al glamour de la industria cinematogrfica de los aos 30 y 40, cuando la belleza femenina era la clave </p><p>para vender entradas.</p><p>Durante los aos setenta, Sherman jug un papel preponderante en la reestructuracin feminista del cuerpo, movimiento originado y mantenido por las mujeres. Esta generacin </p><p>crea que lo personal es poltico y los artistas de performance, en su mayora mujeres, se apropiaron de esta idea y la mostraron en sus obras plasmando la lucha entre los sexos.</p></li><li><p>Fotograma sin ttulo#13 (1978) que muestra a una rubia y voluptuosa Sherman cogiendo un libro de arte </p><p>del estante de una biblioteca. Su cabello aparece </p><p>derramado sobre su frente, mientras una cinta de pelo </p><p>trata de mantenerlo en orden. Aunque no es una </p><p>fotografa para Playboy, s posee una atraccin </p><p>genuina al mostrar el contorno (vestido) del cuerpo de </p><p>Sherman. La falta de espontaneidad, la certeza de que </p><p>se ha posado para la foto, introduce la nocin de </p><p>artificio, que extraamente contiene al mismo tiempo </p><p>cierto sentimiento de autenticidad.</p><p>A continuacin, comentamos alguna de sus obras.</p><p>Sin ttulo#13 (1978)</p></li><li><p>Fotograma sin ttulo#14 (1978) presenta a Sherman con un vestido negro y collar de perlas en una </p><p>habitacin con un tocador y una mesa. Vemos la </p><p>espalda de Sherman y un reflejo de la mesa, con un </p><p>vaso de vino y una silla, en el espejo directamente </p><p>detrs de ella. Su aspecto, intensificado por su mano </p><p>apoyada en la mejilla, parece alerta, incluso </p><p>ligeramente aprensivo. De nuevo su mirada se dirige </p><p>hacia alguien o algo que no vemos. Su atractivo </p><p>fsico define la fotografa, en modo que hace justicia </p><p>con los amoros de las pelculas hechas una o dos </p><p>generaciones antes que sus fotogramas. Sin ttulo#14 (1978)</p></li><li><p>Otra imagen de 1981,Sin titulo #96. Lo ms relevante son los elementos alrededor de la figura (las manos, la cara, la falda). Lo que ms quiso resaltar la fotgrafa fueron la </p><p>expresin de su cara que manifiesta entre una mezcla de inocencia y seduccin. </p><p>Adems lo que parece llevar puesto es un uniforme de colegio lo que refuerza esta </p><p>idea. Esta fotografa fue producida para la revista ArtForum con la idea de recrear el </p><p>estilo de las revistas pornogrficas por esto es que ademas la chica sostiene un pedazo </p><p>de peridico de la seccin solos y solas. Tuvo tanto xito con esto que la foto fue </p><p>censurada, considerando que se tom en 1981 en un contexto ms conservador al </p><p>actual.</p><p>Sin titulo #96 (1981)</p></li><li><p>Un par de traseros con enormes furnculos Sin ttulo#177 (1987)- quiere deliberadamente ofender nuestra idea de la dignidad fsica, nuestra propia </p><p>dignidad, as como la de la gente en general. </p><p>Mucha de la fuerza esttica de Sherman proviene </p><p>de la idea de que nosotros tambin formamos </p><p>parte de la debacle general de la humanidad, </p><p>aunque resulte fcil distanciarse de estas </p><p>fotografas ordinarias.</p><p>Sin ttulo#177 (1987)</p></li><li><p>Cuando tena 20 aos pareca haber resuelto el eterno dilema de la mujer, forzada como est </p><p>a interpretar su gnero. En una estupenda imagen, Sin ttulo#119(1983), Sherman se retrata como una cantante de medio pelo, lleva pendientes de plstico de los que cuelgan perlas </p><p>artificiales, los brazos extendidos y la boca completamente abierta. Carece del desprecio de </p><p>gnero de otras fotografas del mismo periodo.</p><p>Sin ttulo#119 (1983)</p></li><li><p>Otra imagen de 1984, Sin ttulo#132, nos muestra a Sherman en un traje a rayas rojas y amarillas, con un </p><p>cigarrillo en su mano izquierda y una lata de cerveza en </p><p>la derecha. Su rostro, aunque parcialmente </p><p>ensombrecido, parece asustado a pesar de su sonrisa a </p><p>medias. De nuevo se trata de una imagen de una </p><p>vulnerabilidad evidente, aunque empieza a configurarse </p><p>la idea de la desfiguracin fsica como muestra de </p><p>angustia psquica o a un nivel ms amplio, de pobreza </p><p>cultural.</p><p>Sin ttulo#132 (1984)</p></li><li><p>A finales de los aos ochenta, Sherman incorpora la </p><p>imaginera de los grandes maestros, imaginera </p><p>renacentista que se apoya en la desfiguracin como </p><p>una manera de censurar la autoridad de la historia </p><p>del arte. Sin ttulo#215 (1989) nos muestra a un joven sacerdote ataviado con la vestimenta de su </p><p>profesin.</p><p>Sin ttulo#215 (1989)</p></li><li><p>En otro trabajo, Sin ttulo#183 (1988) Sherman interpreta el papel de una matrona renacentista, su </p><p>profundo escote permite apreciar unos enormes </p><p>pechos falsos. Su vestido color marfil contrasta con </p><p>los labios rojos de Sherman, que es la nica nota </p><p>de color en la fotografa. </p><p>Sin ttulo#183 (1988)</p></li><li><p>En Sin ttulo#224(1990), emula a Caravaggio. Una engalanada Sherman ataviada con toga </p><p>sostiene uvas verdes en la mano y frente a ella </p><p>sobre una mesa hay un racimo de uvas rojas. </p><p>Estas descripciones nos dan una idea de cuan </p><p>variados son los disfraces de Sherman, as </p><p>como de su capacidad creativa, cuyo repertorio </p><p>parece infinito. </p><p>Sin ttulo#224(1990)</p></li><li><p>En una fotografa del ao 2000, Sin ttulo#359, vemos a una mujer de mediana edad con </p><p>maquillaje blanco alrededor de su ojos y encima de </p><p>los labios las pestaas falsas son tan altas que le </p><p>llegan hasta la frente. Decora su cuello un </p><p>variopinto conjunto de cadenas. La artista, con </p><p>labios rojos, mira a la cmara con la determinacin </p><p>de agradar. Esta emocin se repite imagen tras </p><p>imagen, lo que inevitablemente, a pesar de la </p><p>evidente brillantez de Sherman en crear nuevas </p><p>formas, se re de la ansiedad de la mujer </p><p>provocada al reconocerse como un objeto que ya </p><p>no resulta atractivo al hombre. Sin ttulo#359 (2000)</p></li><li><p>En Sin ttulo#465 (2008), Sherman se presenta como una gran dama en las afueras </p><p>de Central Park, lleva un vestido palabra de </p><p>honor y un collar de perlas. Se ve tambin un </p><p>pendiente enorme. Podemos apreciar las </p><p>arrugas bajo el colorete de sus mejillas y </p><p>sobre los labios. Su cuerpo girado a medias </p><p>apunta intensamente al espectador, con tal </p><p>mirada que a su lado la de Medusa parecera </p><p>inofensiva. La idea de amargura no parece </p><p>muy lejana y el papel que representa </p><p>Sherman resulta desagradable; est muy </p><p>enfadada y dispuesta a comunicar ese </p><p>enfado. Sin ttulo#465 (2008)</p></li><li><p>Sin ttulo#476 (2008), Sherman interpreta el papel de una mujer rica vestida con un traje largo </p><p>de color rojo, sentada con un perrito terrible gris </p><p>en su regazo. Su peluca es plateada y tras ella </p><p>vemos una vista martima completamente banal. </p><p>La imagen nos muestra a una persona atrapada </p><p>en el propio confort de su xito y tal vez no sea ir </p><p>demasiado lejos si apreciamos un cierto toque </p><p>alegrico aplicable a nosotros y a la propia </p><p>artista. Aparte de sus disfraces imaginarios, </p><p>Sherman no demuestra gran inters en el arte, </p><p>sin embargo en su trabajo de los dos ltimos </p><p>aos se ha manifestado en contra del trabajo </p><p>grfico, normalmente de la naturaleza. Sin ttulo#476 (2008)</p></li><li><p>Muchas gracias por vuestra atencin :)</p>Diapositiva 1Diapositiva 2Diapositiva 3Diapositiva 4Diapositiva 5Diapositiva 6Diapositiva 7Diapositiva 8Diapositiva 9Diapositiva 10Diapositiva 11Diapositiva 12Diapositiva 13Diapositiva 14Diapositiva 15Diapositiva 16Diapositiva 17Diapositiva 18Diapositiva 19Diapositiva 20</li></ul>