características generales barroco 1

8/9/2019 Caractersticas generales barroco 1

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Bsqueda de la realidad

Bsqueda de la realidad,acentuado naturalismo, aunquepara ello haya que recurrir a lofeo, lo triste o lo viejo. Se pintala realidad tal como es, nocondicionada por cnones de

belleza ni arquetipos. Ello haceque se busquen modelos entre lasms bajas clases sociales.Protagonista de esta pintura es elpueblo, al que se sorprende ensus actos ordinarios. De estaforma, el naturalismo se convierteen el polo opuesto al idealismo.

Por lo tanto, la belleza serena yequilibrada que tanto preocup yque tanto persiguieron los artistasdel Renacimiento, no es enabsoluto objetivo para la pinturabarroca.


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Protagonismo de la pintura : el pueblo.

Bsqueda de la realidad,acentuado naturalismo, aunquepara ello haya que recurrir a lofeo, lo triste o lo viejo. Se pinta larealidad tal como es, nocondicionada por cnones de

belleza ni arquetipos. Ello haceque se busquen modelos entrelas ms bajas clases sociales.Protagonista de esta pintura esel pueblo, al que se sorprendeen sus actos ordinarios. De estaforma, el naturalismo se convierteen el polo opuesto al idealismo.

Por lo tanto, la belleza serena yequilibrada que tanto preocup yque tanto persiguieron los artistasdel Renacimiento, no es enabsoluto objetivo para la pinturabarroca.


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Nuevos temas: Marinas

El ansia de veracidaddesemboca en laeleccin de nuevostemas como elpaisaje (ahora comogneroindependiente), lasmarinas, losbodegones, losanimales o elretrato, que vive

ahora un momentode esplendor,generalmente decuerpo entero (puedeserindividual o degrupo).


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Nuevos temas: bodegones

El ansia de veracidad desemboca en la eleccin de nuevos temas como el paisaje (ahora como gneroindependiente), las marinas,los bodegones, los animales o el retrato, que vive ahora un momento deesplendor, generalmente de cuerpo entero (puede ser individual o de grupo).


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Nuevos temas: animales

El ansia de veracidaddesemboca en laeleccin de nuevostemas como el paisaje(ahora como gneroindependiente), lasmarinas, losbodegones, losanimales o el retrato,que vive ahora unmomento de esplendor,

generalmente decuerpo entero (puedeserindividual o degrupo).


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Nuevos temas: el retrato individual

El ansia de veracidaddesemboca en laeleccin de nuevostemas como el paisaje(ahora como gneroindependiente), lasmarinas, losbodegones, losanimales o el retrato,que vive ahora unmomento de esplendor,



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Nuevos temas: el retrato colectivo

El ansia de veracidaddesemboca en laeleccin de nuevostemas como el paisaje(ahora como gnero

independiente), lasmarinas, losbodegones, losanimales o el retrato,que vive ahora unmomento de esplendor,



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Sur de Europa: temas religiosos

Desde el punto de vista temticoexistir una pugna entre catlicosy protestantes, pudiendo dividirseEuropa, en lneas generales, endos zonas:

la meridional, catlica ycortesana: la mayor parte de lostemas en los pases de razcatlica como Italia,Espaa,Francia y Flandes sonreligiosos. En este sentido lapintura sirve para difundir a loscreyentes los principales dogmasde la fe catlica que, tiempoantes, haban sido cuestionadospor Lutero. Uno de los objetivosprioritarios ser hacerlos lo msverosmiles posible. Por eso

abundan las escenas en las queaparece la Inmaculada, santos,los diferentes sacramentos, etc.


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Sur de Europa: temas religiosos

Desde el punto de vista temticoexistir una pugna entre catlicosy protestantes, pudiendo dividirseEuropa, en lneas generales, endos zonas:

la meridional, catlica ycortesana: la mayor parte de lostemas en los pases de razcatlica como Italia,Espaa,Francia y Flandes sonreligiosos. En este sentido lapintura sirve para difundir a loscreyentes los principales dogmasde la fe catlica que, tiempoantes, haban sido cuestionadospor Lutero. Uno de los objetivosprioritarios ser hacerlos lo msverosmiles posible. Por eso

abundan las escenas en las queaparece la Inmaculada, santos,los diferentes sacramentos, etc.


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Norte de Europa: protestante y burguesa

la septentrional,protestante y burguesa:en Holanda, el artistatrabaja por encargo, poseeuna mayor independencia,es decir que no necesita unmecenas, sino que realiza

encargos, generalmenteprocedentes de laburguesa. En estos pasespredominan los retratos,especialmente los degrupo, los bodegones, lospaisajes, y las escenascotidianas que reflejan loshogares y la vida ntima y

acomodada de losburgueses que encargan elcuadro. En este sentido sonuna buena fuente paraconocer el entorno de lavida burguesa.


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LA EXPRESIN

La expresin es unapreocupacin constante,utilizando recursosefectistas o aparatosospara lograrla. As, porejemplo, se realizanescenas de martirio para

fomentar la devocin. Elpintor barroco no rehusa laplasmacin en sus cuadrosde la vejez, la fealdad, ladeformidad, lo trgico, lasreacciones violentas y lodramtico. El Barrocobusca conmover eimpresionar, directa e

inmediatamente. Endefinitiva, a travs de lasemociones, el cuadrobarroco trata de convencer.


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COLOR PREDOMINA AL DIBUJO

4) El colorpredominar sobreel dibujo. La facturaser suelta, lasmanchas sustituyen a

la precisin lineal delos bordes. Esteproceso dedesintegracin de lafactura ser paulatino,llegndose enocasiones a extremosinusitados. Seprefieren lastonalidades intensas ydramticamentecontrastadas.


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LA LUZ

La luz es uno de los elementosms importantes del cuadro. Laluz ser la que defina lasformas, debilitndolas ohacindolas ms intensas. Asluces y sombras tendrn unpapel hegemnico. La luz,dirigida y concentrada, crear

fuertes contrastes entre losespacios iluminados y los quepermanecen en la oscuridad, altiempo que ayuda a construirlos volmenes. Con ello seintensifica el dramatismo y seenfatiza todo aquello que sequiere resaltar de un modoespecial.

Tambin en relacin con la

luz encontraremos unpredominio inicial de fuertescontrastes de claroscuro, quese llamar tenebrismo


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PERSPECTIVA AREA

Se desarrolla en estapoca la perspectivaarea, que fue definidaen el siglo XV porLeonardo Da Vinci.Surgi entonces como

reaccin a la perspectivalineal, acusada deabstraccin frente a larealidad emprica.

El efecto principal deesta perspectiva es quela convergencia lineal noes tan acentuada a la

hora de crear el espacio,ya que la transicinentre los diferentesplanos del cuadro serealiza mediante laatmsfera o el aire.


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COMPOSICIN: DIAGONALES

Las composicionesperdern su tradicionalordenacin simtrica yel sereno equilibrioentre lneas verticalesy horizontales. Se

abandona el tranquilo yequilibrado esquema detringulo equilteropropio del Renacimiento,predominando ahorala diagonal, con lneasoblicuas que cruzanviolentamente las

escenas.


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ASIMTRICA: FUGACIDAD

La composicin no sloser asimtrica, sinotambin atectnica: no sesubordina a las lneas delmarco (horizontales yverticales). Se consiguecon diagonales, con un

caballo que se encabrita,una figura que se cae ounas formas partidas queindiquen que no todo cabeen la tela (por ejemplo sepinta la cabeza de unanimal, pero no el cuerpoque quedara fuera delcuadro). Se busca

frecuentemente lacaptacin de un instante,la fugacidad delmomento.


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MOVIMIENTO Y DINAMISMO

Todo ello parabuscar elmovimiento y el

dinamismo, a loque contribuirnlas posturasinestables, laslneas sinuosas y

onduladas, losviolentosescorzos.


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PROFUNDIDAD - VOLUMEN

Otra preocupacinser la profundidad.Utilizar diversosprocedimientos paraconseguircrear lasensacin devolumen: lneasconvergentes,acentuados escorzos,sabio empleo de laluz,oscureciendolos primeros planospara obligar al

espectador a buscarms all del foco dela luz, en el fondo dela escena.


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PINTURA DECORATIVA

La pintura decorativa, es decir,la aplicada sobre laarquitectura decorndola, tendr un desarrollo importante,cubriendo con frescos las bvedas de los templos y palacios.


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NATURALISMO

En la pintura barrocaitaliana del SIGLOXVII conviven tresfenmenos estilsticosdistintos, que

responden a muydistintasmotivaciones. As,pueden distinguirsetres grandestendencias:

La Naturalismo: elpadre de estatendencia va a serCaravaggio,


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CLASICISTA

En la pintura barrocaitaliana del SIGLO XVIIconviven tresfenmenos estilsticosdistintos, que respondena muy distintas

motivaciones. As,pueden distinguirse tresgrandes tendencias:

La Clasicista: la Iglesiatuvo que buscarse aalguien que supierainterpretar sus anhelos,es decir, tomar un ideal

y expresarlo connobleza. Lo va aencontrar en AnbalCarracci,


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DECORATIVISTA

En la pintura barroca italianadel SIGLO XVII conviven tresfenmenos estilsticosdistintos, que responden amuy distintas motivaciones.As, pueden distinguirse tresgrandes tendencias:

LaD

ecorativista: llamadaas porque hablamos de losdecoradores de techos, esdecir, de los pintores defrescos en las bvedas ycpulas de los edificios. Perolo harn rompiendo con latendencia clasicista, ya quederivarn hacia unbarroquismo de figuras

movidas. Los principalesartistas dentro de esta facetasern Pietro de Cortona yLucca Giordano.


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PINTURA VENECIANA: TIEPOLO

En la PRIMERAMITADDEL SIGLOXVIII el centro de lapintura italiana sehallar en Venecia,que destacar por sereminentementecolorista,sobresaliendoTipolo. Va adestacar tambin porla realizacin denumerosasperspectivasurbanas (vedute),sobresaliendoCanaletto.


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PINTURA VENECIANA: CANALETTO

En la PRIMERAMITADDEL SIGLOXVIII el centro de lapintura italiana sehallar en Venecia,que destacar por sereminentementecolorista,sobresaliendoTipolo. Va adestacar tambin porla realizacin denumerosasperspectivasurbanas (vedute),sobresaliendoCanaletto.


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PINTURA FLAMENCA

GUERRA DE RELIGIN, provoca la escisin de losPases Bajos en el siglo XVII entre Flandes y Holanda.

FLANDES, la actual Blgica sigue bajo el dominioespaol, por lo que sigue adherida al catolicismo y con

un enorme peso de la nobleza, predominan los temasreligiosos, reflejando la fusn entre lo norteo y lomediterrneo.

La protestante burguesa,HOLANDA, se independizadel dominio espaol, apartndose del catolicismo y del

sur por lo que centraran su inters en los temas decarcter profano.


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Es sin duda el pintor ms

importante de estaescuela; en su pinturaconfluyen la TRADICINREALISTA FLAMENCA YLAS INFLUENCIAS

ITALIANAS, entre suscaractersticas msimportantes podemosdestacar:

PETER PAULRUBENS

(1577-1640)


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INFLUENCIAS

Sus actividades diplomticas le permiten viajer pordistintos pases, adquiriendo una amplia visin de lasdistintas escuelas y recibiendo mltiples influencias:

De Miguel ngel, ampulosidad de las formas fsicas en

sus desnudos, la composicin dramtica. De los venecianos, la gama cromtica rica y abundante,

pincelada amplia y suelta y el gusto por la mitologa. De Tiziano, su color clido y sus bellos desnudos

idealizados. De los Carraci, la grandilocuencia.


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PREDOMINIO DELDESNUDO

FEMENINO Y DELAS FORMASGRUESASFEMENINAS.

LAS TRES GRACIAS


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RICO COLORIDO DE INFLUENCIA

VENECIANA.


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Grandilocuencia,colores clidos y bellos desnudos idealizados


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BACO

Gustoporlamitologa


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CARACTERSTICAS GENERALES

Lienzos rebosantes de vida.

Predominio del movimiento

Composiciones abiertas y dinmicasAcentuada diagonalidad

Destaca el uso del color y la armona de

las tonalidades


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COMPOSICIONESABIERTAS YPREDOMINIO DE LAS

LNEAS DIAGONALES YCURVAS.


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RICO COLORIDO DE INFLUENCIA

VENECIANA.


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PINCELADASUELTA Y RPIDA.


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SENSUALIDAD YVOLUPTUOSIDAD.


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PREDOMINIO DELDESNUDO

FEMENINO Y DELAS FORMASGRUESASFEMENINAS.

LAS TRES GRACIAS


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DINAMISMOY

VITALIDAD.


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TEMAS

Crea un prolfico taller

TEMAS:

Los retratos de sus dos mujeres, prototipode las figuras femeninas-influencia de M.ngel-.

Creador del paisaje flamenco

Representaciones animalsticas

Naturalezas muertas


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Isabel Brandt


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Helena Fourment


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OBRAS RELIGIOSAS

EL DESCENDIMIENTO

LA ADORACIN DE LOS REYES

LA LANZADA


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EL DESCENDIMIENTODE LA CRUZPanel central del trpticoAo 1612leo sobre tabla420 x 310 cmCatedral de Notre DameAmberes.


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LA ADORACIN DE LOS REYES


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LA LANZADAEl calvario1619-20leo sobre tabla424 x 313 cm

Museum KoninklijjkAmberes


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LASTRESGRACIAS1636-38

leosobretabla

221 x 181 cm

MuseodelPrado


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El jardn del amor.1632-33.leo sobre lienzo. 198 x 283 cm.Museo del Prado


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El juicio de Paris. 1632El juicio de Paris. 1632--3535leo sobre tabla. 145 x 194 cm.leo sobre tabla. 145 x 194 cm.National Gallery de Londres.National Gallery de Londres.


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Retrato del duque de Lerma

1603

leo sobre lienzo

289 x 205 cm.Museo del Prado


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DSCIPULOS DE RUBENS

JACOBO JORDAENS

ANTONIO VAN DICK


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Principal colaborador de Rubens durante su juventud, trasabandonar el taller del maestro pas por Italia (Roma,Gnova, Venecia), establecindose en Londres en 1632,hasta su muerte.

Lo ms caracterstico de su obra es el gnero de losRETRATOS, pudiendo ser considerado el CREADOR DELA ESCUELA INGLESA DEL RETRATO.En todos DIGNIFICA AL RETRATADO CON UNEXQUISITO REFINAMIENTO TANTO EN LASACTITUDES EN LOS QUE LES REPRESENTA COMOCON LAS TONALIDADES PLATEADAS QUEACENTAN SU ASPECTO DISTINGUIDO Y ELEGANTE.

Antonio Van Dyck(Amberes,1599-Londres,1641)


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AUTORRETRATOS


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CARLOS I DE

INGLATERRA


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Es discpulo y colaborador de Rubens, siendo muy

clara su influencia en sus obras religiosas ymitolgicas.

Pero la influencia del naturalismo y de la escuelaflamenca, le llevan a prestar atencin a los TEMASCOSTUMBRISTAS, QUE PLASMA CON VERDADEROREALISMO, PREFIRIENDO LOS MODELOSPOPULARES, LOS AMBIENTES RSTICOS, Y LOSJUEGOS DE LUCES DEL TENEBRISMO.

Jordaens es por tanto el MAESTRO DE UNAESCUELA PICTRICA DE TENDENCIA POPULARQUE SE DESARROLLA PARALELAMENTE A LA

JACOBO JORDAENS (1593-1678)


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Autorretratoconfamilia


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Elreybebedor


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CARACTERSTICAS

Pintura se democratiza, alcanza a todos los nivelessociales (se colgaran cuadros hasta en las mshumildes tabernas)

Aumenta la demanda de obras de arte, pero sin bajar la

calidad. Desaparece el mecenazgo de la Iglesia y la primacia del

tema religioso. La nueva clientela prefiere temas cotidianos: vida rural,

interiores burgueses, paisajes, retratos, bodegones,

flores, La primacia se concede al retrato (individual y colectivo),

destaca por el realismo y la meticulosidad.


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Otros nombres fundamentales de la escuela flamenca son:Frans Hals (1580-1666)

Creador del retrato colectivo, de corporaciones, donde losdirectivos de estas entidades deseaban perpetuar su paso porlas mismas, como los Regentes del Hospicio de Ancianos (1664).

l l l d


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Pero su principal aportacin la constituyen los retratos depersonas aisladas, con un colorido vivo y alegre, y unapincelada suelta y abocetada.


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VermeerdeDelft, elprincipalrepresentantedelapintura deinteriores burgueses


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A t bi bl d d l i j


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Aunque tambin es responsable de uno de los paisajes msadmirados de la escuela flamenca, la vista de Delft, su ciudad

R b d V Rij (1606 1669)


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RembrandtVanRijn(1606-1669)


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Rembrandt es, sin duda, el pintor msimportante de la Escuela Flamenca, naceen Leyden en 1606 y muere en

Amsterdam en 1669, goz de granprestigio en los primeros aos de suactividad, para luego olvidado morir en la

miseria.


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CARACTERSTICAS GENERALES

Supo dar a la poderosa intuicin de larealidad un delicado idealismo.

Gran predicador de ideas generales, no es

lo concreto lo que resalta de su obra sinolo universal (si se fija en los pobres nopinta mendigos, sino la pobreza).

Destaca el carcter trascendente, existe unmundo superior que va ms all de larealidad que se percibe.


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CARACTERSTICAS FORMALES

Inters por el realismo y por los problemaslumnicos.

Composiciones son dinmicas pero sinagitacin, valorando el vaco.

Tcnicamente evoluciona desde susprimeras obras de pincelada apretada,

hasta las ltimas muy suelta y casiimpresionistas.


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TEMAS

RELIGIOSOS

MITOLGICOS

PAISAJES INTERIORES

RETRATOS (individuales y colectivos)


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Realismoimpregnadodeespiritualidad.


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Pincelada suelta y degrandes y espesosempastes


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Empleo del claroscuro que sedegrada en doradas

penumbras. La luz tienevalor simblico y psicolgico,a la vez que formal.

Gran variedad de temas: religioso mitolgico bodegones


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Gran variedad de temas: religioso, mitolgico, bodegones,paisajes, destacando especialmente los autorretratos ylos RETRATOS COLECTIVOS

Leccinde

Anatoma

Sndicos del gremio de paeros


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Sndicosdelgremiodepaeros


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RondadeNoche

Gnero: Se trata de un retratocorporativo, tpicode la tradicin pictrica holandesa.


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Tema: El pintor representa el momento en que la Compaa se pone en marcha, dirigida por el capitnCocq y el teniente Van Ruytenburch. Aparecen 16 soldados, llevando banderas, mosquetes, alabardas,tambores. Vemos tambin otros personajes: tres nios corriendo y un perro que ladra, aadidos por elpintor para animar la escena.

Composicin: muy compleja, aparentemente desordenada. Presenta al grupo de forma espontnea y libre,captado en un instante, como si se tratase de una fotografa. Hay enorme animacin y ruido, cada unohace cosas distintas, en las ms variadas actitudes y posturas, con movimiento vivo. El centro de lacomposicin lo forman el capitn y el teniente, organizndose el resto en grupos triangulares , con unmovimiento curvo. Unas figuras son muy visibles, pero otras desaparecen en la penumbra y slo vemossus cabezas. Los personajes estn colocados en cuatro planos de profundidad; existen multitud delneas, con predominio de las diagonales y el zig- zag para dar dinamismo.

La luz: es la autntica protagonista, la utiliza para componer el cuadro. La tcnica es tenebrista, porinfluencia de Caravaggio. El pintor est preocupado por el claroscuro. Crea zonas de penumbra dorada

frente a otras fuertemente iluminadas, que ciegan y deslumbran (como la nia que corre, con un gallocolgado en el cinturn). La luz emana del interior de las figuras, irreal, creando una atmsfera mgica ymisteriosa.

El color: es muy rico, lleno de contrastes y matices. Destacan el brillante amarillo del traje delteniente, con un fajn rojo anaranjado, frente al negro del traje del capitn en el centro del cuadro.Predominan los tonos clidos, dorados. El color ha sido aplicado con pinceladas anchas, espontneas ypastosas.

El dibujo: Rembrandt pinta sin apoyo del dibujo que pierde importancia frente al color. Los contornosestn diluidos. El cuadro est constituido por la luz y el color.

Estilo: observamos todas las caractersticas tpicas del Barroco: composiciones llenas de movimiento ydinamismo, con predominio de lneas diagonales y curvas; colorido rico y variado, con un color que unificael cuadro (el dorado); contrastes de luces y sombras; desvalorizacin de la lnea; realismo y gusto por eldetalle; falta de claridad y confusin (lo ms iluminado es lo que menos percibimos, como la enigmticania), etc.


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Mujer baandose.


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Saskia riendo


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Descendimientode la cruz


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Grabados


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