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la revista de cardigangroup

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  • ArquitecturaCongestin planificada

    DiseoRetrospectiva en iluminacin

    TendenciasDescubre el aristochic

    GourmetLas bodegas ms vanguardistas

    springsummer2012cardigangroup

    primavera verano_2012Nmero 01

  • cardigangroupDIRECTORA

    BRBARA GARCA MANZANERObgarcia@cardigan.es

    REDACCINJEFA DE SECCIN DE ARQUITECTURA GEMA VEIGA gveiga@cardigan.es

    JEFE DE SECCIN DE DISEO FRUELA ZUBIARRETA fzubiarreta@cardigan.esJEFA DE SECCIN DE TENDENCIAS XIMENA GARCA DE LAGO xgarcia@cardigan.es

    JEFE DE SECCIN GOURMET FIDELA MACAS fmacas@cardigan.es

    MODAJEFA DE PRODUCCIN DE MODA Y BELLEZA CARMEN GMEZ cgomez@cardigan.es

    ESTILISTAS PAOLA SEZ psaez@cardigan.es, EVA CALLE ecalle@cardigan.esEDITORA DE MODA DE EXTRAS BLANCA JIMNEZ DE LA HOZ bjimenez@cardigan.es

    REDACTORA LAURA SOMOZA lsomoza@cardigan.es

    DISEO GRFICOJEFE DISEO GRFICO JAVIER MARTNEZ jmartinez@cardigan.es

    DISEADORAS AMAYA VIAS avinas@cardigan.es, SOPHIE RAYNAULD sraynauld@cardigan.es,ANDREA RUIZ-GLVEZ aruiz@cardigan.es, YOLANDA MARN ymarin@cardigan.es

    EDICIN GRFICADOCUMENTACIN Y AGENCIAS REYES GONZLEZ-RO rgonzalez@cardigan.es

    PRODUCCIN PATRICIA MARAN pmaranon@cardigan.es

    ASISTENTE DE DIRECCIN CRISTINA ALTOZANO caltozano@cardigan.esASISTENTE DE REDACCIN BEATRIZ PREZ bperez@cardigan.es

    PRENSA Y RELACIONES PBLICAS LUCA FERNNDEZ lfernandez@cardigan.esJEFA DE MARKETING MARIA MARTIN mmartin@cardigan.es

    EDICIONES COND NAST, S. A.P Castellana, 9-11, 28046 MADRIDTel. 91 700 41 70 - Fax: 91 293 49 48

    Paseo de Gracia, 8-10 - 3 1 08007 BARCELONATel. 93 456 38 28 - Fax: 93 483 27 38 38

    Preimpresin ESPACIO Y PUNTO. JULIN CAMARILLO, 29. ED. D-2 28037 MADRID. Tel. 913 48 58 48Impresin ROTEDIC. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. 28760. MADRID. Tel. 91 38 47 26Impresin de cubierta A.G.S. C/Bell, 3. Getafe. 28906 MADRID. Tel. 91 47 45 37 Encuadernacin TOARSA, S.A. Ctra. M-106 km.2 Algete. 28110 MADRID. Tel. 91 47 28 37Distribucin SGEL. Avenida Valdelaparra, 29. Alcobendas. 28108 MADRID. Tel 91 38 37 48

    Ediciones Cond Nast, S.A. Depsito Legal B-1111/1988

  • Preimpresin ESPACIO Y PUNTO. JULIN CAMARILLO, 29. ED. D-2 28037 MADRID. Tel. 913 48 58 48Impresin ROTEDIC. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. 28760. MADRID. Tel. 91 38 47 26Impresin de cubierta A.G.S. C/Bell, 3. Getafe. 28906 MADRID. Tel. 91 47 45 37 Encuadernacin TOARSA, S.A. Ctra. M-106 km.2 Algete. 28110 MADRID. Tel. 91 47 28 37Distribucin SGEL. Avenida Valdelaparra, 29. Alcobendas. 28108 MADRID. Tel 91 38 37 48

    ARQUITECTURA | ARCHITECTURECongestin planificada/Planned congestion Pag. 2

    DISEO | DESIGNRetrospectiva sobre iluminacin en interiores/Retrospective indoor lighting Pag. 4

    Toda la moda primavera-verano/All spring-summer fashion Pag. 8

    TENDENCIAS | TRENDSDescubriendo Clasp con Hannes Bergstrm/Finding Clasp with Hannes Bergstrm Pag. 8Diseadores emergentes/Emerging designers Pag. 12Nuevo showroom cardigagroup/New showroom cardigangroup Pag. 13

    GOURMETBodegas con nombre propio/Wineries with its own name Pag. 14Carta de vinos/wine list Pag. 15Receta del chef/chef recipe Pag. 16

    GUA DE COMPRAS |SHOPPING GUIDEPag. 17

    LOOK DE PORTADAElise Crombez lleva camisa de organza, de Chlo; pendientes de Dior. Falda con bordados de Fendi; Cinturn vintage de Miu Miu; y Sandalias de Gucci. Foto: Patrick Demarchelier. Realizacin: Paul Stura. Coordinacin: Olga Moreno.Supervisin: Beln Antoln. Peluquera: Sam McKnight para Bryan Bantry. Maquillaje: Clinique. Rostro: Perfectly Real make-up y Blushing BlushPowder Blush. Ojos: Mscara High Definition Lases y Color Surge Eyeshadow Duo 211. Labios: Long last Lipstick tono Beauty Soft Shine. Cabello: Headplay 12, de Redken.

    CARTA DE VINOSCarta de vinos, de la mano de unode los mejores sumillers espaoles/Wine list by one of the best spanishsommeliers Pag. 15

    1sumario| summary

  • 2 arquitectura| architecture

    Planned congestion

    Congestin planificada

    What are the mechanisms of growth when city can expand horizontally? Madrid as a city could operate with mechanisms of densfication and transformation while keeping its historical identity? Would it be possible to articulate a plan of action biotech in the city, based on a transfenica intervention, allowing a metasuficient growth? What we envision in the growth?

    To work on the lack of new generating urban land tools that allow the growth of the city from the inside trought new uses and redistribution operations densification. Without altering the public and large espacion infraestruc-tures, which are the engine of the city, creatting a propose number of mechanisms to transform certain areas and develop each block or group of blocks as a city within of the city itself. The new entities that emerge are organisms complex that allows for multiple uses in its interior, with its desity, becoming mega villages that supply the citizens residing in its interior and the immediate enviroment.

    Cuales son los nuevos mecanismos de crecimiento cuando la ciudad no puede expandirse en horizontal?Podra una ciudad como madrid operar con mecanismos de densificacin y transformacin conservando su identidad histrica? Sera posible articular un plan de actuacin biotecnolgica en la ciudad, basado en una intervencion transfnica, permitiento un crecimiento metasuficiente? Cmo nos la imaginamos en estos crecimientos?

    Proponemos trabajar sobre la inexistencia de nuevo suelo urbano generando herramientas que permitan el crecimiento de la ciudad desde el interior, a travs de una nueva redistribucin de usos y operaciones de densificacin, sin alterar los espa-cios pblicos y las grandes infraestructuras, que son el motor de la ciudad, proponemos crear una serie de mecanismos para transformar determinadas reas y desarrollar cada manzana, o agrupacin de manzanas como si fueran una ciudad dentro de la propia ciudad. Las nuevas entidades que surgirn son organismos complejos que permiten mltiples usos en su interior, gracias a su densidad, convirtiendose en mega aldeas que abastecen a los ciudadanos que habitan en su interior y en el entorno prximo.

  • 3arquitectura| architecture

    Metafora biologica que crece encima de la ciudad,pretende una dualidad entre lo natural y lo artificial.

    Rueda Pizarro + Mrula + Esther Pizarro + Markus Schroll

  • 4 diseo| design

    Retrospectiva sobre iluminacin en interiores

    Numerosas referencias de las pocas ms antiguas han iluminado el hecho de que las lmparas han sido utilizadas para diseminar la luz, justo antes de que la electricidad fuera inventada, lo que le dio a la ilu-minacin un nuevo significado. La utilizacin de las lmparas puede ser ampliamente calificada en dos eras: la era antes en la electricidad y la era despus de la electricidad.

    Lmparas: la era antes de la electricidad.La invencin y el primer uso de las lmparas puede ser llevado al ao 70,000 a. C. En ese momento, no haba ni metal ni bronce para poder crear lmparas, y a cambio la civilizacin utilizaba piedras huecas o conchas marinas. Estas piedras huecas se llenaban con tierra y otras sustancias naturales y luego eran mojadas en grasa animal. La grasa animal actuaba como aceite y as es como se previ en las primeras lmparas. Con el advenimiento de la cermica, y la edad de bronce y cobre, los humanos empezaron a hacer lmparas que invitaban a otras formas naturales. El mimbre empez a existir mucho despus y fue utilizado para controlar la flama o la manera de quemar. En el siglo VII a. C., los griegos empezaron a utilizar lmparas de terracota, lo que reemplazaba a las antorchas de mano. La palabra lmpara ha sido derivada de la palabra griega lampas, que significa antorcha.

    Combustibles para la iluminacin.Distintos tipos de combustibles han sido utilizados para la iluminacin de las lmparas entre el ao 70,000 antes de Cristo hasta ahora. La mayora de las formas tempranas de combustible fueron la cera de abejas, aceite de oli-va, grasa animal, aceite de pescado, aceite de ssamo, aceite de ballena, aceite de nuez, etc. Estas eran las formas de combustibles para la iluminacin ms comunes hasta que la lmpara cambi su curso a fines del siglo XVIII. Cerca del ao 1859, el primer proceso de excavacin fue iniciado para encontrar petrleo y con el advenimiento del kerosn, que es un derivado del petrleo, las lmparas se volvieron ms populares y su utilizacin aument. El kerosn permita que la iluminacin fuera introducida por primera vez en Alemania en 1853.

    Durante el mismo tiempo otros dos productos fueron utilizados para el propsito de las lmparas que eran el gas natural y el carbn. El primer uso de este tipo de lmparas fue en 1784.

  • 5diseo| design

    Retrospectiva sobre iluminacin en interiores

    Numerous references to earlier periods have illuminated the fact that the lamps have been used to spread the light, just before electricity was invented, which gave new meaning enlightenment. The use of the lamps can be broadly classified into two eras: the era before electricity and the electricity was after.

    Lamps: the era before electricity. The invention and first use of the lamps can be taken to 70.000 years a. C. At that time, there was no metal or bronze to create lamps, and in return civilization used hollow stones or shells. These hollow stones filled with soil and other natural substances and were then soaked in animal fat. Animal fat acted as oil and that is as envisaged in the first lamps. With the advent of pottery and bronze and copper age, humans began to make lamps inviting other natural forms. Wicker came into existence much later and was used to control the flame or how to burn. In the seventh century C., the Greeks began to use terracotta lamps, which replaced the hand torches. The word light has be