C12 l Televisión —El Comercio — sábado 5 de setiembre del 2015

El fracaso de la segunda tempo-rada de “True Detective” tiene nombre y apellido: Cary Fuku-naga. Y no precisamente porque el laureado director haya hecho las cosas mal, sino porque no participó en ella. En los créditos aparece como productor ejecu-tivo, un cargo que, la mayor par-te del tiempo, sirve solo para que un personaje preste su nombre a alguna producción. Si no que le pregunten a Steven Spielberg.

Fukunaga ganó el Emmy al Mejor Director por la primera temporada de la serie de HBO, protagonizada por Matthew McConaughey y Woody Harrel-son. Inexplicablemente, nunca habló de forma concreta acerca de su participación en la segun-da entrega hasta después de emitida. La razón tal vez sea que se mantuvo ocupado trabajando en la primera película original de Netfl ix, “Beasts of No Nation”.

Netfl ix no compró cualquier cosa. Fukunaga escribió, produ-jo y dirigió el fi lme, protagoniza-do por el ganador del Globo de Oro Idris Elba. Antes de su estre-no en todo el mundo a través de Netfl ix, en octubre, la cinta com-petirá en el Festival de Cine de Venecia y será proyectada en el de Toronto.

“Beasts of no Nation” se basa en la novela del autor nigeriano

PANTALLA GRANDE

El potente regreso de Cary FukunagaEl realizador, ganador del Emmy a Mejor Dirección por la primera temporada de “True Detective”, produce y dirige el fi lme “Beasts of no Nation”, que Netfl ix estrena en octubre.

El fracaso de la segunda tempo-rada de “True Detective” tiene nombre y apellido: Cary Fuku-naga. Y no precisamente porque el laureado director haya hecho las cosas mal, sino porque no participó en ella. En los créditos aparece como productor ejecu-tivo, un cargo que, la mayor par-te del tiempo, sirve solo para que un personaje preste su nombre a alguna producción. Si no que le

EQUIPO. Du-rante el rodaje, Fukunaga da indicaciones a Idris Elba.

JUVENTUD. Abraham Attah interpreta a un niño que debe ser instruido para pelear.

El millonario acuerdo al que llegó Netfl ix

Más datos

La cifraEl acuerdo al que llegó en marzo pasado el servicio de ‘streaming’ para adquirir el fi lme es de 12 millo-nes de dólares, ganándole la justa a reconocidas productoras como Fox y Focus.La distribuciónNetfl ix también anunció que formó equipo con la empresa BleeckerS-treet, distribuidora fundada por Andrew Karpen el año pasado, para asegurar su presencia en merca-dos selectos de los EE.UU.EstrenoLa fecha del lanzamiento de la pe-lícula, tanto en cines como en todo el mundo a través de Netfl ix, es el próximo 16 de octubre.

Uzodinma Iweala, quien cuenta la conmovedora historia de Agu, un niño soldado alejado de su fa-milia para pelear en la guerra ci-vil de un país africano. Abraham Attah, en su debut como actor, personifica a este niño, mien-tras que Elba interpreta al Co-mandante, guerrero que acepta a Agu y lo instruye en las artes de la guerra.

LA CONTROVERSIAEn marzo de este año, las em-presas más grandes de cine de Estados Unidos (AMC, Regal y Cinemark) se reafi rmaron en su política de tener la exclusividad de 90 días de una película antes de que sea estrenada en Internet o cable. Dado que “Beasts of no Nation” también se lanzará si-multáneamente en todo el mun-do a través de Netfl ix, estas salas aseguraron que realizarían solo un estreno limitado en un núme-

ro menor de pantallas. Sin embargo, empresas más

pequeñas como Landmark ase-guraron una total distribución del fi lme. Landmark posee 261 pantallas en 53 teatros en ciuda-des como Nueva York, Los Ánge-les, Boston, Philadelphia, Balti-more, Atlanta, entre otras.

La posibilidad de que “Beasts of no Nation” sea nominada al Ós-car está intacta pues, según las re-glas de la Academia, si el estreno se realiza el mismo día en los cines y en Internet, no existe ningún problema para la postulación.

En las dos últimas ediciones de los premios más importan-tes del cine, Netfl ix logró ubicar los documentales “The Square” y “Virunga”, entre los nomina-dos. De ser seleccionado, es-te fi lme haría que Netfl ix sea el primer servicio de ‘streaming’ en contender en una categoría de fi cción en el Óscar.

Diego Pajares Herrada

FOTOS: NETFLIX

Mucho ojoFernando VivasPeriodistafvivas@comercio.com.pe

Todavía me dura la resaca de JohannaNo se me sale de la cabeza. Es el ejemplo perfecto de los efec-tos de la tele en div@s al borde del ataque de nervios. Pero también de los mecanismos de defensa que estos utilizan pa-ra sobrellevar la temporada postraumática. Los vimos en la entrevista que dio Johanna San Miguel a Milagros Leiva una semana atrás: silencios, negativa a declarar sobre la vida pri-vada, renuencia a ofrecer disculpas si no es hasta el fi nal, con-fesar cuán avergonzada está ante el público.

Como a ustedes, a mí también me entró la duda de qué tan histriónico y, por lo tanto, sincero es su arrepentimiento. Es muy buena actriz y el dramatismo la acompaña como una máscara imposible de quitar porque es parte de ella. He llega-do a esa conclusión, luego de gozar tantas temporadas –Que-ca es mi personaje favorito de "Patacláun"– con su 'artifi ciosa espontaneidad'.

Su claun me permitía intuir otra cosa: que ella, como Que-ca, tiene esas compulsiones clasistas que pueden llevarla a traicionar el cariño del público diverso que la sigue. Pensarán que es algo abusivo lo que digo, y ella misma ha rechazado esta presunción cuando se la expuse en una entrevista; pero, sorry, Johanna, esto es purita teoría del claun: el actor cons-truye sus personajes escarneciendo los defectos que ve en sí mismo. Y nos los ofrece en una bandeja cómica.

Recuerdo que Johanna, cuando le expuse la teoría, me re-trucó que los defectos escarnecidos en el personaje de Queca son los de mucha gente que conoce pero no necesariamente los de ella. No me provoca discutírselo, simplemente afi rmar que su calidad de comediante la ha ayudado a expiarlos ante el público de una manera brillante. Su caricatura de diva de la tele en "A los 40" es lo mejor de esa película.

Insisto en este punto porque creo que algo de soberbia y, evidentemente, de alcohol, se combinaron en el 'vasazo' que le zampó a Jorge Bustamante y que la sacó de la tele. Su his-triónica clave alta de ser, de conducir y de actuar hizo com-bustión con las exigencias y presiones de un ‘reality’ diario. Termina, Johanna, tu período postraumático y de expiación y regresa. Pero no a la televisión sino a las tablas. Ahí sí po-drás dosifi car mejor la clave alta y la vis cómica, sin que al sa-lir del teatro te esperen las cámaras de "Amor, amor, amor" o de "Al aire".

¡VUELVE AL TEATRO! El

descontrol de Johanna dejó

movida a la pantalla.

—"Su histriónica clave alta de ser, de conducir y de actuar hizo combustión con las exigencias del ‘reality’".

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