CendrillonRudolf Noureev

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nPBallet en trois actesD'après Charles PerraultMusique : Serguei ProkofievAdaptation, chorégraphie et mise en scène : Rudolf Noureev

Le célèbre conte de Charles Perrault, mis en musique par Sergueï Prokofiev, est transposé dans un décor de cinéma où se succèdent les références aux héros du 7e art américain. Rudolf Noureev propulse sa Cendrillon sous les sunlights hollywoodiens. Avec un producteur pour fée marraine et un acteur vedette comme prince charmant, elle échappe à son destin misérable et voit ses rêves s’accomplir. Une histoire qui n’est pas sans rappeler celle du chorégraphe, jeune Tatar devenu star internationale. Avec ce « ballet-métaphore », la Compagnie rend hommage à Rudolf Noureev qui fut son directeur.

Présenté par Aurélie DupontDirectrice de la Danse de l’Opéra national de Paris

Décors : Petrika IonescoCostumes : Hanae MoriLumières : Guido Levi

Cendrillon : Valentine Colasante, Danseuse ÉtoileL’Acteur-vedette : Karl Paquette, Danseur ÉtoileLes Deux Sœurs : Dorothée Gilbert, Danseuse ÉtoileLudmila Pagliero, Danseuse ÉtoileLa Mère : Aurélien Houette, SujetLe Producteur : Alessio Carbone, Premier DanseurLe Professeur de danse : Paul Marque, Premier Danseurles Premiers Danseurs et le Corps de Ballet de l’Opéra national de Paris

Direction musicale : Vello PähnOrchestre Pasdeloup

2h30 plus 2 entractesRéalisation : Isabelle Julien

LE BALLET

Lorsque le 25 octobre 1986, Rudolf Noureev crée Cendrillon

sur la scène du Palais Garnier, l’œuvre est sans précédent

à l’Opéra de Paris. À l’inverse du grand répertoire classique

que le chorégraphe s’était fait un devoir de ressusciter et

d’enrichir, l’histoire de la jeune orpheline est neuve au

Palais Garnier. Rudolf Noureev s’appuie sur la partition de

Sergueï Prokofi ev, célèbre en Russie depuis 1945, en épouse

le découpage et les intentions, mais propose une lecture

inédite du conte de Charles Perrault. Avec la complicité

du décorateur Petrika Ionesco, il transpose le récit dans

l’univers hollywoodien des années 1930 : découverte par un

producteur de cinéma, Cendrillon fait ses débuts à l’écran

et conquiert au passage le cœur de l’acteur-vedette, qui

la sauve des bas-fonds et la propulse en haut de l’affi che.

A star is born… Une ascension fulgurante à l’américaine,

qui pourrait être aussi une « mise en abyme » de l’histoire

personnelle d’autres artistes - à commencer par Noureev

lui-même - ayant eu peu ou prou un parcours analogue à

cette cendrillon moderne. Noureev signe là un formidable

hommage au pouvoir de transfi guration du cinéma et du

spectacle.

LE SCÉNARIO

Confi née à la maison, où le père alcoolique a depuis

longtemps baissé les bras devant sa femme tyrannique,

Cendrillon se réfugie dans ses rêves : dans sa tête défi lent

des images où Charlot côtoie King Kong.

Ses deux demi-sœurs, poussées par une mère ambitieuse, ne

ratent pas une audition dans l’espoir de décrocher quelque

rôle dans un fi lm. Un producteur, toujours à l’aff ût de talents

nouveaux, jouera les fées-marraines en découvrant la jeune

fi lle et en l’emmenant dans sa somptueuse limousine  /

citrouille, sur les lieux du tournage. Elle y fera des débuts

plus que prometteurs, au point de séduire l’acteur-vedette.

Idylle ! Bientôt troublée par les inquiétudes de la belle :

l’horloge inexorable du temps semble lui rappeler que tout

cela est trop beau et ne peut durer. De peur d’avoir trop à

souff rir par la suite, elle préfère s’enfuir. Très épris, notre

acteur-vedette remuera ciel et terre pour la retrouver, grâce

à la ballerine oubliée sur le plateau.

« Dans cette version, la mécanique de l’histoire n’a pas changé.

On y retrouve les deux soeurs ridicules et diaboliques, la terrible

marâtre, le père tiraillé entre sa nouvelle femme et cette jeune

fi lle – Cendrillon – sa fi lle, dont il sait bien qu’elle est maltraitée

et doit, pour survivre, se réfugier dans le rêve d’une vie qui lui

est interdite. Tout le drame de Cendrillon, c’est la marche du

temps, la peur de voir son rêve s’écrouler, son bonheur fuir avec

sa jeunesse. C’est pour cela qu’elle se sauve au moment où

l’amour la transfi gure. Moi-même, je conçois la vie éternelle

comme un luxe suprême !... »

Rudolf Noureev - octobre 1986

Distribution Cinéma

www.fraprod.com

Avec le soutien du Avec le soutien de la

Mécène des retransmissions audiovisuelles de l’Opéra

national de Paris

En partenariat avec En association avecUne coproduction