El primer trmino es el de cine experimental

Cine experimental: territorio y motorPor Eduardo A. RussoLa sola mencin del cine experimental convoca un desafo: distintas imgenes pueblan la memoria y la imaginacin, desatando poderosos y a veces dispersos efectos de sentido. Imgenes nunca plidas o imprecisas, sino que conllevan, segn el caso, cierto grado de promesa o inquietud. Ya muchos han intentado definir lo que debera entenderse por cine experimental, no agregaremos aqu otra acepcin al interminable debate. Nos interesa, en cambio, describir parcialmente esa accin movilizadora que convoca la sola mencin de lo experimental en pantalla, recordando que cuando de hablar de cine se trata, lo fundamental es encontrar modos de reconocimiento entre los sujetos interpelados. Nos limitaremos a intentar cierta localizacin del cine experimental, retomando cierta sugerencia de Clement Greenberg en relacin a un trmino tal vez tan polmico como ste, el de vanguardia. Lo fundamental afirmaba el crtico no era tanto definir el trmino como si fuera un concepto cientfico, sino poder reconocerlo como un fenmeno histrico. Referir a lo experimental ser entonces, a los fines de este texto, recurrir a una particular modalidad de localizacin utilizada por quienes hablan de (y en el) cine. O mejor an, ser uno de los modos por los que el cine se habla. Lo experimental opera como una contrasea, un signo con mucho de seal de alerta, un especial llamado a aquellos que hacen del cine una oportunidad de bsqueda y hallazgo. De all que este trmino sirva no para designar de modo neutral, sino para atraer o para prevenir, como un reclamo de atencin. A veces opera como advertencia, otras como guio, ante ciertos films que desafan hbitos de percepcin y comprensin del espectador, que juegan o hasta rompen las convenciones de la retrica audiovisual, que subvierten o ignoran la vocacin narrativa predominante que hace a las expectativas convencionales. El mismo trmino experimental, traspuesto en el siglo diecinueve desde el discurso cientfico a las artes (por ejemplo, desde la medicina de Claude Bernard a la novela de Emile Zola) parece referir a una dimensin donde las obras artsticas se organizan como un proyecto tanto creativo como cognitivo. En lo que toca al cine, hay cierta ambigedad semntica en lo experimental, que para ciertos autores ha permitido localizarlo en ntima vecindad (incluso con regiones indiscernibles) respecto del campo de las vanguardias. En su ya clsico loge du cinma exprimental Dominique Noguez prefiere poner entre parntesis a la cuestin de las vanguardias para desarrollar su estudio, aunque aqu y all, como lo ha detectado sutilmente Franois Albera en su reciente trabajo La vanguardia en el cine, el mismsimo trmino vanguardia se filtre al pasar varias veces, en su discurso, como sinnimo de lo experimental. El desliz reiterado demuestra que la insistencia de los vocablos y su poder connotativo pueden ms, en el momento de la argumentacin, que los intentos de despeje terminolgico propio de las aspiraciones cientificistas.***Es preciso respetar las imgenes diversas que lo experimental convoca en el cine. Tambin hace falta apelar al valor del reconocimiento en el que parece apoyarse, prestando especial atencin a las situaciones en que esa denominacin es invocada por sus mismos practicantes. Es que lo experimental tambin permite congregar voluntades, discutir posiciones, apelando a esa vocacin gregaria, entre el acuerdo y la polmica, esa dimensin colectiva de las pasiones sin las cuales el cine no puede vivir.

Sus fronteras por cierto, son borrosas, pero parece haber un ncleo duro que contiene las siguientes caractersticas: en primer trmino est la de concebir al cine como proceso que parte de una singularidad. Por otro lado est la opcin por explorar estructuras no narrativas y por la manufactura ms bien artesanal, el trabajo obsesivo o frentico sobre las formas y la negativa a reposar sobre contenidos prefijados, prefiriendo a cambio el arduo logro de un sentido potico, recreado en cada experiencia. Junto a lo anterior (y nada menor es este ltimo rasgo) se encuentra el desafo planteado al espectador que asiste a una desorientacin controlada de sus automatismos, para obtener, a cambio, un efecto de apertura de su experiencia. Si existe algo parecido a un laboratorio en la prctica del cine experimental, ello se ubica tanto en la elaboracin como en la puesta a disposicin del film en un plano colectivo. Los sujetos involucrados y la misma experiencia son sometidos a prueba en un mismo gesto: de lo que se trata es de recrear al cine, de reinventarlo permanentemente.***

Reinventar al cine es tambin reinventar al espectador, propuesto como un sujeto en transformacin, descolocado y luego reestructurado de modo distinto. Podra admitirse que en el seno del cine experimental existe una metamorfosis, tanto de la materia como de la forma y el lenguaje del cine, solicitada en la elaboracin y el encuentro con cada film. Metamorfosis que abarca a cineastas y espectadores. De all que un rasgo decisivo de un film experimental es su apuesta a la renovacin, la renuncia a estabilizarse en formas consolidadas, la problemtica coexistencia con los rdenes institucionales (el de los circuitos comerciales, pero tambin, sugestivamente, el de lugares acaso ms afines, como museos u otros espacios de exhibicin cultural). El experimental es un cine ajeno a la comodidad o lo previsible. De all su condicin frgil, que exige un continuo cuidado, y al mismo tiempo, tambin su fortaleza.

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Para comprender el cine experimental debemos detenernos no solamente en su textualidad, sino tambin en su intento de redefinir la experiencia cinematogrfica convencional. Como ha ocurrido en todas las latitudes en que se pudo abrir este campo, el cine experimental en la Argentina ha incorporado no solamente estructuras inusuales en cuanto a lo estilstico o narrativo, sino tambin una interrogacin por el dispositivo y una exploracin tanto de las formas como de los materiales con que un film puede ser formulado. Por otra parte, ha planteado interrogantes y ensayado respuestas en cuanto a las formas en que el cine puede producirse y reproducirse, generando efectos en cuanto a la misma institucin cinematogrfica, su cuestionamiento y su potencial de transformacin. El material reunido en esta muestra es, por su variedad y representatividad, de inusual importancia en nuestro medio. Traza un extenso arco histrico y de singular densidad tambin en sus cortes sincrnicos, abarcando desde las pioneras experimentaciones performtico-plsticas de Horacio Valleregio y las inslitas gemas audiovisuales de Jorge Honik, a la sostenida produccin under, terico-prctica y de incansable combatividad, propuesta por Silvestre Byron.La singular consistencia de la trayectoria introspectiva de Narcisa Hirsch y los efectos de enseanza de Claudio Caldini, en su prctica como realizador y docente, nos adentran en una verdadera mstica de lo experimental, recordando que es laboratorio, y tambin taller. Lo individual se liga a lo colectivo, teje identidades relacionales, como lo prueban los trabajos que trazan lneas de maestro a discpulo. Acabada prueba de esa dimensin transmisora se halla en los films de Pablo Mazzolo, Mara Luisa Andreotti o Magdalena Jitrik.En algunos casos, lo experimental se contacta con la operacin sobre materiales encontrados, como en la produccin de Magdalena Arau, o con las prcticas recreadoras y expansivas del campo que Hernan Khourian, Ernesto Baca y Paulo Pcora, vienen trazando hace tiempo en sus consistentes y reflexivas trayectorias, vinculando lo experimental con diferentes zonas de la creacin audiovisual argentina: el cine documental, el llamado cine independiente, la televisin, el campo difuso del nuevo cine. Lo experimental es, acaso, algo mucho ms parecido a un motor que continuamente genera movimiento que a un territorio con fronteras aseguradas por muros o alambrados. Bajo un verdadero y vital modo de accin, el conjunto reunido en esta muestra deja comprobar la eficacia de ese motor que impulsa al trabajo incesante y que propone a sus practicantes como creadores de cine, en el ms pleno sentido del trmino.