PABLO CARDOSO

Postal del yacimiento petrolero de Sour Lake, 1914. Archivos de The Bertha Terry Cornwell Museum, Sour Lake, Texas.

PABLO CARDOSO

A la memoria de los pueblos Sansahuari y Tetete; y a los Cofn, Huaorani, Kichwa, Secoya y Siona, quienes an resisten.

LEO Y ACRLICO SOBRE LIENZO. 120 CUADROS DE 21 X 28 CM C/U. 2012

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RODOLFO KRONFLE CHAMBERS

Geodesia. Acrlico sobre madera y pasamanos de aluminio. VII Bienal de Cuenca. 2003Lebensraum #7. Acrlico y leo sobre lienzo. 96 x 120 cm. 2010

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Pablo Cardoso ha venido reformulando el rol del explorador durante ms de una dcada. Ha

creado durante este tiempo un conjunto de series u obras-bitcora que se estructuran

visualmente a partir del registro secuencial de imgenes que dan cuenta del entorno

de sus travesas. A grandes rasgos se podra tambin entender su prctica como si se

hubiese propuesto transformar la deriva situacionista aadindole un sentido de propsito

a sus experiencias. Ya sea en clave investigativa, meditativa, o sugerente, estas discretas

intencionalidades que atraviesan sus viajes y paseos han sido diversas, y han oscilado

desde la alusin significante a referentes histricos (Geodesia, Lebensraum) y culturales

(Allende, Lejos cerca lejos), hasta la indagacin en profundidades ontolgicas a partir

de hbitos cotidianos (6: 00 AM, 18.VI.02) o desplazamientos engaosamente anodinos

(Nowhere, Abismo-Desierto-Mar).

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Allende. Acrlico sobre lienzo. 70 cuadros de 36 x 60 cm c/u. 2007Lejos cerca lejos (fragmento). Acrlico sobre madera. 200418.VI.02. (fragmento). Acrlico sobre madera. 159 cuadros de 12 cm de dimetro c/u. 2002

En las representaciones pictricas que elabora el artista siempre reinterpretando

una documentacin fotogrfica previa el paisaje cultural y natural ha jugado un rol

predominante. Es posible desprender de todo este cuerpo de trabajo un inters por

contrastar los efectos de la racionalidad tecno-cientfica sobre la naturaleza ante la

experiencia subjetiva humana que sta puede desatar, tal vez llegando a poner en

cuestin cmo los avances en el campo del conocimiento transforman y afectan nuestra

percepcin del mundo. Si bien por ello, una parte de esta produccin est imbuida de

un espritu romntico, no extraa a su vez que su ms reciente proyecto, titulado Lago

Agrio-Sour Lake, parta desde una perspectiva ecologista y una determinacin militante, y

persiga mediante un acto simblico sencillo pero potente plantearse como un gesto crtico

abiertamente poltico.

Los estudios poscoloniales han servido de herramienta para entender crticamente

la realidad latinoamericana. Estas lneas de pensamiento han permeado de manera

significativa las estructuras sociales a raz del cambio de siglo, ya sea a travs del discurso

en la arena poltica que ha fomentado fluctuaciones ideolgicas radicales en gobiernos de

la regin, o por su diseminacin a partir del mundo acadmico, promoviendo un estado de

reflexin y alerta. En sintona con aquello, un nutrido nmero de artistas ha incorporado en

su produccin similares propsitos, y es por esto que una de las lneas de interpretacin

dominantes privilegia un anlisis de las pulsiones decoloniales que las obras encierran.

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Nowhere 1. Acrlico sobre madera. 20 cuadros de 15 x 28 cm c/u y 20 cuadros de 10 x 15 cm c/u. 20086:00 AM. Acrlico sobre lienzo. 30 cuadros de 25,4 x 35,6 cm c/u. 2006Desierto. Acrlico sobre madera. 50 cuadros de 10 x 15 cm c/u. 2006

En este contexto, una de las perspectivas ms interesantes elaborada por diversos

autores del Grupo modernidad/colonialidad propone entender aquella colonialidad

como una dimensin que no es previa a la modernidad, sino ms bien que se encuentra

integrada completamente en ella, a travs de las lgicas culturales heredadas del

colonialismo y que se proyectan hasta el presente una vez finalizada esa etapa histrica.

Tomando en cuenta esta interdependencia se puede entender por ejemplo la explotacin

petrolera desbordando su valoracin simplista como aporte al desarrollo del pas, para

mostrar el lado oscuro que este proceso conlleva. No se trata de sealar nicamente

la indignante destruccin de una naturaleza prstina, sino la manera en que ese cambio

someti a poblaciones indgenas a formas de existencia que se ajusten a los procesos de

modernizacin, para eventualmente producir individuos que se encuentren sujetados al

capitalismo, operando por fuera de sus saberes y experiencias sociales ancestrales.

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Lebensraum #1. Acrlico y leo sobre lienzo. 82 x 150 cm. 2010El Corazn de los Andes. Frederic Edwin Church. leo sobre lienzo. 167,9 cm 302,9 cm. 1859

La indagacin decolonial de Cardoso tiene un muy claro antecedente en la serie Lebensraum del 2010, donde subyace toda una trama de entrecruces entre arte y colonialismo, y que en cierto modo acta como un puente para abordar Lago Agrio-Sour Lake. Aquel vocablo alemn, que se traduce en la expresin espacio vital, remite a una teora impulsada por los nazis, y encierra un concepto afn a la doctrina del Destino Manifiesto norteamericano, que promovi en el siglo XIX la creencia de que los Estados Unidos de Amrica estaban providencialmente destinados a expandir sus dominios como nacin.

Esta alusin empleada para titular una serie que reinterpreta en diversas pinturas monocromas obras del afamado paisajista Frederic Church no es nada inocente. La obra producida por Church, fruto de sus dos expediciones al Ecuador en 1853 y 1857, se perfilaba bajo esta ideologa, y por tanto operaba en l, entre otros, el factor de la motivacin poltico-religiosa alimentando su afn explorador y artstico. Habiendo sido tildado como el pintor americano del Destino Manifiesto1 transform la nocin del paisaje en territorio (cosa que a la vez se encuentra entre las pesquisas que motivan a Cardoso). La fama y la manera en que fue recibido su trabajo confirman aquello, su obra maestra El Corazn de los Andes (1859), ms all de reproducir datos geolgicos y botnicos, fue celebrada por el pblico [norteamericano] porque otorgaba una forma visual a su idea de la Amrica tropical: representaba aquel largamente perdido Jardn del Edn, un mundo naciente intacto desde la creacin.2 Y si bien esta creencia optimista en

1 Katherine Manthorne, Tropical Renaissance: North American Artists Exploring Latin America, 1939-1879, Smithsonian Institution Press, Washington/Londres, 1989, p.3. sta y las subsiguientes traducciones son mas.2 Ibid, p.11

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el paraso tropical impulsaba a los artistas viajeros, aquellas imgenes del sur se podan tambin reflejar en el espejo de la fascinacin con el expansionismo territorial, al punto que como seala Katherine Manthorne las pinturas que produjeron los artistas viajeros se interpretaron, en parte,en este espritu de apropiacin.3 Vale mencionar adems que los artistas viajeros como Church, que estaban civilizando estos paisajes por primera vez mediante convenciones pictricas occidentales, abordaban aquella naturaleza indmita bajo la certitudes que les confera la ciencia.4

Luego de concluida la serie Lebensraum, Cardoso decide visitar el Oriente ecuatoriano para constatar de primera mano las evidencias de la contaminacin producida por la compaa Texaco (ahora Chevron) durante casi tres dcadas de explotacin petrolera. Llega sin un proyecto artstico definido, impulsado ms por la informacin que circula en noticieros y documentales acerca de lo que se ha convertido en uno de los mayores desastres ecolgicos mundiales y que ha sido objeto a partir de las demandas presentadas en 1993 y en el 2003 del ms grande juicio medioambiental de la historia. Poco ms de un siglo despus de Church, el expansionismo por la va del capital se consolid mucho ms all del sur tropical y aquel supuesto Edn se encuentra en un rpido camino a convertirse definitivamente en un paraso perdido.

La magnitud del shock experimentado hace que en esta ocasin Cardoso planifique una de sus travesas con un prominente empeo crtico; no hay aqu lugar para sutilezas innecesarias. El artista se propone documentar en 120 pequeas pinturas, un viaje que ya no lo tiene a l como protagonista subjetivo sino a un pequeo frasco que contiene una

3 Ibid, p. 44 Si en el mbito esttico Church segua a John Ruskin, en el explorador su modelo era Humboldt.

muestra de agua contaminada tomada directamente del primer pozo de Texaco en la Amazona, instalado en la poblacin ecuatoriana de Lago Agrio. Esta ciudad en medio de la vegetacin, que al presente cuenta con casi 60 000 habitantes, inicia su historia como campamento de la petrolera, obteniendo su nombre del ahora minsculo pueblo de Sour Lake en Texas donde se desarrolla no slo la Texas Company (Texaco) sino tambin otras petroleras emblemticas como Chevron, Gulf y Mobil. Hacia all justamente se dirigi el contenido txico del pequeo frasco, un subproducto del proceso de explotacin igual al que en la cantidad de 18 billones de galones fue a dar a los ros de la selva, y que Cardoso derram al pie del monumento que conmemora el hallazgo del primer pozo petrolero de la multinacional.

En este recorrido de ms de 4800 kilmetros de fluctuantes ambientes que nos lleva de Lago Agrio a Quito, y desde all a Houston, hasta llegar a Sour Lake, el artista ya no muestra, como era habitual, la centralidad del paisaje, sino ms bien lo subordina a manera de teln de fondo que tiene ahora al pequeo frasco de agua contaminante como el foco de nuestra atencin. Esta sustitucin, que delata las taras del progreso, es a mi criterio igual de significante: esto es lo que nos queda. Dentro de aquella compleja matriz de coordenadas culturales, histricas, polticas, econmicas e ideolgicas podramos interpretar el acto de Cardoso como un pequeo gesto de retribucin, el cual sin embargo cobra un valor simblico gigante.

Rodolfo Kronfle ChambersAbril de 2012

PABLO CARDOSOCuenca, Ecuador, 1965

EDUCACIN1985-1989 Escuela de Bellas Artes de Cuenca, Remigio Crespo Toral, CuencaAutodidacta desde 1989 en adelante

EXPOSICIONES INDIVIDUALES (resumen)2011 Suite del Coan Coan, Galera dpm, Guayaquil 2010 Lebensraum, Galera dpm, Guayaquil2009 ARCO 2009. Solo Projects (dpm Gallery), Madrid2008 Somewhere. Nowhere. (exposicin bipersonal con Manuela Ribadeneira), dpm Gallery, Miami2006 Abismo-Desierto-Mar, dpm Gallery, Miami2006 Arteamericas (dpm Gallery), Miami2006 Lejos cerca lejos, Palm Beach 3 (dpm Gallery), Palm Beach2005 Sbanas, Galera Animal, Santiago de Chile2004 Coordenadas y otros ambages, VIII Bienal de Cuenca, dpm Arte Contemporneo, Cuenca, Guayaquil2003 Tierra liminar, Artco Galera, Lima2002 18.VI.02 , Centro de Extensin de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, Santiago de Chile

EXPOSICIONES COLECTIVAS (resumen)2010 Arte Contemporneo y Patios de Quito. Curador: Gerardo Mosquera, Quito2010 Saln de Julio, Museo Municipal, Guayaquil2009 Menos Tiempo que Lugar, El Arte de la Independencia: Ecos Contemporneos. Curador: Alfons Hug. Exposicin itinerante hasta 2011 por distintos museos de Latinoamrica. Inauguracin: Centro de Arte Contemporneo, Quito2009 Playlist, exposicin paralela a la X Bienal de Cuenca, Curador: Rodolfo Kronfle, Galera Proceso, Cuenca2008 Interrogating Systems, 2008 CIFO Grants and Commissions exhibition, CIFO, Miami2008 Next (dpm Gallery), Chicago2008 Arteamericas (dpm Gallery), Miami2007 El Museos Bienal: The (S) Files 007, El Museo del Barrio, New York2007 52. Esposizione Internazionale dArte la Biennale di Venecia, Padiglione IILA, Venecia2007 ArteBA (dpm Gallery), Buenos Aires2007 CIRCA (dpm Gallery), Puerto Rico 2007 Arteamericas (dpm Gallery), Miami

2007 ARCO (dpm Gallery), Madrid2006 Tres nudos, trescientos tajos, Galera Animal, Santiago de Chile2006 Neologismo Encarnado, Centro Cultural Borges, Buenos Aires2005 Arte BA (dpm Arte Contemporneo), Buenos Aires2005 Arteamericas (dpm Arte Contemporneo), Miami2005 Contrabandistas de imgenes: Seleccin de la 26 Bienal de Sao Paulo, Museo de Arte Contemporneo de Chile, Santiago de Chile2004 XXVI Bienal de Sao Paulo, Sao Paulo2004 V Bienal de Gwangju, Corea del Sur2004 Poticas del Borde, Museo Antropolgico y de Arte Contemporneo, Guayaquil 2003 Mirafoto, III Festival de Fotografa de Miraflores, Lima2003 Andn 10, Quito, Cuenca, La Habana, Pinar del Ro2002 Entrelneas, La Casa Encendida, Madrid2002 Arte Contemporneo del Ecuador, Museo Pedro de Osma, Lima2001 VII Bienal de Cuenca, Cuenca2000 Foro Multicultural Africamerica, Museo de Arte de Hait, Puerto Prncipe 1999 Pintura Emergente de Latinoamrica y El Caribe, B.I.D., Pars1998 Eros en el Arte Ecuatoriano, Museos del Banco Central del Ecuador, Museo Nacional de Bellas Artes de Chile, Quito, Guayaquil, Cuenca, Santiago de Chile1998 III Saln Internacional de Estandartes, Tijuana 1997 ARCO (dpm Arte Contemporneo), Madrid 1996 V Bienal de Cuenca, Cuenca1992 Entretrpicos, Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber, Caracas 1991 IV Bienal de la Habana, Cuba 1989 II Bienal de Cuenca, Cuenca

DISTINCIONES2011 Bellagio Creative Arts Fellow, Rockefeller Foundation Bellagio Center, Bellagio, Italia2008 CIFO Comissions Program (mid-career), Miami2005 The Pollock-Krasner Foundation Grant, New York2003 Segundo premio, Saln de Julio , Guayaquil2001 Mencin de honor, VII Bienal de Cuenca, Cuenca1996 Mencin de Honor colectiva a la representacin ecuatoriana, V Bienal de Cuenca, Cuenca1987 Premio Coloma Silva, II Bienal Internacional de Pintura de Cuenca, Cuenca

Fotografa: ad: design, Pablo Cardoso,Eduardo Cedeo, Juan Pablo MerchnDiseo: Juan Pablo OrtegaRevisin de textos: Silvia Ortiz GuerraImpresin: Grafisum

Cuenca, Ecuador. Abril 2012

Agradecimientos:Fundacin Rockefeller Rodolfo Kronfle ChambersDavid Prez-Mac CollumPablo FajardoDonald MoncayoJanneth MndezPablo Andrs CardosoMarcela CardosoGustavo CardosoDora CardosoArnaldo RodrguezJohny PullaGabriela OrdezDiario El ComercioFlavio ParedesDouglas ParedesMara Eugenia Ypez

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